Шрифт

В металлическом наборного , шрифт был конкретный размер, вес и стиль из шрифта . Каждый шрифт представлял собой подобранный набор шрифтов, одну часть (называемую « сортировкой ») для каждого глифа и гарнитуру, состоящую из ряда шрифтов, которые имели общий дизайн.

В современном обиходе, с появлением цифровой типографики, «шрифт» часто является синонимом «гарнитуры». Каждый стиль находится в отдельном «файле шрифтов» - например, гарнитура « Bulmer » может включать шрифты «Bulmer roman », «Bulmer», «Bulmer bold» и «Bulmer extended» - но термин «шрифт» может быть применяется либо к одному из них, либо ко всему шрифту.

Как в традиционном наборе, так и в современном использовании слово «шрифт» относится к механизму доставки дизайна шрифта. При традиционном наборе шрифт будет сделан из металла или дерева. Сегодня шрифт - это цифровой файл.

"> Файл: Friedlaender.webmsd.webmВоспроизвести медиа
Израильский типограф Анри Фридлендер изучает наброски шрифта Hadassah на иврите . Кадр был снят в его кабинете в Моца-Иллит (недалеко от Иерусалима) в 1978 году.

Слово шрифта (традиционно пишется кладезь в британском английском , но в любом случае выраженной / е ɒ н т / ) происходит от Ближнего французского Фонте «[то , что уже было] плавится, а литье ». [1] Термин относится к процессу литья металлического типа на типовой литейной фабрике .

Плакат высокой печати 1910 года , рекламирующий аукцион, с использованием различных шрифтов.

В доме ручной печати ( высокой печати ) слово «шрифт» будет относиться к полному набору металлического шрифта , который будет использоваться для набора всей страницы. Заглавные и строчные буквы получили свое название, из-за чего металлический шрифт находился для ручного набора: более дальний верхний регистр или более ближний нижний регистр. То же самое различие также упоминается с помощью терминов majuscule и minuscule .

В отличие от цифрового шрифта, металлический шрифт не будет включать одно определение каждого символа, но обычно используемые символы (такие как гласные и точки) будут включать больше физических элементов шрифта. Купленный новый шрифт часто будет продаваться как (например, в латинском алфавите) 12pt 14A 34a, что означает, что это будет шрифт размером 12 пунктов, содержащий 14 прописных букв «A» и 34 строчных буквы «A».

Остальные символы будут предоставлены в количестве, соответствующем распределению букв на этом языке. Некоторые символы металлического типа, необходимые для набора, такие как тире , пробелы и разделители высоты строки, не являлись частью конкретного шрифта, а являлись общими элементами, которые можно было использовать с любым шрифтом. [2] Межстрочный интервал до сих пор часто называют « ведущим », потому что полосы, используемые для межстрочного интервала, были сделаны из свинца (а не из более твердого сплава, используемого для других деталей). Причина того, что эта промежуточная полоса была сделана из «свинца», заключалась в том, что свинец был более мягким металлом, чем традиционные кованые металлические детали (частично из свинца, сурьмы и олова), и сжимался бы легче, когда «застрял» в печати "погоня" (т.е. носитель для удержания всех типов вместе).

В 1880–1890-х годах была изобретена «горячая» верстка, при которой шрифт набирался по мере набора, либо по частям (как в технологии Monotype ), либо целыми строками одновременно (как в технологии Linotype). ).

Характеристики

В дополнение к высоте символа при использовании механического смысла термина есть несколько характеристик, которые могут различать шрифты, хотя они также будут зависеть от шрифта (ов), поддерживаемого гарнитурой. В европейских алфавитных шрифтах , т. Е. Латинском , кириллическом и греческом , основными такими свойствами являются ширина штриха, называемая весом , стилем или углом, а также шириной символа .

Обычный или стандартный шрифт иногда называют римским , чтобы отличить его от жирного или тонкого, а также от курсивного или наклонного . Ключевое слово для значения по умолчанию, регулярный случай не часто опускают для вариантов и никогда не повторяется, в противном случае было бы Балмер регулярной наклонный , Балмер полужирной регулярной и даже Балмер регулярной систематической . Роман также может относиться к языковому охвату шрифта, действуя как сокращение от «западноевропейского».

