Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Fur Elise )
Перейти к навигации Перейти к поиску

К Элизе
Фортепианная музыка Людвига ван Бетховена
Бетховен WoO 59 Erstausgabe.png
Издание первое, 1867 г.
КлючНесовершеннолетний
Каталог
Сочиненный27 апреля 1810 г. ( 1810-04-27 )
Опубликовано1867 г. ( 1867 )

Bagatelle № 25 в младшем ( WoO  59, Биа  515) для сольного фортепиано , широко известный как Элиза ( Немецкий: [fyːɐ̯ ʔeliːzə] , . Перев  для Elise ), является одним из Людвига ван Бетховен наиболее популярных композиций «s, и одно из самых известных фортепианных произведений всех времен. [1] [2] [3] Это не было опубликовано при его жизни, только было обнаружено ( Людвигом Нолем ) через 40 лет после его смерти, и может быть названо либо Багатель, либо Альбумблат.. Личность «Элизы» неизвестна; исследователи предложили Терезу Малфатти , Элизабет Рёкель или Элизу Баренсфельд .

История [ править ]

Партитура не была опубликована до 1867 года, через сорок лет после смерти композитора в 1827 году. Первооткрыватель пьесы Людвиг Ноль подтвердил, что оригинал рукописи с автографом, теперь утерянной, имел заголовок: «Für Elise am 27 April [1810] zur Erinnerung von L. v. Bthvn »(« Для Элизы 27 апреля в память Л. v. Bthvn »). [4] Музыка была опубликована в рамках Нол в Neue Briefe Бетховенов (Новые письма Бетховена) на страницах 28 до 33, напечатанных в Штутгарте на Johann Friedrich Cotta . [5]

Версия "Für Elise", услышанная сегодня, является более ранней версией, расшифрованной Людвигом Нолем. Есть более поздняя версия с радикальными изменениями в аккомпанементе, которая была переписана из более поздней рукописи исследователем Бетховена Барри Купером . Наиболее заметное различие заключается в первой теме, арпеджио для левой руки задерживается на 16-ю ноту. Есть несколько дополнительных полос в переходной секции в секцию B; и, наконец, восходящая фигура арпеджио A minor перемещается позже в пьесу. Считается, что темп, обозначающий Poco moto , был на рукописи, которую Людвиг Ноль переписал (теперь утерян). Более поздняя версия включает маркировку Molto grazioso.. Считается, что Бетховен намеревался добавить произведение в цикл вещиц. [6]

Независимо от действительности редакции Нола, содержащаяся в ней редакционная особенность включает в себя вторую правую ноту в такте 7, то есть первую ноту трехзначного оптимистичного рисунка, характеризующего основную мелодию. Это E4 или D4? Счет Ноля дает E4 в такте 7, а затем D4 во всех параллельных пассажах. Во многих изданиях все цифры меняются так, чтобы они начинались с E4 до последних тактов, где D4 используется и разрешается добавлением C к последней октаве A. В пользу D4 говорит то, что восходящая седьмая часть мотива в этой форме повторяется последовательно в тактах с 9 по 11, которые начинают вторую часть основной темы . [7]

Пианист и музыковед Лука Кьянторе  [ ес ] утверждал в своей диссертации и своей книге 2010 года Бетховен на фортепиано (новое итальянское издание: Beethoven al pianoforte , 2014), что Бетховен, возможно, не был тем человеком, который придал пьесе ту форму, которую мы знаем сегодня. Кьянторе предположил, что оригинальной подписанной рукописи, на которой Людвиг Ноль утверждал, что основал свою транскрипцию, возможно, никогда не существовало. [8] С другой стороны, Барри Купер написал в очерке 1984 года в «Musical Times» , что один из двух сохранившихся скетчей очень похож на опубликованную версию. [9]

Личность "Элизы" [ править ]

Тереза ​​Малфатти [ править ]

Тереза ​​Малфатти, которая, как многие полагают, была посвящательницей "Für Elise"

