Шрифт

Гарнитура является конструкция надписи [1] , которые могут включать в себя варианты, такие как дополнительный жирный, полужирный, регулярное, свет, курсив, конденсируется, расширен и т.д. Каждая из этих вариаций шрифта является шрифт .

Образец , широкий лист с примерами имеющихся гарнитур и шрифтов. Напечатано Уильямом Кэслоном , основателем письма; из Циклопедии 1728 года .

Существуют тысячи различных шрифтов , и постоянно создаются новые.

Искусство создания шрифтов называется шрифтовым дизайном . Разработчиков шрифтов называют дизайнерами шрифтов, и их часто нанимают на литейные предприятия . В цифровой типографике дизайнеров шрифтов иногда также называют разработчиками шрифтов или дизайнерами шрифтов .

Каждый шрифт представляет собой набор глифов , каждый из которых представляет собой отдельную букву, цифру, знак препинания или другой символ. Тот же символ может быть использован для символов из различных сценариев, например , Roman прописные A выглядит так же , как кириллица заглавной А и греческой прописной альфа . Существуют шрифты, специально разработанные для специальных приложений, таких как картографирование или астрология и математика .

В профессиональной типографике термин « гарнитура» не взаимозаменяем со словом « шрифт» (первоначально «fount» в британском английском и произносился «font»), поскольку термин «шрифт» исторически определялся как данный алфавит и связанные с ним символы одного размера. . Например, одним шрифтом был Caslon Italic, состоящий из 8 пунктов, а другим - курсив Caslon Italic, состоящий из 10 пунктов. Исторически шрифты имели определенные размеры, определяющие размер символов, а также количество сортов или количество каждой предоставленной буквы. Все эти факторы были учтены при оформлении символов шрифта.

По мере того как на протяжении веков спектр шрифтовых дизайнов увеличивался, а требования издателей расширялись, шрифты определенного веса (темный или светлый) и стилистические варианты (чаще всего обычные или римские, а не курсивные , а также сокращенные ) привели к семействам шрифтов , коллекции тесно связанных дизайнов шрифтов, которые могут включать сотни стилей. Семейство шрифтов обычно представляет собой группу связанных шрифтов, которые различаются только по весу, ориентации, ширине и т. Д., Но не по дизайну. Например, Times - это семейство шрифтов, а Times Roman, Times Italic и Times Bold - это отдельные шрифты, составляющие семейство Times. Семейства шрифтов обычно включают несколько шрифтов, хотя некоторые, например Helvetica , могут состоять из десятков шрифтов.

Другой способ взглянуть на различие между шрифтом и гарнитурой состоит в том, что шрифт - это сосуд (например, программное обеспечение), который позволяет вам использовать набор символов с заданным внешним видом, тогда как гарнитура - это фактический дизайн таких символов. [2] Следовательно, данный шрифт, такой как Times, может отображаться с помощью различных шрифтов, таких как файлы компьютерных шрифтов, созданные тем или иным поставщиком, набор символов металлического шрифта и т. Д. В эпоху металлических шрифтов шрифт также означал конкретный размер, но с цифровыми масштабируемыми контурными шрифтами это различие больше не действует, поскольку отдельный шрифт можно масштабировать до любого размера.

Первое «расширенный» семейство шрифтов, которые включали широкий диапазон ширины и вес в том же стиле , появилось в начале 1900 - х лет, начиная с ATF «s Cheltenham (1902-1913), с начальным дизайном от Bertram Grosvenor Гудхью, и множество дополнительных лиц, разработанных Моррисом Фуллером Бентоном . [3] Более поздние примеры включают Futura , Lucida , ITC Officina . Некоторые из них стали надсемействами в результате возрождения, например Linotype Syntax , Linotype Univers ; в то время как у других есть альтернативные стили, разработанные как совместимые замены друг друга, такие как Compatil , Generis .

PT Serif (вверху) и PT Sans (внизу) из суперсемейства шрифтов PT , демонстрируя сходство в структуре букв.

Суперсемейства шрифтов начали появляться, когда литейные предприятия начали включать гарнитуры со значительными структурными различиями, но с некоторыми конструктивными связями, под одним и тем же общим названием семейства. Вероятно, первое суперсемейство было создано, когда Моррис Фуллер Бентон создал Clearface Gothic для ATF в 1910 году, дополнение без засечек к существующему (с засечками) Clearface. Этикетка суперсемейства не включает в себя совершенно разные дизайны с одинаковым названием семейства из соображений, которые, казалось бы, были чисто маркетинговыми, а не дизайнерскими: Caslon Antique , Futura Black и Futura Display структурно не связаны с семействами Caslon и Futura соответственно, и как правило, типографы не считают их частью этих семейств, несмотря на их имена.

Дополнительные или дополнительные глифы, предназначенные для соответствия основному шрифту, использовались веками. В некоторых форматах они продавались как отдельные шрифты. В начале 1990-х годов группа шрифтов Adobe Systems представила идею шрифтов экспертного набора , которые имели стандартизованный набор дополнительных глифов, в том числе заглавные буквы , цифры старого стиля и дополнительные вышестоящие буквы, дроби и лигатуры, которых нет в основных шрифтах для шрифт. Дополнительные шрифты также включают альтернативные буквы, такие как росчерки , дингбаты и альтернативные наборы символов, дополняющие обычные шрифты того же семейства. [4] Однако с появлением таких форматов шрифтов, как OpenType , эти дополнительные глифы были объединены с основными шрифтами, в зависимости от конкретных возможностей программного обеспечения для доступа к альтернативным глифам.

Поскольку операционные системы Apple и Microsoft поддерживали разные наборы символов в шрифтах, связанных с платформой, некоторые литейные предприятия использовали экспертные шрифты по-другому. Эти шрифты включали символы, которые отсутствовали на компьютерах Macintosh или Windows, например дроби, лигатуры или некоторые акцентированные глифы. Цель заключалась в том, чтобы предоставить заказчику весь набор символов, независимо от того, какая операционная система используется.

Размер гарнитуры и шрифтов традиционно измеряется в пунктах ; [5] точка в разное время определялась по-разному, но сейчас наиболее популярной является точка публикации на рабочем столе размером 1 ⁄ 72  дюйма (0,0139 дюйма или 0,35 мм). При указании в типографских размеров (точек, kyus), высота в EM-квадрат , невидимый ящик , который , как правило , немного больше , чем расстояние от самого высокого надстрочного до самого низкого спусковое , масштабируется равным указанному размеру. [6] Например, при установке Helvetica на 12 пунктов, большой квадрат, определенный в шрифте Helvetica, масштабируется до 12 пунктов или 1 ⁄ 6  дюйма или 4,2 мм. Тем не менее, ни один конкретный элемент Helvetica с 12 пунктами не требует измерения ровно 12 пунктов.

Часто измерение в не-типографских единицах (футы, дюймы, метры) будут иметь накидную высоту , высота прописных букв. Размер шрифта также обычно измеряется в миллиметрах (мм), qs (четверть миллиметра, kyu в латинизированном японском языке) и дюймах.

"> Воспроизвести медиа
Израильский типограф Анри Фридлендер изучает наброски шрифта Hadassah на иврите . Кадр был снят в его кабинете в Моца-Иллит (недалеко от Иерусалима) в 1978 году.

