Гаэтано Гуаданьи

Гаэтано Гуаданьи, Антонио Феди.

Гаэтано Guadagni (16 февраля 1728 - 11 ноября 1792) был итальянский меццо-сопрано кастрат певец, наиболее известный за пение роли Орфея на премьере Глюк «s оперы Орфей и Эвридика в 1762 году.

Карьера [ править ]

Родился в Лоди , ^[1] Guadagni присоединился к капелла из Сан - Антонио в Падуе в 1746 году, но и сделал его открытый оперный дебют в Венеции в этом году, что не встретится с церковного одобрения: он был освобожден от занимаемой должности в Падуе 1748 , и вскоре после того, как появился в Лондоне в качестве члена Джованни Франческо Crosa ( «Доктор Croza») 'S буфф (комического) компании. Похоже, у него не было типичного строгого обучения, которое проходило большинство кастратов (см. Castrato ), что может объяснить его описание историком музыки Чарльзом Берни.как «дикий и беспечный певец» по прибытии в Англию. Он быстро завоевал популярность в театральных и музыкальных кругах столицы, а также приобрел репутацию своей сексуальной активности, как и многие кастраты. Об этом сообщил Гораций Уолпол в письме Горацию Манну от 23 марта 1749 года:

Делаваль , дикий молодой человек, содержал итальянку по имени Тедески. ^[2] Однажды он заметил, что она тогда была в постели с Гуаданьи, красивым молодым евнухом, который поет в бурлетках. Раненый кавалер берет одного из своих председателей и хлыст, удивляет влюбленных, вытаскивает их из постели и заставляет председателя держать Марс, в то время как тот жестоко порет Венеру. После этой казни он забирает Гуаданьи, который упал на колени и кричал и взывал о пощаде: «Нет, сэр, - сказал Делаваль, - у меня для вас другое наказание», - и немедленно объявил ту часть, которая в Англии является действительно привык, чтобы его тоже пороли, но в своей стране есть другое развлечение, которое он соответственно устроил. ^[3]

Для выступлений в 1750 году Гендель переписал для него три арии из « Мессии» , первая из которых, « Но кто может выдержать », была особенно адаптирована к технике бравурности кастрата (которую он явно усвоил к этому времени). Гендель ранее использовал этот текст как речитатив, а затем как сравнительно нежный менуэт в тройном ритме повсюду. Оба они были для басового голоса: для Гуаданьи, а также для транспонирования первой части на октаву выше, Гендель написал новую виртуозную установку текста «Ибо он подобен огню рафинатора», особенно используя тонкие низкие ноты певца. Гуаданьи также участвовал в возрождении Самсона (для которого Гендель переработал часть, первоначально написанную для Сюзанны Сиббер.), Иуда Маккавей , Валтасар и Есфирь . Единственная роль, которую Гуаданьи фактически создал для Генделя, - это Дидим в « Феодоре» . Там, где Мессия использовал свою виртуозность в работе над быстрым переходом, эта новая роль дала ему в начале арии "The raptur'd soul" прекрасную возможность продемонстрировать свою "искусную манеру приглушать свой голос, как умирающие ноты «Эолова арфа», как описал это Берни. Последний также утверждал, что помог Гуаданьи с его английским, сказав, что «во время его первого проживания в Лондоне он был более заметен в пении на английском, чем на итальянском». В 1755 году Дэвид Гаррик пригласил его спеть в английской опере «Феи».Джон Кристофер Смит и знаменитый актер, опять же, по словам Бёрни, когда-то занимавшийся любовью Генделя, «получили большое удовольствие, создавая его». В это время его голос был описан Берни как «полный и хорошо тонированный контртенор (здесь имеется в виду, что его диапазон соответствовал диапазону современного английского голоса с этим именем; однако историк ошибся в своем восприятии, что голос Гуаданьи изменился с альта. к сопрано в более поздней жизни). ^[4] Бёрни также отметил необычные детали в манере исполнения Гуаданьи: «отношения, действия и страстная и изысканная манера пения простого и балладного воздуха Che farò [в Orfeo ed Euridice Глюка , см. ниже], получил его очень большие и справедливые аплодисменты ».

В Италии он добился дальнейшего большого успеха в 1756-1761 годах, его восхищали не только за его пение, но и за его игру, хотя часто у него были проблемы с импресарио: «он редко выполняет свой долг», - была жалоба, вероятно, означавшая, что он не будет заискивать перед публикой, не кланяясь в знак признательности аплодисментам и не желая повторять арии. Стремясь таким образом сохранить драматическое единство, он был идеальным интерпретатором роли Орфея в опере Глюка « Орфей и Эвридика» , премьера которой состоялась в Вене 5 октября 1762 года. Эта опера на либретто Кальцабиджи ознаменовала начало реформ Глюка в серии опер , в которых композитор отошел от более обычного, серьезного, тогдашнего типа итальянской оперы, воплощенной в операх таких композиторов, какВивальди и Хассе в своих настройках либретто Метастазио . Гуаданьи пел в других «операх-реформаторах»: Оресте в « Ифигении » Траэтты в «Тавриде» (1763) и в главной роли в другой опере Глюка, « Телемако» (1765). Он также продолжал петь в ролях Metastasian таких композиторов, как Джоммелли и Гассманн, а также самого Глюка. К 1767 году его выразительный, но по своей сути простой стиль пользовался гораздо меньшей популярностью у любителей оперы, чем более типичное витиеватое пение его современников.

