Гаспаре Пачьеротти (21 мая 1740 - 28 октября 1821) был кастратом меццо-сопрано и одним из самых известных певцов своего времени.
Тренировки и первые выступления [ править ]
Подробностей его ранней жизни немного. Возможно, он учился у Марио Биттони, маэстро ди капелла в соборе своего родного города Фабриано . Под сценическим псевдонимом Порфирио Пачьеротти он дебютировал в опере Бальдассаре Галуппи « Ночь Дорины» в Театре деи Нобили в Перудже во время карнавального сезона 1759 года, сыграв, как часто это делали молодые кастраты, женскую роль: Ливиетту. В дальнейшем он появлялся под своим вымышленным именем в Венеции (1764 г.) и Инсбруке (1765 г.). В этом последнем случае он спел Акронта в опере Хассе « Ромоло эд Эрсилия» по случаю свадьбы Петера Леопольда.из Габсбургской-Лотарингии , будущий великий герцог Тосканы и императора Священной Римской империи , и инфанты Марии Луизы Испании . Здесь он впервые встретился со знаменитым кастратом Гаэтано Гуаданьи , находившимся тогда на пике своей карьеры.
Ранняя карьера [ править ]
К концу 1760-х годов Пакьеротти прочно обосновался в Венеции как оперный певец и член хора собора Святого Марка, музыкальным директором которого был Галуппи. Его первый успех в качестве primo uomo (ведущего певца) был в Il re pastore этого композитора , в котором он впервые исполнил партию Агенора в Театре Сан-Бенедетто в Венеции летом 1769 года. В этом городе он также получил новые вокальные данные. обучение у Фердинандо Бертони , композитора и учителя пения, который стал другом на всю жизнь.
В 1770 году он был в Палермо, где пел вместе со знаменитой и печально известной капризной сопрано Катериной Габриелли , в каждом подвиге которой он не только равнялся, но и превзошел настолько, что заслужил восхищение этой грозной леди. В следующем году он выступил в Театре Сан-Карло в Неаполе, возможно, самом известном оперном театре Италии того времени. Здесь он оставался около пяти лет, сыграв в двадцати операх. Его примадонной часто была Анна де Амицис., и вскоре их поклонники заставили искры полететь. Один из сторонников сопрано, офицер Королевской гвардии по имени Франческо Руффо, счел нужным публично оскорбить Пакьеротти, в результате чего произошла дуэль. Из-за связи Руффо с королевской семьей (а также потому, что как дворянин он был защищен от судебного преследования), бедный певец провел несколько дней в тюрьме, но, видимо, сам благородный юноша добился своего освобождения. Есть еще одна версия этой истории, в которой Руффо был любовником ( кавалером сервенте ) некой маркизы Санта-Марка, которая влюбилась в Пакьеротти, услышав, как он поет в Didone abbandonata Шустера.. Оскорбленная его честь, Руффо снова вызвал певца на дуэль, и на этот раз не кто иной, как король Неаполя приказал освободить Гаспаре из тюрьмы.
Карьера в северной Италии [ править ]
После таких приключений неудивительно, что Пакьеротти покинул Неаполь в 1776 году, чтобы никогда больше не петь там. Следующие пятнадцать лет он работал в северной Италии, особенно в Милане, Венеции, Генуе, Падуе и Турине. В Милане он, как известно, появился на инаугурации Театра Ла Скала 3 августа 1778 года, сыграв роль главного героя Астерио в « Europa riconosciuta » Антонио Сальери . Появившись в Венеции в 1785 году, он спел на похоронах своего старого покровителя Галуппи, отметив, что «я действительно пел очень набожно, чтобы успокоить его душу».
