Джузеппе Сарди (1680 - задокументировано до 1768 года) был итальянским архитектором, работавшим в Риме . Он родился в Сант-Анджело в Вадо, Марке, который тогда был частью Папской области . [1] Известный прежде всего своей церковью Санта-Мария-дель-Росарио в Марино за пределами Рима, его имя было связано с дизайном фасада церкви Санта-Мария-Маддалена в Риме, хотя его участие в этом и некоторых других строительных проектах остается неуверенный. Его не следует путать со швейцарским итальянским архитектором Джузеппе Сарди (1624–1699) , работавшим в Венеции.
Карьера
В современных источниках Сарди чаще описывается как действующий как капомастро или мастер-строитель, чем как архитектор. Он спроектировал и построил только одну церковь с нуля, церковь Санта-Мария-дель-Росарио в 1712 году в семейной вотчине Колонна в Марино , на Альбанских холмах за пределами Рима. Интерьер централизованно спланирован и имеет необычный и искусно украшенный купол. Это также его первая известная работа.
Его работа в качестве капомастро задокументирована на строительных площадках Санта-Мария-ин-Трастевере (где он работал под руководством Рекалкати в 1714 году), Санта-Мария-ин-Монтичелли (где он работал под руководством Сасси в 1715 году, примерно за шесть лет до своего предположения. работы на Сан-Паоло алла Регола , расположенном за углом) и на Сантиссима Тринита деи Пеллегрини (под руководством Франческо де Санктис в 1722 - 23). [2] Сарди также приписывают еще одну небольшую работу, реконструкцию баптистерия Сан-Лоренцо-ин-Лучина , выполненную между 1713 и 1721 годами. [3]
Хотя имя Сарди было связано с несколькими церквями в Риме и вокруг него, одним из наиболее надежно засвидетельствованных его поручений является добавление нового фасада к церкви Санта-Мария-ин-Космедин в Форо-Боарио в Риме. [4] Этот фасад был возведен на месте предыдущего фасада в романском стиле в 1718 году и разрушен в 1896–1899 годах, но его внешний вид зафиксирован в « Великолепном поместье Рома» Джузеппе Васи (фото 56), а также на фотографиях. [5] Также подтверждается авторство Сарди фасада церкви Траставере в Санти Кваранта Мартири (также известной как Сан Паскуале Байлон) (1736–1739). [6] Этот фасад , кажется, был смоделирован на что Франческо Фонтана для церкви Санта - Мария - ад Nives, Рим (Санта - Мария - делле - Neve), расположенный недалеко от Колизея , и возвели вокруг 1708. [ править ]
Более спорным является вклад Сарди в строительство двух других церквей, у которых были новые (или отремонтированные) фасады, завершенные в период между 1720 и 1740 годами. Первым из этих проектов было строительство нового фасада для Сан-Паоло алла Регола , церкви, которая была возведена около 1687 года по проекту отца Джованни Баттиста Бергонцони (по имени Боргоньоне), учителя богословия в колледже, прилегающем к церкви. [7] Васи утверждает, что фасад был разработан Джованни Баттиста Конти , [8] в то время как Тити приписывает его «Чакомо Чолли» (Джакомо Чоли) и Сарди совместно. [9] В целом, среди ученых нет единого мнения о том, как именно следует разделить работу.
Аналогичная проблема касается атрибуции Сарди фасада Санта-Мария-Маддалена, который является одним из ограниченного числа фасадов в Риме, демонстрирующих стиль рококо. [10] Фасад был начат в конце семнадцатого века и все еще был незавершенным в 1734. [11] В Mercurio errante Россини (1741) и в путеводителе Ройсекко 1745 года не упоминается дизайнер, хотя они привлекают внимание к фасаду. [12] Первое упоминание об участии Сарди в путеводителе Ройсекко издания 1750 года. [13] Ученые долго не определились, кому следует приписать этот дизайн, который также был приписан Эмануэле Родригесу Дос Сантосу . Слишком мало работ Сарди сохранилось, чтобы разрешить атрибуцию по стилистическим мотивам. [14]
Рекомендации
- ^ Contardi и Curcio, 1991, стр 441 - 42. Портогези, 1982, стр. 373 - 90; Мэллори, 1967; Мэллори, 1977, стр. 53 - 75.
