Из подвала на холме

Из подвала на холме
Студийный альбом поЭллиот Смит
Выпущенный	18 октября 2004 г.
Записано	2000–2003 гг.
Жанр	Инди-рок гараж рок инди-фолк психоделический рок
Длина	57 : 54
Этикетка	АНТИ- Домино (Великобритания и Европа)
Режиссер	Эллиот Смит Роб Шнапф Джоанна Болме
Хронология Эллиотта Смита
Рисунок 8 (2000 г.) Из подвала на холме (2004) Новолуние (2007)
Синглы из подвала на холме
" Pretty (Ugly Before) " Дата выхода: август 2003 г.

From a Basement on the Hill - шестой и последний студийный альбом американского певца и автора песен Эллиотта Смита . Записанный с 2000 по 2003 год и столкнувшийся с многочисленными задержками из-за личных проблем Смита, приведших к его смерти, он был посмертно выпущен в Великобритании и Европе на канале Domino 18 октября 2004 года ^[1] и в США на следующий день. 19 октября 2004 г. через лейбл ANTI- . ^[2]

Альбом изначально планировался как двойной альбом и был неполным на момент смерти Смита. ^[3] Многие песни Смита, предназначенные для альбома, остались незаконченными, в некоторых случаях отсутствовал только вокал. Семья Смита наняла его бывшего продюсера Роба Шнапфа и бывшую девушку Джоанну Болм, чтобы они разобрали и закончили партию из более чем тридцати песен, которые были записаны для альбома, хотя поместье оставило окончательное решение о том, какие треки включать. ^[3]

Многие песни ссылаются на то, что Смит всю жизнь боролся с наркоманией и депрессией . Причина его смерти официально неизвестна, поскольку в отчете коронера отмечается, что некоторые аспекты указывают на самоубийство, а некоторые - на убийство. Официальный характер дела и заявления близких друзей говорят о том, что его смерть все еще обсуждается. Дальнейшего расследования не проводилось. ^[3]

From a Basement on the Hill стал альбомом Смита с самым высоким рейтингом в США и получил высокую оценку критиков, а рецензенты хвалили попытки альбома расширить звучание Смита, такие как включение инструментальных пассажей, а также более тяжелый гитарный материал.

Фон [ править ]

21 октября 2003 года Эллиот Смит скончался от двух ножевых ранений, которые, по мнению многих, были нанесены им самому. Раны возникли в результате жаркой ссоры в доме его девушки Дженнифер Чиба в Лос-Анджелесе. Коронер решил, что способ смерти не был определен и увеличивал вероятность убийства. ^[4]

Смит боролся с тяжелой наркоманией и тяжелой депрессией большую часть своей жизни ^[5], хотя в последние дни он был трезв, обращаясь за лечением в Центр восстановления нейротрансмиттеров в Беверли-Хиллз и даже отказавшись от алкоголя, кофеина, красного мяса, рафинированного сахара и других продуктов. большинство прописанных ему психиатрических препаратов на его 34-летие. Смит стал трезвым с той же интенсивностью, с какой он принимал интоксикацию, и внезапно оказался лицом к лицу с целой жизнью депрессии и неконтролируемой эмоциональной травмы . ^[3]

Запись и производство [ править ]

Изначально альбом планировался как двойной из-за договорных обязательств с лейблом DreamWorks (теперь Interscope ). ^{[6] У} Смита было более пятидесяти песен на магнитной ленте или цифровом жестком диске. Он завершил сведение девяти из этих треков с несколькими другими без незначительных исправлений или финального вокала. Поместье Смита наняло Шнапфа и Болма для завершения микширования этих треков и в итоге выбрало пятнадцать для включения в альбом, который в конечном итоге был выпущен на лейбле ANTI . ^[3] Во время записи альбома Смит записывался со Стивеном Дроздом и Расселом Симинсом, барабанщиками The Flaming Lips и Jon Spencer Blues Explosion., соответственно. ^[7]

