Джузеппе де Бегнис (1793-10 августа 1849) был итальянским оперным басистом . [1] Родился в Луго-ди-Романья , он начал свое музыкальное образование, когда ему было 7 лет, под руководством падре Бонджованни, и пел сопрано в церкви. В 15 лет у него возникли серьезные проблемы с голосом, и он начал учиться актерскому мастерству у Мандини, известного актера того времени. Его отец не хотел, чтобы Джузеппе стал комиком, и со временем молодой человек стал учеником композитора Джованни Моранди , мужа певицы Розы Моранди . [2]
Осенью 1816 года он женился на сопрано Джузеппине Ронци де Бенис в Болонье, и они были вместе до 1825 года. Его лицо серьезно пострадало от оспы, но он умел наносить макияж и на сцене не показал никаких признаков обезображивания лица.
К 1815 году он сделал многообещающую карьеру, которая продолжалась до конца 1820-х годов в Италии, Франции и Лондоне, а затем в Северной Ирландии с 1829 года, где он также руководил оперной труппой. Он продолжал петь и управлять оперными труппами в Шотландии и из Нью-Йорка с 1838 года, где он жил до своей смерти в 1849 году. [1] Его описывали как «идеального интерпретатора комических опер Россини». [1]
Оперная карьера
Начало, 1813-1817 гг.
Де Бегнис дебютировал в Модене во время сезона карнавала 1813 года в роли прима- буффона в « Сэре Маркантонио» Стефано Павеси . [1] Его встретили щедрыми аплодисментами, и это доказало ему, что он движется в правильном направлении. Оттуда он отправился в Форли и Римини, закончив первый год своей профессиональной карьеры снова в Модене. В преддверии нового карнавального сезона он был в Сиене на открытии недавно построенного театра Teatro degli Accademici Rozzi. Там он исполнил самую сложную роль Уберто в опере Фердинандо Паэра « Агнесе» - оперной полусерии, включающей одну из самых ранних и самых драматических безумных сцен. Это был вызов, который не испугал молодого де Бениса, потому что он изучил и усовершенствовал свою игру; на самом деле публика откликнулась с энтузиазмом, и его хвалили «и как актера, и как певца». [2]
Затем последовал столь же успешный Селим в опере Россини « Турко в Италии» . Его знакомство со сценой и публикой, а также с коллегами и музыкантами было процессом обучения, который позволил ему ставить перед собой более высокие цели. Из Тосканы он перебрался в Феррару, Бадию и Триест. В Театро Нуово последнего города он спел Дона Плаценцио из оперы Луиджи Карузо Così si fa alle donne , а затем - фарса Карло Коччи на музыку La Matilde ; « Тереза и Клаудио» Джузеппе Фаринелли ; « Дон Папирио» Пьетро Карло Гульельми ; и Дон Тимонелла ди Пьяченца Филиппо Челли . [2]
Во время карнавального сезона 1815–1816 годов, 17 февраля 1816 года, он дебютировал в театре Ла Скала в опере Симоны Майр « Джиневра ди Скозиа» . [1] Это было недолгое столкновение; но большую часть карнавального сезона он был занят поближе к дому в Чезене, где произвел впечатление на публику [ по словам кого? ] с его игрой в драматической драме Валентино Фиораванти giocoso per musica Il bello piace a tutti . Свою главную арию он исполнил в стиле старинного рондо, подражая знаменитому меццо-сопрано- кастрату Гаспаре Пачьеротти ; его фальцет ошеломил публику, и последовали овации. [ Необходимая цитата ] Де Бегнис перешел к farsa giocosa Винченцо Пучитты для музыки La burla fortunata ossia I due prigionieri и завершил карнавальный сезон оперой " La guerra aperta" Пьетро Карло Гульельми. Последнее он повторил в Мантуе весной, но до этого он впервые появился в « Италии» Россини в Алжире в роли алжирского бея Мустафы. Rossini лихорадка , которая подметала Италии достигла Удин, где в летнее время де Begnis повторил свой Мустафа, а затем L'inganno Фелича .
Отношения Россини с парой де Бенис, 1817-1819 гг.