Неизвестно, кем была «Элиза». Макс Унгер предположил, что Людвиг Ноль, возможно, неправильно переписал название и что оригинальная работа могла быть названа «Für Therese» [10], как отсылка к Терезе Мальфатти фон Роренбах цу Децца (1792–1851). Она была другом и ученицей Бетховена, которому он предположительно сделал предложение в 1810 году, хотя она отказалась ему выйти замуж за австрийского дворянина и государственного чиновника Вильгельма фон Дросдика в 1816 году. [11] Обратите внимание, что соната для фортепиано нет. 24 , посвященный графине Терезе фон Брауншвейг , также иногда упоминается как «für Therese». Австрийский музыковед Майкл Лоренц [12]показал, что Рудольф Шахнер, унаследовавший в 1851 году партитуры Терезы фон Дросдик, был внебрачным сыном Бабетты Бредл. Бабетта в 1865 году позволила Нолу скопировать автограф, который у нее был.

Элизабет Рёкель [ править ]

Портрет Элизабет Рёкель - Йозеф Виллиброрд Мелер
Анна Мильдер-Гауптманн, письмо «фрау капельмейстерин Элизе Хаммель», 1830 г.

Согласно исследованию Клауса Мартина Копица в 2010 году , есть свидетельства того, что пьеса была написана для 17-летней немецкой певицы сопрано Элизабет Рекель (1793–1883), младшей сестры Джозефа Августа Рекеля , игравшего Флорестана в 1806 году. возрождение оперы Бетховена « Фиделио» . «Элиза», как ее называл приходской священник (позже она называла себя «Бетти»), была другом Бетховена с 1808 года [13], который, по словам Копица, возможно, хотел на ней жениться. [14] Но в апреле 1810 года Элизабет Рёкель получила помолвку в театре в Бамберге, где дебютировала на сцене в роли Донны Анны в опере Моцарта « Дон Жуан».и стал другом писателя ЭТА Хоффмана . [15] В 1811 году Рёкель вернулась в Вену, [16] в 1813 году она вышла замуж за друга Бетховена Иоганна Непомука Гуммеля .

В 2015 году Копиц опубликовал дополнительные источники об отношении Бетховена к Рёкелю и знаменитой пьесе для фортепиано. Это показывает, что она также была близкой подругой Анны Мильдер-Гауптманн и жила вместе с ней и ее братом Джозефом Августом в Театре ан дер Вин . В письме к Рекель, которое она написала в 1830 году, она действительно назвала ее «Элис». [17]

В 2020 году была опубликована расширенная английская версия эссе Копица с некоторыми новыми источниками. [18]

Элиза Баренсфельд [ править ]

В 2014 году канадский музыковед Рита Стеблин предположила, что посвященным может быть Элиза Баренсфельд . Она родилась в Регенсбурге и некоторое время считалась вундеркиндом. Сначала она путешествовала с концертными турами с другом Бетховена Иоганном Непомуком Мельцелем , тоже из Регенсбурга, а затем некоторое время жила с ним в Вене, где получила уроки пения у Антонио Сальери . Стеблин утверждает, что Бетховен посвятил это произведение 13-летней Элизе Баренсфельд в качестве услуги Терезы Малфатти, которая жила напротив резиденции Мельцель и Баренсфельд и которая, возможно, давала ей уроки игры на фортепиано. [19] Стеблин признает, что ее гипотеза остается под вопросом.[20]

Музыка [ править ]