Литейные предприятия отливали шрифты из свинцовых сплавов с 1450-х годов до настоящего времени, хотя в 19 веке дерево служило материалом для некоторых крупных шрифтов, называемых деревянным шрифтом, особенно в Соединенных Штатах . В 1890-х годах механизация набора текста позволила автоматически набирать шрифты на лету в виде строк нужного размера и длины. Это было известно как непрерывное литье и оставалось рентабельным и широко распространенным до его упадка в 1970-х годах. Первой машиной этого типа была машина Linotype , изобретенная Оттмаром Мергенталером . [7]

В течение короткого переходного периода (ок. 1950–1990-х гг.) Фотографическая технология, известная как фотонабор , использовала крошечные изображения с высоким разрешением отдельных глифов на пленке (в виде негативной пленки с буквами в виде четких областей на пленке). непрозрачный черный фон). Источник света высокой интенсивности за полосой пленки проецировал изображение каждого глифа через оптическую систему, которая фокусировала нужную букву на светочувствительной фотонаборной бумаге определенного размера и в определенном месте. Этот процесс фотографического набора позволил оптическое масштабирование , что позволило дизайнерам создавать несколько размеров из одного шрифта, хотя физические ограничения на используемую систему воспроизведения по-прежнему требовали изменений дизайна для разных размеров; например, ловушки и шипы для чернил, позволяющие растекать чернила на этапе печати. Системы фотонаведения с ручным управлением, использующие шрифты на диафильмах, позволяли производить точный кернинг между буквами без физического усилия ручного набора и породили индустрию расширенного шрифтового дизайна в 1960-х и 1970-х годах. [ необходима цитата ]

К середине 1970-х все основные технологии гарнитуры и все их шрифты использовались: высокая печать; машины непрерывного литья заготовок; фотопозиторы; фотонаборные устройства с компьютерным управлением; и самые первые цифровые наборщики - громоздкие машины с примитивными процессорами и выходами на ЭЛТ. С середины 1980-х годов, когда цифровая типографика выросла, пользователи почти повсеместно приняли американский орфографический шрифт , который в первую очередь относится к компьютерному файлу, содержащему масштабируемые контурные буквенные формы ( цифровой шрифт ) в одном из нескольких распространенных форматов. Некоторые гарнитуры, например Verdana , предназначены в первую очередь для использования на экранах компьютеров . [8]

Сравнение печатной (вверху) и цифровой (внизу) версий Perpetua .

Цифровой шрифт стал доминирующей формой шрифта в конце 1980-х - начале 1990-х годов. Цифровые шрифты хранят изображение каждого символа либо в виде растрового изображения в растровом шрифте , либо путем математического описания линий и кривых в контурном шрифте , также называемом векторным шрифтом . Растровые шрифты чаще использовались на ранних этапах цифрового набора и редко используются сегодня. Эти растровые шрифты были впервые созданы Casady & Greene, Inc. и были также известны как Fluent Fonts. Свободные шрифты в основном устарели с созданием загружаемых шрифтов PostScript, и эти новые шрифты называются Fluent Laser Fonts (FLF).

Когда используется контурный шрифт, процедура растеризации (в прикладном программном обеспечении, операционной системе или принтере) визуализирует контуры символов, интерпретируя векторные инструкции, чтобы решить, какие пиксели должны быть черными, а какие - белыми. Растеризация выполняется просто при высоком разрешении, например, в лазерных принтерах и в высокопроизводительных издательских системах. Для компьютерных экранов , где каждый отдельный пиксель может означать разницу между разборчивыми и неразборчивыми символами, некоторые цифровые шрифты используют алгоритмы хинтинга для создания читаемых растровых изображений небольшого размера.

Цифровые шрифты также могут содержать данные, представляющие метрики, используемые для композиции, включая пары кернинга , данные о создании компонентов для акцентированных символов, правила замены глифов для арабской типографики и для соединения начертаний шрифта, а также для простых повседневных лигатур, таких как fl . Общие форматы шрифтов включают TrueType , OpenType и PostScript Type 1 , в то время как Metafont по-прежнему используется TeX и его вариантами. Приложения, использующие эти форматы шрифтов, включая растеризаторы, появляются в операционных системах Microsoft и Apple Computer , продуктах Adobe Systems и некоторых других компаниях. Цифровые шрифты создаются с помощью таких редакторов шрифтов, как FontForge , RoboFont, Glyphs, TypeTool от Fontlab , FontLab Studio, Fontographer или AsiaFont Studio.

Типографы разработали исчерпывающий словарь для описания многих аспектов шрифтов и типографики. Некоторая лексика применима только к подмножеству всех скриптов . Засеки , например, являются чисто декоративной характеристикой гарнитуры, используемой для европейских шрифтов, тогда как глифы, используемые в арабских или восточноазиатских шрифтах, имеют характеристики (такие как ширина штриха), которые могут быть в некоторых отношениях похожими, но не могут быть разумно названы засеками и могут не быть чисто декоративным.

Засечки

Serif and sans-serif 01.svg Шрифт без засечек
Serif and sans-serif 02.svg Шрифт с засечками
Serif and sans-serif 03.svg Шрифт с засечками, с засечками,
выделенными красным

Гарнитуры можно разделить на две основные категории: с засечками и без засечек . Засечки представляют собой небольшие элементы в конце штрихов внутри букв. Полиграфическая промышленность относится к гарнитуре без засечек , как без засечек (от французского SANs , то есть без ), или в виде гротеска (или, в немецком языке , Гротеск ).

Существует большое разнообразие шрифтов с засечками и без засечек. Обе группы содержат лица, предназначенные для установки большого количества основного текста, а другие группы предназначены в первую очередь как декоративные. Наличие или отсутствие засечек представляет собой лишь один из многих факторов, которые следует учитывать при выборе шрифта.

Гарнитуры с засечками часто легче читать в длинных отрывках, чем шрифты без них. Исследования по этому поводу неоднозначны, предполагая, что большая часть этого эффекта связана с более знакомыми шрифтами с засечками. Как правило, в печатных изданиях, таких как газеты и книги, почти всегда используются шрифты с засечками, по крайней мере, для основного текста. Веб-сайты не должны указывать шрифт и могут просто соблюдать настройки браузера пользователя. Но из тех веб-сайтов, которые действительно определяют шрифт, большинство используют современные шрифты без засечек, потому что обычно считается, что, в отличие от печатных материалов, шрифты без засечек легче читать на компьютере с низким разрешением. экран.

Пропорции

Proportional-vs-monospace-v4.jpg

Пропорциональная гарнитура содержит глифы различной ширины, в то время как моноширинный ( непропорциональный или фиксированной ширины ) гарнитура использует одну стандартную ширину для всех символов шрифта. Дуоширинные шрифты похожи на моноширинные, но символы также могут иметь ширину в два символа вместо ширины одного символа.

Многие люди обычно находят пропорциональные шрифты более красивыми и удобными для чтения, и поэтому они чаще появляются в профессионально публикуемых печатных материалах. [ необходима цитата ] По той же причине компьютерные приложения с графическим интерфейсом пользователя (такие как текстовые процессоры и веб-браузеры ) обычно используют пропорциональные шрифты. Однако многие пропорциональные шрифты содержат цифры фиксированной ширины ( табличные ), поэтому столбцы чисел остаются выровненными.

