Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гилл Санс
GillSansEG.svg
КатегорияБез засечек
КлассификацияГуманист
Дизайнер (ы)Эрик Гилл
Литейный заводМонотипия
Дата создания1926 г.
Дата выпуска1928 (Монотипия)
Дизайн основан наДжонстон
ВариацииГилл Кайо

Gill Sans - это гуманистический шрифт без засечек, разработанный Эриком Гиллом и выпущенный британским отделением Monotype с 1928 года.

Gill Sans основан на шрифте «Underground Alphabet» Эдварда Джонстона 1916 года , корпоративном шрифте London Underground . Будучи молодым художником, Гилл помогал Джонстону на ранних этапах его развития. В 1926 году Дуглас Клевердон , молодой типограф-издатель, открыл книжный магазин в Бристоле , и Гилл нарисовал для него фасцию магазина прописными буквами без засечек. Кроме того, Джилл набросал алфавит для Клевердона в качестве ориентира для использования в будущих уведомлениях и объявлениях. К этому времени Гилл стал выдающимся каменщиком, художником и создателем букв и начал работать над созданием дизайна шрифтов.

Его друг Стэнли Морисон , влиятельный руководитель Monotype и историк печати, поручил Гиллу превратить свой алфавит в целую семью металлических шрифтов. Морисон надеялся, что это сможет составить конкуренцию Monotype волне немецких семейств без засечек в новом « геометрическом » стиле, в который вошли Erbar , Futura и Kabel , и все они привлекли к себе большое внимание в Германии в конце 1920-х годов. Gill Sans был выпущен в 1928 году компанией Monotype, первоначально как набор заглавных букв, за которыми вскоре последовала строчная. Целью Гилла было объединить влияние Джонстона, классических шрифтов с засечками и римских надписей.создать дизайн, который выглядел бы одновременно чисто современным и классическим. Разработанный до того, как в документах был широко распространен текст без засечек, его стандартный вес заметно более жирный, чем у большинства современных шрифтов основного текста.

Немедленный успех, через год после его выпуска Лондонская и Северо-Восточная железная дорога (LNER) выбрали его для всех своих плакатов, расписаний и рекламных материалов. Компания British Railways выбрала Gill Sans в качестве основы для своей стандартной надписи, когда железнодорожные компании были национализированы в 1948 году. Gill Sans также вскоре стал использоваться на модернистских, намеренно простых обложках Penguin Books и продавался до очень больших размеров, которые часто использовались в британских плакатах и ​​объявлениях того периода. Gill Sans был одним из доминирующих шрифтов в британской типографии в годы после его выпуска и остается чрезвычайно популярным: его называют «британской Helvetica».«из-за его непреходящей популярности в британском дизайне. Гилл Санс повлиял на многие другие шрифты и помог определить жанр без засечек, известный как гуманистический стиль.

Monotype быстро расширила ассортимент оригинальных товаров обычного или среднего веса до большого семейства стилей, которое продолжает продавать. Базовый набор входит в состав некоторого программного обеспечения Microsoft и macOS .

Характеристики [ править ]

Gill Sans по сравнению с другими шрифтами без засечек того периода. Gill Sans не использует одноэтажные буквы «g» или «a», используемые многими шрифтами без засечек, и является менее монолинейным, чем Johnston. На его структуру влияют традиционные шрифты с засечками, такие как Caslon, а не прямые линии и круги, как Futura.

Пропорции Gill Sans обусловлены монументальными римскими заглавными буквами в верхнем регистре и традиционными «старыми» буквами с засечками в нижнем регистре . Это дает Gill Sans совершенно иной стиль дизайна по сравнению с геометрическими шрифтами без засечек, такими как Futura , основанный на простых квадратах и ​​кругах, или гротескный или «промышленный» дизайн, такой как Akzidenz-Grotesk , Helvetica и Univers, на который повлияли стили надписей девятнадцатого века. [1] [2] [3] [4] Например, по сравнению с гротескными шрифтами без засечек буквы «С» и «а» имеют гораздо менее сложенную структуру с более широкими апертурами . [5]Буквы «a» и «g» в римском или обычном стиле представляют собой «двухэтажные» конструкции, а не «одноэтажные» формы, используемые в почерке и черных буквах, которые часто встречаются в гротескных и особенно геометрических шрифтах без засечек.

Рисунок и фотографическая резьба Гиллом капителей "Траяна" на колонне Траяна , модель капителей Гилла Санса и Джонсона. Почитаемые мастерами декоративно-прикладного искусства как одни из лучших из когда-либо нарисованных, многие знаки и гравюры, созданные с намеренно художественным дизайном в ХХ веке в Великобритании, основаны на них. [6] [7]

Верхний регистр Gill Sans частично смоделирован на основе римских прописных букв, подобных тем, что находятся на колонне Траяна , со значительными различиями в ширине. Эдвард Джонстон писал, что «римские заглавные буквы занимают высшее место среди букв по удобочитаемости и красоте. Они являются лучшими формами для самых больших и важных надписей». [8] [9] [7] [6] Хотя Gill Sans не основан на чисто геометрических принципах в той мере, в которой ему предшествовали геометрические шрифты без засечек, некоторые аспекты Gill Sans действительно имеют геометрическое ощущение. [а]Буква J опускается ниже базовой линии. Буква «О» представляет собой почти идеальный круг, а заглавная буква «М» основана на пропорциях квадрата со средними штрихами, пересекающимися в центре; это не было вдохновлено римской резьбой, но очень похоже на Джонстона. [8] [b] Буквы «E» и «F» также относительно узкие.

Отличительные персонажи Гилла Санса.

Влияние традиционных букв с засечками также очевидно в «двухэтажных» строчных буквах «a» и «g», в отличие от букв Futura, и в букве «t» с изгибом вниз вправо и косым вырезом вверху слева. в отличие от Futura, который просто состоит из двух прямых линий. [12] Строчная буква «а» также заметно сужается к верхней части петли, что является общей чертой дизайна с засечками, но реже в без засечек.

Следуя традиционной модели с засечками, курсив имеет формы букв, отличные от римского, где многие без засечек просто наклоняют буквы в так называемом наклонном стиле. Это наиболее ясно видно в букве «a», которая становится «одноэтажным» дизайном, похожим на почерк, и в строчной букве «p», которая имеет каллиграфический хвост слева, напоминающий курсив, например, вырезанные Уильямом Кэслоном в восемнадцатый век. [8] [13] Курсив «е» более сдержанный, с прямой линией на нижней стороне чаши, где шрифты с засечками обычно добавляют кривую. [8] [c] Как и в большинстве шрифтов с засечками, в некоторых версиях Gill Sans используются лигатуры.чтобы его расширяющаяся буква «f» могла соединяться или избегать столкновения со следующими буквами. [13]

Основные формы букв Gill Sans не выглядят единообразно в разных стилях (или даже в эпоху металлического шрифта все размеры одного стиля), особенно при ширине Extra Bold и Extra Condensed, в то время как стиль Ultra Bold фактически представляет собой совершенно другой дизайн. и изначально продавалась как таковая. [16] Дизайнер монотипий цифрового периода Дэн Рэтиган, автор статьи о развитии Гилла Санса после его смерти, прокомментировал: «Гилл Санс вырос органически ... [он] использует очень« асистематический »подход к шрифту. когда он был разработан и когда он использовался ». [17] [18](В то время идея о том, что гарнитуры без засечек должны формировать единое семейство с максимально согласованными формами глифов для всех начертаний и размеров, не получила полного развития: вполне нормально, что семейства варьируются в зависимости от их веса до тех пор, пока такие разработки, как революционный выпуск Univers в 1957 г. [19] )

В легких гирях косой срез вверху слева от обычной буквы "t" заменен двумя отдельными штрихами. [d] Начиная с жирного шрифта и выше, у Gill Sans чрезвычайно эксцентричный дизайн букв «i» и «j» с точками ( заголовками ), меньшими, чем обводка их родительской буквы. [20] [21] [22]

Развитие [ править ]

Ранняя версия Джонстона на металлической вывеске лондонского метро . Дизайн Джонстона по-разному отображался на некоторых старых знаках, и здесь использовались сокращенная буква «R» и четырехконечная буква «W».
Мрачные, ультра-жирные шрифты без засечек литейного завода Фиггинса . [23] Гилл и Джонстон стремились создать дизайн без засечек, который был бы современным и не таким смелым, как этот. Гилл утверждал в своем « Эссе о типографике», что такие закрытые формы были контрпродуктивно жирными, менее разборчивыми, чем более светлые шрифты нормальных размеров. [24]

Морисон поручил Гиллу разработать дизайн Gill Sans после того, как они начали работать вместе (часто по почте, поскольку Гилл жил в Уэльсе) над дизайном Perpetua с засечками, начиная с 1925 года; они были знакомы примерно с 1913 года. Морисон посетил книжный магазин Клевердона, находясь в Бристоле в 1927 году, где он увидел и был впечатлен лицевой панелью и алфавитом Джилла. [25] Гилл писал, что «именно в результате просмотра этих писем» Морисон поручил ему разработать семейство шрифтов без засечек. [26] [21] [27] [e]

В период своего тесного сотрудничества с Джонстоном и после него Гилл периодически работал над дизайном букв без засечек, в том числе над дизайном заглавных букв почти без засечек в алфавите для художников-вывесков в 1910-х годах, некоторые из которых были «абсолютно разборчивыми для текста». -последняя степень ... простыми печатными буквами «для армейских и военно-морских магазинов в 1925 году и несколько вывески с заглавными буквами вокруг его дома в Капел-и-фин , Уэльс. [21] [28] [f] Гилл очень восхищался работой Джонстона над их подпольным проектом, который, как он позже писал, «искупил весь бизнес без засечек от его искажения девятнадцатого века» крайней смелости. [8] [31]Джонстон, по-видимому, не пытался превратить разработанный им алфавит (как его тогда называли) в коммерческий проект шрифта. [32] Он пытался заняться шрифтовым дизайном до того, как начал работу над Johnston Sans, но безуспешно, поскольку в то время индустрия в основном создавала дизайн собственными силами. [30] Морисон также уважал дизайн системы Underground, одно из первых и наиболее устойчивых применений стандартного стиля букв в качестве корпоративного бренда (Гилл разработал набор букв с засечками для WH Smith ), написав, что это «возложено на [ надпись] - разрешение, гражданское и коммерческое, чего не было в алфавите со времен Карла Великого ". [33]

Образец американского металлического листа "Gill Title". Обратите внимание на исходные цифры «5», «7», «0» и «Q» в некоторых размерах, которые были опущены во многих более поздних выпусках металлических шрифтов и цифровых версиях, а также на неубывающую букву «J».