После смерти Смита Роб Шнапф , продюсер предыдущих альбомов Смита Either / Or , XO и Figure 8 , был нанят для микширования и продюсирования альбома вместе с бывшей девушкой Смита Джоанной Болм . С Дэвидом МакКоннеллом , хотя он и присутствовал на протяжении большей части фактического процесса записи, не консультировались во время сведения, а также его не спрашивали об обширных трехлетних записях, которые он и Смит сделали во время записи альбома. ^[8] Когда его спросили, почему он лично взялся за завершение альбома, Шнапф ответил: «У меня было отцовское чувство защиты. Я не хотел, чтобы кто-то все испортил». ^[9]

Содержание [ править ]

«От побережья до побережья» представлены стихи Нельсона Гэри. Смит сказал Under the Radar в 2003 году: «Я попросил своего друга придумать что-нибудь, что он мог бы сказать как можно быстрее за пятнадцать минут о людях, исцеляющих себя или неспособных исцелить себя. вокал, который идет поверх этого ". ^[10] В лирике «Ты держишь меня, пока я наконец не утащу нас обоих вниз» подробно описывает дисфункциональные отношения.

" Pretty (Ugly Before) " ранее был выпущен как сингл в августе 2003 года на Suicide Squeeze Records вместе с другой версией "A Distorted Reality Is Now a Necessity to Be Free". ^[11] По словам МакКоннелла, Смит не намеревался включать в альбом "Pretty (Ugly Before)". ^[12]

В «Кингс-Кроссинг», где он поет «Рождество и иголка на дереве, тощий Санта что-то приносит мне», Смит намекает на употребление героина, с которым у него было много проблем. ^{[13] [14]}

Шнапф отметил, что трек "Ostrich & Chirping", короткий инструментал, сделанный из семплирования и зацикливания звуков, издаваемых игрушечной птичкой, не имеет ничего общего со Смитом и был записан самим МакКоннеллом. МакКоннелл сказал: «Не спрашивайте меня, как это попало в альбом, я совершенно забыл, что поместил это на одну из его катушек». ^[15]

Выпуск [ править ]

From a Basement on the Hill был выпущен 19 октября 2004 года, почти через год после смерти Смита, на звукозаписывающем лейбле ANTI- , суб-лейбле Epitaph . Он достиг 19-го места в США ^[16], что сделало его альбомом на сегодняшний день самым популярным в США. ^[17] Альбом также был переиздан Kill Rock Stars вместе с ремастерингом его дебютного альбома 1994 года Roman Candle . ^[18]

Когда его спросили, что Смит подумал бы об альбоме, МакКоннелл сказал Бенджамину Надженту: «Я не думаю, что он поставил бы [эту] запись. В записи, которую он поставил бы, было бы больше песен, были бы другие миксы и [ был] немного более дерзким ". ^[19] Шнапф также заявил, что окончательный результат, который он и Болм продюсировал, не был альбомом, который мог бы сделать Смит, просто потому, что Эллиотта не было рядом, чтобы закончить альбом. Болм также сказал, что они ничего не добавляли к песням, а только микшировали то, что было записано: «Я бы никогда не осмелился добавить что-нибудь. Мы ничего не добавили». ^[20]

Прием [ править ]

Профессиональные рейтинги

Совокупные баллы
Источник	Рейтинг
Metacritic	88/100 [21]
Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка	[22]
Entertainment Weekly	A− [23]
Хранитель	[24]
Лос-Анджелес Таймс	[25]
Mojo	[26]
NME	9/10 [27]
Вилы	7.2 / 10 (2004) [28] 8.4 / 10 (2010) [29]
Q	[30]
Катящийся камень	[31]
Вращение	A− [32]

После его смерти и выхода альбома From a Basement on the Hill многие критики и фанаты восприняли альбом как предсмертную записку . Синдри Элдон, журналист Reykjavík Grapevine, написал: «... предзнаменование его самоубийства настолько сильное, что его трудно слушать». { Https://timarit.is/page/5844581#page/n29/mode/2up }

Фильм "Из подвала на холме" был хорошо принят критиками. На веб- сайте агрегатора музыкальных обзоров Metacritic альбом имеет рейтинг одобрения 88/100 на основе тридцати семи обзоров; один из альбомов с самым высоким рейтингом в базе данных сайта. Многие рецензенты хвалили попытки альбома расширить звучание Смита, такие как включение инструментальных пассажей, а также более тяжелый гитарный материал. ^[21]

