 | Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . ( Июнь 2017 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
В типографике , то классификация Воксовских Международной ассоциации типографов позволяет классифицировать шрифты в общие классы. Разработанный Максимилианом Воксом в 1954 году, он был принят в 1962 году Международной типографической ассоциацией (ATypI) и в 1967 году как британский стандарт , как Британский стандарт классификации гарнитур шрифтов (BS 2961: 1967), который представляет собой очень простую интерпретацию и адаптацию. модификация более ранней классификации Vox-ATypI. [ необходима цитата ]
Vox предложил девятитипную классификацию, которая имеет тенденцию группировать гарнитуры в соответствии с их основными характеристиками, часто типичными для определенного века (15, 16, 17, 18, 19, 20 века), на основе ряда формальных критериев: нисходящий и восходящий. , формы засечек , ось штриха, высота по оси x и т. д. [1] Хотя классификация Vox-ATypI определяет архетипы гарнитур, многие гарнитуры могут демонстрировать характеристики более чем одного класса.
На общем собрании ATypI 2010 года ассоциация проголосовала за внесение незначительной поправки, чтобы добавить гэльский язык к каллиграфической группе в классификации Vox-ATypI, заявить, что система Vox-ATypI имеет серьезные недостатки, и создать новую рабочую группу по шрифтам. классификация. [ необходима цитата ]
Классика [ править ]
В classicals может быть разбит на гуманист, Гаральд, и переходные категории, и характеризуется треугольными засечками, наклонной осью, и низким контрастом инсульта. В других системах классификации эту группу часто называют «старым стилем».
Гуманист [ править ]
Гуманистический, гуманистический или гуманный стиль включает в себя первые римские шрифты, созданные в 15 веке венецианскими печатниками, такими как Николас Дженсон (отсюда и другое название для них, венецианский ). Эти шрифты стремились имитировать формальные руки, найденные в гуманистических (ренессансных) рукописях того времени (гуманистический минускул). Эти гарнитуры, довольно круглые в отличие от готики средневековья , характеризуются короткими и толстыми засечками в квадратных скобках, наклонным поперечным штрихом на строчной букве «е», восходящими элементами с наклонными засечками и низким контрастом между горизонтальными и вертикальными линиями. Эти гарнитуры вдохновлены, в частности, каролингским минускулом , наложенным Карлом Великим.во время его правления Священной Римской империей . [2]
Примеры Humanes включают Centaur и Cloister. [3]
Garalde [ править ]
Эта группа, также называемая Aldine , названа в честь Клода Гарамонда и Альдуса Манутиуса . В общем, у garaldes более тонкие пропорции, чем у гуманистов, и более сильный контраст между движением вниз и вверх. Вес гарльд распределяется по наклонной оси. Во Франции при короле Франциске I гарльды были инструментом, который поддерживал официальную фиксацию грамматики и орфографии. [2]
Примеры Garaldes включают Bembo и Garamond . [3]
Переходный [ править ]
Переходный, реалистический или реальный - это типичные шрифты традиционного периода, в частности, воплощающие рациональный дух Просвещения. Контраст между основным и соединительным штрихами заметен даже больше, чем в первых двух группах, вес теперь распределяется по квазивертикальной оси. Реалисты являются результатом желания Людовика XIV изобрести новые типографские формы, с одной стороны, чтобы найти преемника Garamond , с другой стороны, чтобы конкурировать по качеству с различными типографами Европы. Термин «реалист» не имеет отношения к реализму художественного движения и происходит от испанского для «королевского» из-за шрифта, брошенного Кристофом Плантеном для короля Испании Филиппа II.[4]
Примеры реалистичных шрифтов включают Baskerville , Times Roman и другие современные переделки традиционных шрифтов . [3]
Современные [ править ]
Современные модели можно разделить на категории Didone, Mechanistic и Lineal, и они характеризуются простым функциональным ощущением, которое набирало обороты в индустриальный период конца 19-го и начала 20-го веков.
Didone [ править ]
В Didones или современные шрифты обратить свое название от Typefounders Di точечной и Б Дони . Эти гарнитуры, датируемые концом 18-го и началом 19-го века, создают очень сильный контраст между полными и соединительными штрихами (соединительные штрихи очень тонкие), вертикальностью символов и их незакрепленными, тонкими засечками. Они соответствуют Дидо по классификации Тибодо . В частности, дидоны позволили Первой Французской империи использовать гарнитуры, очень отличающиеся от гарнитур, которые использовали короли Ancien Régime .