Моноширинные шрифты лучше подходят для некоторых целей, потому что их глифы выстраиваются в аккуратные регулярные столбцы. Ни один глиф не имеет большего веса, чем другой. Большинство пишущих машинок с ручным управлением используют моноширинные шрифты. То же самое и с текстовыми компьютерными дисплеями и графическими процессорами игровых консолей третьего и четвертого поколений, которые рассматривают экран как однородную сетку ячеек символов. Большинство компьютерных программ с текстовым интерфейсом ( например, эмуляторы терминала ) используют только моноширинные шрифты (или добавляют дополнительный интервал к пропорциональным шрифтам, чтобы они помещались в моноширинные ячейки) в своей конфигурации. Моноширинные шрифты обычно используются компьютерными программистами для отображения и редактирования исходного кода, так что определенные символы (например, круглые скобки, используемые для группировки арифметических выражений) легко различимы. [9] Моноширинные шрифты также могут упростить оптическое распознавание символов .

ASCII-арт обычно требует моноширинного шрифта для правильного просмотра, за исключением Shift JIS art, в котором используются пропорциональные символы шрифта MS PGothic . В веб - странице , то <тт> , <код> или
HTML - теги наиболее часто указать моноширинный шрифты. В LaTeX , в дословной среде или Teletype семейства шрифтов (например, \ texttt {...} или {\ ttfamily ...} ) использует моноширинный шрифт (в TeX , используйте {\ тт ...} ).

Любые две строки текста с одинаковым количеством символов в каждой строке моноширинного шрифта должны отображаться одинаково по ширине, в то время как одинаковые две строки в пропорциональном шрифте могут иметь радикально разную ширину. Это происходит потому, что в пропорциональном шрифте ширина глифов различается, поэтому более широкие глифы (обычно для символов, таких как W, Q, Z, M, D, O, H и U) используют больше места, а более узкие глифы (например, символы i, t, l и 1) занимают меньше места, чем в среднем.

Когда-то в издательской индустрии редакторы читали рукописи моноширинным шрифтом (обычно Courier) для облегчения редактирования и оценки количества слов, и считалось невежливым подавать рукопись с использованием пропорционального шрифта. [ необходима цитата ] В последние годы это стало менее универсальным, так что авторам приходится уточнять у редакторов свои предпочтения, хотя моноширинные шрифты по-прежнему являются нормой.

Метрики шрифта

Слово Sphinx , установленное в Adobe Garamond Pro, чтобы проиллюстрировать концепции базовой линии , высоты по оси x , размера тела, спуска и подъема.

Большинство сценариев разделяют понятие базовой линии : воображаемой горизонтальной линии, на которой лежат символы. В некоторых скриптах части глифов располагаются ниже базовой линии. На спуске охватывает расстояние между базовой линией и самым низким нисходящим глифом в шрифте, а также часть глифа , который опускается ниже базовая линия имеет имя спусковое . И наоборот, подъем охватывает расстояние между базовой линией и верхней частью глифа, которое достигает наибольшего расстояния от базовой линии. Подъем и спуск могут включать или не включать расстояние, добавленное акцентами или диакритическими знаками.

В латинских , греческих и кириллических шрифтах (иногда совместно именуемых LGC) расстояние от базовой линии до верха обычных строчных глифов ( средняя линия ) можно обозначать как высоту по оси x , а часть поднимающегося глифа. над высотой x в качестве зажима . Расстояние от базовой линии до вершины подъема или обычных символов верхнего регистра (линия верха) также называется высотой верха. [10] Высота восходящего элемента может существенно повлиять на читаемость и внешний вид шрифта. Отношение между высотой x и высотой подъема или шапки часто служит для характеристики шрифтов.

Гарнитуры, которые могут быть заменены друг на друга в документе без изменения текстового потока документа, называются «метрически идентичными» (или «метрически совместимыми»). [11] [12] [13] [14] [15] Несколько гарнитур были созданы, чтобы быть метрически совместимыми с широко используемыми частными гарнитурами, чтобы позволить редактировать документы, установленные с такими гарнитурами в среде цифрового набора, где эти гарнитуры недоступны. Например, бесплатные шрифты Liberation с открытым исходным кодом и шрифты Croscore были разработаны как метрически совместимые заменители широко используемых шрифтов Microsoft . [16] [17] [18]

Оптический размер

В эпоху металлических шрифтов все шрифты были вырезаны из металла, и их можно было печатать только в определенном размере. Это был естественный процесс - варьировать дизайн для разных размеров, делая его короче и понятнее для чтения на меньших размерах. [19] [20] Многие цифровые гарнитуры предлагаются с набором шрифтов (или с переменной осью шрифтов) для разных размеров, особенно дизайны, продаваемые для профессионального использования. Искусство создания шрифтов определенного размера известно как оптический размер . Другие будут предлагаться только в одном стиле, но оптимизированы для определенного размера. Оптические размеры особенно распространены для шрифтов с засечками, так как мелкие детали шрифтов с засечками могут нуждаться в увеличении для меньших размеров. [21] [22] [23]

Гарнитуры также могут быть разработаны по-разному, в зависимости от типа бумаги, на которой они будут напечатаны. Рисунки, предназначенные для печати на впитывающей газетной бумаге, будут более тонкими, поскольку чернила будут естественным образом растекаться по мере впитывания в бумагу, и могут иметь ловушки для чернил : оставшиеся пустые области, в которые чернила будут впитываться по мере высыхания. Эти исправления не потребуются при печати на глянцевом картоне или отображении на экране. Между тем шрифты, разработанные для дисплеев с низким разрешением, могут избегать чистых кругов, тонких линий и деталей, которые экран не может отобразить. [24]

Набор номера

Hoefler Text использует строчные или строчные буквы.
Пропорциональные (слева) и табличные (справа) числовые цифры, нарисованные в виде линий.

Большинство гарнитур, особенно современных, содержат дополнительный набор цифровых цифр. [25]

Числа можно набирать двумя основными независимыми способами: с выравниванием и без выравнивания фигур , а также с пропорциональным и табличным стилями. [примечание 1]

В большинстве современных гарнитур числовые цифры по умолчанию устанавливаются как строчные цифры, которые представляют собой высоту заглавных букв. Нелинейные фигуры , стилизованные под строчные буквы, часто встречаются в шрифтах, предназначенных для основного текста, поскольку они считаются менее разрушительными для стиля бегущего текста. По той же причине их также называют строчными числами или текстовыми цифрами .

Горизонтальный интервал между цифрами также может быть пропорциональным , с шириной символа, точно соответствующей ширине самого рисунка, или табличным , где все цифры имеют одинаковую ширину. Пропорциональный интервал позволяет расположить цифры близко друг к другу, уменьшая пустое пространство в документе и, как считается, позволяет числам более эффективно сливаться с текстом. [26] Поскольку интервал между таблицами делает все числа с одинаковым количеством цифр одинаковой ширины, он используется для набора документов, таких как прайс-листы, списки акций и суммы в учебниках математики, для всех которых требуется, чтобы столбцы числовых цифр выстраивались в линию. друг над другом для облегчения сравнения. [27] Табличный интервал также является общей чертой простых печатающих устройств, таких как кассовые аппараты и штампы с датой. [28]

Символы одинаковой ширины являются стандартной функцией так называемых моноширинных шрифтов , используемых в программировании и на пишущих машинках. Однако во многих шрифтах, не являющихся моноширинными, используются табличные цифры. Более сложные конструкции шрифтов могут включать две или более комбинаций, одна из которых используется по умолчанию, а другие - как альтернативные символы. [29] Из четырех возможных значений таблицы без выстрела встречаются особенно редко, поскольку они не имеют общего применения. [30] [31] [32]