Морисон и Гилл столкнулись с некоторым сопротивлением внутри Monotype при разработке Perpetua, и хотя Морисон с энтузиазмом поддерживал проект, технический менеджер и дизайнер шрифтов Monotype Фрэнк Хинман Пьерпонт был глубоко не убежден, комментируя, что он «не видит ничего в этом дизайне, чтобы рекомендовать его. и многое предосудительное ". [34] [35] [36] (Пьерпон был создателем предыдущей основной модели без засечек Monotype, разрозненной семьи, которая теперь называется Monotype Grotesque . Это гораздо менее скульптурный дизайн, вдохновленный немецкими шрифтами без засечек. [37] ) Morison также вмешался, чтобы настоять на том, чтобы буквы «J» и «Q» могли элегантно спускаться ниже базовой линии., что-то необычное для шрифтов для заголовков, которые часто делались так, чтобы заполнять всю область металлического шрифта. [38] В первые дни своего существования его не всегда постоянно называли просто «Gill Sans», с другими названиями, такими как «Gill Sans-serif», «Monotype Sans-Serif» (последние два используются Гиллом в некоторых его публикаций) или его порядковые номера (например, Series No. 231). [39] [40]

Большое количество материалов о развитии Gill Sans сохранилось в архивах Monotype и в статьях Gill. В то время как заглавные буквы (которые были подготовлены первыми) довольно сильно напоминают Джонстона, архивы документируют, что Гилл (и команда чертежного бюро Monotype работ в Солфордс Суррей , разработавшая окончательный точный дизайн и интервалы) борются с проблемой создания жизнеспособного гуманистического безразличия. -serif строчными буквами, а также курсивом, чего не было в дизайне Джонстона. [18] [g] В первом черновике Гилла предлагалось много косых разрезов на концах восходящих и спусковых элементов , менее похожих на Джонстона, чем в выпущенной версии, и довольно длинные нисходящие элементы. [43] [44] [45]Раннее искусство курсива также выглядело совсем по-другому, с меньшим наклоном, опять же с очень длинными нисходящими элементами и заглавными буквами . [8] [13] [18] [h] В окончательной версии не использовался каллиграфический курсив «g», который Гилл предпочитал в своих дизайнах с засечками Perpetua и Joanna (и рассматривался в черновом варианте курсива), [45] вместо этого использовал стандартный "двухэтажный" "г". [8] [29]

Johnston (вверху) и Gill Sans (внизу) , демонстрируя некоторые из наиболее характерных различий.

В обычном или римском стиле Гилла Санса некоторые буквы были упрощены от Джонстона, ромбовидные точки стали круглыми (прямоугольники в более позднем облегченном весе), а строчная буква L стала простой линией, но буква «а» стала больше сложный с изогнутым хвостом в большинстве вариантов и размеров. [18] [46] Кроме того, дизайн был просто доработан в целом, например, путем создания горизонталей немного уже, чем вертикалей, чтобы они не казались несбалансированными, стандартная техника в дизайне шрифтов, которую Джонстон не использовал. [8] [32] Буква «R» с широко расставленными ногами - предпочтительный дизайн Джилла, в отличие от Джонстона; историк Джеймс Мослипредположил, что это может быть вдохновлено резьбой в стиле итальянского Возрождения в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. [11] [47] Особые области мысли во время процесса проектирования были «a» (несколько версий и размеров в эпоху горячего металла имели прямой хвост, как у Джонстона, или слегка изогнутый хвост) и «b», «d» , «p» и «q», где у некоторых версий (и размеров, поскольку один и тот же вес не будет одинаковым для всех размеров) были видны концы штрихов, а у других - нет. [16] [18] [20] [i] Рэтиган прокомментировал, что архивы Monotype содержат «достаточно [материала] для книги только о 'b', 'd', 'p' и 'q' Гилла Санса» .[18] [49]

Заголовки заглавных букв Гилла Санса были впервые представлены на полиграфической конференции в 1928 году; это также было показано в образце, опубликованном в журнале Fleuron под редакцией Morison. [13] [38] Хотя первоначальная реакция была отчасти положительной, некоторые ультраконсервативные печатники все еще считали ее сомнительной, считая все шрифты без засечек современными и ненадежными; один назвал это «типографским большевизмом ». [28] [50] В этот период пуристы все еще считали шрифты без засечек вульгарными и коммерческими: ученица Джонстона Грейли Хьюитт в частном порядке прокомментировала их так:

В Джонстоне я потерял доверие. Несмотря на все, что он для нас сделал ... он сделал слишком много, отказавшись от своих стандартов латинского алфавита, дав миру, без каких-либо гарантий или объяснений, свои печатные буквы, которые обезображивают нашу современную жизнь. Его престиж заслонил их пошлость и коммерцизм. [51]

Тем не менее, Gill Sans быстро стал популярным после его выпуска.

Некоторые из оригинальных рисунков Джилла для Gill Sans, с оригинальной буквой Q, пунктуацией и двумя маникюлами .

Техническое производство Gill Sans следовало стандартному методу Monotype того периода. Персонажи были нарисованы на бумаге в виде больших плановых схем опытной командой чертежного бюро под руководством Пирпонта и Фрица Стельцера, которых Monotype наняла из немецкой полиграфической промышленности. [52] Персонал для рисования, выполнявший дизайн, был непропорционально женским и во многих случаях набирался из местных жителей и из близлежащей художественной школы Рейгейт ; они разработали многие аспекты окончательных рисунков, включая адаптацию букв к разным размерам и интервалам. Затем схемы использовались в качестве плана для обработки металлических штампов с помощью пантографа для штамповки матриц , которые затем загружались в литейную машину для отливки.[52] [53] В то время стандартной практикой Monotype было сначала выгравировать ограниченное количество символов и распечатать с них пробные изображения (некоторые из которых сохранились), чтобы проверить общий баланс цвета и интервалов на странице, прежде чем завершать оставшиеся символы . [18] Уолтер Трейси , Рэтиган и биограф Гилла Малкольм Йорк писали, что работа чертежного бюро по обеспечению успеха Гилла Санса не получила должной оценки; Йорк охарактеризовал Гилла как «бестактный» в своих утверждениях о том, что конструкция была «насколько возможно математически измеримой ... как можно меньше полагаться на чувствительность рисовальщиков и других лиц, заинтересованных в конструкции машины». [18] [28]

Прием [ править ]

Гилл Санс на плакате Британских железных дорог 1949 года .

Гилл Санс быстро стал очень популярным. Этому успеху способствовал изощренный маркетинг Monotype, возглавляемый сторонницей (а иногда и любовницей) Гилла Беатрис Вард , а также его практичность и доступность для комплектации машин в очень широком диапазоне размеров и веса. [54] [55]

Несмотря на популярность Gill Sans, некоторые отзывы были критическими. Роберт Харлинг , который знал Гилла, написал в своей антологии 1976 года, исследующей надписи Гилла, что плотность основного веса сделала ее непригодной для расширенных отрывков текста, напечатав в ней отрывок в качестве демонстрации. [29] Обычный вес использовался для печати основного текста для некоторых видов использования в коммерческой печати, таких как путеводители по прогулкам по сельской местности, опубликованные LNER. [56] Уильям Аддисон Двиггинс описал это и Futura как «штраф в верхнем регистре и бездельник в нижнем регистре», предлагая создать более индивидуалистичного конкурента, Metro , для Linotype примерно в 1929 году [57].Современные писатели, в том числе Стивен Коулз и Бен Арчер, критиковали его за неспособность улучшить Джонстон и за неравномерность цвета, особенно в более жирных весах (обсуждаемых ниже). [58] [20] В более общем плане, современный дизайнер шрифтов Джонатан Хёфлер раскритиковал дизайн Джонстона и Гилла за жесткость, назвав их работу «продуктом больше машины, чем рукой, холодным и строгим дизайном, созданным по непреклонным правилам, чьи случайные моменты прихоти» были настолько неуместны, что чувствовали себя нестабильными и тревожными ". [59]

Гилл затронул тему сходства с Джонстоном по-разному в своей работе и писаниях, написав Джонстону в 1933 году, чтобы извиниться за шрифт, носящий его имя, и описал работу Джонстона как важную и основополагающую. [51] [60] Однако в своем « Эссе о типографике» он предположил, что его версия была «возможно улучшена» и более «защищена от дурака», чем версия Джонстона. [40] Джонстон и Гилл разошлись к началу 1920-х годов, что, по словам новаторского биографа Гилла Фиона Маккарти, частично связано с антикатолицизмом жены Джонстона Греты. [61] [62] Фрэнк Пик , компания подземных электрических железных дорогУправляющий директор, заказавший шрифт Джонстона, в частном порядке считал Гилла Санса «довольно близкой копией» работы Джонстона. [51]

Расширение и новые стили [ править ]

Компиляционное изображение некоторых шрифтов семейства Gill Sans, которые в основном предназначены для использования на дисплеях. Различия в деталях очевидны, особенно "одноэтажный" "a" на Extra Condensed Bold.

После первоначального успеха Гилла Санса, Monotype быстро произвела множество других вариантов. [18] Кроме того, Monotype продавала формы ( матрицы ) для Gill Sans очень больших размеров для их литейного оборудования типа «Supercaster». Популярно среди рекламодателей, это позволяло конечным пользователям создавать собственные шрифты по очень конкурентоспособной цене. [10] [54] Это сделало его популярным для плакатов. Биограф Гилла Малькольм Йорк описал это как «сущность ясности для публичных уведомлений». [63]

Версии Gill Sans были созданы в широком диапазоне стилей, таких как сжатые и затененные веса. [18] [64] Было выпущено несколько затененных дизайнов , в том числе обычный затененный дизайн только с заглавными буквами и светлая версия с глубокими рельефными тенями. В эпоху металлических шрифтов был доступен дизайн «с камеями», в котором белые буквы помещались в коробки или на черном фоне с пунктирной линией. [65] [66] [67] [68] Затененные веса предназначались для использования вместе с обычными, напечатанными разными цветами, для достижения простого многоцветного эффекта. [69]Некоторые из декоративных версий, возможно, преимущественно были разработаны офисом Monotype, когда Гилл изучал, критиковал и одобрял проекты, отправленные ему по почте. [70] Длинная серия расширений, перерисовок и преобразований в новые форматы одного из самых важных активов Monotype (выходящих далеко за рамки смерти Гилла) оставила Гиллу Сансу широкий спектр альтернативных дизайнов и релизов. [18] Книжный вес был создан в 1993 году между легким и обычным весом, подходящим для основного текста, а также тяжелым. [71]

Гилл Кайо [ править ]

Рисунки Гилла Гилла Кайо. Его рабочее название "Sans Double Elefans" видно внизу слева, а подпись "EG" внизу справа.

В 1936 году Gill and Monotype выпустили чрезвычайно жирный шрифт без засечек под названием Gill Kayo (от KO, или нокаут , что подразумевает его агрессивное телосложение). Его часто называют Gill Sans Ultra Bold, хотя на практике многие буквы значительно отличаются от Gill Sans. [18] Доступны размеры стандартной и сжатой ширины. [72] [73] [74] Гилл, считавший этот дизайн чем-то вроде шутки, предложил назвать его «Двойные слоны». [75] [76]Харлинг оценил это как «мрачное» и саркастически прокомментировал, что «типографские историки 2000 года нашей эры (что, в конце концов, не так уж и далеко) обнаружат этот странный всплеск в карьере г-на Гилла и потратят много времени, пытаясь выследить его. это печальное психологическое состояние его в 1936 году ». [77] [78] [79] Сорок лет спустя он описал это как «самое ужасное и подлое из этих демонстративных действий». [29] Дизайн был начат в 1932 году; [18] некоторые из первых рисунков, возможно, были подготовлены зятем Гилла Денисом Тегетмайером. [70] Он вернулся к популярности в графическом дизайне 1970-х и 80-х годов, когда Letraset добавил сокращенный вес. [80]

Самые смелые гири Gill Sans, включая Kayo, особенно критиковались за такие проблемы дизайна, как эксцентричный дизайн точек на буквах «i» и «j», а также за их крайнюю смелость. [58] [8] (Стандартный вес Гилла Санса, как уже отмечалось, уже довольно смел по современным стандартам. [58] [28] ) Гилл утверждал в своем « Эссе о типографике», что тенденция девятнадцатого века к созданию шрифтов без засечек Привлекающие внимание жирные шрифты обречены на провал, поскольку в результате ухудшается читаемость. [24] В заключительном абзаце он с сожалением отметил свой вклад в жанр:

Сейчас существует столько же разновидностей букв, сколько и разных дураков. Я сам отвечаю за разработку пяти разных типов букв без засечек - каждая толще и толще предыдущей, потому что каждая реклама должна пытаться кричать своих соседей.

