Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джаш де Верт (также Жак де Верт , Джаш де Верт ; 1535 - 6 мая 1596) [1] был франко-фламандским композитором позднего Возрождения, работавшим в Италии . Тесно связанный с прогрессивным музыкальным центром Феррары , он был одним из лидеров в развитии стиля мадригала позднего Возрождения . Он был одним из самых влиятельных композиторов мадригалов конца шестнадцатого века, особенно на Клаудио Монтеверди , и его более поздняя музыка стала определяющей для развития музыки эпохи раннего барокко .

Жизнь [ править ]

Колокольня Санта-Барбары в Герцогском дворце в Мантуе: Верт был директором хора здесь с 1565 по 1592 год.

Мало что известно о его молодости, за исключением того, что он был из Фландрии, либо из окрестностей Гента, либо из Верта , недалеко от Антверпена . Мальчиком он отправился в Авеллино на юге Италии, недалеко от Неаполя, где стал хором в капелле Марии ди Кардона , маркизы Падуллы. Мария была женой Франческо д'Эсте, маркиза ди Массаломбарда, капитана Карла V ; Франческо был сыном печально известной Лукреции Борджиа и ее мужа Альфонсо I д'Эсте . Франческо часто бывал во Франции и прилегающих районах в военных кампаниях, и в качестве дополнения к этим приключениям он привозил с собой в Италию талантливых музыкантов. Связь Верта сСемья Эсте пережила большую часть его жизни. [2] [3]

Где-то до 1550 года он начал свое общение с семьей Гонзага . Скорее всего, около 1550 года он переехал в Новеллару , город на территории нынешней провинции Реджо-Эмилия , в качестве музыканта на службе в филиале Гонзагов; предыдущее предположение о том, что он мог быть в Риме, надежно не подтверждено. Новеллара в середине шестнадцатого века был значительным музыкальным центром местной ветви семьи Гонзага. Альфонсо I построил театр и ставил драматические представления в своем замке под руководством своего молодого фламандского хормейстера. [4]

Отношения между семьями Гонзага и Эсте были тесными, и в начале 1550-х годов Верт по крайней мере однажды побывал в Мантуе и Ферраре, центрах музыкальной деятельности в конце шестнадцатого века, где он встретил известного мадригалиста Сиприано де Роре , который был самым влиятельным человеком. рассчитывать на его ранний музыкальный стиль. [2] Находясь в Новелларе, Верт женился на Лукреции Гонзага и вырастил семью, имея по крайней мере шестерых детей. Верт оставался в Новелларе до начала 1560-х годов, когда он принял должность маэстро ди капелла в главной капелле Гонзага в Милане; однако он пробыл там недолго, переехав в 1565 году в Мантую, где стал маэстро ди капелла вчасовня Санта-Барбары . [2]

Именно в Мантуе Лукреция, жена Верта, завела роман с Агостино Бонвичино , мантуанским композитором, соперником Верта в Санта-Барбаре. Когда это дело было обнаружено в 1570 году, она была вынуждена покинуть Мантую, а Верт остался. Верт упорно продолжал свою работу, несмотря на осуждение хора за то, что он рогоносец. [2] Однако последующие неудачи Лукреции превзошли несчастья Верта. Вернувшись в Новеллару, она вступила в половую связь с Клаудио, незаконнорожденным сыном графа Франческо из Новеллары, и приняла участие в заговоре с целью убийства его дяди после смерти его отца в попытке получить его наследство и титул; в то время как Клаудио избежал правосудия, Лукреция была поймана вместе с другими заговорщиками и умерла в тюрьме в 1584 году. [2] [5]

