Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Генделя )
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Гендель» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Гендель (значения) .

Георг Фридрих Гендель
Джордж Фридрих Гендель, Бальтазар Деннер.jpg
Портрет Генделя работы Бальтазара Деннера ( ок.  1726–1728 )
Родившийся
Георг Фридрих Гендель

5 марта [ OS 23 февраля] 1685 г.
Галле , Герцогство Магдебург , Бранденбург-Пруссия
Умер14 апреля 1759 г. (1759-04-14)(74 года)
Лондон , Англия
Место захороненияВестминстерское аббатство
Подпись
Джордж Фридрих Гендель Signature.svg

Георг Фридрих (или Фредерик ) Гендель ( / ч æ н д əl / ; [а] крещен Георг Фридрих Гендель [Ь] [ˈꞬeːɔʁk ˈfʁiːdʁɪç ˈhɛndl̩] ( слушай )Об этом звуке ; 23 февраля 1685 - 14 апреля 1759) [2] [c] был немецкимкомпозитором эпохи барокко, получившим широкую известность благодаря своим операм , ораториям , гимнам , гросси- концертам и органным концертам . Гендель получил образование в Галле и работал композитором в Гамбурге и Италии, прежде чем обосноваться в Лондоне в 1712 году, где он провел большую часть своей карьеры и стал натурализованным британским подданным в 1727 году . [4] На него сильно повлияли средненемецкие полифоническиехоровая традиция и композиторы итальянского барокко .

Гендель основал три коммерческих оперных труппы, чтобы снабжать английскую знать итальянской оперой. В 1737 году у него был физический упадок, он творчески изменил направление, обратился к среднему классу и перешел к английским хоровым произведениям. [5] После его успеха с Мессией (1742) он больше никогда не сочинял итальянскую оперу. Его оркестровая музыка на воде и Музыка для королевского фейерверка остаются неизменно популярными. [6] Почти слепой, он умер в 1759 году, уважаемый и богатый человек, и был устроен на государственные похороны в Вестминстерском аббатстве .

Гендель написал более сорока оперных сериалов за более чем тридцать лет. С конца 1960-х годов интерес к музыке Генделя вырос. Музыковед Винтон Дин писал, что «Гендель был не только великим композитором; он был драматическим гением первого уровня». [7] Его музыка оказала сильное влияние на композиторов классической эпохи , включая Моцарта и Бетховена .

Ранние годы [ править ]

Семья [ править ]

Регистрация крещения Генделя (Мариенбиблиотека в Галле )

Гендель родился в 1685 году (в том же году, что и Иоганн Себастьян Бах и Доменико Скарлатти ) в Галле , Герцогство Магдебург (тогда часть Бранденбург-Пруссии ). Его родителями были Георг Гендель , шестьдесят три года, и Доротея Тауст. [8] Его отец был выдающимся парикмахером-хирургом, который служил при дворе Саксен-Вайссенфельса и маркграфства Бранденбург . [9] [d]

Галле был относительно процветающим городом, домом для добычи соли и центром торговли (и членом Ганзейского союза ). [11] Маркграф Бранденбургский стал администратором архиепископских территорий Майнца , включая Магдебург, когда они были преобразованы, и к началу 17 века держал свой двор в Галле, что привлекло известных музыкантов. [e] Даже в небольших церквях были «способные органисты и прекрасные хоры», [f] и гуманитарные науки, и литература процветала (Шекспира играли в театрах в начале 17 века). [13] Тридцатилетняя война принесла большие разрушения в Галле, и к 1680-м годам он обеднел. [10]Однако с середины войны город находился под управлением герцога Саксонского , и вскоре после окончания войны он привел к своему двору в Вайссенфельсе музыкантов, обучавшихся в Дрездене . [14]

Дом Генделя , место рождения Генделя

Искусство и музыка, однако, процветали только среди высших слоев общества (не только в Галле, но и по всей Германии) [15], членами которых не была семья Генделя. Георг Гендель (старший) родился в начале войны и поступил в ученики к парикмахеру в Галле в возрасте 14 лет, после смерти отца. [g] Когда ему было 20 лет, он женился на вдове официального парикмахера-хирурга пригорода Галле, унаследовав его практику. С этого Георг решительно начал процесс самосовершенствования; благодаря своему «консервативному, постоянному, бережливому, не предприимчивому» образу жизни [16] он направил пятерых детей, которые у него были с Анной, которые достигли совершеннолетия, в медицинскую профессию (за исключением своей младшей дочери, которая вышла замуж за государственного чиновника). [17]Анна умерла в 1682 году. Через год Георг снова женился, на этот раз на дочери лютеранского священника, пастора Георга Тауста из церкви Св. Варфоломея в Гибихенштейне [18], который сам происходил из длинной линии лютеранских пасторов. [16] Гендель был вторым ребенком в этом браке; первый сын был мертворожденным . [19] Две младшие сестры родились после рождения Джорджа Фридриха: Дортея София, родившаяся 6 октября 1687 года, и Йоханна Кристиана, родившаяся 10 января 1690 года. [20]

Раннее образование [ править ]

Галле, гравюра на меди, 1686 г.