Альтернативные символы [ править ]

Альтернативные персонажи в Gill Sans Nova, большинство или все основанные на тех, которые предлагались в эпоху металлических шрифтов. [81]

Компания Monotype разработала для Гилла Санса набор альтернативных символов, чтобы удовлетворить разные вкусы и национальные стили печати разных стран. К ним относятся вдохновленные Futura дизайны «N», «M», «R», «a», «g», «t» и другие, четырехконечная буква «W» в стиле французского Возрождения, более плотная буква «R». "Q" в стиле девятнадцатого века с загнутым вверх хвостом (подобно тому, как у Century среди других, и предпочитаемый LNER), наклонные рисунки в отличие от стандартного истинного курсива, более изогнутые, истинные- курсив «е» и несколько альтернативных цифр. [18] [81] [82] [83] [84]В частности, в стандартном дизайне для Gill Sans цифра «1», заглавная буква «i» и строчная буква «L» представляют собой простую вертикальную линию, поэтому альтернативная цифра «1» с засечками продавалась за цифру - тяжелые ситуации, когда это могло бы вызвать путаницу, например, в прайс-листах. [58] (Не во всех расписаниях он использовался: например, LNER предпочитал простую версию. [82] ) Некоторые ранние версии Gill Sans также имели функции, которые позже были заброшены, такие как необычная цифра «7», соответствующая кривой «9». "," 5 "вперед, и высота строчной буквы" 0 ". [40]

Гилл участвовал в разработке этих альтернатив, и в архиве Monotype хранятся записи о том, что он переосмыслил геометрические альтернативы. [18] [21] С ростом популярности Futura не только Гилл Санс был адаптирован: и Эрбар, и Метро Двиггинса подверглись тому, что историк Пол Шоу назвал «футура-эктомией», чтобы соответствовать своему вкусу. [85] После смерти Джилла компания Monotype создала версии для греческого и кириллического алфавитов. [j] Monotype также добавил дополнительные функции, отсутствующие в металлическом шрифте, в частности, текстовые цифры и заглавные буквы. [5]

Серии и стили [ править ]

Два самых малоизвестных члена семьи Гилла Санса, изображенные в книгах 1930-х годов: слева: Gill Sans Shadow Line, не представленная в официальной оцифровке до 2015 года, и справа: Gill Sans Cameo Ruled, еще не оцифрованная официально.
Металлический шрифт для Gill Sans Bold (зеркальное изображение)

Согласно Рэтигану и другим источникам, к концу периода металлистов Gill Sans был выпущен в следующих стилях (не все продавались одновременно):

  • Гилл Санс Титлинг (1928, серия 231)
  • Гилл Санс (1930, серия 262, иногда называемый Gill Sans Medium)
  • Гилл Санс Болд (1930, серия 275)
  • Джилл Санс Тень Линия (1931, серия 290) [k]
  • Гилл Без Тени Титлинг (1931, серия 304) [l]
  • Gill Sans Bold Titling (1931, серия 317)
  • Gill Sans Extra Bold (1931, серия 321)
  • Gill Sans Light (1931, серия 362) [м]
  • Гилл Санс Тень (1932, серия 338) [n]
  • Gill Sans Bold Condensed (1932, серия 343)
  • Gill Sans 5pt (1932, серия 349, иногда называемая Gill Sans No. 2) [91]
  • Gill Sans Bold 5pt (1932, серия 350, иногда называется Bold No. 2) [91]
  • Гилл Санс Плакат (1932, серия 353)
  • Gill Sans Bold Condensed Titling (1933, серия 373)
  • Гилл Санс Камея (1934, серия 233)
  • Гилл Без Камеи Правили (1935, серия 299)
  • Gill Sans Shadow No. 1 (1936, серия 406) [o]
  • Gill Sans Shadow No. 2 (1936, серия 408) [стр]
  • Gill Sans Ultra Bold (1936, серия 442)
  • Gill Sans Bold Extra Condensed (1937, серия 468)
  • Gill Sans Condensed (1937, серия 485, иногда называемая Medium Condensed) [18]
  • Gill Sans Bold No. 3 (1937, серия 575)
  • Gill Sans Bold Condensed Titling (1939, серия 525)
  • Gill Sans Extra Bold Titling (1939, серия 526)
  • Gill Sans Light 5pt (1958, серия 662, иногда называется Light No. 2) [91]

Заглавные серии были только заглавными буквами.

Фотонабор [ править ]

«Монотипия» предложила Гиллу Сансу на пленку в период фотонабора . Шрифты, выпущенные в 1961 году, включали Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Condensed 343, все они были выпущены в наборах пленочных матриц «A» (6–7 пунктов) и «B» (8–22, 24). точки). [18] [93]

Младенческие и округлые версии [ править ]

Компания Monotype создала младенческую версию Gill Sans, используя одноэтажные буквы «a» и «g», а также другие более различимые символы, такие как закругленная буква «y», отмеченная «1» и строчная буква «L» с поворотом внизу. . [16] [94] Детские дизайны шрифтов часто используются в образовании и игрушках, поскольку буквы считаются более узнаваемыми для детей, поскольку они основаны на почерке, и часто создаются для дополнения популярных семей, таких как Gill Sans, Akzidenz-Grotesk и Бембо . [95] [96] [97] Monotype также создала версию с закругленными концами штрихов для Джона Льюиса для использования на игрушках. [98]

Цифровые релизы [ править ]

Пингвин Книга в мягкой обложке с 1949 по сравнению с цифровым Gill Sans пола-жирного шрифтом, показывая тонкие различия в весе и промежутках.

Цифровые выпуски Gill Sans делятся на несколько основных фаз: выпуски до 2005 года (которые включают большинство связанных «системных» версий Gill Sans), выпуск 2005 Pro и выпуск 2015 Nova, который добавляет много альтернативных персонажей и частично включен в Windows 10 . [16] В общих характеристиках для обычных весов рисунки аналогичны, но есть некоторые изменения: например, в книжном весе в версии 2005 года использовались круговые точки ij, но в версии 2015 года использовались квадратные рисунки, а в версии 2015 года упрощены некоторые лигатуры. [16] [99] [100] Digital Gill Sans также получил наборы символов, отсутствующие в металлическом шрифте, включая текстовые цифры и заглавные буквы . [5]

Как и все возрождения металлических шрифтов, возрождение Gill Sans в цифровой форме порождает несколько интерпретационных решений, таких как вопрос о том, как компенсировать растекание чернил, которое было бы замечено при печати в небольших размерах больше, чем в больших. В результате отпечатанный Gill Sans и его цифровое факсимильное изображение могут не всегда совпадать. Цифровая версия Gill Sans, как и многие оцифровки Monotype, подвергалась критике, в частности, за чрезмерно малый межбуквенный интервал и отсутствие оптических размеров.: с выпущенным только одним дизайном, который должен использоваться с любым размером текста, он не может воспроизвести тонкость дизайна и интервал металлического шрифта, для которого каждый размер был нарисован по-разному. В эпоху горячего металла разные размеры шрифтов менялись, как это обычно бывает для металлических шрифтов, с более широким интервалом и другими изменениями деталей при меньшем размере текста; другие основные семейства без засечек, такие как Futura и Akzidenz-Grotesk, похожи. [101] [3] В период фототипии Monotype продолжал предлагать мастер-копии двух или трех размеров, но все эти тонкости были потеряны при переводе в цифровой формат. [16] [18] [93]Чтобы воспроизвести это, необходимо вручную отрегулировать интервал, чтобы компенсировать изменения размера, такие как увеличение интервала и увеличение веса, используемого для меньших размеров. [102] [q]

Бывший президент ATypI Джон Берри так прокомментировал модернизированное расстояние между колесами Gill Sans, что «как обычный вес, так и особенно легкий, выглядят намного лучше, когда их отслеживают свободно». [104] В отличие от этого, Уолтер Трейси писал в 1986 году, что он предпочитает более поздний интервал: «металлическая версия ... была, как я подозреваю, расставлена ​​так, как если бы она была шрифтом с засечками». [105]

Гилл Санс Нова (2015) [ править ]

С 2019 года текущая оцифровка Gill Sans Monotype - это Gill Sans Nova Джорджа Райана. [106] Gill Sans Nova добавляет множество дополнительных вариантов, включая некоторые ранее не оцифрованные встроенные версии, стилистические альтернативы и сверхлегкий вес, который был нарисован для Grazia . [16] [107] [108] [109] Шрифты отличаются от шрифтов Gill Sans MT (MT означает Monotype) тем, что в них по умолчанию принята зацепленная 1, в то время как обычный вес переименован в «Средний». Компания Monotype отметила выпуск лондонской выставкой работ Гилла, как и в 1958 году, когда они отметили общий выпуск дизайна Джоанны с засечками Гилла. [110] [111] [112][113] Одним из дополнений были заглавные буквы с наклонным курсивом, которые рассматривались Гиллом, но так и не были выпущены. [16] [114]

Семейство включает в себя 43 шрифта, в том числе 33 текстовых шрифта с 9 степенями плотности и 3 ширины, 6 встроенных шрифтов с 5 степенями плотности и 2 ширины (1 сжатый), 2 затененных шрифта с 2 толщиной и 1 шириной, 1 шрифт затененного контура, 1 шрифт деко. . Поддержка набора символов включает W1G. Базовый набор стандартных, светлых и жирных шрифтов входит в состав Windows 10 в загружаемом пользователем пакете «Панъевропейские дополнительные шрифты». [115]

Использование [ править ]

Gill Sans на шильдике LNER локомотивного кряквы . С детства очарованный железнодорожными паровозами , Эрик Гилл безмерно гордился решением LNER стандартизировать свой шрифт. [10] [116]

Впервые представленный в 1928 году с одинарным шрифтом в верхнем регистре, Gill Sans практически сразу завоевал известность на национальном уровне, когда в следующем году он был выбран в качестве стандартного шрифта железнодорожной компании LNER, который вскоре появился на всех аспектах фирменного стиля компании, начиная с металлических шильдиков локомотива и расписанные вручную вывески на станциях для печатных меню вагонов-ресторанов, расписания и рекламных плакатов. [48] [116] [117] LNER способствовала их ребрендингу, предложив Гиллу (который был очарован железнодорожными двигателями) поездку на подножке экспресса Flying Scotsman ; он также написал для него вывеску в стиле Гилла Санса, которая сохранилась в коллекции библиотеки Святой Невесты . [10] [82] [118]

Брошюра о праздничных мероприятиях на Джерси 1952 года, типичная для стиля дизайна того периода.