Шрифты, предназначенные для профессионального использования в таких документах, как бизнес-отчеты, могут также привести к тому, что табличные цифры, выделенные жирным шрифтом, будут занимать ту же ширину, что и обычные (не полужирные) числа, поэтому итоговая сумма, выделенная жирным шрифтом, будет такой же шириной, как та же сумма в обычном стиле. [33] [34] [35]

Иллюстрация различных типов шрифтов и названий конкретных образцов

Поскольку на протяжении веков создавалось множество шрифтов, их обычно классифицируют по внешнему виду. На самом высоком уровне (в контексте шрифтов латинского алфавита) можно различать латинский, черный и гэльский типы. Римские шрифты сегодня используются наиболее широко и подразделяются на шрифты с засечками, без засечек, орнаментальные шрифты и шрифты с шрифтами. Исторически первыми европейскими шрифтами были blackletter, затем Roman serif, затем sans serif, а затем другие шрифты. Использование гэльских лиц было ограничено ирландским языком, хотя они образуют уникальный класс меньшинства. Гарнитуры могут быть моноширинными независимо от того, являются ли они латинскими, черными или гэльскими. Гарнитуры символов не буквенные. Сценарий кириллица поставляется в двух вариантах, римский тип ( так называемый гражданский шрифт graždanskij šrift ) и традиционный славянский тип ( так называемый славянский шрифт Славянский šrift ). [ необходима цитата ]

Римские шрифты

Шрифты с засечками

Три традиционных стиля шрифтов с засечками, используемых для основного текста: старый стиль, переходный и Didone, представленные Garamond , Baskerville и Didot .

Шрифты с засечками или римскими шрифтами названы в честь элементов на концах их штрихов. Times New Roman и Garamond - распространенные примеры шрифтов с засечками. Шрифты с засечками, вероятно, являются наиболее часто используемым классом в печатных материалах, включая большинство книг, газет и журналов. Шрифты с засечками часто делятся на три подкатегории: старый стиль , переходный и дидонский (или современный), типичными примерами которых являются Garamond , Baskerville и Bodoni соответственно.

На гарнитуры старого стиля повлиял ранний итальянский дизайн букв. [36] Современные шрифты часто имеют засечки в квадратных скобках и значительную разницу в толщине штрихов. Хотя существуют некоторые аргументы относительно того, существуют ли переходные шрифты как отдельная категория среди шрифтов с засечками, переходные шрифты находятся где-то между гарнитурами в старом и современном стилях. Переходные шрифты демонстрируют заметное увеличение вариации толщины штриха и более горизонтальные засечки по сравнению со старым стилем. Рисунки с засечками имеют особенно большие засечки и относятся к началу девятнадцатого века. Самый ранний известный шрифт с плоскими засечками был впервые показан примерно в 1817 году английским основателем шрифта Винсентом Фиггинсом . [37]

Римский , курсив и наклонный - также термины, используемые для различения между прямым и двумя возможными наклонными формами шрифта. Курсивный и наклонный шрифты похожи (действительно, наклонные шрифты часто просто называют курсивом), но есть строгое различие: курсив применяется к шрифтам, в которых форма букв изменена, а не только наклонена. Почти все шрифты с засечками выделены курсивом; некоторые шрифты без засечек имеют наклонный рисунок. (Большинство шрифтов не предлагают и того, и другого, поскольку это художественный выбор дизайнера шрифтов о том, как должна выглядеть наклонная форма.) [38]

Шрифты без засечек

Без засечек Helvetica гарнитура

Дизайн без засечек (букв. Без засечек) появился в истории шрифтового дизайна сравнительно недавно. Первый, похожий на плитку с засечками, был показан в 1816 году Уильямом Каслоном IV. Многие имеют минимальные вариации ширины штриха, что создает впечатление минималистичного упрощенного дизайна. [ необходима цитата ]

Хорошо известный и популярный шрифт без засечек является Мидингер «s Helvetica , популяризировал для настольных издательских систем путем включения с Apple Computer » s LaserWriter LaserPrinter и побывав один из первых легкодоступных цифровых шрифтах. Популярным заменителем Helvetica является Arial , популяризируемый Microsoft. Другие шрифты, такие как Futura , Gill Sans , Univers и Frutiger , также остаются популярными на протяжении многих десятилетий. [ необходима цитата ]

Гарнитуры Blackletter

Шрифты Blackletter, самые ранние гарнитуры, использованные с изобретением печатного станка в Европе, напоминают каллиграфию blackletter того времени и места. Многие называют их готическим шрифтом . Существуют различные формы, включая textualis , rotunda , schwabacher и fraktur .

Гэльские шрифты

Гэльские шрифты были впервые использованы для ирландского языка в 1571 году и регулярно использовались для ирландского языка до начала 1960-х годов, хотя они по-прежнему используются в отображении и шрифте для вывесок. Их использование было фактически ограничено Ирландией, хотя гэльские шрифты были разработаны и произведены во Франции, Бельгии и Италии. В гэльских шрифтах используются островные формы букв, а в ранних шрифтах использовались различные сокращения, происходящие из рукописной традиции. Ранние шрифты, использовавшиеся для англосаксонского языка , также использующие островные буквенные формы, могут быть классифицированы как гэльские гарнитуры, отличные от римских шрифтов или гарнитур Antiqua . [39] [40] Существуют различные формы, в том числе рукописный, традиционный и современный стили, в основном отличающиеся угловатыми или уникальными чертами. [41]

Моноширинные шрифты

Courier, моноширинный шрифт с плоскими засечками. Все буквы занимают места одинаковой ширины.

Моноширинные шрифты - это гарнитуры, в которых все глифы имеют одинаковую ширину (в отличие от шрифтов переменной ширины, где w и m шире, чем большинство букв, а i уже). Первые моноширинные шрифты были разработаны для пишущих машинок, которые могли перемещаться вперед только на одинаковое расстояние с каждой набранной буквой. Их использование продолжалось в ранних компьютерах, которые могли отображать только один шрифт. Хотя современные компьютеры могут отображать любой желаемый шрифт, моноширинные шрифты по-прежнему важны для компьютерного программирования , эмуляции терминала и для размещения табличных данных в простых текстовых документах; они также могут быть особенно удобочитаемыми при небольшом размере из-за того, что все символы довольно широкие. [42] Примеры моноширинных шрифтов : Courier , Prestige Elite , Fixedsys и Monaco . Большинство моноширинных шрифтов - это шрифты без засечек или плоских засечек, поскольку такие шрифты легче всего читать напечатанными мелкими буквами или отображать на экранах с низким разрешением, хотя существует множество исключений.

Шрифты CJK

CJK, или китайские, японские и корейские шрифты, состоят из больших наборов глифов. Эти шрифты происходят от глифов, используемых в каллиграфии времен династии Тан. Позже они превратились в стиль песни (宋体 字), который использовал толстые вертикальные штрихи и тонкие горизонтальные штрихи в печати на деревянных блоках. [43]

Глифы в шрифтах CJK предназначены для размещения в пределах квадрата. Это позволяет использовать обычную вертикальную, горизонтальную ориентацию, а также ориентацию справа налево и слева направо. Шрифты CJK могут также включать расширенный набор моноширинных латинских символов. Обычно это приводит к сложным, иногда противоречивым правилам и соглашениям для смешивания языков в типах.