Различные шрифты одного и того же гарнитуры могут использоваться в одной и той же работе для разной степени читаемости и акцента или в конкретном дизайне, чтобы сделать его более визуальным.

Масса

Толщина конкретного шрифта - это толщина очертаний символов относительно их высоты.

Веса Helvetica Neue

Гарнитура может состоять из шрифтов разного веса, от сверхлегкого до очень жирного или черного; от четырех до шести толщин не является чем-то необычным, а некоторые шрифты имеют целую дюжину. Многие гарнитуры для офиса, Интернета и непрофессионального использования имеют обычный и жирный шрифт, которые связаны друг с другом. Если жирный шрифт не указан, многие средства визуализации (браузеры, текстовые процессоры, графические программы и программы DTP) поддерживают более жирный шрифт, визуализируя контур во второй раз со смещением или слегка размазывая его по диагонали.

Базовый вес различается для разных гарнитур; это означает, что один шрифт может казаться более жирным, чем другой. Например, шрифты, предназначенные для использования в плакатах, часто по умолчанию выделены жирным шрифтом, в то время как шрифты для длинных текстов довольно легкие. Обозначения веса в названиях шрифтов могут отличаться в зависимости от фактического абсолютного веса штриха или плотности глифов в шрифте.

Попытки систематизировать диапазон весов привели к числовой классификации, которую впервые использовал Адриан Фрутигер для шрифта Univers : 35 Extra Light , 45 Light , 55 Medium или Regular , 65 Bold , 75 Extra Bold , 85 Extra Bold , 95 Ultra Bold или Black . К отклонениям от них были «6 серий» (курсив), например 46 светлый курсив и т. Д., «7 серий» (сокращенные версии), например 57, средние сжатые и т. Д., И «8 серий» (сокращенный курсив), например 68 Жирный сокращенный курсив . Из этой краткой числовой системы легче точно определить характеристики шрифта, например, «Helvetica 67» (HE67) переводится как «Helvetica Bold Condensed».

Жирные и обычные версии трех распространенных шрифтов. Helvetica имеет однолинейный дизайн, и все штрихи выделены жирным шрифтом; меньшее количество монолинейных шрифтов, таких как Optima и Utopia, больше увеличивает вес более толстых штрихов. Во всех трех вариантах изгиб на 'n' становится более тонким, поскольку он соединяется с левой вертикалью.

Первое алгоритмическое описание шрифтов было сделано Дональдом Кнутом на его языке описания и интерпретаторе Metafont .

Формат шрифта TrueType представил шкалу от 100 до 900, которая также используется в CSS и OpenType , где 400 является обычным (римским или обычным).

Сеть разработчиков Mozilla предоставляет следующее приблизительное сопоставление [3] с типичными названиями шрифтов:

ИменаЧисловые значения
Тонкий / Линия роста волос100
Сверхлегкий / сверхлегкий200
Свет300
Нормальный / обычный400
Середина500
Полужирный / полужирный600
Смелый700
Очень полужирный / Ультра-жирный800
Тяжелый / Черный900
Экстра-черный / Ультра-черный950

Отображение шрифтов зависит от дизайнера шрифтов. Хорошим примером является Бигелоу и Холмс «s Go шрифта семьи. В этом семействе шрифты имеют числовые веса CSS 400, 500 и 600. Хотя CSS определяет «Полужирный» как 700 и 600 как полужирный или полужирный, числовые веса Go соответствуют фактической прогрессии соотношений толщина стебля: Normal: Medium = 400: 500; Нормальный: жирный = 400: 600. [4]

Термины обычный , обычный и простой ( иногда книжный) используются для стандартного начертания шрифта гарнитуры. Там, где оба появляются и различаются, книга часто светлее, чем обычная , но в некоторых шрифтах она более жирная.