В 1949 году Управление железных дорог приняло решение об использовании стандартных типов знаков на всех станциях. Надпись заключалась в использовании гарнитуры Gill Sans на фоне регионального цвета. [119] Gill Sans также использовался в большей части своей печатной продукции, очень часто в настройках, содержащих только заглавные буквы, для вывесок. Специально нарисованные варианты были разработаны Управлением железных дорог (часть Британской транспортной комиссии ) для знаков в его руководстве для использования мастерами, раскрашивающими большие вывески вручную. Среди других пользователей были знаменитые дизайны обложек Penguin Books в мягкой обложке 1935 года и официальное картографическое агентство Великобритании Ordnance Survey . [120] Он также использовался лондонским транспортом.для документов, которые практически невозможно было установить в Джонстоне. [121] Пол Шоу, историк книгопечатания, описал его как ключевой элемент «модернистского классического» стиля с 1930-х по 1950-е годы, который продвигал чистый, сдержанный дизайн, часто с заглавными буквами и центрированным расположением заголовков. [122]

Gill Sans остается популярным, хотя тенденция отхода от него в сторону гротескных и неогротескных шрифтов имела место примерно в 1950-х и 1960-х годах под влиянием континентального и американского дизайна. [123] [124] Гарнитуры, которые стали популярными примерно в это время, включали оригинальные ранние «гротескные» шрифты без засечек, а также новые и более элегантные дизайны в том же стиле, такие как Helvetica и Univers. Мосли прокомментировал, что в 1960 году «неожиданно возродились заказы» на старый дизайн Monotype Grotesque: «[он] представляет, даже более выразительно, чем Univers, свежий революционный ветерок, который начал дуть через типографику в начале шестидесятых». [125]В 2007 году он добавил, что «его довольно неуклюжий дизайн, кажется, был одной из главных достопримечательностей для дизайнеров-иконоборцев, уставших от ... миловидности Гилла Санса». [37] [125] В качестве примера этой тенденции, Джок Киннейр и Маргарет Калверт провели ребрендинг BR в British Rail в 1965 году, представив Helvetica и Univers для печатных материалов и обычный, но очень похожий железнодорожный алфавит для вывесок, и отказались от классический стиль вывесок заглавными буквами, с которым часто ассоциируется Гилл Санс. Редизайн дорожных указателей Киннейра и Калверта использовал аналогичный подход. [126] [127] [128] Linotype и его дизайнер Герман Цапф, который начал разработку запланированного конкурента Gill Sans в 1955 году, сначала подумал о том, чтобы перерисовать некоторые буквы, чтобы сделать его более похожим на эти лица, прежде чем отказаться от дизайн-проекта (теперь названного «Магнус») примерно в 1962-1962 годах. [129] [130]

Дополнительным достижением, которое уменьшило доминирование Gill Sans, было появление фотонабора, который позволил печатать шрифты с фотографий на пленке и (особенно при использовании дисплея - горячий металл продолжал работать для некоторых настроек основного текста дольше) значительно увеличил диапазон шрифтов, которые можно было дешево использовать. Сухие переводы, такие как Letraset, имели аналогичный эффект для небольших проектов; их sans-serif Compacta и Stephenson Blake 's Impact олицетворяли дизайнерские тенденции того времени, выбирая плотные промышленные образцы. [131] [132] [133] [134] О периоде с 1930-х по 1950-е годы, когда он рос, Джеймс Мосли позже напишет:

Классика Monotype доминировала в типографском ландшафте ... в Британии, во всяком случае, они были настолько распространены, что, хотя их превосходное качество было неоспоримым, они могли скучать по ним и восстать против мягкого хорошего вкуса, который они представлены. Фактически, к 1960 году мы уже знали, что они могут не утомлять нас слишком долго. Смерть металлического типа ... казалось, наконец-то наступила. [135] [r]

Будучи чрезвычайно популярным в Британии и в меньшей степени в европейской печати, Gill Sans не стал популярным среди американских принтеров в эпоху горячего металла, поскольку большинство предпочитало готический дизайн, такой как Franklin Gothic, и геометрический дизайн, такой как Futura и собственный Twentieth Century Monotype . [1] [s] Gill Sans особенно добился всемирной популярности после того, как закончилась эпоха металлического шрифта, а также в эпоху фотонабора и цифровых технологий, когда он стал системным шрифтом на компьютерах Macintosh и Microsoft Office . [140] Одним из применений работы Гилла в Соединенных Штатах в этот период, однако, был собственный словесный знак и логотип, сделанные Гиллом для « Поэзии».журнал 1930 г. на основе Гилла Санса. Его редактор Харриет Монро видела работы Гилла в Лондоне. [141]

Логотип BBC на BBC Broadcasting House, Белфаст

BBC принял начертание в качестве своего корпоративного шрифта в 1997 году для многих , но не всех целей (ВВС теперь имеет свой собственный заказ шрифта, BBC Reith), в том числе на его логотип . [142] Объясняя изменение, дизайнер Мартин Ламби-Нэрн сказал, что «выбирая шрифт, который выдержал испытание временем, мы избегаем ловушки, идущей по модному пути, который через несколько лет может выглядеть устаревшим». [143] BBC ранее была связана с Джиллом, который создал несколько скульптур на Broadcasting House . Другие более поздние британские организации, использующие Gill Sans, включали Railtrack (и первоначально его преемник Network Rail ), John Lewis иЦерковь Англии , которая приняла Gill Sans в качестве шрифта для окончательного семейства служебных книг Common Worship, опубликованных с 2000 года. [144] [145] [146] Британская рок-группа Bloc Party использовала Gill Sans в своем логотипе. [147]

Известные небританские современные компании, использующие Gill Sans, включают United Colors of Benetton (которая заказала индивидуальный вариант), Tommy Hilfiger и Saab Automobile . [148] [149] [150] [151] Во многих новых кнопках лифта Mitsubishi используется производная от шрифта, заменяющая Helvetica , поскольку некоторые числа (например, «6» и «9») легче различимы. [152] Некоторые старые кнопки Express Lift также используют шрифт. В 2017 году Roblox использует Gill Sans Ultra Bold в своем логотипе, хотя его буква «O» была стилизована под квадрат, похожий на блок . [153] AT&T использовал ее до 2006 года, прежде чем сменить ее на Clearview, почувствовав, что она слишком соответствует рыночным исследованиям, и люди сочли компанию «монолитной». [154] Агентство США по международному развитию использует Gill Sans для его повсеместного логотипа и других брендинговых материалов. Эдвард Тафте , теоретик информационного дизайна, использует Гилла Санса на своем веб-сайте и в некоторых своих опубликованных работах. [155] [156] Фонд Викимедиа использовал Gill Sans в своем слове, пока его не заменили на Montserrat. [157]

Подобные шрифты [ править ]

Ранние конкуренты [ править ]

Надпись на знаке Восточного региона британских железных дорог . Хотя надписи явно основаны на Gill Sans, некоторые буквы, такие как R , сильно отличаются.

Литейное предприятие в Шеффилде Stephenson Blake быстро выпустило коммерческого конкурента по имени Granby , находящегося под влиянием Gill Sans, Johnston и Futura. [20] [51] [158] Грэнби была большой семьей с сжатым и встроенным стилями ; у него ромбовидный дизайн, как у Johnston. Он также включал гирю «Слон Грэнби», созданную под влиянием Гилла Кайо. [159]

Другой похожий, но более эксцентричный дизайн был создан учеником Джонстона Гарольдом Карвеном для использования его семейной компанией Curwen Press of Plaistow . Названный «Curwen Sans» или «Curwen Modern», он также имеет много общего с Джонстоном и иногда использовался лондонским транспортом в работах, напечатанных Curwen Press. [160] [161] [162] Карвен описал это как основанное на его обучении у Джонстона в 1900-х годах, хотя он не был разрезан на металл до 1928 года, примерно в то же время, когда был выпущен Gill Sans, с похожими строчными буквами к тому из Kabel. [51] Оцифровка K-Type была выпущена в 2018 году. [163] [164]

Несколько предполагаемых конкурентов Gill Sans были разработаны в период его популярности, но в конечном итоге не получили массового выпуска. Ян Чихольд , который позже широко использовал Gill Sans при разработке книг для Penguin , создал похожий дизайн для ранней фотонаборной машины, которая в то время мало использовалась, но с тех пор была оцифрована. [165] [166] [167] [20] В 1930-х годах голландский шрифтовой дизайнер Ян ван Кримпен , также друг Морисона, работал над суперсемейством под названием Romulus, с засечками и гуманистическим компаньоном без засечек: шрифтом без засечек и низкая x-высота, никогда не продвигавшаяся дальше тестовых проб. [1]Как описано выше, Linotype начала работу в 1955 году над конкурентом Gill Sans, который должен был называться «Магнус». [t] Разработанный немецким шрифтовым дизайнером Германом Цапфом при участии британского менеджера Linotype Вальтера Трейси , дизайн был окончательно заброшен к 1963 году из-за отсутствия производственных мощностей и изменения вкусов, хотя он также прошел испытания. [8] [129]

Эмаль знак на Центральной станции Lowestoft в British Railways стандартных надписей. Правая сторона ножек «R» прямые, а не плавный изгиб Джилла.

Помимо аналогичных шрифтов, многие знаки и предметы, сделанные в Британии в период господства Гилла Санса, такие как плакат Keep Calm and Carry On , получили нарисованные вручную или изготовленные на заказ надписи, похожие на Gill Sans. [168] [169] Истребительное командование во время войны использовало стандартный набор букв, аналогичный ему. Мэтью Картер , впоследствии известный дизайнер шрифтов, вспоминал в 2005 году, что, когда его мать вырезала ему печатные буквы на линолеуме, чтобы он мог играть с ними во время Блица, они были основаны на нем. [170] [171]Еще одним малоизвестным последователем была стандартная надпись NEN 3225, проект Голландского института стандартов по созданию набора стандартизированных надписей для общественного использования в Нидерландах, состоящего из шрифта без засечек, подобного Gill Sans, и сопутствующего шрифта с засечками, нарисованного Яном. ван Кримпен . Проект был начат в 1944 году, но опубликован только в 1963 году и в конечном итоге не стал популярным. [172] [173]

Позже и только в цифровом формате [ править ]

Категория гуманистических шрифтов без засечек, которую помог определить Гилл Санс, привлекла большое внимание в 1980-х и 1990-х годах, особенно в качестве реакции на подавляющую популярность Helvetica и Univers в 1960-х и 1970-х годах. [20] [174] [175] [176]

Современные дизайны без засечек, вдохновленные Гиллом, часто адаптируют эту концепцию, создавая дизайн с лучшими пропорциями и интервалами для основного текста, более широким и однородным диапазоном весов, что стало проще с момента появления компьютера из-за использования нескольких мастер или интерполированных дизайн шрифта или более необычный и нарисованный от руки. [20] [177] Джереми Танкард «s Bliss и Volker Küster Сегодня Sans современные вариации; Танкард прокомментировал затмение жанра, что его цель состояла в том, чтобы создать «первый коммерческий шрифт с английским оттенком со времен Gill Sans». [20] [178] [179]Rowton Sans вдохновлен Гиллом, но имеет почти прямой курсив, похожий на тот, который использовал Гилл в его шрифте с засечками Joanna. [180] [181] Более того, Chesham Sans Артура Вансона вдохновлен британской традицией рисования знаков без засечек, во многом похожей на работы Гилла. [182] Humanist 521 от Bitstream представлял собой неофициальную оцифровку, к которой ее российский лицензиат ParaType добавил кириллическую версию в 1997 году. [183] [184] Компании SoftMaker и Fontsite также выпустили оцифровки Gill Sans под разными именами, включая Chantilly, Gibson. ' и другие. [185] [186]

В более широком смысле , Синтаксис Ханса Эдуарда Мейера в чем-то похож. Выпущенный в 1968 году и получивший высокую оценку Чихольда, он был задуман как более динамичная форма без засечек с влиянием почерка. [8] [187] Его курсив, однако, более наклонный, чем у Джилла. [5] Hypatia Sans, разработанный Томасом Финни и выпущенный Adobe, был задуман как более характерный гуманистический дизайн без дизайна. [188] [189] Многие другие шрифты в некоторой степени созданы под влиянием Гилла Санса. [5] [190]

Надсемейства шрифтов [ править ]

Слегка модифицированный Gill Sans на клавиатуре наборного устройства Monotype 1935 года.