Pitchfork назвал его «идеально связным и связным, без какого-либо ощущения того, что его собирают из недоделанных деталей». ^[28] E! Интернет назвал это «прекрасной лебединой песней одному из лучших в этом поколении». ^[21] Фильтр назвал его «большим и эпическим, но в то же время напряженным и вызывающим клаустрофобию, и, к счастью, он настолько близок к Эллиотту, насколько мы когда-либо были». ^[21] Billboard заявил, что «Смит сочетает воедино тонкость и жестокость, чтобы создать одну из своих лучших песен… Считайте это« прощанием »с одним из самых проницательных и одаренных авторов этого поколения». ^[2] Rolling Stoneбыли некоторые оговорки, заметив, что «это альбом об искушении забвения, и некоторые из более плотно аранжированных песен имитируют персонажей в лирике, спотыкаясь, но не соединяясь друг с другом. Однако чаще Смит дразнит необычайным остроумием и теплотой от песни, которые лениво плывут к счастью ". ^[31]

В Великобритании альбом был встречен даже с большим энтузиазмом, чем на родине Смита. Под заголовком «Он оставил все лучшее напоследок. Как трагично», Qнаписал: «Учитывая, что его предыстория связана с одной из самых мрачных смертей в истории музыки, заманчиво смотреть на этот альбом мрачно, но на самом деле нельзя отрицать новый поворот здесь ... Не желая подвергать сомнению его образ мышления, эта музыка часто звучит как безумие, окружающее его создателя - его проблемы с героином, якобы бурные отношения, его борьба с депрессией. Итак, доминируют эти громкие, своенравные эпосы Лос-Анджелеса, полные готического величия, эмоций о битых стеклах, причудливых звуковых ландшафтов и тяжелых, ранних ... Гитары 70-х ". Обзор заключался в следующем: «Все посмертные релизы получают гирлянды похвалы, но от этого у вас перехватит дыхание, какими бы ни были обстоятельства». ^[30]

Однако другие критики с осторожностью относились к альбому как к предсмертной записке: Моджо считал, что «поступить так значило бы упустить важный момент - что From a Basement on the Hill - это часть работы, которая простирается назад. до середины 90-х. Если лирические темы Смита были в значительной степени постоянными, это подчеркивалось только сохранением его неизменной эстетики. В очень грубых словах он воспринял дух таких песен Белого альбома, как " Long, Long, Long »,„ Джулия “и„ пока моя гитара нежно плачет “, и вновь укоренившиеся их в меланхоличных, наркоман полусвета ... Смит, однако, был не просто pasticheur. Как всегда, его аккорды и аранжировки демонстрируют изобретательность, порожденную блестящим инстинктом. Более того, песни, составляющие основу этого альбома, заставляют его уйти не только от его собственных влияний, но и от подхода, который определил его последние пару альбомов. Те, кто нашел Figure 8 и части XO тоже в плену у музыкальных традиций Западного побережья - слегка преувеличенных, может быть, слишком пышных - будут подбадривать раздробленных, откровенно гранжевых, подобных "Don't Go Down" и «От побережья до побережья»: их собственный контролируемый способ, столь же беспорядочный и несовершенный, как описанные в них опыты. Контраст между их музыкой и нежным вокалом Смита создает непреодолимое напряжение; здесь,он выбирает подход, который сослужил бы ему замечательную службу ".^[26] NME заметил, что вступительный трек "Coast to Coast" "определяет темы, которые проходят через весь альбом: хроническая неуверенность в себе, ядовитый сарказм, преобладающее чувство, что с того достаточно попыток оправдать ожидания других людей", и продолжил, заявив, что «хотя это явно не тот рекорд, который намеревался сделать Смит, это все еще чрезвычайно захватывающая и связная работа. Несмотря на все его эксперименты с более грубым роком и спектральной акустикой, From a Basement ... убедительно держится вместе. Он звучит как полностью законченный альбом, который, что примечательно, соответствует лучшим из того, что есть в каталоге Смита ». ^[27]

Список треков [ править ]

Все треки написаны Эллиотом Смитом, кроме "Ostrich & Chirping", написанной Дэвидом МакКоннеллом .

Персонал [ править ]

Позиции на диаграмме [ править ]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• From a Basement on the Hill в Discogs (список релизов)