Визиты в Лондон [ править ]
Пакьеротти также несколько раз бывал в Лондоне в период с 1778 по 1791 год. Там он был повсеместно обожаем, возможно, даже больше настоящими знатоками оперы, чем публикой в целом. Один из первых, лорд Маунт Эдгкумб , оставил подробное описание многих заслуг певца:
Голос Пакьеротти был обширным сопрано, полным и сладким в высшей степени: его способности к исполнению были велики, но у него был слишком хороший вкус и здравый смысл, чтобы продемонстрировать их там, где это было бы неправильно, ... осознавая, что главное наслаждение от пения и его собственное высшее мастерство заключалось в трогательном выражении и изысканном пафосе. И все же он был настолько искусным музыкантом, что все с ним не приходилось; каждый стиль был для него одинаково легок, и он мог петь, с первого взгляда, все песни самых противоположных персонажей, не просто с легкостью и правильностью, которые должно дать полное знание музыки, но сразу же погрузившись в взгляды окружающих. композитор и придавая им весь дух и выразительность, которые он разработал. Его гений в украшениях и ритмах был таков, что их разнообразие было неисчерпаемым. ... Как актер, со многими недостатками личности ... он, тем не менее, был силен и впечатляющ ... Его речитатив был неподражаемо прекрасен, так что даже те, кто не понимал языка, не могли не понять по его лицу, голосу и действиям все его чувства. выражено. Как концертный певец, и особенно в частном обществе, он сиял чуть ли не больше, чем на сцене ... он был достойным и хорошим человеком, скромным и застенчивым до недостатка ... Он был непритязателен в своих манерах, благодарен и привязан к все его многочисленные друзья и покровители.[1]
Во время своих визитов в Лондон Пакьеротти в основном играл в операх своего друга Бертони, ныне известного как композитор этого жанра. Несмотря на «многие недостатки личности», отмеченные Mount Edgcumbe, певец продолжал влюблять в себя женщин, в частности Сюзанну Берни, дочь известного историка музыки Чарльза Берни , который описал его пение как «божественное». Известный как «сладкий Пак» Сюзанне и ее сестре Фанни (сама известная писательница, а позже - мадам д'Арбле ), он также заслужил их уважение во время антикатолических беспорядков Гордона.июня 1780 года, отказавшись убрать свое имя с двери и, хотя он был итальянским католиком, настаивал на том, чтобы открыто гулять по улицам, в то время как толпа кричала: «Нет Папе!» Что касается дальнейших эмоциональных затруднений, пресловутый Уильям Бекфорд писал об одной дворянке, леди Мэри Дункан, что она «больше любила» певицу, «чем медведицу, которая кормила его грудью». Пакьеротти познакомился с Бекфордом в 1780 году в Лукке, во время грандиозного турне молодого аристократа , а в следующем году он участвовал в представлении, посвященном двадцать первому дню рождения этого распутного молодого аристократа. Это была кантата под названием Il tributo , написанная товарищем-кастратом Венанцио Рауццини, давно обосновавшимся в Англии, и происходившая в Бекфорде., возле Бани. Третьим солистом был другой кастрат, Джусто Фернандо Тендуччи , [А] друг Гейнсборо . 27 мая 1784 года Пакьеротти исполнил различные арии Генделя на праздновании столетия со дня рождения композитора в лондонском Пантеоне. Его последний визит в Лондон в 1791 году прославился для потомков многочисленными исполнениями кантаты Гайдна « Арианна а Наксос» под аккомпанемент собственного фортепиано композитора.
Вернуться в Италию [ править ]
Его первое появление на его окончательного возвращения в Италию был на открытии другого оперного театра: новый театр Ла Фениче в Венеции, где на 16 мая 1792 года он спел ведущую роль Alceo в I giuochi d'Агридженто по Паизиелло рядом Бриджида Банти . В следующем сезоне он в последний раз выступил в опере в том же театре в премьерной постановке « Инес де Кастро» Джузеппе Джордани , которая открылась 27 января 1793 года во время карнавального сезона.
Паккиеротти удалился в Падую, но 2 мая 1797 года в Театро Нуово этого города был вынужден снова выступить на концерте для всепобеждающего Наполеона . Патриотизм Пакьеротти, никогда не смирившийся с разрушением его любимой Венецианской республики французами, доставил ему неприятности. В письме своему коллеге Анжелике Каталани он упомянул «великолепные невзгоды победы». К сожалению, это сообщение было перехвачено французской полицией, и певец был снова заключен в тюрьму. [2]
Пенсия и старость [ править ]
Известный даже на пенсии, Пакьеротти посещали многие известные личности, в том числе Россини . На жалобу певца на то, что музыка последнего слишком шумная, композитор парировал: «Дайте мне еще Паккиеротти, и я буду знать, как писать для него!» Другим посетителем был Стендаль , который заметил: «Я узнал о музыке больше из шести бесед с этим великим художником, чем из любой книги; это была душа, говорящая с душой». [3] Несмотря на то, что теперь Паккиеротти не был в центре всеобщего внимания, он продолжал практиковать, уделяя особое внимание настройкам Псалмов Бенедетто Марчелло , из которых он утверждал, что «узнал то немногое, что знал». 28 июня 1814 года он испытал эмоциональный опыт пения вБазилика Святого Марка в Венеции на панихиде в честь его старого друга и любимого композитора Фердинандо Бертони. Последний раз он пел 19 октября 1817 года, в возрасте семидесяти семи лет, исполнив мотет в церкви Мирано, в нескольких милях к западу от Венеции. Известный своим замечанием о том, что «тот, кто умеет дышать, умеет петь», он также преподавал пение, и вполне вероятно, что трактат Антонио Калегари под названием Modi generali del canto, опубликованный в Милане в 1836 году, по крайней мере, является частично на основе собственных методов Пакьеротти.