Между 1802 и 1804 годами Россини жил в Луго, на родине своего отца и Джузеппе де Бениса. Оба изучали музыку в Луго, Джузеппе был всего на год младше Джоачино. Возможно, никогда не будет известно, насколько это совпадение повлияло на карьеру Джузеппе, но, безусловно, Луго-ди-Романья в то время был маленьким городком, где все знали друг друга. Моранди были хорошими друзьями Джаккино Россини, и, вероятно, по их предложению композитор предоставил Джузеппе великолепную возможность, поставив ему роль Дандини в «Ченерентоле» . Премьера этой оперы состоялась в Риме 25 января 1817 года и состоялась двадцать спектаклей подряд; он должен был оставаться в его репертуаре на всю оставшуюся жизнь. [ необходима цитата ]
В том же году, находясь в Вероне, пара де Бенис познакомилась с очень молодым Доницетти . Со временем его голос повзрослел, а техника стала более сложной, и уже в 1821 году его называли баритоном. [ почему? ] В 1818 году для торжественного открытия недавно построенного Театро Нуово в Пезаро Россини пригласил Изабеллу Колбран и Андреа Ноццари, которые появились на премьере в Неаполе, для новой постановки своей Армиды . Однако бюджетные ограничения вынудили его сократить штат, и когда попытка обеспечить его подругу Розу Моранди для La gazza ladra потерпела неудачу, он нанял Джузеппину Ронци де Бегнис в качестве Нинетты и, за меньшую плату, ее мужа Джузеппе де Бегниса в качестве мэра. Этот шаг оставил ему достаточно денег, чтобы нанять первоклассного тенора, такого как Альберико Куриони, на роль Джаннетто. [3]
Париж, 1819-1822 гг.
В январе 1819 года Джузеппе и Джузеппина переехали в Париж, где 20 марта спели для повторного открытия Итальянского театра в парижской премьере драмы Фердинандо Паэра « Полусерио I Fuoriusciti di Firenze» . Опера получила хорошую рецензию в Le Moniteur Universel , а Journal de Paris похвалил Джузеппе за его «Уберто» и Джузеппину за ее «Изабеллу». [4] Со временем, по многочисленным просьбам, Паэр расширил роль Джузеппе, добавив специально для него сцену и арию в Акте 1. [5]
Тем временем Россини был проинформирован о том, что де Бегнисы закреплены за La gazza ladra . [6] Перспективы обнадеживают и 5 мая пара пела Пьетро Алессандро Гуглиелми «s La Pastorella Нобиле . Положительные отзывы были встречены ими летом того же года, когда они спели в « Il matrimonio segreto» Доменико Чимарозы и « Il Turco» Россини в Италии . 3 апреля 1821 года пара была занята пением в опере Россини « Пьетра дель Парагон» : Джузеппе пел Марфорио, а Джузеппина пела Кларису. В конце 1821 года Джузеппе был в Болонье на карнавальном сезоне и там спел в опере Россини La gazza ladra в Teatro Comunale di Bologna .
Лондон и Эдинбург, 1822-1832 гг.
В апреле 1822 года де Бегнисы прибыли в Лондон, где тем летом состоялся их дебют на хорошо испытанном Il Turco в Италии . Как и следовало ожидать, публика и критики были очарованы Джузеппиной, но Джузеппе получил равные похвалы. Критик The Times Томас М. Альсагер описал его голос как «баритон, не мощный, но чрезвычайно чистый и гибкий». [7]
В том же первом лондонском сезоне он спел в лондонской премьере оперы Россини « Матильда ди Шабран» . [1]
Де Бегнис вернулись в следующем сезоне в Il Turco в Италии, и в том же году Джузеппе спел Фернандо в La gazza ladra . 10 сентября 1823 года он спел в « Отелло» Россини . Еще в Лондоне в 1824 году он сыграл Лепорелло в « Дон Жуане», получив хорошие отзывы; [7] эта роль осталась в его репертуаре, и он спел ее в Шотландии в 1832 году. Настоящим боевым конем для Джузеппе был его Дон Фебео в « Че» Симоны Майра , первоначально переименованный в «Фанатико для музыки», который он пел на протяжении всей своей карьеры. В 1825 году он появился в опере Меркаданте « Элиза и Клаудио в Фаэнце»; в том же году и в последующие несколько лет граф Альмавива в «Свадьбе Фигаро» и Альфонсо в « Così fan tutte» были ролями, в которых его часто слышали. Кроме того , в 1826 году, он выступал как Дон Великолепного в Золушке , в 1827 году он был Мустафе в Джованни Пачини «s La Schiava в Багдадский , [7] с Caradori, Zuchelli и Curioni, а также в Турок в Италии и La gazza ladra .
В мае / июне 1827 года он ненадолго вернулся в Италию, чтобы спеть в « Матильде ди Шабран», а затем в « Камилле» и « Ла Локандьера» Джузеппе Фаринелли . В 1827 году, в последний сезон его выступления в Королевском театре в Лондоне, он снова был замечен в « Багдаде» Пачини . [1] После этого он возглавил гастрольную компанию в Шотландию. [8]
Де Бегнис начал преподавать актерское мастерство в Королевской музыкальной академии в Лондоне в 1828 году.