Минчо

В гарнитурах CJK стиль Mincho имеет тенденцию быть чем-то вроде засечек для конца основы и фактически включает глифы с засечками для расширенных латинских и кириллических наборов внутри гарнитуры.

Готика

С гарнитурами CJK готический стиль имеет тенденцию быть чем-то вроде Sans Serif с квадратными обрезанными концевыми заглушками для концов основы и фактически включает глифы Sans Serif для расширенных латинских и кириллических наборов внутри шрифта.

Мару

В гарнитурах CJK стиль Maru имеет тенденцию быть чем-то вроде шрифтов без засечек с закругленными концевыми заглушками для концов основы и фактически включает глифы без засечек с закругленными углами для расширенных латинских и кириллических наборов внутри шрифта.

London Underground «s Джонстон гарнитура, напечатанный на большой знак

Тип отображения относится к использованию шрифта большого размера, возможно, 30 пунктов или больше. Некоторые гарнитуры считаются полезными только при отображаемых размерах и называются отображаемыми шрифтами. Большинство шрифтов с эффектами являются отображаемыми. Общие особенности типа отображения включают более плотный межбуквенный интервал по умолчанию, более мелкие детали и засечки, немного более сжатые формы букв и большие различия между толстыми и тонкими штрихами; многие из них наиболее заметны в дизайне с засечками. Многие экранные гарнитуры в прошлом, например, предназначенные для плакатов и заголовков газет, также были сокращены только с заглавных букв, поскольку предполагалось, что строчные буквы не понадобятся, или, по крайней мере, без курсива. Это относилось ко многим ранним шрифтам без засечек.

Сравнение шрифта Perpetua и его варианта отображения Perpetua Titling (вверху). Тип дисплея имеет более узкую ширину штриха и более высокие буквы.

Во времена металлических шрифтов, когда каждый размер был вырезан индивидуально, часто вырезались типы дисплеев, которые были приспособлены для использования в дисплеях. Эти модификации продолжали вноситься даже после того, как шрифты начали производиться путем масштабирования с помощью пантографа, но начали исчезать с появлением фотонабора, а затем цифровых шрифтов, которые можно было печатать любого размера. Цифровые шрифты премиум-класса, используемые для журналов, книг и газет, часто включают варианты отображения, но они часто не включены в гарнитуры, поставляемые с операционными системами и программным обеспечением для настольных издательских систем. [44] [45]

Спустя десятилетия после революции настольных издательских систем несколько типографов с опытом работы в литейном производстве все еще работают, а несколько цифровых шрифтов оптимизированы специально для разных размеров, поэтому неправильное использование термина «дисплейный шрифт» как синонима декоративного шрифта стало широко распространенным; Собственно говоря, орнаментальные гарнитуры - это подкатегория экранных гарнитур. В то же время, с появлением новых методов печати, гарнитуры шрифтов в значительной степени заменили рукописный ввод для очень больших знаков и объявлений, которые когда-то были нарисованы или вырезаны вручную. [46]

Гарнитуры скрипта

Coronet, шрифт письменный

Гарнитура шрифта имитирует почерк или каллиграфию . Они не подходят для большого количества основного текста , поскольку людям их труднее читать, чем многие шрифты с засечками и без засечек; они обычно используются для логотипов или приглашений. Исторически сложилось так, что в большинстве надписей на логотипах, дисплеях, фасадах магазинов не использовались шрифты, а были созданы специально для них художники-вывески и граверы, поэтому многие из них копируют стили нарисованных от руки знаков из разных исторических периодов. Жанр быстро развивался в последние годы благодаря современным форматам шрифтов, позволяющим более сложную имитацию почерка. [47] Примеры включают Coronet (довольно простой дизайн 1937 года) и Zapfino (гораздо более сложный цифровой дизайн).

Этнические шрифты

Имитация иврита

Этнические шрифты - это декоративные гарнитуры, которые были разработаны для представления символов латинского алфавита, но в то же время вызывают другую систему письма . В эту группу входят гарнитуры, предназначенные для отображения как арабские , китайские иероглифы ( шрифты Wonton ), кириллица ( искусственная кириллица ), индийские шрифты , греческий (например, Lithos ), иврит , кана или тайский . Они используются в основном для новизны, чтобы что-то выглядело иностранным или чтобы компании, предлагающие иностранные продукты, такие как рестораны, явно выделялись. [48] [49] Эта типографская имитация также известна как искусственный шрифт (с именем faux x, где x обычно является языковым шрифтом), псевдоскрипт, имитация шрифта, имитация шрифта или шрифт «иностранного вида». [50] [51] [52]

Обратно-контрастные гарнитуры

Обратно-контрастный «итальянский» шрифт по сравнению со смелым дизайном «Слон». Оба очень смелые, но толстые линии слона - это вертикали, а итальянские - горизонтальные.

Тип с обратным контрастом - это шрифт, в котором ударение противоположно норме: вместо вертикальных линий такой же ширины или толще, чем у горизонтальных, что является нормальным при печати с использованием латинского алфавита, горизонтальные линии являются самыми толстыми. [53] Типы обратного контраста редко используются для основного текста и особенно распространены в таких приложениях отображения , как заголовки и плакаты, в которых их необычная структура может быть особенно привлекательной. [54] Впервые увиденные в Лондоне в 1821 году, они были особенно распространены в период с середины до конца девятнадцатого века в американской и британской типографии и с тех пор время от времени возрождались. Они эффективно превращаются в дизайн плоских шрифтов с засечками из-за того, что они становятся толстыми, и часто рассматриваются как часть этого жанра. В последнее время эффект обратного контраста был распространен на другие шрифты, такие как шрифты без засечек . [55]

Гарнитуры эффектов

Три шрифта, предназначенные для заголовков, которые резко контрастируют с основным текстом.

Некоторые гарнитуры имеют структуру, которая предлагает трехмерную букву, например буквы, вырезанные на камне. Примером этого является жанр, известный как «встроенный», «блочный», «контурный» или «затененный» шрифт. Это отображает внутреннюю часть глифов в цвет фона с тонкой линией по краям глифов. В некоторых случаях контур показывает глиф, заполненный цветом переднего плана, окруженный тонким контуром, отражающим края, разделенные небольшим зазором. (Этот последний стиль часто используется с «студенческими» шрифтами.) Раскрашенные буквенные обозначения часто встречаются в тщательно отрисованных граффити .

Эффект «тени» также может быть встроен в гарнитуру или добавлен к существующей гарнитуре. Созданные тени можно стилизовать или связать с передним планом. Эффект тени вторичного рынка можно создать, сделав две копии каждого глифа, слегка смещенные по диагонали и, возможно, в разных цветах. Падающие тени также можно динамически создавать с помощью программного обеспечения для рендеринга. Эффект тени часто сочетается с эффектом контура, где верхний слой отображается белым с черным контуром, а нижний слой - черным для большей контрастности. Примером гарнитуры со «встроенным» эффектом является Imprint Shadowed , где затененная версия более широко распространена, чем обычный дизайн. [56]

Мелкий шрифт

Некоторые гарнитуры специально разработаны для печати небольшого размера, например, в телефонных справочниках или на газетной бумаге. Bell Gothic и Bell Centennial , заказанные для телефонных справочников, являются яркими примерами этого. Дизайн с мелким шрифтом часто отличается большой высотой по оси x и массивным дизайном. Некоторые шрифты, используемые в таких размерах, могут быть членами более крупного семейства гарнитур, которые присоединяются к элементам нормального размера. Например, семейство Times New Roman содержит некоторые дизайны, предназначенные для использования мелким шрифтом, как и многие семейства с оптическими размерами, такие как Minion .