В Падуе и ее окрестностях певец купил несколько домов, наиболее известным из которых является Ca 'Farsetti, который, как говорят, когда-то принадлежал Пьетро Бембо . Он также построил необычный особняк в неоготическом стиле, Кастелло Паккиеротти, руины которого были описаны намного позже (1881 г.) английской писательницей Вайолет Пейдж (псевдоним Вернон Ли).: «... в этом отдаленном уголке Падуи мы однажды наткнулись на красивый клубок деревьев, травы и цветов ... и мальчик-садовник сообщил, что этот сад когда-то принадлежал известному певцу по имени Гаспаро Пакьеротти. ... Садовник провел нас в дом, ветхий дом, покрытый лианами и амфорами, и сентиментальными надписями из произведений поэтов и философов, модных сто лет назад ... Он провел нас в длинную узкую комнату, в котором был большой тонкий клавесин ... который принадлежал ... певцу. Он был открыт и выглядел так, как будто к нему можно было прикоснуться, но из него не было слышно ни звука. Затем садовник привел нас в затемненная кладовая, где висел портрет певца, густо покрытый пылью: масса темных пятен, из которого появлялось едва ли что-то большее, чем бледное худое лицо - лицо с глубокими мечтательными глазами и дрожащими нежными губами, полное неясных, задумчивых, задумчивых стихов ... »[4]
Пораженный водянке , Pacchierotti умер в возрасте восьмидесяти одного года . Его могила была недавно обнаружена в древней оратории, примыкающей к вилле Паккиеротти-Земелла в Падуе .
В своей все еще основополагающей работе «Кастраты в опере» Ангус Хериот писал: «Сегодня мы можем только догадываться, как могли звучать великие певцы прошлого; но можно рискнуть предположить, что из всех кастратов, могли бы мы их услышать? Паккиеротти понравился бы нам больше всего… » [5]
Созданные роли [ править ]
Ниже приведен список [6] не является полным (он пропускает, например, выступления Pacchiarotti в Палермо, премьера Бертони в Artaserse и т.д.), но это свидетельствует о широком смысле карьеры певца.
| Роль | Опера | Жанр | Композитор | Театр | Дата премьеры |
|---|---|---|---|---|---|
| Акронте [а] | Ромоло Эд Эрсилия | драма на музыку | Иоганн Адольф Хассе | Инсбрук , Опернхофтеатр | 6 августа 1765 г. |
| Улисс [b] | Ахилл в Скиро | драма на музыку | Флориан Леопольд Гассманн | Венеция , Театр (Гримани) Сан-Джованни Гризостомо | 8 мая 1766 г. |
| Agenore | Il re pastore | драма на музыку | Бальдассаре Галуппи | Венеция , Театр (Галло) Сан-Бенедетто | Лето 1767 г. |
| Юпитер | Юпитер и Калисто | 2-е блюдо оперы-балета Les projets de l'Amour | Жан-Жозеф Кассанеа де Мондонвиль | Неаполь , Реальный театр Сан-Карло | 29 мая 1771 г. |
| Орест | Ифигения в Таврическом | драма на музыку | Никколо Джоммелли | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 30 мая 1771 г. |
| Саммете | Nitteti | драма на музыку | Паскуале Анфосси | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 13 августа 1771 г. |
| Эцио | Эцио | драма на музыку | Антонио Саккини | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 4 ноября 1771 г. |
| Per festeggiare il felicissimo giorno natalizio di sua maestà cattolica [c] | кантата | Винченцо Курчо | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 12 января 1772 г. | |
| Тарквинио | Il trionfo di Clelia | драма на музыку | Джованни Баттиста Борги | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 20 мая 1773 г. |
| Ромоло | Ромоло Эд Эрсилия | драма на музыку | Йозеф Мысливечек | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 13 августа 1773 г. |
| Адриано | Адриано в Сирии | драма на музыку | Джакомо Insanguine | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 4 ноября 1773 г. |
| Орфей | Орфей эд Эвридика | azione teatrale per musica | Антонио Тоцци | Мюнхен, Hoftheater an der Residenz | 9 января 1775 г. |
| Эцио | Эцио | опера сериа | Йозеф Мысливечек | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 5 июня 1775 г. |
| Саммете | La Nitteti | драма на музыку | Доменико Фишетти ( Fischetti ) | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 4 ноября 1775 г. |