Пьеса можно услышать как пятичастное рондо , имеющее форму ABACA. Это ля минор и в3 8время . Он начинается с припева A, плавной мелодии в двоичной форме, обозначенной Poco moto (буквально «небольшое движение», указание темпа, которое не встречается в других произведениях Бетховена), с арпеджио.левый аккомпанемент. Несопровождаемые колебания между доминантой ми и его хроматическим нижним соседом ре-диезом, с которого начинается мелодия, стали одним из самых узнаваемых дебютов в классической музыке, но они также служат основной темой музыкальных дискуссий. В ходе отступления в такте 9 делается взгляд на относительный мажор перед тем, как вернуться к исходной теме и тональности, которому предшествует продолжение доминанты, E, которая расширяет колебание открытия нижнего соседа. Схема шага этих тактов, EFEDCB, то есть восхождение верхнего соседа к F5 с последующей нисходящей шкалой, также составляет основу двух эпизодов B и C, тем самым объединяя пьесу. Секция B , который начинается в строке 23 находится в submediant , фа мажор. Его тема начинается с прорисовки упомянутого выше контура в несколько проработанной манере и модулируется до доминанты, за которой следуют 32-е ноты, повторяющие каденциальную прогрессию до мажор в кодетте.-подобный проход. (Аккордовые трех нотные ритмы в левой руке были предвосхищены переходом к этому эпизоду в 22-м такте, умный объединяющий штрих.) Это предполагает довольно обширную форму, но Бетховен внезапно возвращается к доминанте ля минор в 34-м такте. , снова задерживаясь на доминирующем E и его нижнем соседе и приводя к точному повторению раздела A. Хотя еще один номинальный эпизод следует за (C) в такте 59, он не покидает тоника и по ощущениям скорее кодовый, разворачиваясь на драматической, пульсирующей тонической педали в басу и подчеркнуто каденсируясь в домашней тональности. Еще раз, есть объединяющие отношения с ранее услышанным материалом. Мелодия повторяет нисходящий контур, упомянутый ранее, а каденция в тактах 66–67 представляет собой расширенную версию ритма темы в тактах 7–8. Взглянув наНеаполитанская гармония (си-бемоль мажор) и каденция в 76-м такте, которая в первый и единственный раз полностью останавливает музыку, следует восходящее арпеджио ля минор и хроматический спуск на две октавы, своего рода каденция в темпе , приводя к окончательному повторению раздела А. Пьеса завершается без добавления постлюдии.

Копиц представляет открытие немецкого ученого-органиста Йоханнеса Квака  [ де ] о том, что буквы, обозначающие Элизу, можно расшифровать как первые три ноты пьесы. Поскольку E ♭ называется Es на немецком языке и произносится как "S", это означает, что E - (L) - (I) - S - E : E - (L) - (I) - E ♭ - E , что по энгармонических эквиваленты звучит так же , как письменные заметки E - (L) - (I) - D ♯ - E . [12] [21]

Начало :

\ new PianoStaff << \ time 3/8 \ new Staff = "up" {\ tempo "Poco moto" 4 = 70 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ partial 8 e''16 \ pp dis '' e ' 'dis' 'e' 'b' d '' c '' a'8 r16 c 'e' a 'b'8 r16 e' gis 'b' c''8 r16 e 'e' 'dis' 'e' 'dis' 'e' 'b' d '' c ''} \ new Staff = "down" {\ clef bass \ set Staff.pedalSustainStyle = # 'скобка \ partial 8 r8 R8 * 3 a, 16 \ustainOn ea r8 . е, 16 \ сустейнВыкл \ сустейнОн гис r8. а, 16 \ сустейнВыкл \ сустейн на еа r8. R8 * 3 \ сустейнOff} >>

Ссылки [ править ]