В эпоху металлических шрифтов гарнитуры, предназначенные для печати маленькими, содержали ловушки для чернил , небольшие углубления на стыках штрихов, которые заполнялись растекающимися чернилами, сохраняя предполагаемый внешний вид шрифтового дизайна. Без ловушек для чернил излишки чернил растекаются и портят четкие края. При больших размерах в этих ловушках для чернил не было необходимости, поэтому на лицевых панелях их не было. Они также были удалены из большинства цифровых шрифтов, поскольку обычно их можно просматривать на экране или печатать с помощью струйной печати, лазерной печати, офсетной литографии, электрофотографической печати или других процессов, которые не показывают растекание краски при высокой печати. Ловушки для чернил остаются обычным явлением для рисунков, предназначенных для печати на низкокачественной впитывающей бумаге, особенно в газетной бумаге и в телефонных справочниках.

Латинский текст, использованный в образце Caslon

Предложение, в котором используется весь алфавит ( панграмма ), например « Быстрая коричневая лиса перепрыгивает через ленивую собаку », часто используется в качестве эстетического инструмента дизайна, чтобы продемонстрировать индивидуальность символов шрифта в настройке (потому что оно отображает все буквы алфавита). Для расширенных настроек шрифтов графические дизайнеры часто используют бессмысленный текст (обычно называемый гречанием ), такой как lorem ipsum или латинский текст, такой как начало « In Catilinam» Цицерона . Греческий шрифт используется в типографике для определения цвета , веса и стиля гарнитуры , а также для демонстрации общей типографской эстетики перед фактической настройкой шрифта.

Образцы печатных цветочных бордюров из книги литейных образцов шрифта 1897 года.

Процесс печати шрифтов исторически был намного проще, чем ввод в эксплуатацию и гравировка пользовательских иллюстраций, тем более что многие нетекстовые функции печатных произведений, такие как символы и границы, вероятно, будут повторно использоваться принтером в будущем. [57] [58] [59] Несимвольные гарнитуры поэтому были созданы для элементов документов, которые не являются буквами, но, вероятно, будут регулярно использоваться повторно. [60] К ним относятся:

Орнаментальные гарнитуры

Орнаментальные (также известные как новизна или иногда дисплей ) гарнитуры используются для украшения страницы. В тонкой печати были распространены исторически сложные узоры, известные как арабески , а также цветочные границы, известные как флероны, напоминающие рукописные рукописи.

В эпоху металлических шрифтов компании-основатели шрифтов часто предлагали заранее сформированные иллюстрации в виде шрифтов, показывающих объекты и рисунки, которые могут быть полезны для печати и рекламы, аналог современных картинок и стоковых фотографий. [61] В качестве примеров образец American Type Founders 1897 года предлагал дизайн, в том числе бейсболистов, животных, рождественские венки, рисунки для чеков и эмблемы, такие как государственные печати для правительственной печати. [62] Эта практика пошла на убыль, поскольку печать иллюстраций и цветная печать с использованием таких процессов, как литография , стала дешевле, хотя некоторые компании все еще продают шрифты для иллюстраций. См. Выше историческое определение шрифта дисплея .

Гарнитуры символов

Примеры дингбатов, которые можно использовать в таких документах, как туристические путеводители или телетрансляции.

Символы, или дингбаты, шрифты состоят из символов (таких как декоративные маркеры, циферблаты, символы расписания железных дорог, CD-указатели или цифры телеканала), а не обычные текстовые символы. Распространенные, широко используемые выпуски символьных гарнитур включают Zapf Dingbats и Wingdings , хотя многие из них могут быть созданы внутри публикации для собственного использования, а некоторые гарнитуры могут иметь включенный диапазон символов. [63] Marlett - это пример шрифта, используемого Windows для рисования элементов окон и значков.

Смайлики

Эмодзи - это пиктограммы, которые можно использовать и отображать вместе с текстом. [64] [65] Они похожи на предыдущие шрифты символов, но с гораздо большим набором символов, таких как символы для обычных предметов, животных, типов пищи, погоды и эмоций. Первоначально разработанные в Японии, теперь они обычно устанавливаются на многие операционные системы компьютеров и смартфонов. [66] [67] После стандартизации и включения в стандарт Unicode , что позволило использовать их на международном уровне, количество символов Emoji быстро увеличилось, чтобы соответствовать требованиям расширенного диапазона культур, использующих их; в отличие от многих предыдущих символьных гарнитур, они взаимозаменяемы с возможностью отображать изображения с одинаковым значением в ряде шрифтов в разных операционных системах. [68] [69] Популярность смайликов означала, что персонажи иногда приобретали культурно-специфические значения, не присущие дизайну. [70] [71] [72] Существуют как цветные, так и монохромные шрифты эмодзи, а также как минимум один анимированный дизайн. [73]

Музыкальные гарнитуры

Для печати нот были разработаны гарнитуры, включающие музыкальные ноты и другие необходимые символы .

Металлический калифорнийский исполнитель Фредерика Гоуди с двумя альтернативными цифровыми версиями. Видно, что второй имеет более ровный тон с меньшей контрастностью по ширине штриха.
Гарнитуры рождаются из борьбы между правилами и результатами. Если сжать квадрат примерно на 1%, он будет больше похож на квадрат; чтобы казаться такой же высоты, как квадрат, круг должен быть заметно выше . Два штриха в X не одинаковой толщины, и их параллельные края на самом деле не параллельны; вертикальные основы строчного алфавита тоньше, чем у его заглавных букв; длина восходящего элемента на объявлении не такая же, как у нижнего нижнего элемента на странице ap и т. д. Для рационального ума шрифтовой дизайн может сводить с ума игру, в которой нужно рисовать объекты по-другому, чтобы они казались одинаковыми.

Джонатан Хефлер и Тобиас Фрер-Джонс [74] [75] [76]

В Eltra Corp. против Ringer , [77] США Апелляционного суд четвертого округа постановил , что начертания шрифта конструкция не подлежит авторское право . Однако в США новые и неочевидные конструкции шрифтов подлежат защите патентами на образцы . [78] Цифровые шрифты, воплощающие определенный дизайн, часто охраняются авторским правом как компьютерные программы . [79] [80] Названия гарнитур могут быть зарегистрированы как торговые марки . В результате использования этих различных средств правовой защиты иногда один и тот же шрифт существует в нескольких именах и реализациях.

Некоторые элементы программных механизмов, используемых для отображения шрифтов на компьютерах, имеют или имеют связанные с ними патенты на программное обеспечение . В частности, Apple Inc. запатентовала некоторые из алгоритмов хинтинга для TrueType, требуя, чтобы альтернативы с открытым исходным кодом, такие как FreeType, использовали разные алгоритмы, пока в мае 2010 года не истек срок действия патентов Apple на хинтинг TrueType [81].

Хотя дизайн шрифта не является объектом авторского права в Соединенных Штатах в соответствии с Законом об авторском праве 1976 года, Окружной суд Соединенных Штатов для Северного округа Калифорнии в деле Adobe Systems, Inc. против Southern Software, Inc. (№ C95-20710 RMW, ND Cal. 30 января 1998 г.) [82] обнаружил, что расположение точек на контуре компьютерного шрифта является оригинальным; т. е. поскольку данный план может быть выражен множеством способов, конкретный выбор и размещение точек достаточно оригинальны, чтобы претендовать на авторское право.