| Орфей [d] | Орфей эд Эвридика | драма на музыку | Фердинандо Бертони | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 3 января 1776 г. |
| Толомео | Tolomeo re d'Egitto | кантата | Джозеф Шустер | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 12 января 1776 г. |
| Энеа | Didone abbandonata | драма на музыку | Джозеф Шустер | Неаполь, Реальный театр Сан-Карло | 12 марта 1776 г. |
| Тиманте | Demofoonte | драма на музыку | Джозеф Шустер | Форли , Театро Нуово | 30 мая 1776 г. |
| Arsace | Медонте | опера сериа | Фердинандо Бертони | Турин , Nuovo Teatro Regio | 27 декабря 1777 г. |
| Квинто Фабио | Квинто Фабио | драма на музыку | Фердинандо Бертони | Милан , Teatro Interinale (а именно временная замена бывшего главного театра Милана, который был уничтожен пожаром) | 31 января 1778 г. |
| Астерио | Europa riconosciuta | серьезная драма для музыки | Антонио Сальери | Милан, Театр Алла Скала (открытие) | 3 августа 1778 г. |
| Ринальдо | Армида аббандоната | драма на музыку | Фердинандо Бертони | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 26 декабря 1780 г. |
| Сабино | Джулио Сабино | драма на музыку | Джузеппе Сарти | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 3 января 1781 г. |
| Il Tributo | кантата | Венанцио Рауццини | Резиденция Уильяма Бекфорда в Фонтхилл-Гиффорд , ( Уилтшир ) | 29 сентября 1781 г. | |
| Гуальтьери | Il disertore francese | драма на музыку | Франческо Бьянки | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 26 декабря 1784 г. |
| Поро | Алессандро Нелл'Инди | драма на музыку | Франческо Бьянки | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 28 января 1785 г. |
| Тиманте | Demofoonte | драма на музыку | Алессио Прати | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 26 декабря 1786 г. |
| Замти | L'orfano cinese | драма на музыку | Франческо Бьянки | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 30 января 1787 г. |
| Джулио Чезаре | La morte di Cesare | драма на музыку | Франческо Бьянки | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 27 декабря 1788 г. |
| Саммете | Nitteti | драма на музыку | Фердинандо Бертони | Венеция, Театр Сан Самуэле | 1789 г. |
| Alcéo-Clearco | Я Джуочи ди Агридженто | драма на музыку | Джованни Паизиелло | Венеция, Театр Алла Фениче (открытие) | 16 мая 1792 г. |
| Тарара | Tarara o sia La virtù premiata | драма на музыку | Франческо Бьянки | Венеция, Театр Алла Фениче | 26 декабря 1792 г. |
| Дон Педро | Инес де Кастро | драма на музыку | Джузеппе Джордани "Джорданиелло" | Венеция, Театр Алла Фениче | 28 января 1793 г. |
- ^ роль исполнил под именем Порфирио Пачьеротти
- ^ Casaglia 2005 не цитирует имена исполнителей в этой опере.
- ^ Король Фердинандо IV Неаполя
- ^ в исполнении этой роли Пакьеротти, по-видимому, чередовал или заменял своего коллегу Гаэтано Гуаданьи , который уже создал ту же роль в одноименной опере Глюка , поставленной на то же либретто.
Примечания и ссылки [ править ]
Примечания
- ^ Tenducci называли «Сенесино», как его более знаменитый предшественник, Франческо Бернарди
Рекомендации
- ↑ Граф горы Эдгкумбе : Музыкальные воспоминания , четвертое издание (Лондон / Ричмонд, 1834 г.), стр. 12–16; перепечатано Да Капо, Нью-Йорк, 1973
- ^ Джованни Тоффано, Гаспаре Пачьеротти. Il crepuscolo di un musico al tramonto della Serenissima , Padova, Armelin Musica, 1999, стр. 55–57. [ требуется проверка ]
- ↑ Стендаль , Рим, Неаполь и Флоренция (Seule Édition Complète entièrement revue et considérablement augmentée), Париж, Мишель Леви, 1865, стр. 382.
- ^ Ли, Вернон [Вайолет Пэджет]: Исследования восемнадцатого века в Италии , Лондон, Сатчелл, 1887, стр. 121–122 (перепечатано: Да Капо, Нью-Йорк, 1978; и Аркоз, 2015, ISBN 978-1345825268 ).
- ^ Хериот, Ангус, Кастраты в опере , Лондон, Колдер и Бояры, 1975 [ полная ссылка ] .
- ^ Casaglia, Gherardo (2005). «Выступления Гаспаре Пачьеротти» . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Кэтлин Кузмик Ханселл : "Pacchierotti, Gaspare", Grove Music Online , ed L. Macy (доступ 22 февраля 2007 г.) (требуется подписка)
Внешние ссылки [ править ]
- СМИ, связанные с Гаспаре Паккиеротти, на Викискладе?