В то время как Верт пережил унизительную ситуацию в Мантуе до конца 1560-х годов, он сохранил свою работу: он должен был оставаться, по крайней мере, номинально маэстро ди капелла в Мантуе до 1592 года. 1560-е годы были продуктивными для Верта в музыкальном плане, поскольку он выпустил свои первые четыре книги. пятиголосные мадригалы этого времени и его первая книга для четырех голосов. Посвящения значительны: одно посвящено Гонсало Фернандесу де Кордове , герцогу Сесса , и в вступительном предисловии Верт благодарит его за возможность возглавить его хор. [4] (Фернандес де Кордова был губернатором Миланас 1558 по 1560). В конце 1560-х годов Верту было несколько предложений о работе в другом месте, но он отклонил их. Самый значительный из них произошел в Аугсбурге в 1566 году, когда впечатляющая способность Верта импровизировать контрапункт породила предложение присоединиться к императорскому двору в Праге, чтобы служить Максимилиану II , императору Священной Римской империи. Следующее предложение о работе, от которого он отказался, поступило в следующем году из Пармы, дома семьи Фарнезе . [2]Однако он становился все более близким к двору Эсте в Ферраре в 1570-х и 1580-х годах, но фактически не стал там работать. В то время как два двора были тесно связаны браком и взаимным обменом музыкантами, Феррара была местом с совершенно отличным от Мантуи мировоззрением: Феррара была прогрессивной, а Мантуя поддерживала Контрреформацию ; прогрессивные тенденции Феррары лучше соответствовали музыкальным наклонностям Верта. Верт хорошо провел там время; настолько, что его работодатель в Мантуе 22 декабря 1584 года послал строго сформулированное письмо с требованием его немедленного возвращения на свой пост. Верт, однако, влюбился в овдовевшую Тарквинию Мольцу., самая известная певица и поэт в Италии, которая была фрейлиной при дворе Эсте, поэтому он старался проводить как можно больше времени в Ферраре. Это был тот же год, когда Лукреция, жена Верта, умерла в тюрьме в Новелларе. [2] [5]

Торквато Тассо, возможный друг Верта в Ферраре и поэт, стихи которого он часто ставил на музыку.

Тарквиния, в отличие от Верта, но, как и Лукреция, была представительницей знати, и когда в 1589 году выяснилось, что ее роман с Вертом - их роман разоряли шпионы, и их любовные письма открылись - ее сослали в Модену. Верт, возможно, ранее был женат на знати, но в Ферраре он все еще был слугой, и его роман считался там столь же скандальным, как и роман Лукреции в Мантуе. [2] [5]

Верт впервые заболел малярией в 1582 году, и плохое здоровье мучило его всю оставшуюся жизнь. Несмотря на это, он оставался продуктивным в музыкальном плане, сочиняя коронационную мессу для герцога Винченцо Гонзаги в 1587 году и многочисленные мадригалы для Concerto delle Donne , известной группы музыкальных дам Феррары, которые были виртуозными певицами. В 1592 году Джованни Джакомо Гастольди занял свой пост маэстро ди капелла в Мантуе, а в августе 1595 года посвятил свою последнюю книгу мадригалов. Верт умер в 1596 году в Мантуе, в своем доме недалеко от герцогского дворца; его могила находится рядом с могилой его современника Франческо Ровигов склепе Санта-Барбары, под церковью, где он проработал много лет.

Музыка и влияние [ править ]

Светская музыка [ править ]

Хотя Верт писал как духовную, так и светскую музыку, а также несколько инструментальных фантазий, его мадригалы были, безусловно, самой известной частью его творчества при его жизни. Он написал около 230, которые он опубликовал в шестнадцати отдельных книгах за полвека, с 1558 года до последнего посмертного собрания в 1608 году. Почти все его мадригальные книги рассчитаны на пять голосов, хотя он опубликовал одну книгу в 1561 году для четырех, и посмертный сборник 1608 года включает произведения от четырех до семи голосов.

На ранний стиль Верта сильно повлиял Сиприано де Роре, известный мадригалист середины века, действовавший в Ферраре. Первые три книги Верта демонстрируют некоторые черты, типичные для письма Рора, такие как хроматизм, рисование слов и, по словам Альфреда Эйнштейна, «безразличие ко всему чисто формальному и ... [а] стремление к наиболее интенсивному выражению». [6] В манере Вилларт мадригалов «с, он также исследовал отдаленные районы тональных, избегая при этом сотрясениях гармонических прогрессий. Кроме того, он отдавал предпочтение декламационному, омофоническому стилю, который позже в своей карьере усовершенствовал до seconda prattica.Его манера повлияла на Монтеверди, и он также показал пристрастие к высоким голосам - то, что оказалось определяющей характеристикой создания музыки при дворе Эсте в Ферраре. [3] Стихи, которые он выбрал для своих ранних книг, включают примеры Пьетро Бембо , Петрарки и Ариосто .