Некоторые западные страны, включая Великобританию, распространяют защиту авторских прав на дизайн шрифтов. [83] Однако это не влияет на охрану в Соединенных Штатах, поскольку все основные договоры и соглашения об авторском праве, участником которых являются США (такие как Бернская конвенция , Договор ВОИС по авторскому праву и ТРИПС ), действуют в соответствии с принцип национального режима , согласно которому страна обязана предоставлять произведениям из других стран не большую или меньшую защиту, чем она обеспечивает произведениям отечественного производства.

  • ATypI , Международная типографическая ассоциация
  • Каллиграфия
  • Персонаж (символ)
  • Компьютерный шрифт
  • Шрифт
  • Семейство шрифтов (HTML)
  • Программное обеспечение для управления шрифтами
  • FontLab
  • Intellifont
  • Кернинг
  • Язык
  • Список шрифтов и Категория: образцы шрифтов
  • Список шрифтовых дизайнеров
  • Список типографских функций
  • Общество любителей типографики
  • Сортировка (наборная) , литой металлический шрифт для печати
  • Типовой дизайн
  • Типовой Клуб Директоров
  • Тип литейный цех
  • Верстка
  • Типографская единица
  • Типография
  • Шрифт Unicode

  1. ^ Есть несколько других стилей, которые время от времени используются, в первую очередь фигурки с малой капитализацией, равномерно расположенные на высоте капитель, и «фигурки с коротким диапазоном» немного ниже высоты кепки.