- ^ Contardi и Curcio, 1991
- ↑ Мэллори, 1977, стр. 56 - 58
- ↑ Мэллори, 1977, стр. 54 - 56
- ^ Вклад Сарди в создание этого фасада отмечен в современном отчете об истории церкви Джузеппе Марии Кресчимбени, который как протоиерей церкви, таким образом, имел возможность знать архитектора фасада: Мэллори, 1977, стр. 54
- ↑ Мэллори, 1977, стр. 61 - 66
- ^ Contardi и Curcio, 1999, стр. 321
- ↑ Васи, 1756, стр. 46
- ^ Тити, 1978, стр. 100. В записях глав от 25 августа 1721 г. также упоминаются оба человека, причем Чоли в роли дизайнера и Сарди в роли капомастро : Buchowiecki , 1974, p. 536
- ^ Armellini, 1887, стр 323. Буховецкий, 1974, с. 307 - 25; Буссаглы, 2004, стр. 576 - 7 и 584; Contardi and Curcio, 1991, стр. 441; Gizzi, 1999, стр. 40 - 1; Мэллори, 93 - 101; Мэллори, 1977, стр. Xi - xii, 67 - 74; Мортари, 1987; Пьетрангели, 1977, стр. 38-40; Портогези, 1982, стр. 376 - 7; Тити, 1978, стр. 363 - 4; Марьино, 1992; Варриано, 1986, стр. 149; Васи, 1756, с. 67 - 8 (включая табл. 138).
- ↑ Церковь строилась в течение длительного периода с участием основных фигур, включая Карло Фонтана (с начала 1670-х годов) и Джованни Антонио де Росси , архитектора Палаццо д'Асте на площади Пьяцца Венеция в Риме. В современных источниках фасад приписывается де Росси или его преемнику Карло Куадри : Contardi and Curcio, 1991, стр. 426. В записях глав упоминается его разработка дизайна фасада церкви: Mortari, 1987, p. 27 Работа над этим дизайном велась между 1696 и 1699 годами. Этот фасад, похоже, не был украшен, о чем свидетельствует развешивание гобеленов на этом фасаде во время патронального праздника в 1725 году (это могло произойти только с простым фасадом и было бы невозможно. с действующей декоративной схемой): Mortari, 1987, p. 39. Точно так же запись главы, написанная генералом Министри дельи Инферми, Костантини, в 1734 году, указывает на то, что фасад еще не закончен ( grezza ): Marino, 1992, p. 790. Начало украшения фасада отмечено в дневнике Валезио (21 июля 1735 г.), но он не отмечает дизайнера: Mortari, 1987, p. 126
- ↑ Мэллори, 1977, стр. 68
- ↑ Мэллори, 1977, стр. 68, п. 27
- ^ Ученые отметили сходство между стилем украшения этого фасада и некоторыми корпусными работами примерно того же периода, в частности корпусом органа Санта Марии Маддалены (неизвестный дизайнер) и шкафами ризницы Санта Марии Маддалены, приписываемой Доменико Барбиани. Алессандра Марино недавно предположила, что украшение фасада должно быть приписано Барбиани и что Эмануэле Родригес душ Сантуш (архитектор SS Trinità dei Spagnoli ) должен быть признан архитектором фасада Марино в 1992 году. По мнению Марино, Сарди действовал в его обычная способность капомастро (мастер-строитель)
дальнейшее чтение
- Мариано Армеллини, Le chiese di Roma dalle loro origini sino al secolo XVI , Рим: Tipografia Editrice Romana, 1887.
- Вальтер Буховецки, Handbuch der Kirchen Roms: Die Kirchen innerhalb der Mauern Roms - S. Maria delle Neve bis S. Susanna , Вена: Verlag Brüder Hollinek, 1974.
- Марко Буссальи, Рим: искусство и архитектура , Кенигсвинтер: Кёнеманн, 2004.
- Бруно Контарди и Джованна Курчо (редакторы), In urbe Architectus: Modelli, Desgni, misure. La Professionale dell'architetto Roma 1680–1750 , Рим: Argos Edizioni, 1991.
- Нина А. Мэллори, «Архитектура Джузеппе Сарди и атрибуция фасада церкви Маддалена», Журнал Общества историков архитектуры , 26, вып. 2. 1967, с. 83 - 101.
- Нина А. Мэллори, Архитектура римского рококо от Климента XI до Бенедикта XIV (1700–1758) , Нью-Йорк: издательство Garland Publishing, 1977.
- Алессандра Марино, «La decorazione settecentesca della facciata di S. Maria Maddalena: un'occasione per alcune Precisazioni sul rococò romano», Quaderni dell'istituto di storia dell'architettura , 15-20, 1990-2 , стр. 789-98.
- Карло Пьетранджели (редактор), Региональный гид Рима: Рионе III - Колонна (Parte Prima) , Рим: Fratelli Palombi Editori, 1977.
- Паоло Портогези, Roma barocca , Рим: Editori Laterza, 1982.
- Филиппо Тити, Descrizione delle pitture, sculture e architteture esposte al pubblico in Roma , Rome: Multigrafica Editrice, 1978.
- Джузеппе Васи, Я собрал случай dei chierici regolari (Delle magnificenze di Roma antica e moderna, Libro settimo) , Рим: Никколо и Марко Пальярини, 1756.
- Джон Варриано, итальянская архитектура барокко и рококо , Нью-Йорк: Oxford University Press, 1986.