Логическим продолжением концепции гуманистического без засечек является надсемейство шрифтов : шрифт с засечками и соответствующий гуманистический без засечек с аналогичными формами букв. Martin Майор «s FF Scala Sans является популярным примером этого под влиянием работой Гиллы; [5] [8] другие включают Charlotte Sans и Serif Майкла Гиллса для Letraset , [191] Mr and Mrs Eaves от Zuzana Licko , основаны на Baskerville , [192] [193] и Dover Sans с засечками Робина Ментжеса, основанного на Caslon. [194] [195] Выпущен сам MonotypeJoanna Sans в 2015 году в качестве оптимизированного для экрана шрифта без засечек, предназначенного для дополнения (но не в точном соответствии) дизайна с засечками Джилла Джоанны. [196] [197]

Правовые аспекты [ править ]

Расписание поездов с использованием Гилла Санса 1950 года.
Гилл Санс в меню отеля LNER в отеле Royal Station в Йорке , 1940 год.
Части этой межвоенной польской рекламы ( негативов Gevaert ) написаны Gill Sans с использованием «континентальных» альтернатив, напоминающих Futura.

Дизайн гарнитуры во многих странах не охраняется авторским правом , в то время как в других, таких как Соединенное Королевство, дизайн не защищен авторским правом по прошествии 70 лет после смерти Гилла в 1940 году, к этому времени семейство металлических шрифтов было по существу завершено. [18] [198] [199] [200] Это делает юридически допустимым создание альтернативных оцифрованных версий Gill Sans (хотя не обязательно более поздних дополнений Monotype к шрифту, таких как вес книги и знак евро ). Однако название «Gill Sans» остается товарным знаком Monotype (№ 1340167 в США) и, следовательно, не может использоваться для обозначения какого-либо производного шрифта. [201] [202]

Полный клон Gill Sans с открытым исходным кодом еще не выпущен. Одними из самых обширных являются Gillius ADF и Gillius ADF No. 2 (немного более округлый вариант, который очень похож на Gill Sans), производный от проекта Arkandis Digital Foundry и дизайнера Хирвена Харендала, который включает жирный, курсив, жирный курсив, сокращенный, сжатый жирный шрифт, сжатый курсив и сжатый жирный курсив. Это не чистый клон, а скорее частично созданный путем модификации Bitstream Vera , и добавляет влияния геометрических шрифтов, особенно заметных в дизайне буквы «w». [203] K22, литейный завод в Кесон-Ситипод управлением дизайнера "Toto G" выпустила два затененных варианта Gill Sans: K22 EricGill Shadow (оцифрованный дизайн Gill Sans Shadow 338) и K22 EricGill Shadow Line, встроенный вариант, бесплатно для "личных, частных и некоммерческих целей »и продается для коммерческого использования. [204] [205] Прямой клон среднего веса, Sans Guilt, был выпущен Брюссельской дизайнерской группой OSP в 2011 году, но он содержит несколько очевидных сбоев, таких как смещение символов «w» и «x». [206]

Заметки [ править ]