До появления компьютеров каждый вес приходилось рисовать вручную. В результате многие старые мульти-весовые семейства, такие как Gill Sans и Monotype Grotesque, имеют значительные различия в стилях от светлого до экстра-жирного. С 1980-х годов стало обычным использование автоматизации для построения диапазона весов в виде точек вдоль тренда, нескольких шаблонов или другого параметризованного дизайна шрифтов. Это означает, что многие современные цифровые шрифты, такие как Myriad и TheSans , предлагаются в большом диапазоне весов, которые обеспечивают плавный и непрерывный переход от одного веса к другому, хотя некоторые цифровые шрифты создаются с обширными ручными исправлениями.

Поскольку дизайн цифрового шрифта позволяет быстрее создавать больше вариантов, обычным явлением в дизайне профессиональных шрифтов является использование «оценок»: немного разные веса, предназначенные для разных типов бумаги и чернил, или печать в другом регионе с другой температурой окружающей среды и влажность. [5] [6] Например, тонкий рисунок, напечатанный на книжной бумаге, и более толстый рисунок, напечатанный на глянцевой журнальной бумаге, могут выглядеть идентично, поскольку в первом случае чернила впитываются и растекаются больше. Марки предлагаются с символами, имеющими одинаковую ширину на всех классах, так что смена материалов для печати не влияет на соответствие копии. [7] [8] Классы являются обычными для шрифтов с засечками с их более мелкими деталями.

Шрифты, в которых жирные и не жирные буквы имеют одинаковую ширину, являются « дуплексными ».

Склон

В европейских шрифтах, особенно в римских, используется наклонный или наклонный стиль, чтобы подчеркнуть важные слова. Это называется наклонным типом или наклонным шрифтом . Эти конструкции обычно наклонены вправо в сценариях слева направо. Наклонные стили часто называют курсивом, но отличаются от стилей «истинного курсива».

Курсивный стиль более плавный, чем обычный шрифт, приближается к более рукописному , курсивному стилю, возможно, с более частым использованием лигатур или с появлением росчерка . Хотя типографское начертание встречается редко, оно может сопровождаться соответствующим каллиграфическим начертанием ( курсивом , шрифтом ), что дает подчеркнуто курсивный стиль.

Кириллица курсивом и допустимые варианты

Во многих шрифтах без засечек и некоторых шрифтах с засечками, особенно в шрифтах с равномерной толщиной штриха, символы курсивных шрифтов имеют только наклон , что часто выполняется алгоритмически, без какого-либо изменения их внешнего вида. Такие наклонные шрифты не являются истинным курсивом, потому что формы букв нижнего регистра не меняются, но часто продаются как таковые. Шрифты обычно не включают наклонный и курсивный стили: дизайнер выбирает один или другой.

Поскольку курсивный стиль явно отличается от обычного (римского) стиля, можно использовать «вертикальный курсив», который принимает более курсивную форму, но остается вертикальным; Computer Modern - пример шрифта, который предлагает этот стиль. В странах с латинским шрифтом прямой курсив встречается редко, но иногда используется в математике или в сложных документах, где часть текста, уже выделенная курсивом, нуждается в «двойном курсиве», чтобы добавить к нему акцента. Например, кириллица минускула «т» может выглядеть как уменьшенная форма своего маюскула «Т» или больше как маленькая римская буква «m», как в стандартном курсиве; в этом случае различие между стилями также зависит от местных предпочтений.

В номенклатуре Frutiger вторая цифра для вертикальных шрифтов - 5, для курсивных шрифтов - 6, а для сокращенных курсивных шрифтов - 8.

Две японские слоговые буквы , катакана и хирагана , иногда рассматриваются как два стиля или типографские варианты друг друга, но обычно считаются отдельными наборами символов, поскольку некоторые из символов имеют разные кандзи происхождения, а скрипты используются для разных целей. С другой стороны, готический стиль римского письма с ломаными формами букв обычно считается простым типографским вариантом.

Написание только курсивом, такое как арабский, также имеет разные стили, в данном случае, например, насх и куфик , хотя они часто зависят от области применения, области или эпохи.