Летом 1769 года он совершил свой последний визит в Лондон и оказался втянутым в финансовые проблемы своего импресарио, достопочтенного Джорджа Хобарта, менеджера Королевского театра Хеймаркет, который также оскорбил певца, наняв некою Замперину (его тогдашнюю хозяйка), а не родной сестре Гуаданьи. В конце концов Гуаданьи покинул компанию и принял участие в нелицензированных выступлениях Artaserse Маттиа Венто , спонсируемых бывшей певицей Терезой Корнелис в ее доме, Carlisle House , на площади Сохо: за это он был оштрафован на 50 фунтов стерлингов и пригрозил тюрьмой Брайдвелл. и, может быть, еще одна порка. Его выступление в Лондоне в сезоне 1770-71 включало стилизацию версию Глюка Орфея, с дополнительной музыкой Иоганна Кристиана Баха , Пьетро Антонио Гульельми и одной арией в аранжировке самого Гуаданьи.

К 1773 году певица познакомилась с Марией Антонией Баварской в синем чулке , вдовствующей избранницей Саксонии , и последовала за ней в Мюнхен. Здесь Бёрни снова встретился с ним и завораживающе сообщает о его способности петь идеально гармонично: его интонация в дуэтах со своим товарищем-кастратом Венанцио Рауццини была настолько точной, что их пение создавало «разные тона». Он спел дальнейшие настройки истории Орфея Антонио Тоцци (1775) и Фердинандо Бертони (1776), которые никоим образом не продолжали реформистские тенденции Глюка.

Выход на пенсию [ править ]

Гуаданьи удалился в Падую, где стал чем-то вроде учреждения, известного своей расточительной щедростью: за свою карьеру он накопил большое состояние и теперь построил себе великолепный дом в городе. Вновь присоединившись к капелле церкви Сан-Антонио в 1768 году, он оставался членом церкви до самой смерти с годовой зарплатой в четыреста дукатов. Для этого, как заметил Берни, от него «требовалось присутствовать только на четырех основных фестивалях». Его последней оперной ролью был Девкалион в опере Антонио Калегари «Deucalione e Pirra » (1781). Лорд Маунт-Эдгкумб услышал его в 1784 году: «Мне посчастливилось услышать мотетто., или гимн, спетый Гуаданьи ... Он был уже в преклонном возрасте ... его голос был все еще полным и хорошо настроенным, а его стиль казался мне превосходным. " ^[5] К этому времени Гуаданьи полюбил петь Орфео за кулисами , где действие представлено марионетками.

Где-то между 1785 и 1787 годами он перенес инсульт, который сделал его неспособным к речи и на некоторое время серьезно повлиял на его способность петь. Его возвращение к некоторым публичным объявлениям было эмоциональным событием: «... на мессе музыкант Гуаданьи пришел петь из преданности и без оплаты ... это было примерно через восемь месяцев после нападения, но он также хотел петь; и он спел версетто. «Qui tollis peccata mundi» в Gloria к большому восхищению публики, которая ему аплодировала ». ^[6]

Ссылки [ править ]

• Каттелан, П .: "Гуаданьи, Гаэтано", Grove Music Online , изд. Macy, L. (доступ 19 января 2007 г.), grovemusic.com , доступ по подписке.
• Хериот, А .: Кастраты в опере (Лондон, 1956), стр 135–139
• Ховард, П .: Бёрни ошибся? (Musical Times, том 139, № 1864, осень 1998 г., стр. 29–32)
• Ховард, П .: Восприятие кастратов в Лондоне восемнадцатого века (каталог выставки, Гендель и кастраты , Дом-музей Генделя, Лондон, 2006), стр. 10–12
• Ховард, П .: «Современный кастрато: Гаэтано Гуаданьи и наступление новой оперной эпохи» (Нью-Йорк, 2014).
• Mount Edgcumbe, Lord R: Musical Reminiscences of the Earl of Mount Edgcumbe (Лондон, 1834; представитель Да Капо, Нью-Йорк, 1973)
• Пинья, Ф .: Memorie , (Падуя, Biblioteca Antoniana, ms. 623)
• Скоулз, П. (редактор): Музыкальные туры доктора Бёрни по Европе (Лондон, 1959)

Заметки [ править ]