  1. ^ "шрифт" . Кембриджский словарь . Проверено 22 декабря 2019 .
  2. ^ «Надпись - это не шрифт» . Проверено 24 ноября 2020 .
  3. ^ МакГрю, Мак. Американские металлические гарнитуры двадцатого века (второе издание) . Нью-Касл, Делавэр: Oak Knoll Books, 1993: 85–87. ISBN  0-938768-39-5 .
  4. ^ Typophile.com
  5. ^ Грэм, Лиза. Основы дизайна: верстка и типографика для начинающих . Нью-Йорк: Делмар, 2002: 184. ISBN  0-7668-1362-2 .
  6. ^ Справочное руководство Apple по TrueType, получено 21 июня 2009 г.
  7. ^ «История науки: машина линотипа» . Журнал "Космос" . 2019-06-30 . Проверено 9 ноября 2020 .
  8. ^ «Интервью с Вирджинией Хоулетт, матерью Верданы» . Dmxzone.com. 2004-06-24 . Проверено 21 сентября 2013 .
  9. ^ "Зачем использовать моноширинные шрифты в вашей IDE?" . Проверено 22 февраля 2009 .
  10. ^ Каллен, Кристин. Рабочая тетрадь по макету: практическое руководство по созданию страниц в графическом дизайне, июль 2005 г .: 92
  11. ^ «Monotype выпускает шрифты New Media Core» . Многоязычные вычисления и технологии . Vol. 10. Multilingual Computing, Incorporated. 1999 . Проверено 26 июня 2017 .
  12. ^ Хендерсон, Л. Р.; Мамфорд, AM (20 мая 2014 г.). Метафайл компьютерной графики . Баттерворт-Хайнеманн. п. 375. ISBN 9781483144849.
  13. ^ Мамфорд, Энн М .; Скалл, Марк (7 марта 2013 г.). CGM в реальном мире . Springer Science & Business Media. п. 102. ISBN 9783642736292.
  14. ^ Рагги, Эмилио; Томас, Кейр; ван Вугт, Сандер (17 декабря 2011 г.). Начиная с Ubuntu Linux: Natty Narwhal Edition . Апресс. п. 286. ISBN. 9781430236276.
  15. ^ Шаллер, Кристиан (10 октября 2013 г.). «Спасибо Google от Desktop Linux» . Фонд GNOME . Проверено 26 июня 2017 года .
  16. ^ Эсфахбод, Бехдад; ТАГОХ, Акира; Стеффенс, Ян; Кроза, Фредерик. "30-metric-aliases.conf" . GitHub . fontconfig . Дата обращения 1 мая 2016 .
  17. ^ Уиллис, Натан (19 июня 2012 г.). «Освободительные шрифты и непростая задача интернационализации» . LWN.net . Проверено 26 июня 2017 года .
  18. ^ Свободные шрифты , Fedora
  19. ^ Рейнольдс, Дэн. «Как правильно выбрать лицо для красивого тела» . Разрушение . Проверено 13 сентября 2015 года .
  20. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «МикроПлюс» . Типа Фрера-Джонса . Проверено 1 декабря 2015 года .
  21. ^ Аренс и Мугикура. «Регулировка дизайна шрифтов в зависимости от размера» . Просто еще одна литейная . Проверено 21 ноября 2014 года .CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
  22. ^ Коулз, Стивен. «Рецензия на книгу: корректировки шрифтов в зависимости от размера» . Typographica . Проверено 21 ноября 2014 года .
  23. ^ Купфершмид, Индра. «Семейства многоосных типов» . купфершрифт . Проверено 8 декабря 2014 .
  24. ^ Рейнольдс и Кёберлин. "Социалистический телевизионный шрифт Videtur наконец-то освободился" . FontFont . Дата обращения 24 мая 2015 .CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
  25. ^ «Цифры» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 6 октября 2015 .
  26. ^ «Готэм: числа» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 4 августа 2014 .
  27. ^ Стризвер, Элейн. «Пропорциональные и табличные цифры» . fonts.com . Монотипия изображения . Проверено 4 августа 2014 .
  28. ^ «Выручка» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 4 августа 2014 .
  29. ^ Баттерик, Мэтью. «Альтернативные фигуры: учитывайте контекст» . Практическая типографика Баттерника .
  30. ^ Саллер, Кэрол. «Старый стиль против фигурок на подкладке» . Хроника высшего образования . Проверено 4 августа 2014 .
  31. ^ Бергсланд, Дэвид. «Использование чисел в правильном регистре» . Центр дизайна и издательского дела . Проверено 4 августа 2014 года .
  32. ^ Петерс, Ив. «OpenType в работе | Стили рисунков» . Введите Сеть . Проверено 30 ноября 2019 года .
  33. ^ Хефлер, Джонатан . «Шрифты для сложных данных» . Hoefler & Co . Проверено 29 июля 2018 .
  34. ^ "Gotham Numerics" . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 27 сентября 2014 .
  35. ^ Шварц, Кристиан . «Neue Haas Grotesk: Особенности» . Font Bureau, Inc . Проверено 23 декабря 2013 .
  36. ^ Картер, Дэй и Меггс. Типографский дизайн: форма и коммуникация . Третье издание. Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья, 2002: 34.
  37. ^ Картер, Дэй и Меггс. Типографский дизайн: форма и коммуникация . Третье издание. Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья, 2002: 35.
  38. ^ Уильямс, Робин. Типовая книга не дизайнеров . Беркли, Калифорния: Peachpit Press, 1998: 16.
  39. ^ Lynam, EW 1969. Ирландский персонаж в печати: 1571–1923 . Нью-Йорк: Barnes & Noble. Впервые напечатано в качествеоттиска Oxford University Press за 1924 год в « Трудах библиографического общества» , 4-я серия, том. IV, No. 4, март 1924 г.)
  40. ^ МакГинн, Дермот. Ирландский шрифт: история печатных шрифтов ирландским ирландским шрифтом . Blackrock: Irish Academic Press. ISBN  0-7165-2463-5
  41. ^ Эверсон, Майкл История и классификация гэльских шрифтов , 2000-06-19.
  42. ^ Спольски, Джоэл. «Дизайн пользовательского интерфейса для программистов» . Джоэл о программном обеспечении . Проверено 15 июля 2015 года .
  43. ^ Джозеф Нидхэм, Наука и цивилизация в Китае , Vol. 5 Часть 1, Бумага и печать, стр. 224-226.
  44. ^ Adobe Systems [1] , 31 мая 2010 г.
  45. ^ «Реквием: шрифт для всех размеров» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 3 октября 2014 года .
  46. ^ Симонсон, Марк . «Не шрифт» . Блог студии Марка Симонсона . Проверено 26 декабря 2014 .
  47. ^ Шоу, Пол. «Lettercentric: Печатайте как пишите» . Распечатать . Проверено 21 сентября 2015 года .
  48. ^ Шоу, Пол. «Стерео типы» . Журнал печати . Проверено 1 октября 2014 года .
  49. ^ Чахра, Деб. «Фальшивые девангари» . HiLoBrow . Проверено 1 октября 2014 года .
  50. ^ Пол, Сазерленд (2015). «Мимикрия письменной системы в лингвистическом ландшафте» (PDF) . Рабочие документы SOAS по лингвистике . 17 : 147–167.
  51. ^ Беннетт, Брайан П. (2017-09-25). Священные языки мира: введение . Джон Вили и сыновья. п. 166. ISBN. 9781118970782.
  52. ^ Seargeant, Филип (2012). «Между сценарием и языком: неоднозначное определение« английского »в лингвистическом ландшафте» (PDF) . Лингвистические ландшафты, многоязычие и социальные изменения . С. 187–200.
  53. ^ Barnes & Schwarz. «Типа вторник» . Глаз . Проверено 10 августа 2015 года .CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
  54. ^ Лоусон, Александр (1990). Анатомия гарнитуры (1-е изд.). Бостон: Годин. С. 321–323. ISBN 9780879233334.
  55. ^ Петерс, Ив. «Фонтлисты: обратный контраст» . Fontshop . Проверено 15 августа 2015 года .
  56. ^ «Выходные данные МТ» . Типография Microsoft . Microsoft . Проверено 12 июля 2015 года .
  57. ^ Джонсон, Генри Льюис (1991). Декоративные орнаменты и алфавиты эпохи Возрождения: 1020 мотивов без авторских прав из печатных источников . Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN 9780486266053.
  58. ^ «Текст Хефлера: Арабески» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 17 августа 2015 года .
  59. ^ Пломер, Генри Р. (1924). Орнаменты английских полиграфистов . Мэнсфилд-центр, Коннектикут: Martino Pub. ISBN 9781578987153. Проверено 17 августа 2015 года .
  60. ^ Джонсон, Генри Льюис (1923). Исторический дизайн в полиграфии . Бостон, Массачусетс: Компания графического искусства . Проверено 17 августа 2015 года .
  61. ^ Папаэлиас, Эми. «Леди Спикер Сортов» . Алфавиты . Проверено 20 марта 2016 года .
  62. ^ Образцы шрифта, бордюры, орнаменты, латунные линейки и вырезы и др.: Каталог полиграфического оборудования и материалов, изделий из дерева и др . Основатели американского типа . 1897. с. 703 . Проверено 17 августа 2015 года .
  63. ^ «Текст Меркурия: символы» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 17 августа 2015 года .
  64. ^ Благдон, Джефф (4 марта 2013 г.). «Как смайлики покорили мир» . Грань . Vox Media . Проверено 6 ноября 2013 года .
  65. ^ Адам Стернберг (16 ноября 2014 г.). «Улыбнись, ты говоришь EMOJI: быстрое развитие бессловесного языка» . Нью-Йорк .
  66. ^ Курита, Накано, Ли. «Зачем и как я создал эмодзи» . Зажигание . Архивировано из оригинального 10 июня 2016 года . Проверено 16 августа 2015 года .CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
  67. ^ Негиси, Маюми. «Познакомьтесь с Сигетакой Куритой, отцом эмодзи» . Wall Street Journal . Проверено 16 августа 2015 года .
  68. ^ «Юникод 8.0.0» . Консорциум Unicode . Проверено 17 июня 2015 года .
  69. ^ Херн, Алекс. «Как (притвориться) быть молодым и потерянным в Интернете» . Хранитель . Проверено 15 августа 2015 года .
  70. ^ Джуэлл, Ханна. «31 самый эмодзи по уходу за ногтями в 2014 году» . Buzzfeed . Проверено 15 августа 2015 года .
  71. ^ Сантос и Джонс. «Пять лучших эмодзи в стране, не подлежащих обсуждению» . Атлантический провод . Проверено 15 августа 2015 года .CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
  72. ^ Эль Хури, Рита (11 декабря 2014 г.). «Уууу! Анимированные пасхальные яйца-эмодзи перегружают последние тусовки своей привлекательностью, Хехехехе» . Android Police . Проверено 15 января 2015 года .
  73. ^ Деврой, Люк . «Хефлер и Фрер-Джонс» . Проверено 21 января 2015 года .
  74. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «Гарнитура Механика: 001» . Типа Фрера-Джонса . Проверено 17 апреля 2016 года .
  75. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «Гарнитура Механика: 002» . Типа Фрера-Джонса . Проверено 17 апреля 2016 года .
  76. ^ Eltra Corp. v. Ringer , 579 F.2d 294 (четвёртая Cir. 1978)
  77. ^ Терренс Дж. Кэрролл, Защита дизайна шрифтов: предложение по авторскому праву , 10 Santa Clara Computer & High Tech. LJ 139, 172 (1994)
  78. ^ Carroll на 168, n.180.
  79. ^ Возможность регистрации компьютерных программ, которые генерируют гарнитуры, 57 Fed. Рег. 6201 (1992).
  80. ^ «Freetype и патенты» .
  81. ↑ Adobe Systems, Inc. и Emigre, Inc. против Southern Software, Inc. и King (№ C95-20710 RMW, ND Cal. 30 января 1998 г.). Архивировано 22 мая 2010 г., на Wayback Machine , BNA.com.
  82. ↑ Кэрролл, 169.

  • Брингхерст, Роберт (2012), Элементы типографского стиля , Hartley & Marks
  • Баттерик, Мэтью (2014), Практическая типография Баттерика
  • Гарфилд, Саймон (2010), Just My Type: A Book About Fonts , Profile
  • Джасперт, WP; Берри, У. Тернер; Джонсон, AF (1953, 1958, 1962, 1970, 1983, 1986, 1990, 1991, 1993, 2001, 2008). Энциклопедия гарнитур . Лондон: Blandford Press.
  • Полен, Джоп (2011), Letter Fountain , Taschen

  • Именованные части буквы: Type Anatomy 1.0
    • Гаскелл, Филипп (зима 1976 г.). «Номенклатура букв римского шрифта» (PDF) . Видимый язык . 10 (1): 41–51. Архивировано (PDF) из оригинала 22 декабря 2019 года. Источник на английском языке для вышеуказанного, с более подробной информацией.CS1 maint: postscript ( ссылка )
  • Nwalsh.com , FAQ по comp.fonts
  • Образцы монотипных печатных бордюров
  • Список метрических совместимых шрифтов ArchLinux