Есть и другие аспекты, которые могут различаться между стилями шрифта, но чаще они считаются имманентными особенностями гарнитуры. К ним относятся вид цифр ( текстовых цифр ) и минускул, которые могут быть уменьшенными версиями заглавных букв ( маленьких заглавных букв ), хотя в сценарии для них разработаны характерные формы. Некоторые гарнитуры вообще не включают отдельные символы для регистров, тем самым отменяя двухпалатность . В то время как большинство из них используют только символы верхнего регистра, существуют некоторые помеченные unicase, которые выбирают либо маюскульный, либо минускульный глиф на общей высоте для обоих символов.

Ширина

Гарнитура Avenir Next в сокращенной и обычной ширинах.

Некоторые гарнитуры включают шрифты, которые изменяют ширину символов ( растягивание ), хотя эта функция обычно встречается реже, чем толщина или наклон. Более узкие шрифты обычно обозначаются как сжатые , сжатые или узкие . В системе Frutiger вторая цифра сокращенных шрифтов - 7. Более широкие шрифты можно назвать широкими , расширенными или расширенными . И то, и другое можно дополнительно классифицировать, добавив extra , ultra и т.п. Сжатие шрифта до сжатого веса - сложная задача, требующая пропорционального уменьшения штрихов и часто делая заглавные буквы прямыми. [a] [9] Особенно часто встречаются сжатые шрифты для семейств без засечек и плоских засечек, поскольку относительно практично изменить их структуру до сжатого веса. Текст с засечками часто выпускается только стандартной ширины.

Эти отдельные шрифты следует отличать от методов, которые изменяют межбуквенный интервал для получения более узких или более мелких слов, особенно для выравнивания текста по ширине .

Большинство гарнитур имеют либо пропорциональную, либо моноширинную (например, пишущую машинку) ширину букв, если это позволяет сценарий. Однако существуют суперсемейства, охватывающие оба стиля. Некоторые шрифты также предоставляют цифры как пропорциональной, так и фиксированной ширины ( табличные ), где первые обычно совпадают с цифрами в нижнем регистре, а вторые - с цифрами в верхнем регистре .

Ширина шрифта будет зависеть от его предполагаемого использования. Times New Roman был разработан с целью иметь небольшую ширину, чтобы в газету поместилось больше текста. С другой стороны, Palatino имеет большую ширину для повышения читабельности. В « блоке выставления счетов » на плакате фильма часто используется чрезвычайно сжатый шрифт, чтобы соответствовать требованиям профсоюзов в отношении людей, которые должны быть указаны, и высоты шрифта относительно остальной части плаката. [10]

Оптический размер

Набор оптических размеров, разработанный в URW ++ . Шрифты становятся толще и разносятся шире по мере уменьшения размера шрифта, для которого они предназначены.

Некоторые профессиональные цифровые гарнитуры включают шрифты, оптимизированные для определенных размеров, например, за счет использования более тонких штрихов, если они предназначены для использования на большом экране , или за счет использования ловушек для чернил, если они должны быть напечатаны в небольшом размере при плохом качестве. бумага. [11] Это было естественной особенностью в период металлического шрифта для большинства шрифтов, поскольку каждый размер должен был вырезаться отдельно и иметь свой собственный немного другой дизайн. [12] [13] [14] В качестве примера этого опытный дизайнер линотипов Чонси Х. Гриффит прокомментировал в 1947 году, что для шрифта, над которым он работал и предназначенного для использования в газетах, размер шрифта в 6 пунктов не был на 50% шире, чем у шрифта. 12 пунктов, но около 71%. [b] [15] Однако он отказался от использования в качестве пантографической гравировки, и особенно фотонабор и цифровые шрифты сделали печать одного и того же шрифта любого размера проще. В последние годы произошло умеренное возрождение. [16] [17] [18] [19] Оптические размеры более распространены для шрифтов с засечками, поскольку их обычно более мелкая детализация и более высокая контрастность больше выигрывают от того, что они увеличиваются для меньших размеров и становятся менее подавляющими для более крупных. [13]