  1. ^ Хотя сейчас принято классифицировать Gill Sans и Futura как следующие отдельные направления в дизайне шрифтов, гуманистический и геометрический, это не казалось очевидным для современных авторов, которые часто рассматривали оба как новое, более индивидуальное развитие письма без засечек. Некоторые источники того периода делят без засечек на «гротески» девятнадцатого века и современные «без засечек» двадцатого или аналогичные классификационные структуры.
  2. ^ Мосли пишет, что «заманчиво предположить», что это могло быть идеей Гилла даже в шрифте Джонстона, поскольку он не похож на каллиграфию Джонстона, хотя, естественно, есть много прошлых прецедентов для дизайна в рисовании указателей и шрифте. [10] [11]
  3. ^ Морисон отстаивал теорию о том, что наклонный шрифт лучше соответствует прямому шрифту, чем курсив, поскольку он меньше контрастирует с ним. Это утверждение было основной частью длительной и напряженной разработки проекта Perpetua, начатого до Гилла Санса, но выпущенного вторым, поскольку руководство Monotype заменило наклонный курсивом более нормальный курсив. [14] Морисон в конце концов отказался от этой идеи и с сожалением отметил, что шрифт Times New Roman был курсивом, который «обязан больше Дидо, чем догме». [15]
  4. ^ Это необходимо, так как наклонный разрез нарушил бы равновесие буквы, если бы толщина штриха была меньше.
  5. ^ Клевердон сохранил книгу алфавитов, которые также включены моделизасечками столиц и строчные, прежде чем продавать его на Гарри Выкуп центр сбора в 1967 г. [25]
  6. ^ Письма A&NS больше не сохранились и, возможно, не были законченным проектом - они известны из письма Гилла его бывшему помощнику Десмонду Чуту . Друг Гилла, Джон Дрейфус, также вспомнил, как Гилл работал над шрифтами без засечек, что, по его мнению, было проектом Cunard . [29] У алфавита художника-вывески были очень маленькие засечки клина , похожие на прописные буквы в медной готике и аналогичных рисунках. Этот стиль иногда использовался в то время. Джонстон рассматривал это как возможную структуру для подземного алфавита, и он использовался в некоторых вариантах Джонстона Метрополитеном с участием ученика Джонстона Перси Делфа Смита.[30]
  7. ^ Некоторые возрождения Джонстона, такие как проект Бертольда Вольпа , оцифровка ITC и тот, который использовался Транспортным агентством для Лондона , пытались синтезировать курсив или наклонный шрифт для Джонстона, но Джонстон так и не создал его. [41] Возрождение P22 отказалось добавить один. [42]
  8. ^ Это привело к дизайну, похожему на Goudy Sans несколько лет спустя. Разработка Johnston прошла через аналогичный процесс сокращения за десять лет до этого, когда идея включения многих каллиграфических глифов, таких как заглавная форма «q» в нижнем регистре, была тогда отвергнута. [8]
  9. ^ Доступный образец, показывающий, что это - статья Monotype Recorder о расписании LNER, в которой указаны размеры и веса, которые предпочитает LNER: концы штрихов видны на 18-пт на средстве «d», «p» и «q», но не в размере 10 пт. [48]
  10. ↑ Герри Леонидас из Университета Рединга, ведущий эксперт по истории греческой печати, раскритиковал греческие символы Гилла Санса, по крайней мере в версиях до 2002 года, как «серьезно скомпрометированные» и неидиоматические, хотя он отметил, что, тем не менее, это было широко имитировали примерно в 1950-х годах. [86]
  11. ↑ Оцифровано в Gill Sans Nova как Gill Sans Nova Deco Regular.
  12. ↑ Оцифровано как Gill Sans Shadowed и Gill Sans Nova Shadowed Outline. Только заглавные буквы, как титульное лицо. [87] Похоже на лицо Орплиды Ганса Бона несколькими годами ранее. [88]
  13. ^ Иногда продается как Gill Sans Extra Light. [89]
  14. ^ Можно комбинировать с Gill Sans Regular, напечатанным другим цветом, для достижения эффекта затемнения. [90] К позднему периоду металлического типа продавался как Gill Sans Shadow No. 3, как самый тяжелый затененный вес, несмотря на то, что был сокращен первым. [91]
  15. ↑ Самая легкая гиря Gill Sans Shadow, оцифрованная как Gill Sans Light Shadowed и Gill Sans Nova Shadowed Light. [92]
  16. ^ Немного более смелая заштрихованная гиря. [92]
  17. ^ Ранние цифровые выпуски классических шрифтов Monotype, некоторые из которых в отличие от Gill Sans никогда полностью не пересматривались, были широко признаны ошибочными: Джонатан Хефлер саркастически прокомментировал, что «Gill Sans отказался от награды за« Худшую цифровую адаптацию нормального литейного типа »вместе с Bembo & Кентавр рядом ». [103]
  18. ↑ Большая часть карьеры Мосли в тот период действительно заключалась в накоплении для библиотеки St Bride оборудования металлического типа от компаний, которые его утилизировали. [136]
  19. ^ Конкурент Monotype Linotype был доминирующим на американском рынке в то время, что, возможно, было одним из факторов. [8] [10] Шрифты с теневым эффектом, состоящие только из заглавных букв, появляются в некоторых брошюрах с образцами в США, которые в противном случае исключали его в этот период, [137] [138] в частности, шрифт Cameo Ruled Weight, который был продан Baltimore Type Founders в своем Семья аэропорта, иначе клон Футуры. [139]
  20. ^ Британия также рассматривалась, но заброшена из-за ранее существовавшего британского дизайнаСтивенсона Блейка.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта . ДР Годин. С. 87–98. ISBN 978-1-56792-240-0.
  2. ^ Купфершмид, Индра. «Семейства многоосных типов» . купфершрифт . Проверено 8 декабря 2014 .
  3. ^ a b Герстнер, Карл (1963). «Новая основа для старого Акзиденц-Гротеск (английский перевод)» (PDF) . Der Druckspiegel . Архивировано из оригинального (PDF) 15 октября 2017 года . Проверено 15 октября 2017 года . [Futura и Gill Sans из] 20-х годов - это очень индивидуальные шаги в разработке шрифтов. На них обоих лежит печать людей, создавших их ... В идеале Джилл пытался установить связь с традициями. Он нарисовал шрифт без засечек [как Renner с Futura] с помощью циркуля и линейки, но на основе визуальной регулярности римского шрифта с засечками.
  4. ^ Герстнер, Карл (1963). "Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis" (PDF) . Der Druckspiegel . Архивировано из оригинального (PDF) 15 октября 2017 года . Проверено 15 октября 2017 года .
  5. ^ a b c d e f Майор, Мартин . «Моя философия шрифтового дизайна» . Типотека . Проверено 12 ноября 2015 года .
  6. ^ a b Нэш, Джон. «В защиту римского письма» (PDF) . Журнал Фонда Эдварда Джонстона . Проверено 13 октября +2016 .
  7. ^ a b Мосли, Джеймс (1964). «Оживший Траян». Алфавит . 1 : 17–48.
  8. ^ Б с д е е г ч я J к л м н Там, Кит (2002). Каллиграфические тенденции в развитии шрифтов сансерифа в ХХ веке (PDF) . Чтение: Университет Ридинга (магистерская диссертация). Архивировано из оригинального (PDF) 6 сентября 2015 года . Дата обращения 19 августа 2015 .
  9. ^ Джонстон, Эдвард (1906). Написание, подсветка и надписи . Макмиллан. стр.  268 -269, 384, 391.
  10. ^ a b c d e Мосли, Джеймс (10 ноября 2015 г.). Лекция о работе Гилла (Выступление). Разговор «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
  11. ^ а б Мосли, Джеймс. "R Эрика Гилла: итальянская связь" . Типа Литейный . Проверено 11 ноября 2015 года .
  12. ^ Рабинович, Това (1 января 2015). Изучение типографики . Cengage Learning. С. 127–9. ISBN 978-1-305-46481-0.
  13. ^ a b c d "Пятьдесят лет печатания" (PDF) . Монотипный рекордер . 39 (2): 11, 21. 1950 . Проверено 12 июля 2015 года .
  14. ↑ Аллан Хейли (15 сентября 1992 г.). Типографические вехи . Джон Вили и сыновья. С. 91–98. ISBN 978-0-471-28894-7.
  15. ↑ Морисон, Стэнли (7 июня 1973 г.). Подсчет типов . КУБОК Архив. стр.  124 -5. ISBN 978-0-521-09786-4.
  16. ^ a b c d e f g h Ратиган, Дэн (10 ноября 2015 г.). Лекция по истории Гилла Санса (Речь). Разговор «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
  17. ^ Ратиган, Дэн. «Все о рабочем процессе» . Журнал Eye . Проверено 15 февраля 2015 года .
  18. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s Дэниел Ратиган (сентябрь 2014 г.). "Гилл Санс после Гилла" (PDF) . Форум (28): 3–7 . Проверено 26 декабря 2015 года .
  19. ^ Будрик, Калли; Биманн, Эмиль (1961). «Тонкости универсумов» . Распечатать . Проверено 22 января +2016 .
  20. ^ a b c d e f g h Коулз, Стивен. «Допрос Гилла Санса» . Typographica . Проверено 18 декабря 2015 года .
  21. ^ a b c d "Эрик Гилл" (PDF) . Монотипный рекордер . 41 (3). 1958 . Проверено 16 сентября 2015 года .
  22. ^ Коулз, Стивен (2009). «Лекарство от общего шрифта». КАК . [] Светлый и римский стили хорошо смотрятся практически на любом предмете. Но он страдает от вездесущности ... не говоря уже о грязном секрете, который многие дизайнеры не открывают, пока не становится слишком поздно: семья становится все более и более неудобной к тяжелому концу спектра.
  23. ^ Образец равнинных и декоративных типов из литейного цеха В. и Дж. Фиггинса . 17 Вест-Стрит Смитфилд, Лондон. 1845 . Проверено 27 октября 2017 года .CS1 maint: location ( ссылка )
  24. ^ a b Гилл, Эрик (2007). «2: Надпись». Очерк по типографике . Бостон: Дэвид Р. Годин. С. 40–47. ISBN 978-0-87923-950-3. Простой вес и тяжесть букв перестают быть эффективными в содействии пониманию читателя, когда каждый плакат играет в одну и ту же игру с криками ... возвращение к простой разборчивости кажется желательным, даже если эффект будет менее впечатляющим.
  25. ^ a b Дрейфус, Джон; Клевердон, Дуглас (1987). Книга алфавитов для Дугласа Клевердона . Веллингборо, Англия: Кристофер Скелтон. ISBN 978-0948906015.
  26. ^ МакКарти, Фиона (16 июня 2011). Эрик Гилл . п. 300. ISBN 978-0-571-26582-4.
  27. ↑ Пол Таунсенд (20 октября 2009 г.). "Книжные издательства Дугласа Клевердона" . Flickr.com . Проверено 7 января 2011 года .
  28. ^ a b c d Йорк, Малкольм (2000). Эрик Гилл, человек из плоти и духа . Лондон: Таурис Парк в мягкой обложке. С. 258–261. ISBN 978-1-86064-584-6.
  29. ^ a b c d Харлинг, Роберт (1975). Формы букв и дизайн шрифтов Эрика Гилла ([1-е изд. США]. Ред.). Вестерхэм, Кент: Издано Евой Свенссон и напечатано Вестерхэм Пресс. С. 36–48. ISBN 978-0-903696-04-3.
  30. ^ a b Хоуз, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона . Харроу-Уилд, Миддлсекс: Столичный транспорт. С. 8, 20–21. ISBN 978-1-85414-231-3.
  31. ^ Шуринг, Уолтер, изд. (1948). Письма Эрика Гилла . Девин-Адэр. С. 435–8. Как вы, возможно, знаете, я был учеником Эдварда Джонстона и жил почти по соседству с ним, когда он разрабатывал LPTB без засечек. Это была революционная вещь, и, как вы знаете, она избавила весь бизнес без засечек от коррупции девятнадцатого века. Только в 1927 году компания Monotype Corporation попросила меня сделать для них шрифт без засечек.
  32. ^ a b Локсли, Саймон (2005). «Глава 9: Переход в подполье: Письма Эдварда Джонстона в Лондон» . Типа: тайная история писем . Лондон: IB Tauris. С. 109–121. ISBN 978-1-84511-028-4. Проверено 26 декабря 2015 года .
  33. ↑ Саймон Гарфилд (21 октября 2010 г.). Just My Type: Книга о шрифтах . Профильные книги. С. 114–124. ISBN 978-1-84765-292-8.
  34. ^ Мосли, Джеймс. "Эрик Гилл и пресса петушков" . Верхний и нижний регистр . Международная шрифтовая корпорация. Архивировано 29 июля 2012 года . Проверено 7 октября +2016 .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  35. ^ Мосли, Джеймс . "Тип Perpetua Эрика Гилла". Мелкая печать .
  36. ^ Мосли, Джеймс (1989). "Тип Perpetua Эрика Гилла". В имбирь, EM (ред.). Мелкий шрифт на типе . Лунд Хамфрис. С. 54–58.
  37. ^ а б Мосли, Джеймс. «Нимфа и Грот, обновление» . Введите Foundry (блог) . Проверено 6 марта +2016 .
  38. ^ Б Баркер, Николя (1972). Стэнли Морисон . Лондон: Макмиллан. С. 218–286.
  39. ^ Гилл, Эрик (1940). Эрик Гилл: Автобиография . Лунд Хамфрис. п. 220.
  40. ^ a b c Гилл, Эрик. Очерк типографики . п. 46.
  41. ^ "ITC Johnston" . fonts.com . Монотипия . Проверено 11 июля 2015 года .
  42. ^ "Подземный образец pdf P22" . P22 . Проверено 11 июля 2015 года .
  43. ^ "Гилл Санс рабочий рисунок" . Библиотека Святой Невесты . Проверено 11 января +2016 .
  44. ^ Уолтерс, Джон; Weinzierl, Terrance. «Терранс Вайнциерл: стиль и наследие Джоанны Санс» . Монотипия . Проверено 25 апреля 2016 года .
  45. ^ a b Передача, Филлис Маргарет (1958). «Гротескные письма» . Информационный бюллетень Monotype, также напечатанный в виде "букв без засечек" .
  46. ^ Бейнс, Фил. "Музей искусств и ремесел Дитчлинга" . Используемые шрифты . Проверено 15 апреля 2016 года .
  47. ^ "Памятник Маркезу Спинетте Маласпине" . Музей Виктории и Альберта . Проверено 11 ноября 2015 года .
  48. ^ a b Робинсон, Эдвин (1939). «Составление расписания движения поездов» (PDF) . Монотипный рекордер . 38 (1): 14–17, 24–26 . Проверено 16 сентября 2015 года .
  49. ^ Дэн Рэтиган [@ultrasparky] (27 января 2012 г.). «Я снова ошеломлен огромным количеством информации в архиве Monotype. Этого достаточно для книги о b, d, p и q Гилла Санса» (твит) - через Twitter .
  50. ^ Эшворт, Майки. "Образец страницы" Gill Sans "Эрика Гилла из The Fleuron, 1928" . Flickr . Дата обращения 1 мая 2016 .
  51. ^ а б в г д Хоуз, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона . Харроу-Уилд, Миддлсекс: Capital Transport. С. 73–78. ISBN 978-1-85414-231-3.
  52. ^ a b Ратиган, Дэн. «Время и снова снова» . Монотипия . Проверено 28 июля 2015 года .
  53. ^ Морисон, Стэнли . «Меняя времена» . Глаз . Проверено 28 июля 2015 года .
  54. ^ a b Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF) . История бизнеса и экономики . Конференция по истории бизнеса. 20 (вторая серия): 226–233 . Проверено 19 декабря 2015 .
  55. ^ Вард, Беатрис (1932). «Шляпы с перьями и современная типография» . Коммерческое искусство . Проверено 10 августа 2017 года .
  56. ^ " " Прогулки в ... "серии, Лондон и Северо-Восточная железная дорога" . Используемые шрифты . Проверено 17 сентября 2016 года .
  57. ^ Шоу, Пол. "Уильям Аддисон Двиггинс: мастер на все руки, мастер более чем одного" . Линотип . Проверено 26 декабря 2015 года .
  58. ^ а б в г Арчер, Бен. «Эрик Гилл ошибся; переоценка Гилла Санса» . Типотека . Проверено 7 января 2011 года .
  59. ^ "Идеал без" . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 26 декабря 2015 года .
  60. ^ Деррик, Майкл. «Книга недели: сообщество Дитчлинга» . Таблетка . Архивировано из оригинального 19 сентября 2015 года . Проверено 24 августа +2016 .
  61. ^ Маккарти, Фиона (1990). Эрик Гилл . Лондон: Фабер. п. 141 . ISBN 978-0-571-14302-3.
  62. ^ Локсли, Саймон (31 марта 2006). Тип . С. 161–3. ISBN 978-0-85773-017-6.
  63. ↑ Йорк, Малкольм (7 июля 2000 г.). Эрик Гилл: Человек из плоти и духа . Таурис Парк Мягкие обложки. п. 249. ISBN 978-1-86064-584-6.
  64. ^ Ратиган, Дэн. «Гилл Санс Экстра Лайт» . Instagram . Монотипия через Instagram . Дата обращения 3 мая 2015 .
  65. ^ Fuga, Giangiorgio. "Riscatype 028029: буклет образца 1938 года Гилла Санса" .
  66. ^ Fuga, Giangiorgio. "Riscatype 0030: Книга образцов 1938 года Гилла Санса" .
  67. ^ "Книга образцов Gill Sans" . Фотография Flickr из книги образцов Gill Sans . Монотипия . Дата обращения 3 мая 2015 .
  68. ^ "36 pt Gill Cameo Ruled" . Рука и глаза высокой печати . Проверено 26 февраля 2017 года .
  69. ^ "Гилл без теней цвета" . Flickr . Монотипия . Проверено 18 декабря 2015 года .
  70. ^ a b Моррис, Салли (6 ноября 2015 г.). Лекция о шрифтах Гилла (Речь). Разговор «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
  71. ^ "Хроники монотипии: 1992–1996" . Монотипия . Проверено 6 марта +2016 .
  72. ^ Devroye, Люк . "Кайо Плакат" . Люк Деврой . Монотипия (оригинальный дизайн) . Дата обращения 2 января 2015 .
  73. ^ Питт, Джон. «Кайо - также известный как Gill Sans Ultra Bold» . Каменные буквы . Дата обращения 2 января 2015 .
  74. ^ Коулз, Стивен. «Гилл Кайо» . Используемые шрифты . Дата обращения 2 января 2015 .
  75. ^ "Шрифт подписи" . Глаз . Проверено 22 июля 2015 года .
  76. ↑ Йорк, Малкольм (7 июля 2000 г.). Эрик Гилл: Человек из плоти и духа . Таурис Парк Мягкие обложки. п. 260. ISBN 978-1-86064-584-6.
  77. ^ «Кайо - также известный как Gill Sans Ultra Bold» . Каменные буквы . Дата обращения 5 ноября 2015 .
  78. ^ Харлинг, Роберт (1937). Ежегодник Пенроуза: Обзор графического искусства, том 39 (1937) . Лунд Хамфрис. Кайо настолько фантастичен, что сразу же возвращает нас в темные века столь значительной части демонстрационной типографики девятнадцатого века. Кайо - мрачный тип. В руках умелого типографа его, вероятно, можно было бы очень хорошо заставить добросердечно выполнять гигантскую работу. В руках полиграфистов, разбросанных по всей Англии, это будет просто убийство. Первоначально этот тип назывался Double Elefans, что имело очень приятный оттенок пасквильского пафоса. Новое имя, Кайо, слишком правдиво.