Примеры дидонов включают Бодони и Вальбаум. [3]
Механистический [ править ]
Название этой группы, также называемое механическим, слоистым шрифтом с засечками или mécanes , вызывает механический аспект этих шрифтов, который совпадает с промышленной революцией в начале 19 века. Основными характеристиками этих шрифтов являются очень низкий контраст и прямоугольные засечки. Они соответствуют Egyptiennes из Thibaudeau классификации . В эту категорию входят как гарнитуры с засечками в квадратных скобках (clarendons или ionics), так и гарнитуры с квадратными засечками или шрифтами без скобок (египтяне). [5]
Примеры механических гарнитур включают Clarendon , Egyptienne , Ionic No. 5 и Rockwell . [3]
Линейный [ править ]
Lineals, или linéales , объединяют все гарнитуры без засечек (называемые без засечек , готические или гротескные ), которые соответствуют антиквариату по классификации Тибодо. Британский стандарт 1967 расширил категорию, разбив группу на 4 подкатегории: гротеск, неогротеск, геометрический и гуманистический.
Гротеск [ править ]
Гротескные гарнитуры - это шрифты без засечек, появившиеся в девятнадцатом веке. Между толстыми и тонкими мазками есть некоторый контраст. Концы кривых обычно горизонтальны, и шрифт часто имеет заостренную букву «G» и букву «R» с загнутой ножкой. [6]
Согласно Monotype, термин «гротеск» происходит от итальянского : « гроттеско» , что означает «принадлежащий пещере» из-за их простой геометрической формы. [7] Этот термин возник из-за неблагоприятных сравнений, которые проводились с более изысканными шрифтами Modern Serif и Roman, которые в то время были нормой. [8]
Примеры гротескного линейного шрифта: Заголовок, Монотипия 215 и Грот №. 6. [9]
Неогротеск [ править ]
Неогротескные гарнитуры являются производными от более ранних гротескных начертаний, но, как правило, имеют меньший контраст штрихов и более регулярный дизайн. В отличие от гротеска, они обычно не имеют заостренной буквы «G», а концы кривых обычно скошены. [6] Многие лица в неогротескном стиле обладают большой степенью утонченности и вариации ширины и веса для приспособления к различным средствам производства (горячий шрифт, литейный тип, фотонабор, см. « История типографики, 20 век» ). [10]
Примеры линейного шрифта в неогротескном стиле включают Helvetica и Univers . [11]
Геометрический [ править ]
Геометрические шрифты - это шрифты без засечек, состоящие из простых геометрических фигур, кругов или прямоугольников. Одни и те же кривые и линии часто повторяются по всем буквам, что приводит к минимальному различию букв. [11]
Примеры линейных геометрических шрифтов включают Eurostile и Futura .
Гуманист [ править ]
Гуманистические шрифты, а не гротескные шрифты 19-го века, связаны с более ранними, классическими рукописными монументальными римскими капителями и строчными буквами, похожими по форме на каролингский шрифт . Обратите внимание, что термин «гуманистический» используется здесь в сочетании с линейным шрифтом для создания подкатегории, и эти гарнитуры лишь немного напоминают шрифты в категории гуманистических засечек.
Примеры гуманистических линейных шрифтов включают Gill Sans и Optima .
Каллиграфия [ править ]
В Calligraphics может быть разбит на Покрытый письмена, сценарий, график, Blackletter и гэльские категории и характеризуется предложением быть ручной работой.
Глифический [ править ]
Глифический, надрезанный или надрезанный - это шрифты, которые напоминают гравировку или высечку символов на камне или металле, в отличие от каллиграфического почерка. Таким образом, у них есть маленькие треугольные засечки или сужающиеся нисходящие штрихи. Обычно в глифических гарнитурах больше внимания уделяется заглавным буквам, а некоторые начертания не содержат строчных букв. [11]
Примеры глифических гарнитур включают Albertus , Copperplate Gothic и Trajan .
Скрипт [ править ]
Скрипты или скрипты включают гарнитуры, которые вызывают формальный почерк скорописного письма. Они будто написаны пером и имеют сильный наклон. Буквы часто можно соединить друг с другом. Гарнитуры, имитирующие медный шрифт, являются частью этого семейства. Скрипты отличаются от курсива .
Примеры шрифтов сценария включают Shelley, Mistral и Francesca. [3]
Графика [ править ]
Графика , руководство или мануалы основаны на нарисованных от руки оригиналах, которые медленно пишутся кистью, ручкой, карандашом или другим пишущим инструментом. Эти гарнитуры, как правило, не соответствуют письму и не предназначены для основного текста, а предназначены для отображения или заголовка. [12] Vox изначально включал в эту категоризацию лица чернокожих и унциальных лиц. [13]
Примеры графических шрифтов включают Banco и Klang. [3]
Blackletter [ править ]
Первоначальная классификация Vox содержала вышеупомянутые 9 групп. ATypI добавил еще две классификации: чернокнижников и нелатинцев. В blackletters или переломы , которые Вокс , включенном в графиках, характеризуется острыми и угловыми формами, и по образцу позднесредневековых рук , написанных с широким nibbed пером .