Для таких вариантов дизайна существует несколько схем наименования. [20] Одна из таких схем, изобретенная и популяризированная Adobe Systems , относится к вариантам шрифтов в приложениях, для которых они обычно используются, при этом точный размер шрифта может незначительно варьироваться в зависимости от гарнитуры:

Плакат
Чрезвычайно большие размеры, обычно больше 72 пунктов
Отображать
Большой размер, обычно 19–72 пункта.
Подзаголовок
Крупный текст, обычно от 14 до 18 пунктов.
(Обычный)
Обычно оставляют безымянным, обычно около 10–13 баллов
Мелкий текст ( SmText )
Обычно около 8–10 баллов
Подпись
Очень маленький, обычно около 4–8 баллов

Метрики

Кернинг сближает A и V с их засечками друг на друга

Метрики шрифта относятся к метаданным, состоящим из числовых значений, относящихся к размеру и пространству шрифта в целом или его отдельных глифов. Font-широкие показатели включаютсебя высоту колпачка (высоту столиц), х высоту (высоту строчных букв) и восходящую высоту, спусковую глубину, и шрифт , ограничивающий прямоугольник . Метрики уровня глифа включают в себя ограничивающую рамку глифа, ширину продвижения (правильное расстояние между начальным положением пера глифа и начальным положением пера следующего глифа) и боковые опоры (пространство, которое дополняет контур глифа с обеих сторон). Многие цифровые (и некоторые металлические) шрифты можно кернинговать, чтобы символы можно было подгонять ближе; пара «Ва» является типичным примером этого.

Некоторые шрифты, особенно те, которые предназначены для профессионального использования, являются дуплексными: сделаны с несколькими весами, имеющими одинаковую ширину символов, так что (например) изменение обычного шрифта на полужирный или курсив не влияет на перенос слов. [21] Сабон в первоначальном виде был ярким примером этого. (Это была стандартная функция системы набора текста Linotype для горячего металла с дуплексом обычного и курсивного шрифта, что требовало неудобного выбора дизайна, поскольку курсив обычно уже, чем римский.)

Особенно важно базовый набор шрифтов , которые стали ранним стандартом в цифровой печати был шрифт основного набора включены в PostScript системы печати , разработанной Apple , и Adobe. Чтобы избежать уплаты лицензионных сборов за этот набор, многие компьютерные компании заказали «метрически совместимые» подделки шрифтов с одинаковым интервалом, которые можно было использовать для отображения одного и того же документа, но при этом он не выглядел бы явно различающимся. Яркими примерами этого являются Arial и Century Gothic , являющиеся функциональными эквивалентами стандартных шрифтов PostScript Helvetica и ITC Avant Garde соответственно. [22] [23] [24] [25] [26] Некоторые из этих наборов были созданы для того , чтобы быть свободно распространяемый, например , Red Hat «s шрифтов Liberation и Google, шрифты Croscore , которые дублируют набор PostScript и другие распространенные шрифты используется в программном обеспечении Microsoft, таком как Calibri . [27] Не требуется, чтобы метрически совместимый дизайн был идентичен своему происхождению по внешнему виду, за исключением ширины. [28]

Курсивом прописные полосы в гарнитуре Minion

Засечки

Хотя для большинства гарнитур характерно использование шрифтов с засечками , существуют суперсемейства, которые включают шрифты с засечками (антиква) и без засечек (гротеск) или даже промежуточные плоские шрифты с засечками (египетский) или полусериф с одинаковыми базовыми контурами.

Более распространенным вариантом шрифта, особенно шрифтов с засечками, является шрифт с чередующимися заглавными буквами. Они могут иметь росчерки, которые идут с курсивом крохотных знаков, или они могут иметь яркий дизайн для использования в качестве инициалов ( буквицы ).

Варианты персонажей

Обычная и школьная версии Е. Б. Гарамонда a и g . Одноэтажные символы чаще встречаются по умолчанию в геометрических шрифтах без засечек, таких как Century Gothic , показанных внизу.