Стиль Верта в середине карьеры начал меняться от манеры Роре к более близкой к венецианской, такой как Андреа Габриэли . Чистая гомофония стала более распространенной в его работах, и он начал использовать регистровые и текстурные контрасты, а не переключаться с полифонии на гомофонию; кроме того, его строки стали более лиричными. [3] [7] Его любимые поэты также изменились: хотя в начале своей карьеры он использовал Бембо и Петрарку, а затем Ариосто, он переключился на Гуарини и Торквато Тассо . В свою шестую книгу мадригалов для пяти голосов (1577 г.) он включил три цикла мадригалов, нововведение, которое должно было стать заметным музыкальным поджанром к концу века. Циклы включают дваканцони Петрарки и капитоло Ариосто; они установлены в декламационной манере, включая обработку вокальных линий, которые предвещали монодию, и собственные более поздние работы Верта. [2] [3] [8]

Как только Верт познакомился с виртуозными поющими дамами Феррары, концертным делом дам , он начал писать для них мадригалы в соответствующем стиле - с тщательно продуманными партиями для трех высоких голосов, часто содержащими отдельные блоки для высоких и низких голосов, и самое виртуозное пение требуется в самой верхней части. На его музыку в этот период оказали влияние другие композиторы, работавшие в Ферраре, в том числе Луццаско Луццаски , а его любимыми поэтами того времени были те, кто наиболее тесно связан с Феррарой - Тассо и Гуарини. В его десятой книге мадригалов (1591 г.) шесть композиций, возможно, были предназначены для солирующего певца с инструментальным сопровождением в манере монодий, которые были одними из предшественников оперы.. Поздняя музыка тональна , предвосхищая изменения в музыкальном языке раннего барокко, во время которых функциональная тональность кристаллизовалась из дотональной вселенной позднего Возрождения; кроме того, эти поздние композиции в основном гомофоничны, лишь изредка полифонические пассажи проявляются как оживляющий контраст. Влияние венецианцев - его периодическое использование стиля концертато с группами голосов в диалоге. [3]

Для своей последней книги мадригалов, опубликованной при его жизни, одиннадцатой, он использовал отрывки из « Il pastor fido» Гуарини , одного из самых популярных текстов для музыкальной обстановки той эпохи. Последний сборник, изданный под именем Верта, вышел посмертно в 1608 году и содержал пьесы для четырех-семи голосов. Одна из его мадригалов была установка пресловутого Guarini в Tirsi Morir volea , непристойной поэма , что Эйнштейн назвал «бесполезным, действительно презренным», и»... более непристойным , чем грубый mascherata , наиболее наводящим напев carnascialesco или наиболее дерзким шансон ... как нельзя более удаленно от истинной поэзии » [9]но все же это было наиболее часто устанавливаемое индивидуальное стихотворение конца шестнадцатого века. На нем изображены нимфа и пастырь, пытающиеся, ускоряясь и замедляясь, достичь одновременного оргазма, с множеством двусмысленных слов о «смерти» и «умирании»; популярность этого стихотворения была огромной. Верт написал свое сеттинг в 1581 году. [3]

Духовная музыка [ править ]

Верт написал значительное количество духовной музыки, но мало из них было опубликовано при его жизни. Он опубликовал всего три книги мотетов, одну в 1566 году, а две другие - в 1581 году; некоторые из его работ, такие как Missa Dominicalis, появились в антологиях с музыкой других композиторов. Остальные шесть его месс остались в рукописи, как и большая часть музыки, которую он написал для Санта-Барбары в Мантуе. Скорее всего, это произошло потому, что ему было поручено написать эту музыку, такую ​​как его цикл из 127 гимнов, специально для этого учреждения, а его издатель находился в Венеции. [2]

Стиль его духовной музыки варьируется от простой гомофонии, разработанной для абсолютной ясности текстового выражения в соответствии с требованиями Трентского совета (так как Мантуя была центром Контрреформации, этого и следовало ожидать), до настроек мотета. схожий по выразительной интенсивности с его мадригалами, включая отрывки с удивительной хроматичностью, мало чем отличные от Джезуальдо. Это особенно верно в отношении коллекций 1581 года: Ascendente Jesu , например, содержит красочные образцы текстовой живописи, которые он использовал в своих произведениях, которые он писал для феррарского двора в то время. [3]

Все работы Верта, как духовные, так и светские, были собраны и отредактированы Кэрол МакКлинток и М. Бернстайном в серии CMM xxiv.