  79. ^ «Роберт Харлинг: Примечание» . Каменные буквы . Проверено 4 августа 2017 года .
  80. ^ «Используемые шрифты: Гилл Кайо» . Используемые шрифты . Проверено 11 ноября 2015 года .
  81. ^ a b Образец книги монотипных печатных форм . Великобритания: Монотипия . Дата обращения 5 ноября 2015 .
  82. ^ a b c Робинсон, Эдвин (1939). «Составление расписания поездов» (PDF) . Монотипный рекордер . 38 (1): 24 . Проверено 12 июля 2015 года .
  83. ^ Коулз, Стивен. «Королевская система от Пола Кадовиуса, логотип и реклама» . Используемые шрифты . Проверено 3 апреля 2016 года .
  84. ^ Коулз, Стивен. «Гилл Санс Альтс 362, 262, 275» . Flickr . Проверено 3 апреля 2016 года .
  85. ^ Шоу, Пол. «Из архивов: типографское здравомыслие» . Дизайн письма Пола Шоу . Проверено 26 декабря 2015 года .
  86. ^ Леонидас, Джерри. «Букварь по греческому шрифтовому дизайну» . Джерри Леонидас. Архивировано из оригинала на 4 января 2017 года . Дата обращения 14 мая 2017 .
  87. ^ "Gill Sans Shadowed" . Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2017 года .
  88. ^ "Орплид" . Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2017 года .
  89. ^ Grießhammer, Франк. «Gill Sans Extra Light Series 362» . Flickr . Проверено 26 декабря 2017 года .
  90. ^ Grießhammer, Франк. «Gill Sans Color Series 338» . Flickr . Проверено 26 декабря 2017 года .
  91. ^ a b c d Хант, Пол Д. «Универсальное семейство шрифтов Gill» . Flickr . Проверено 26 декабря 2017 года .
  92. ^ a b "Джилл без света в тени" . Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2017 года .
  93. ^ a b «Дизайн лиц для матриц пленок 'Монофото'» (PDF) . Монотипный рекордер . 42 (2): 15–23. 1961 . Проверено 3 января +2016 .
  94. ^ "Gill Sans Infant" . Fonts.com . Монотипия . Дата обращения 1 мая 2016 .
  95. ^ Уокер, Сью; Рейнольдс, Линда (1 января 2003 г.). «Засечки, без засечек и младенческие символы в детских книгах для чтения». Журнал информационного дизайна . 11 (3): 106–122. DOI : 10,1075 / idj.11.2.04wal .
  96. ^ "Учебник Akzidenz Grotesk" . Бертольд . Дата обращения 1 мая 2016 .
  97. ^ "Bembo Infant" . MyFonts . Дата обращения 1 мая 2016 .
  98. ^ Коулз, Стивен; Ратиган, Дэниел. «Игрушки Джона Льюиса» . Используемые шрифты . Дата обращения 1 мая 2016 .
  99. ^ "Gill Sans Pro" . Fonts.com. Архивировано из оригинала 3 марта 2011 года . Проверено 7 января 2011 года .
  100. ^ Шоу, Пол. «Nova: новый Gill Sans для эпохи DIY» . Наблюдатель за дизайном . Проверено 11 февраля +2016 .
  101. ^ Фрер-Джонс, Тобиас . «МикроПлюс» . Типа Фрера-Джонса . Проверено 1 декабря 2015 года . [Об адаптации металлических шрифтов к меньшим размерам]: Это была своего рода визуальная сортировка, при которой основные черты защищаются, а менее важные детали отбрасываются. У каждого литейного завода была своя собственная политика относительно того, сколько и когда нужно менять, но тенденции всегда были одинаковыми: меньший контраст, более свободный интервал, более простые функции.
  102. ^ Соуэрсби, Крис. «Воспроизведение фаворитов, часть вторая» . Клим Тип Литейный . Проверено 16 февраля +2016 . Я не переношу ни одну из цифровых версий, с ними что-то в корне не так, что я просто не могу понять.
  103. ^ Hoefler & Co. [@HoeflerCo] (17 января 2011 г.). «@pauldhunt Гилл Санс отказался от трофея за« Худшую цифровую адаптацию нормального литейного типа », за которым следуют Bembo и Centaur» (твит) - через Twitter .
  104. ^ Берри, Джон Д. "Охлаждающая магма" . Creative Pro . Проверено 22 июля 2015 года .
  105. ^ Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта . ДР Годин. п. 71. ISBN 978-1-56792-240-0.
  106. ^ Шоу, Пол (2017). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым . Издательство Йельского университета. С. 226–9. ISBN 978-0-300-21929-6.
  107. ^ "Гилл Санс Нова" . Монотипия . Проверено 4 ноября 2015 года .
  108. ^ Уолтерс, Джон. «Джордж Райан: двухступенчатый Gill Sans» . Монотипия . Проверено 25 апреля 2016 года .
  109. ^ Hallmundur, Aegir. «Серия Эрика Гилла» . Typographica . Проверено 10 июня +2016 .
  110. ^ Стивен, Рэйчел. «Monotype выпускает новую коллекцию Эрика Гилла» . Creative Review. Архивировано из оригинального 23 ноября 2015 года . Дата обращения 5 ноября 2015 .
  111. ^ Браунли, Джон. «Как Monotype ремастерировал Эрика Гилла для 21 века» . Быстрый совместный дизайн . Дата обращения 5 ноября 2015 .
  112. ^ Беннетт, Нил. «Почему мы не присоединяемся к празднованию типографа Эрика Гилла» . Цифровое искусство . Дата обращения 5 ноября 2015 .
  113. ^ "Monotype ремастерирует классический шрифт Gill для цифровой эпохи" . Подробнее о рекламе . Дата обращения 5 ноября 2015 .
  114. ^ Бергманн, Кристоф. "Nenn mich Musik - Düsseldorf Düsterboys" . Используемые шрифты . Проверено 24 декабря 2019 года .
  115. ^ Дин, Фредерик. «Новые шрифты в Windows 10» . Журнал времени Фредерика . Проверено 26 декабря 2017 года .
  116. ^ a b Скелтон, Стивен. "Гилл Санс" (PDF) . Новое письмо . Университет Восточной Англии . Дата обращения 3 мая 2015 .
  117. ^ Коул, Беверли; Дурак, Ричард (1992). Железнодорожные плакаты 1923–1947: Из собрания Национального железнодорожного музея, Йорк . Издательство Лоуренс Кинг. С. 15–23. ISBN 978-1-85669-014-0.
  118. ^ Хьюитт, Джон (1995). "Радости Восточного побережья: Том Первис и ЛНЕР". Журнал истории дизайна . 8 (4): 291–311. DOI : 10.1093 / JDH / 8.4.291 . JSTOR 1316023 . 
  119. ^ "Знаки железнодорожного вокзала. Стандартная надпись" . Журнал Warminster & Westbury и рекламодатель округа Уилтс . Англия. 20 мая 1949 . Проверено 13 февраля 2017 г. из архива британских газет.
  120. ^ Пауэлл, Кэти. «Съемка боеприпасов: не только бумажные карты» . Creative Review . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 21 декабря 2015 года .
  121. ^ "Эйити Коно на Нью-Джонстоне" . Creative Review . Архивировано из оригинального 16 -го июня 2016 года . Проверено 25 апреля 2016 года .
  122. ^ Шоу, Пол. «Университеты Helvetica: Повесть о двух гарнитурах» . Распечатать . Проверено 26 июня +2016 .
  123. ↑ Марголин, Виктор (15 сентября 1989 г.). Дизайн-дискурс: история, теория, критика . Издательство Чикагского университета. п. 136. ISBN. 978-0-226-50514-5.
  124. ^ Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта . ДР Годин. п. 39. ISBN 978-1-56792-240-0.
  125. ^ a b Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и грот . Лондон. п. 9.
  126. ↑ Кристофер, Элизабет (3 сентября 2012 г.). Связь между культурами . Пэлгрейв Макмиллан. п. 65. ISBN 978-1-137-01097-1.
  127. ^ Работа, Ник. «Блог с двойной стрелкой» . Двойная стрелка . Проверено 21 декабря 2015 года .
  128. ^ Калверт, Маргарет . «Новый транспорт» . А2-ТИП . Дата обращения 2 мая 2016 .
  129. ^ a b Николаус Юлиус Вайксельбаумер (14 декабря 2015 г.). Der Typograph Герман Цапф: Eine Werkbiographie . Walter de Gruyter GmbH & Co KG. С. 170–3. ISBN 978-3-11-041505-6.
  130. ^ Герман Цапф: ein Arbeitsbericht . Гамбург: Maximilian-Gesellschaft. 1984. с. 74. ISBN 978-3-921743-28-7.
  131. ^ "ITC Compacta" . fonts.com . Проверено 23 августа 2015 года .
  132. ^ Демпси, Майк. «Шмальфетта: высокий, смуглый и красивый» . Графическое путешествие . Проверено 22 августа 2015 года .
  133. ^ Демпси, Майк. «Фредерик Ламберт: Графический дизайн Британии» . Путешествие по дизайну . Проверено 22 августа 2015 года .
  134. ^ Ли, Джеффри. «Комментарии к теме Typophile» . Типофил (в архиве) . Архивировано из оригинального 26 августа 2005 года . Проверено 27 октября 2014 года .
  135. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей» . В Мосли, Джеймс; Re, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографически говоря: Искусство Мэтью Картера . Princeton Architectural Press. С. 31–34. ISBN 978-1-56898-427-8. Проверено 30 января 2016 года .
  136. ^ Барнс, Пол. «Джеймс Мосли: жизнь в объектах» . Журнал глаз . Проверено 11 декабря 2015 .
  137. ^ Брошюра с образцами Barco Type Founders . Нортлейк, Иллинойс: основатели Barco Type. С. 24, 31 . Дата обращения 19 августа 2015 .
  138. ^ Образец типа Acme и пересмотренный прайс-лист (Каталог № 6) (6-е изд.). Чикаго: Литейный завод Acme Type. 1947. с. 41 . Дата обращения 19 августа 2015 .
  139. ^ Devroye, Люк. "Литейный завод Балтиморского типа" . Информация о типовом дизайне . Проверено 4 августа 2017 года .
  140. ^ «Gill Sans MT в продуктах Microsoft» . Microsoft.com . Проверено 7 января 2011 года .
  141. ^ Gehl, Пол. «100 лет поэзии: оформление журнала, 1912–2012» . Поэзия . Фонд журнала «Поэзия» . Проверено 22 апреля 2016 года .
  142. ^ «ВВС ВВС: кредиты и брендинг» . BBC . Дата обращения 9 мая 2016 .
  143. ^ Уокер, Хайден. «Логотип BBC: 1997 – настоящее время» . TV Ark . Архивировано из оригинала 27 декабря 2015 года . Проверено 26 декабря 2015 года .
  144. ^ Гитнер, Дэвид. «StudioSmall о десятилетнем сотрудничестве с модельером Маргарет Хауэлл» . Creative Review . Архивировано из оригинального 22 апреля 2016 года . Проверено 22 апреля 2016 года .
  145. ^ Нортовер, Джим. «Продаваемые письма: типографская история британского универмага Джона Льюиса» . Журнал глаз . Проверено 22 апреля 2016 года .
  146. ^ Коулз, Стивен. «Молитвенник общего поклонения англиканской церкви, 2000» . Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2015 года .
  147. ^ Monotype [@Monotype] (1 ноября 2015 г.). «Bloc Party использовала Gill Sans MT в своем логотипе с 2004 по 2015 год. С тех пор они перешли на Gill Sans Light. #SetInGill» (твит) - через Twitter .
  148. ^ Коулз, Стивен. «Tommy Hilfiger запускает кампанию и фирменный стиль» . Используемые шрифты . Дата обращения 9 мая 2016 .
  149. ^ "Говорите Архив: Saab или Dodgeball?" . Underconsideration.com . Проверено 7 января 2011 года .
  150. ^ Чалланд, Скайлар. «Знай свой типаж: Джилл Санс» . IDSGN . Проверено 21 декабря 2015 года .
  151. ^ Kyselý, Радек. «Редизайн идентичности Benetton» . Используемые шрифты . Проверено 1 июня +2016 . Редизайн Pentagram системы визуальной идентификации Benetton ... включает специальный шрифт на основе Gill Sans, который ранее использовался брендом. Benetton Sans был разработан Джо Финоккиаро. Ключевые отличия от Gill Sans включают в себя нормализованные пропорции кепок, прямую букву «R» и более современные формы букв «j, s, y».
  152. ↑ Казуко Мацуда и Масаюки Мияваки. "Mitsubishi Electric Advance" (PDF) . 99 : 10–11 . Проверено 12 апреля 2020 . Cite journal requires |journal= (help)
  153. ^ «Представляем наш логотип следующего поколения» . Блог Roblox . 10 января 2017 . Проверено 10 января 2017 года .
  154. ^ Яффа, Джошуа. «Дорога к ясности» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 февраля +2016 .
  155. ^ "Форум Эдварда Тафте: Какой у вас шрифт?" .
  156. ^ "Форум Эдварда Тафте: книжные шрифты Тафта" .
  157. ^ "Руководство по визуальной идентичности" . Фонд Викимедиа . Проверено 21 апреля 2016 года . Шрифт Gill Sans (теперь Montserrat) используется для создания как названия, так и дескриптора знака.
  158. ^ Миллингтон, Рой (2002). Стивенсон Блейк: последний из основателей староанглийского шрифта . Oak Knoll Press. С. 170–175. ISBN 978-1-58456-086-9.
  159. ^ Jackaman, Стив; Мьюир, Эшли. "Грэнби Элефант РРФ" . MyFonts . Красный Петух Шрифты . Проверено 15 февраля +2016 .
  160. ^ «Гарнитуры, используемые в Curwen Press, 1952» . Карвен Пресс . 1952 . Проверено 18 декабря 2015 года .
  161. ^ "Curwen Modern" . Flickr . Карвен Пресс . Проверено 19 декабря 2015 .
  162. ^ Образец типа Curwen Sans . Бесконечный запас. 2012. ISBN. 978-0-9570614-1-5. Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года.
  163. ^ Бейтс, Кит. «Возрождение Карвена Санса» . K-Тип . Проверено 9 октября 2018 .
  164. ^ Бейтс, Кит. «Карвен Санс» . K-Тип . Проверено 9 октября 2018 .
  165. ^ Хорн, Фредерик А. (1936). «Гутенберг на своем Metal: c» . Искусство и промышленность . С. 42–3 . Проверено 12 августа 2017 года .
  166. ^ Холлис, Ричард (2006). Швейцарский графический дизайн: истоки и рост международного стиля, 1920–1965 гг . Лондон: Лоуренс Кинг. п. 199. ISBN 978-1-85669-487-2.
  167. ^ "Чихольд" . MyFonts . Опечатка присутствия . Проверено 8 ноября 2015 года .
  168. ^ Bustillos, Мария. «Жестокая битва за товарный знак за« Сохраняйте спокойствие и продолжайте » » . Шило . Архивировано из оригинала на 1 марта 2016 года . Проверено 15 февраля +2016 .
  169. ^ Хазерли, Оуэн. «Сохраняй спокойствие и продолжай - зловещее послание за лозунгом, соблазнившим нацию» . Хранитель . Проверено 15 февраля +2016 .
  170. ^ Хоуз, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона . Харроу-Уилд, Миддлсекс: Capital Transport. С. 71–72. ISBN 978-1-85414-231-3.
  171. ^ Уилкинсон, Алекс. «Литератур» . Житель Нью-Йорка . Проверено 15 февраля +2016 . Картер, его мать и младший брат смогли взять с собой немногое и никаких игрушек, которые Картер помнит. Чтобы научить его читать, мать вырезала ему алфавит из линолеума. «Gill Sans», - говорит он, - «популярный шрифт того времени».
  172. ^ Г. Виллем Овинк (1964). «NEN 3225: голландский стандартный алфавит». Алфавит . Кыноч Пресс. С. 123–130.
  173. ↑ Ян Миддендорп (2004). Голландский тип . 010 Издательства. С. 298–9. ISBN 978-90-6450-460-0.
  174. ^ Купфершмид, Индра. «Альтернативы Гилла Санса» . Алфавиты . Проверено 23 февраля 2019 .
  175. ^ Берри, Джон Д. "Not Your Father's Sans Serif" . Creative Pro . Проверено 24 февраля 2019 .
  176. ^ Берри, Джон Д. "Человеческая сторона без засечек" . Creative Pro . Проверено 24 февраля 2019 .
  177. ^ Баттерик, Мэтью . «Альтернативы Гиллу Сансу» . Типография для юристов (в архиве) . Архивировано 24 марта 2015 года . Проверено 7 августа +2016 . Gill Sans проложил путь для других шрифтов без засечек, в которых геометрическая точность сочетается с более свободными элементами рисования, такими как Mr Eaves, FF Scala Sans и FF Quadraat Sans.CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
  178. ^ Танкард, Джереми . «Блаженство Про» . Джереми Танкард Типография . Проверено 18 декабря 2015 года .
  179. ^ Нил Макмиллан (2006). А до Я шрифтовых дизайнеров . Издательство Лоуренс Кинг. С. 26–7. ISBN 978-1-85669-395-0.
  180. ^ Коулз, Стивен. «Новые поступления - декабрь 2014 года» . Идентифонт . Проверено 26 декабря 2015 года .
  181. ^ "Роутон Санс" . MyFonts . FontYou . Проверено 8 ноября 2015 года .
  182. ^ Вансон, Артур. "ЛХФ Чешам Санс" . Фирменные шрифты.
  183. ^ "Гуманист 521" . MyFonts . ParaType . Проверено 22 апреля 2016 года .
  184. ^ "Гуманист 521" . MyFonts . Битовый поток . Проверено 22 апреля 2016 года .
  185. ^ "Шантильи" . FontSpring . Дата обращения 3 мая 2015 .
  186. ^ "Chantilly Serial" . MyFonts . Монотипия . Дата обращения 3 мая 2015 .
  187. ^ де Йонг, Сес; Purvis, Alston W .; Фридл, Фридрих (2005). Тип объявления: Справочник классических и современных букв . Inmerc. С. 148–151. ISBN 978-90-6611-250-6.
  188. ^ Финни, Томас. «Hypatia Sans Pro, мой новый шрифт» . Блог Typekit . Adobe Systems . Дата обращения 2 мая 2016 .
  189. ^ "Hypatia Sans Pro" . Fontspring . Дата обращения 2 мая 2016 .
  190. ^ Холл, Эмма Кристина. "Когда наступит # раз для Эрика Гилла" . Фронтиспис . Проверено 23 февраля 2019 .
  191. ^ "Шарлотта Санс" . MyFonts . Летрасет . Проверено 12 ноября 2015 года .
  192. ^ "Мистер Ивз" . Emigre Graphics . Проверено 12 ноября 2015 года .
  193. ^ "Мистер Ивз (образец в формате pdf)" . Emigre Graphics . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 12 ноября 2015 года .
  194. ^ "Довер" . Робин Ментес . Проверено 23 февраля 2019 .
  195. ^ Papaelias, Эй. «Дуврский текст» . Typographica . Проверено 23 февраля 2019 .
  196. ^ Бойд, Натали. "Серия Эрика Гилла Monotype" . Как дизайн . Проверено 12 ноября 2015 года .
  197. ^ Weinzierl, Terrance. "Джоанна Санс Нова MT" . MyFonts . Монотипия . Проверено 6 ноября 2015 года .
  198. ^ Закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 г. (ок. 48), § 54 (Англия)
  199. ^ Закон об авторском праве и смежных правах, 2000 (Ирландия), §§ 84–85. По состоянию на 31 января 2013 г.
  200. ^ Raustiala, Kal; Спригман, Кристофер (15 августа 2012 г.). Подделка экономики: как имитация рождает инновации . Издательство Оксфордского университета. С. 130–135. ISBN 978-0-19-991176-9.
  201. ^ Лоуренс Д. Грэм (1999). Юридические баталии, сформировавшие компьютерную индустрию . Издательская группа "Гринвуд". С. 47–48. ISBN 978-1-56720-178-9.
  202. ^ «GILL SANS - Подробная информация о торговой марке» . Justia . Дата обращения 1 мая 2016 .
  203. ^ «Шрифты АПД» . Arkandis Digital Foundry .
  204. ^ Devroye, Люк. «Тото» . luc.devroye.org . Проверено 14 декабря 2014 .
  205. ↑ Toto G (22 марта 2014 г.). "K22 Эрик Гилл Тень" . K22 Fonts . Проверено 14 декабря 2014 .
  206. ^ "Выпуск без вины" (PDF) . OSP . Проверено 7 сентября 2014 года .