Гарнитуры могут быть выполнены в вариантах для разных целей. Они могут быть выпущены как отдельные файлы шрифтов, или разные символы могут быть включены в один и тот же файл шрифта, если шрифт является современным форматом, таким как OpenType, и используемое приложение может это поддерживать. [29] [30]

Альтернативные символы часто называют стилистическими альтернативами. Их можно включить, чтобы предоставить пользователям большую гибкость в настройке шрифта в соответствии со своими потребностями. Такая практика не нова: в 1930-х годах британский дизайн Gill Sans продавался за границу с альтернативными символами, чтобы они напоминали шрифты, такие как Futura, популярные в других странах, в то время как у Bembo того же периода было два стиля буквы R: один с вытянутой ногой, соответствующий его модели пятнадцатого века, и один менее распространенный, более короткий вариант. [31] С помощью современных цифровых шрифтов можно сгруппировать связанные альтернативные символы в стилистические наборы, которые можно включать и выключать вместе. Например, в Williams Caslon Text , возрождении шрифта Caslon 18-го века , курсивные формы по умолчанию имеют много штрихов, соответствующих оригинальному дизайну. Для более сдержанного внешнего вида их все можно отключить сразу, задействовав стилистический набор 4. [32] Junicode , предназначенный для академических публикаций, использует ss15 для включения вариантной формы 'e', используемой в средневековой латыни. Между тем корпорация, заказывающая модифицированную версию коммерческого шрифта для собственного использования, может потребовать, чтобы их предпочтительные альтернативы были установлены по умолчанию.

Для шрифтов, предназначенных для использования в книгах для детей младшего возраста, обычно используются упрощенные одноэтажные формы строчных букв a и g (иногда также y и l ); их можно назвать младенческими или школьными заместителями. Традиционно считается, что их легче читать детям, и они менее запутаны, поскольку напоминают формы, используемые в почерке. [33] Часто персонажи школьных учебников выпускаются как дополнение к популярным семействам, таким как Акзиденз-Гротеск , Гилл Санс и Бембо ; широко известный шрифт, предназначенный специально для школьного использования, - это Sassoon Sans . [34] [35]

Помимо альтернативных символов, в эпоху металлических шрифтов The New York Times заказала индивидуальные сжатые одиночные сорта для общих длинных имен, которые могут часто появляться в заголовках новостей, таких как «Эйзенхауэр» , «Чемберлен» или «Рокфеллер» . [36]

Цифры

Hoefler Text использует текстовые цифры в качестве цифр по умолчанию, предоставляя в качестве альтернативы заглавные буквы или цифры с выравниванием.

Шрифты могут иметь несколько видов цифр, включая, как описано выше, пропорциональные (переменная ширина) и табличные (фиксированная ширина), а также линейные (высота в верхнем регистре) и текстовые (высота в нижнем регистре) цифры. Они также могут включать отдельные стили для надстрочных и подстрочных цифр. Профессиональные шрифты могут включать в себя еще более сложные настройки для набора цифр, например цифры, соответствующие высоте маленьких заглавных букв . [37] [38] Кроме того, некоторые шрифты , такие как акумин Adobe и Кристиан Шварц «s Neue Haas Гротеск оцифровка предложение две высоты подкладки (прописная высота) фигуры: одна чуть ниже высоты колпачка, предназначенная для смешивания лучше в непрерывный текст и один точно на высоте заглавной буквы, чтобы лучше смотреться в сочетании с заглавными буквами для таких случаев, как почтовые индексы Великобритании. [39] [40] [41] [42] Формат OpenType позволяет объединить все это в один файл цифрового шрифта, но более ранние версии шрифтов могут иметь только один тип для каждого файла.

Типичный шрифт может содержать сотни или даже тысячи глифов, часто представляющих символы из разных языков. Часто пользователям может потребоваться лишь небольшое подмножество доступных им глифов. Подмножество - это процесс удаления ненужных глифов из файла шрифта, обычно с целью уменьшения размера файла. Это особенно важно для веб-шрифтов, поскольку уменьшение размера файла часто означает сокращение времени загрузки страницы и нагрузки на сервер. В качестве альтернативы шрифты могут выпускаться в разных файлах для разных регионов мира, хотя с распространением формата OpenType это становится все более редкостью.