Работает [ править ]

Светская музыка: мадригалы, канцонеты [ править ]

  • Il primo libro de madrigali (Венеция, 1558; пять голосов)
  • Il primo libro de madrigali (Венеция 1561; четыре голоса)
  • Madrigale del fiore, libro primo (Венеция 1561; пять голосов)
  • Madrigale del fiore, libro secondo (Венеция 1561; пять голосов)
  • Il terzo libro de madrigali (Венеция 1563; пять голосов)
  • Il secondo libro de madrigali (Венеция 1564; пять голосов) (обратите внимание, что третья книга была опубликована раньше второй)
  • Il Quarto libro de madrigali (Венеция 1567; пять голосов)
  • Il quinto libro de madrigali (Венеция 1571; пять голосов)
  • Il sesto libro de madrigali (Венеция 1577; пять голосов)
  • Il settimo libro de madrigali (Венеция 1581; пять голосов)
  • L'ottavo libro de madrigali (Венеция 1586; пять голосов)
  • Il nono libro de madrigali (Венеция 1588; пять голосов)
  • Il primo libro delle canzonette villanelle (Венеция 1589; пять голосов)
  • Il decimo libro de madrigali (Венеция 1591; пять голосов)
  • L'undecimo libro de madrigali (Венеция 1595; пять голосов)
  • Il duodecimo libro de madrigali (Венеция 1608; от четырех до семи голосов; посмертно)
  • Многочисленные работы опубликованы отдельно или в антологиях между 1558 и 1590 годами. [2]

Духовная музыка [ править ]

Большинство осталось в рукописи. Однако были опубликованы следующие материалы:

  • Motectorum liber primus (Венеция 1566; пять голосов)
  • Il secondo libro de motetti (Венеция 1581; пять голосов)
  • Modulationum liber primus (Венеция 1581; шесть голосов)
  • Множество других работ, опубликованных отдельно или в сборниках, между 1563 и 1609 годами [2]

Записи [ править ]

  • Heavenly Spheres , CBC Records, MVCD 1121, в исполнении Studio de musique ancienne de Montréal . Содержит два шестиголосных песнопения Верта, Ascendente Jesu in naviculam и Peccavi super numerum .
  • "Vox in Rama", Signum, в исполнении Collegium Regale, хоровых ученых Королевского колледжа в Кембридже под руководством Стивена Клеобери. Содержит всю вторую книгу песнопений. [10]
  • O mors, quam amara est - Блестящая классика 94684 (2014). Первая книга мотетов в исполнении Collegium Musicum Amsterdam под управлением Энтони Зилхорста. [11]
  • Мадригали на пяти языках - Harmonia Mundi HMC901621 (1997). Подборка из различных сборников мадригалов в исполнении Кантуса Кёльна под управлением Конрада Юнгхенеля ( лютня ). [12]

Заметки [ править ]

  1. ^ Sonoda, Мидори (2020). "WERT, Giaches de" . Dizionario Biografico degli Italiani (на итальянском языке). 100 .
  2. ^ a b c d e f g h i j k l Фенлон, Grove online
  3. ^ Б с д е е г MacClintock, Grove (1980)
  4. ^ а б Эйнштейн, т. II п. 512
  5. ^ a b c Эйнштейн, Vol. II стр. 512–513
  6. ^ Эйнштейн, Vol. II стр. 514–515
  7. ^ Эйнштейн, Vol. II стр. 517–518
  8. ^ Эйнштейн, стр. 518. Один только Эйнштейн (1949) утверждает, что эти циклические композиции находятся в его третьей книге мадригалов 1563 года; Кэрол МакКлинток и Иэн Фенлон находят их в шестой книге мадригалов 1577 года.
  9. ^ Эйнштейн, Vol. II стр. 542–3
  10. ^ http://www.collegiumregale.co.uk/recordings/index.html
  11. ^ "Де Вер: Мотеты, Книга 1 (1566)" . www.brilliantclassics.com . Январь 2014 . Проверено 25 января 2019 .
  12. ^ "Гечес Де Верт, Cantus Cölln, Konrad Junghäel - Madrigali (CD, альбом)" . www.discogs.com . Проверено 25 января 2019 .

Ссылки [ править ]

  • Аллан В. Атлас, Музыка эпохи Возрождения: Музыка в Западной Европе, 1400–1600. Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1998. ISBN 0-393-97169-4 
  • Фенлон, Иэн . "Верт, Джаш де" . Grove Music Online, Oxford Music Online . Проверено 29 октября 2010 года . (требуется подписка)
  • "Giaches de Wert", в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 
  • Альфред Эйнштейн , Итальянский Мадригал. Три тома. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9 
  • Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 
  • Вистрайх, Ричард. Воин, придворный, певец: Джулио Чезаре Бранкаччо и исполнение идентичности в позднем Возрождении . Издательство Ashgate, 2007. ISBN 0-7546-5414-1 

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Джаши де Верта в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Главный список композиторов Итальянского Ресурсного центра Мадригал , "Wert, Giaches de"