Библиография [ править ]

  • Картер, Себастьян . Дизайнеры шрифтов двадцатого века . WW Norton, 1995. ISBN 0-393-70199-9 . 
  • Джонсон, Джасперт и Берри. Энциклопедия шрифтов . Cassell & Co, 2001. ISBN 1-84188-139-2 . 
  • Отт, Николаус, Фридл Фредрих и Штейн Бернар. Типографика и энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов на протяжении всей истории . Издательство Black Dog & Leventhal. 1998, ISBN 1-57912-023-7 . 
  • Овенден, Марк. Джонстон и Гилл: очень британские типы . Лунд Хамфрис. 2016, ISBN 978-1-84822-176-5 

Внешние ссылки [ править ]

  • Гилл Санс Нова

История:

  • Gill Sans Arabic

Рекламные материалы эпохи металлического шрифта:

  • Показ 1928 года , The Fleuron (показан первый редкий альтернативный вариант 'R' с более короткой ножкой, 5 без вертикали и 7 с изогнутой ножкой)
  • Monotype Recorder, специальный выпуск зимы 1933 года:
    • "История Гилла Санса" (записывающее устройство Monotype, зима 1933 г.)
    • Использование LNER (записывающее устройство Monotype, зима 1933 г.)
    • Джилл о летающем шотландце
  • Первый показ Кайо (1936): 1 , 2
  • Постеры Gill Sans: 1 , 2
  • Gill Sans Color Series (пример совместного использования обычного и затененного дизайна для достижения многоцветного эффекта)
  • Образец Gill Sans Ultra Light
  • Указатель серийных номеров (также перечислен в Rhatigan)

Процесс проектирования:

  • Альбом оригинальных рисунков Гилла и др.

Использование транспорта:

  • Руководство по стандартным знакам Британских железных дорог (1948; для художников-указателей)
    • Примеры композиций - Британские железные дороги почти всегда использовали заглавные буквы там, где это возможно.
  • Туристические плакаты Британских железных дорог для Шрусбери - многие из них были выпущены в 1940-х и 50-х годах с таким общим дизайном.
  • Расписание автобусов London Transport, 1962 год - в то время как London Transport исторически использовал Johnston для вывесок, более широко доступный Gill Sans также часто использовался для печатных материалов.