  • Амперсанд
  • Шрифт клипа
  • Встраивание шрифтов
  • Графический
  • Список шрифтов

  1. ^ Дуглас Харпер (2001). «шрифт» . Интернет-словарь этимологии . Проверено 19 июля 2013 .
  2. ^ «Основные инструменты высокой печати» . Архивировано из оригинала на 2008-12-24 . Проверено 7 декабря 2008 .
  3. ^ "font-weight" . Сеть разработчиков Mozilla . Проверено 4 июля 2017 .
  4. ^ «Идут шрифты» . GOLang.org . Проверено 22 августа 2019 .
  5. ^ Баттерик, Мэтью. «Капитал: образец и руководство» (PDF) . MBType . Дата обращения 7 августа 2015 .
  6. ^ «Бентон Модерн» . Бюро шрифтов . Дата обращения 7 августа 2015 .
  7. ^ Порчез, Жан Франсуа. «Обзор капитала» . Typographica . Проверено 13 июля 2015 года .
  8. ^ Петерс, Ив. «Оценка Беннета» . Введите Сеть . Проверено 25 сентября 2018 года .
  9. ^ Фрер-Джонс, Тобиас . «Гарнитура Механика: 002» . Типа Фрера-Джонса . Проверено 27 декабря 2017 года . Если мы изменим этот интервал пустого пространства, ничего не меняя, это больше не будет складываться. Или, точнее, получается то, чего мы не хотели, если бы мы надеялись сохранить постоянную темноту. Пропорция черного и белого изменилась, и именно здесь мы получаем наше ощущение света и темноты, а не из меры какого-либо отдельного элемента ... Поэтому, когда мы просто помещаем веса и пробелы там, где они выглядят правильно, мы создаем отношения, которые не являются ни арифметическими, ни геометрическими, а находятся где-то посередине. Наши глаза постоянно жесткие покупатели и редко принимают самое простое решение ... Вес будет сгущаться в зависимости от угла пересечения, и проблема становится все более острой по мере того, как угол становится более острым. Вот почему шрифтовые дизайнеры делают глубокий вдох перед тем, как начать использовать сжатую экстра жирную версию чего-либо, или почему они могут открыто ругать заглавную букву W.
  10. ^ Шотт, Бен (23 февраля 2013 г.). «Сборка биллингового блока» . Нью-Йорк Таймс .
  11. ^ Рейнольдс, Дэн. «Как правильно выбрать лицо для красивого тела» . Разрушение . Проверено 13 сентября 2015 года .
  12. ^ Картер, Гарри (1937). «Оптическая шкала в литье шрифта» . Типография . 4 . Проверено 15 сентября 2019 .
  13. ^ а б Фрер-Джонс, Тобиас. «МикроПлюс» . Типа Фрера-Джонса . Проверено 1 декабря 2015 года .
  14. ^ «Реквиемные черты» . Хефлер и Фрер-Джонс . Дата обращения 2 июля 2015 .
  15. ^ Трейси, Уолтер. Аккредитивы . С. 52–55.
  16. ^ Аренс и Мугикура. «Регулировка дизайна шрифтов в зависимости от размера» . Просто еще одна литейная . Проверено 21 ноября 2014 года .
  17. ^ Коулз, Стивен. «Рецензия на книгу: корректировки шрифтов в зависимости от размера» . Typographica . Проверено 21 ноября 2014 года .
  18. ^ Купфершмид, Индра. «Семейства многоосных типов» . купфершрифт . Проверено 8 декабря 2014 .
  19. ^ «Трианон» . Тип производства . Дата обращения 2 июля 2015 .
  20. ^ Slimbach, Souser, Slye, Twardoch. "Образец Арно Про" (PDF) . Adobe . Дата обращения 3 июля 2015 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  21. ^ Баттерик, Мэтью. "Образец зала pdf" . MBType . Дата обращения 7 августа 2015 .