  1. ^ Уильям Киндерман , Кембриджский компаньон Бетховена , Кембридж: Cambridge University Press , 2000, стр. 125–126, ISBN  978-0-521-58934-5
  2. ^ Дороти де Валь, Кембриджский компаньон по фортепиано , Кембридж: Cambridge University Press, 1998, стр. 131, ISBN 978-0-521-47986-8 , «Бетховен здесь [в репертуаре избранных фортепианных произведений 1892 года] только благодаря« Für Elise », но более поздние композиторы, такие как Шуберт, представлены лучше. ., Шопен ..., Шуман ... и какой-то Лист ». 
  3. ↑ Мортон Манус, Базовый универсальный курс фортепиано Альфреда для взрослых , Книга 3, Нью-Йорк: Издательство Альфреда, стр. 132, ISBN 978-0-7390-0068-7 
  4. ^ Фулд, Джеймс Дж. (20 марта 2000 г.). Книга всемирно известной музыки: классической, популярной и народной . Courier Dover Publications. п. 241. ISBN. 978-0-486-41475-1. Проверено 25 апреля 2011 года .
  5. ^ Людвиг Ноль , изд. (1867 г.). Neue Briefe Beethovens . Штутгарт: Cotta 'sche Buchhandlung. п. 28 .
  6. ^ Людвиг ван Бетховен, Klavierstück a-Moll WoO 59 "Für Elise" . Kritische Ausgabe mit Faksimile der Handschrift BH 116, Skizzentranskription und Kommentar. Зигард Бранденбург , Бонн 2002, стр. 8 и 15.
  7. ↑ Für Elise - произведение, которое студенты любят, а учителя ненавидят на YouTube , 30-минутное выступление профессора доктора Иоахима Рейнхубера
  8. ^ Лука Chiantore: Бетховен аль фортепиано . Барселона: Nortesur, 2010, стр. 333–360, ISBN 978-84-937357-6-0 
  9. ↑ Алекс Росс (16 октября 2009 г.). «Кто написал« Für Elise »?» . Житель Нью-Йорка .
  10. ^ Макс Унгер , переведенный Теодором Бейкером , «Бетховен и Тереза ​​фон Мальфатти», The Musical Quarterly 11, no. 1 (1925): 63–72.
  11. ^ Майкл Лоренц : "Baronin Droßdik und die verschneyten Nachtigallen. Biographische Anmerkungen zu einem Schubert-Dokument", Schubert durch die Brille 26, (Tutzing: Schneider, 2001), стр. 47–88.
  12. ^ a b Майкл Лоренц : «'Die enttarnte Elise'. Die kurze Karriere der Elisabeth Röckel als Beethovens 'Elise'». Архивировано 29 апреля 2017 года в Wayback Machine , Bonner Beethoven-Studien vol. 9, (Бонн 2011), 169–90.
  13. ^ Kopitz, Клаус Мартин (2010). Бетховен, Элизабет Рёкель и альбумблат "Für Elise" . Кельн: Дор. ISBN 978-3-936655-87-2.
  14. ^ Kopitz 2015 , стр. 55.
  15. ^ Kopitz 2015 , стр. 53f ..
  16. ^ Kopitz 2015 , стр. 54.
  17. ^ Kopitz, Klaus Martin (январь 2015). "Бетховен Элиза" Элизабет Рёкель. Neue Aspekte zur Entstehung und Überlieferung des Klavierstücks WoO 59 " (PDF) . Die Tonkunst  [ de ] . 9 (1): 48–57.
  18. ^ Kopitz, Клаус Мартин (Winter 2020). «Элизабет Рёкель Бетховена: забытая история любви и известная пьеса для фортепиано» (PDF) . Музыкальные времена . 161 (1953): 9–26.
  19. ^ "War Mälzels Sängerin auch Beethovens 'Elise'?" Хуан Мартин Кох, Neue Musikzeitung , 15 ноября 2012 г. (на немецком языке)
  20. ^ "Geheimnis um Beethovens 'Elise' gelüftet?" , Die Welt , 16 ноября 2012 г. (на немецком языке) ; Стеблин, Рита : «Кем была Бетховенская« Элиза »? Новое решение тайны». В: The Musical Times 155 (2014), стр. 3–39.
  21. ^ Kopitz 2010 , стр. 50f.

Внешние ссылки [ править ]

  • "Für Elise" : партитуры в проекте " Международная библиотека музыкальных партитур"
  • "Für Elise" в проекте Mutopia
  • Бесплатные ноты "Für Elise" с Cantorion.org
  • 1822 исправленная версия
  • Майкл Лоренц : «Мария Ева Хуммель. Постскриптум» , Вена, 2013 г.
  • Майкл Лоренц: «Письмо редактору The Musical Times » , Вена, 2014 г.