Де Бегнис - художественный руководитель оперной труппы, 1823-1832 гг.
Между тем, в 1823 году он стал художественным руководителем итальянских оперных сезонов в Бате, и этот пост он занимал до 1824 года. Затем он занимал тот же пост в Эдинбурге с 1827 по 1828 год. La cenerentola заняла особое место в его сердце и в марте. В 1831 году, когда эта опера вернулась в Королевском театре в Лондоне, публику ждал большой сюрприз: Лаблаш исполнил Дандини и де Бениса в роли Дона Магнифико: «Дуэт между ними,« Un segreto d'importanza », был богатым елейным комическим произведением. играет роль". [9] Эта ситуация повторилась снова в 1833 году, когда Винченцо Галли спел Дандини напротив «Дона Магнифико» де Бегниса. В обоих случаях критики предпочли бы поменяться ролями, хотя они и отметили, что де Бенису удалось проделать отличную работу. [10]
Дублин с 1829 по 1837 год
Появившись в Дублине в 1829 году, де Бенис с большим успехом спел Фигаро в «Барбьере ди Сивилья» . [11] Позже, когда он вернулся в Дублин между 1834 и 1837 годами, его постоянное присутствие там привело к тому, что он стал импресарио, продюсером первой итальянской оперной труппы с профессиональным управлением в Северной Ирландии. Кроме того, его долго помнили как первого Джорджо в « I Puritani» 4 февраля 1837 г .: [11] его Suoni la tromba with Berrettoni были очень высоко оценены. [12]
Америка с 1838 года до его смерти
В 1838 году Джузеппе де Бегнис отправился в Соединенные Штаты, где должен был оставаться до конца своей жизни. Его репутация опередила его, и его дебют в Нью-Йорке состоялся 18 сентября в Национальном театре, где он засиял в образе Фигаро в грандиозной сцене из балета «Барбьер ди Сивилья» ; на следующий вечер он спел свой проверенный временем Il fanatico per la musica . Дон Фебео и Фигаро оставались его ролями, которым больше всего аплодировали в Соединенных Штатах. 3 ноября 1838 года он дал концерт в Бостоне в Бойлстон-холле.
Положительный прием, который получил де Бенис, подтверждает современный американский критик Ричард Грант Уайт :
- Среди известных художников второй четверти этого века Джузеппе де Бенис, несомненно, был великим скоморохом своего времени. Он был певцом старой итальянской школы, с детства обучался музыке и был бы опытным артистом даже без своего вокального дара и комической оперы. Для него шутовское пение не означало шутовство, и он с большим презрением относился к тем, кто спускался на низкие трюки, чтобы вызвать смех ... Одним взглядом он иногда производил неотразимо комический эффект; и хотя его голос был богатым и гладким, его интонации передавали смехотворные идеи с деликатностью и быстротой, которые вызывали у публики смех. Его главные оперы - « II Барбьер» и «Фанатико для музыки» . [13]
Базируясь в Нью-Йорке, живя и работая там, де Бенис был типичен для итальянских и других компаний того периода, которые приезжали, чтобы представить выступления в различных частях Восточного побережья, включая Бостон и другие города. Некоторое время он успешно руководил Оперным театром Пальмо и, учитывая свои предпринимательские способности, в 1842 году он предпринял согласованные усилия по организации оперного сезона в Нью-Йорке, но столкнулся с большим количеством препятствий. Тем временем он собрал и опубликовал The Carcanet , антологию вокальной музыки. Он зарабатывал на жизнь учителем вокала и со временем начал прибыльное педагогическое предприятие с мадам Мековино-Мэлоун, английской меццо-сопрано, которая обосновалась в Нью-Йорке. [14] Еще в 1844 году он был Фигаро в «Барбьере ди Сивилья» в Оперном театре Пальмо в апреле и в июле; последнее было предупреждением к одиннадцатому часу, чтобы заменить нездоровый баритон и сохранить ночь для Синти-Доморо, который пел Розину. [15]
Де Бегнис умер в Нью-Йорке 10 августа 1849 года после заражения холерой. Очевидно, он решил не возвращаться в Европу, снова пересекая Атлантику, из-за страха морской болезни. [8] Его некролог поставил его на один уровень с Лаблашем. [16] Согласно британскому журналу, де Бегнис оставил большое состояние неназванным наследникам, и поэтому имение было передано государственному администратору Нью-Йорка в нарушение завещания. [17] Однако в ноябре 1849 года Джузеппина Ронци де Бегнис подала заявку на имущество мужа, которое после ее смерти было передано ее дочери Клотильде Фрашини в сентябре 1854 года. [18]
Рекомендации
- ^ Б с д е е г Forbes, 1998, стр. 377
- ^ a b c Saintsbury 1827, стр. 203
- Перейти ↑ Osborne 2007, p. 55
- Перейти ↑ Castellani 2009, p. 127
- Перейти ↑ Castellani, 2009, p. 328
- Перейти ↑ Castellani 2009, p. 505
- ^ a b c Фернер 1994, стр. 188–189
- ^ a b "Джузеппе де Бегнис": подробности его жизни и опер, исполненных в Эдинбурге, с конца 1827 по 1832 год на operascotland.org
- ↑ The New Monthly Magazine , Лондон, апрель 1831 г., Vol. XXXIII, стр.170
- Перейти ↑ Novello, J. Alfred (pub.) 1840, p. 89
- ^ a b Lablache 2009, стр. 280
- ^ Леви и О'Рурк 1880, стр. 94
- ^ Скьяво, Джованни Э., Итало-американская история , Vol. I, Нью-Йорк, 1947, стр. 310–315.