Примером черного шрифта является Fraktur . [3]
Гэльский [ править ]
Гэльский шрифт был добавлен в классификацию на ежегодном общем собрании ATypI в Дублине 12 сентября 2010 г. [14]
Нелатинский язык [ править ]
Эта разнородная семья, не вошедшая в исходные 9 групп Vox, объединяет (без различия стиля) все системы письма, не основанные на латинском алфавите : греческий , кириллица , иврит , арабский , китайский , корейский и т. Д. Английские печатники традиционно называли эту экзотику . [15]
Критика [ править ]
Кэтрин Диксон в статье 2002 года раскритиковала категории Vox и British Standard за то, что они предпочитают римские шрифты экранным шрифтам, что происходит из культуры дизайна начала двадцатого века. В качестве примера Диксон отмечает, что в этих классификационных системах «гуманистические» типы формально отличаются от «garalde», даже несмотря на то, что формальные различия очень тонкие, и такое различие подходит только для очень небольшого числа типов. Но большое количество плоских засечектипы, clarendons или ionics (то есть плоские засечки в квадратных скобках) и египтяне (то есть квадратные концы без скобок с засечками) просто группируются вместе ". Диксон оспаривает преобладающее внимание к римским шрифтам как к датированным, говоря" различия между текстом и отображением " теперь все более и более неактуальны, с большей утонченностью, которая была введена в дизайн шрифтов без засечек и плоских засечек, что привело к более широкому применению таких шрифтов для текстовых целей ». Диксон пришел к выводу, что эти системы остались неизменными с 1967 года, и, следовательно, многие современные шрифты делают эти системы неадекватными. [5] Мигель Катоподис на форуме ATypI предложил загрузить полную классификацию Vox-AtypI 1962 года и сделать ее более доступной, потому что схема по-прежнему является простым ресурсом для многих студентов, чтобы понять, как можно классифицировать шрифты.
Неопределенность в названии [ править ]
Классификации Vox можно использовать в сочетании. [5] Примечательно, что «переходный» (и его синоним «реалист») и «гуманист» используются для различения групп шрифтов без засечек (также называемых «линейными», «готическими» или «гротескными»), иногда с термин «без засечек» опущен. Реалисты без засечек имеют более постоянный вес линии, в то время как гуманисты без засечек имеют различную толщину линии, которая восходит к минускулу Каролингов. Таким образом, очень разные гарнитуры могут быть описаны одним и тем же термином: например, Times Roman и DIN 1451 могут быть описаны как реалистичные или переходные.
Заметки [ править ]
- ^ Мосли, Джеймс (1960). «Новые подходы к классификации гарнитур» . The British Printer (перепечатано для судебного комитета Палаты представителей США ) .
- ^ a b Общий типографский термин «старый стиль» не делает различий между гуманистическими шрифтами и гарнитурами Гаральда.
- ^ Б с д е е г ч Campbell 2000, с.173
- ^ Запись Trésor de la langue française для "réale"
- ^ a b c Диксон 2002
- ^ а б BS 2961
- ^ "Grotesque Sans" . Монотипия . Проверено 16 марта 2021 года .
- ^ Грета, П. «Что такое гротескные шрифты? История, вдохновение и примеры» . Творческий рынок . Проверено 16 марта 2021 года .
- Перейти ↑ McLean 2000, p. 60
- Перейти ↑ McLean 2000, p. 62, 69
- ^ а б в Маклин 2000, стр. 62
- ^ McLean 2000, p.62-63
- ^ Haralambous 2007, стр. 411
- ^ http://old.atypi.org/30_members/agm2010/ATypI_2010_AGM_minutes.pdf [ постоянная мертвая ссылка ]
- Перейти ↑ McLean 2000, p. 64
Ссылки [ править ]
- Британские стандарты , 2961 , Британский институт стандартов, 1967
- Диксон, Кэтрин (2002), «Графическая коммуникация двадцатого века: технология, общество и культура», классификация шрифтов (PDF) , «Друзья святой невесты»
- Кэмпбелл, Аластер (2000), Лексикон дизайнера: Иллюстрированный словарь терминов по дизайну, печати и компьютерам , Сан-Франциско: Chronicle Books, стр. 173 , ISBN 0-8118-2625-2
- Хараламбус, Яннис; Скотт Хорн, Перевод П. (2007), Шрифты и кодировки , Севастополь, Калифорния: O'Reilly Media, стр. 409–411, ISBN 978-0-596-10242-5
- Маклин, Руари (2000), Руководство по типографике Thames & Hudson, Лондон: Thames & Hudson, стр. 58–64, ISBN 0-500-68022-1
- Trésor de la langue française , Центр исследований французского языка, 1994 г.
Внешние ссылки [ править ]
- ATypI