  22. ^ Шоу, Пол. «Приложение Arial № 3» . Синий карандаш . Проверено 1 июля 2015 года .
  23. ^ Шоу (и Николас). «Приложение № 4 к Arial» . Синий карандаш . Проверено 1 июля 2015 года .
  24. ^ Макдональд, Роб. "Немного истории об Ариале" . Дизайн письма Пола Шоу . Дата обращения 22 мая 2015 .
  25. ^ Хейли, Аллан (май – июнь 2007 г.). "Ариал еще мертв?" . Шаг внутрь дизайна . Архивировано из оригинального 19 июля 2011 года . Проверено 11 мая 2011 .
  26. ^ "Витрина шрифтового дизайнера: Робин Николас - Ариал" . Монотипия изображения. Архивировано из оригинала на 2011-07-14 . Проверено 10 мая 2011 .
  27. ^ Свободные шрифты , Fedora
  28. ^ Шварц, Кристиан. «БД» . Шварцко . Проверено 16 июля 2015 года .
  29. ^ "Что такое OpenType?" . Хефлер и Фрер-Джонс . Дата обращения 7 августа 2015 .
  30. ^ Петерс, Ив. «Почему имеет значение лучший пользовательский интерфейс OpenType» . я люблю типографику . Проверено 14 августа 2015 года .
  31. ^ «Образец книги монотипных печатных форм (фотография)» . Flickr . Дата обращения 3 мая 2015 .
  32. ^ Берксон, Уильям. «Руководство по функциям Williams Caslon Text» (PDF) . Бюро шрифтов . Дата обращения 7 августа 2015 .
  33. ^ Уокер, Сью; Рейнольдс, Линда (1 января 2003 г.). «Засески, без засечек и младенческие символы в детских книгах для чтения». Журнал информационного дизайна . 11 (3): 106–122. DOI : 10,1075 / idj.11.2.04wal .
  34. ^ Коулз, Стивен. «Музей дизайна» . Используемые шрифты . Проверено 13 июля +2016 .
  35. ^ «Бембо Инфант» . MyFonts . Дата обращения 1 мая 2016 .
  36. ^ Данлэп, Дэвид. «1952 | 'Эйзенхауэр,' настоящий логотип кампании» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 августа 2017 года .
  37. ^ Шинн, Ник. «Спецификация Shinntype Modern Suite» (PDF) . Шиннтайп . Проверено 16 октября 2015 года .
  38. ^ «Спецификация Paciencias» . Типографии . Проверено 16 октября 2015 года .
  39. ^ "Neue Haas Grotesk" . The Font Bureau, Inc. стр. Вступление.
  40. ^ "Neue Haas Grotesk - Новости шрифтов" . Linotype.com . Проверено 21 сентября 2013 .
  41. ^ «Шварцко Инк» . Christianschwartz.com . Проверено 21 сентября 2013 .
  42. ^ Slimbach, Роберт. «Акумин - использование» . Typekit . Adobe Systems . Проверено 16 октября 2015 года .

  1. ^ Простое цифровое сжатие шрифта дает уродливые результаты, поскольку сужает вертикальные штрихи, но не горизонтальные.
  2. ^ Шрифт был разработан Уильямом Аддисоном Двиггинсом «Сокол», но никогда не издавался.

  • Блэквелл, Льюис. Тип ХХ века. Издательство Йельского университета: 2004. ISBN  0-300-10073-6 .
  • Фидл, Фредерих, Николас Отт и Бернард Штайн. Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов в истории. Блэк Дог и Левенталь: 1998. ISBN  1-57912-023-7 .
  • Луптон, Эллен. Мышление с типом: Критическое руководство для дизайнеров, писателей, редакторов и студентов, Princeton Architectural Press: 2004. ISBN  1-56898-448-0 .
  • Хедли, Гвин. Энциклопедия шрифтов. Касселл Иллюстрированный: 2005. ISBN  1-84403-206-X .
  • Макмиллан, Нил. А – Я шрифтовых дизайнеров. Издательство Йельского университета: 2006. ISBN  0-300-11151-7 .