- ↑ Бродский, 1988, с. 45, 149, 166–167.
- ↑ Бродский, 1988, с. 261–263.
- ↑ The Message Bird , Нью-Йорк, 15 августа 1849 г., стр.24.
- ↑ Журнал Джентльмена , Лондон, Vol. 187, стр. 446
- ^ Coldham 1989, стр. 85
Источники
- Бродский, Вера, (1988), Сильный на музыке: Музыкальная сцена Нью-Йорка во времена Джорджа Темплтона Стронга , Vol. 1. Издательство Чикагского университета
- Колдхэм, Питер Уилсон, (1989) Американские завещания и администрации в прерогативном суде Кентербери 1610–1857 , Балтимор.
- Кастеллани, Джулиано, (2009), Фердинандо Паер: Биография, Опера и Документы дельи Анни Париджини , Берн: Питер Ланг
- Фернер, Теодор (1994), Опера в Лондоне: взгляды прессы, 1785–1830 . Университет Южного Иллинойса. ISBN 0809319128
- Forbes, Элизабет, (1998), «Бегнис, Джузеппе де» в Стэнли Сэди , (ред.), Словарь оперы New Grove , Том 1. Лондон: MacMillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7ISBN 1-56159-228-5
- Lablache Cheer, Clarissa, (2009), The Great Lablache: Operatic Superstar девятнадцатого века, его жизнь и его времена , Xlibris, ISBN 9781441502155
- Леви, Ричард Н .; О'Рурк, Дж. (1880), Анналы Королевского театра, Дублин, от его открытия в 1821 году до его разрушения огнем, февраль 1880 года; С редкими заметками и наблюдениями . Дублин. США: Nabu Press, 2010; Великобритания: Прочтите книги, 2008. ISBN 1177657759ISBN 9781177657754
- Новелло, Дж. Альфред (паб.) (1840), Итальянская опера в 1839 году: ее последние улучшения и существующие недостатки, беспристрастно рассмотренные (1840) . США: Kessinger Publishing, 2010. ISBN 1120891809ISBN 9781120891808
- Опера Шотландия: «Джузеппе де Бегнис»: подробности его карьеры в Шотландии и других местах на operascotland.org.
- Осборн, Ричард (2007), Россини , Нью-Йорк и Оксфорд: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-518129-6
- Saintsbury, John H. (1827) Словарь музыкантов: от древнейших времен до наших дней. Состоит из наиболее важных биографических произведений Гербера, Чорон и Файоля, графа Орлова, доктора Бёрни, сэра Джона Хокинса и т. Д. и т. д. . Лондон: Sainsbury and Co.
- Скьяво, Джованни Э. (1947), Итало-американская история , Vol. Я, нью йорк
дальнейшее чтение
- Кампа, Сесилия (1997), «Джузеппе де Бенис» в Dizionario Biografico degli Italiani , Рим: Istituto dell'Enciclopedia Italiana 1925 вперед. В Интернете по адресу Enciclopedia / arte lingua e letteratura , Vol 33.
- Романи, Луиджи (1862 г.), Театр Ла Скала, Cronologia di tutti gli Spettacoli ... con Annotazioni , Милан, Pirola Publishers
Внешние ссылки
- Бегнис в " Дон Жуане " на operascotland.org