Сообщается, что в начале своей жизни Гендель посещал гимназию в Галле [21], где его директор Иоганн Преториус  [ де ] слыл ярым музыкантом. [22] Оставался ли Гендель там, и если он оставался в течение какого времени, неизвестно, но многие биографы предполагают, что его отозвал из школы его отец, основываясь на характеристике его первого биографа Генделя, Джона Мэйнваринга . Mainwaring является источником почти всей информации (пусть даже небольшой) о детстве Генделя, и большая часть этой информации поступила от Дж. К. Смита-младшего, доверенного лица и переписчика Генделя. [23]Независимо от того, исходило ли оно от Смита или откуда-то еще, Mainwaring часто передает дезинформацию. [h] Именно от Mainwaring написан портрет отца Генделя, который категорически противостоит любому музыкальному образованию. Mainwaring пишет, что Георг Гендель был «встревожен» очень ранней склонностью Генделя к музыке, [i] «принимал все меры, чтобы противостоять этому», включая запрет на использование любых музыкальных инструментов в доме и запрещение Генделю посещать любой дом, где они могут быть найдены. . [25] Это никак не ослабило склонность молодого Генделя; на самом деле все произошло наоборот. Mainwaring рассказывает историю секретного спинета на чердаке Генделя: Гендель «нашел способ получить маленький клавикорд.в частном порядке доставлен в комнату наверху дома. В эту комнату он постоянно крался, когда семья спала ». [26] Хотя и Джон Хокинс, и Чарльз Бёрни доверяли этой истории, Шёльчер нашел ее почти« невероятной »и подвигом« поэтического воображения » [27], а Лэнг считает ее одним из лучших. о бездоказательных «романтических историях», окружавших детство Генделя. [28] Но Гендель должен был иметь некоторый опыт игры на клавиатуре, чтобы произвести впечатление на Вайссенфельса, в результате чего он получил формальное музыкальное образование. [29]

Музыкальное образование [ править ]

Где- то в возрасте от семи до девяти лет , Гендель сопровождал своего отца в Вейсенфельса , где он попал под уведомление о том , кого Handel впоследствии всегда считал на протяжении всей жизни , как его благодетеля, [30] герцог Иоганн Адольф I . [j] Каким-то образом Гендель пробрался к придворному органу в дворцовой часовне Святой Троицы, где удивил всех своей игрой. [33] Услышав это выступление и отметив молодость исполнителя, герцог, чьи предложения нельзя было игнорировать, порекомендовал Георгу Генделю дать Генделю музыкальное образование. [34] Отец Генделя нанял органиста приходской церкви Галле, молодого Фридриха Вильгельма Захова., чтобы проинструктировать Генделя. Захов будет единственным учителем, который когда-либо имел Гендель. [28] Из-за своей церковной работы, Захов был органистом «старой школы», упиваясь фугами, канонами и контрапунктом. [30] Но он также был знаком с развитием музыки по всей Европе, и его собственные композиции «охватывали новый концертный драматический стиль». [k] Когда Захов обнаружил талант Генделя, он познакомил его «с обширной коллекцией немецкой и итальянской музыки, духовной и светской, вокальных и инструментальных сочинений разных школ, разных стилей и каждого мастера». [30] Многие черты, которые считаются «генделиранскими», восходят к музыке Захоу. [36]В то же время Гендель продолжал практиковаться на клавесине , изучал игру на скрипке и органе , но, по словам Бёрни, его особая привязанность была к гаутбуа ( гобою ). [37] Шёлчер предполагает, что его юношеская преданность инструменту объясняет большое количество пьес, которые он сочинил для гобоя. [38]

Marktkirche в Галле, где Захов и Гендель выступали как органисты

Что касается обучения в композиции, в дополнение к Handel применить себя к традиционной фугу и CANTUS FIRMUS работы, Zachow, признавая скороспелых таланты Генделя, систематически введенные Генделя в разнообразии стилей и шедевров , содержащиеся в его обширной библиотеке. Он сделал это, потребовав от Генделя скопировать выбранные партитуры. «В те дни я писал как дьявол», - вспоминал Гендель много позже. [39] Большая часть этого копирования была занесена в записную книжку, которую Гендель вел до конца своей жизни. Хотя с тех пор тетрадь исчез, она была достаточно описана, чтобы понять, какие части Захоу хотел бы изучить Генделю. Среди главных композиторов, представленных в этой тетради, был Иоганн Кригер., «старый мастер» фуги и выдающийся органный композитор Иоганн Каспар Керлл , представитель «южного стиля» после своего учителя Фрескобальди, которому позже подражал Гендель, [1] Иоганн Якоб Фробергер , «интернационалист», также внимательно изучал по Букстехуде и Баха , и Муффат , чья амальгама французского и итальянского стилей и его синтеза музыкальных форм под влиянием Генделя. [41]

Мэйнваринг пишет, что в это время Заков начал заставлять Генделя выполнять некоторые из своих церковных обязанностей. Захоу, утверждает Мэйнваринг, «часто« отсутствовал »из-за своей любви к компании и веселому бокалу», и поэтому Гендель часто играл на органе. [42] Более того, согласно Mainwaring, Гендель начал сочинять церковные службы для голоса и инструментов в возрасте девяти лет, «и с того времени фактически составлял службу каждую неделю в течение трех лет подряд». [43] Мэйнваринг заканчивает эту главу жизни Генделя, делая вывод, что трех или четырех лет было достаточно, чтобы позволить Генделю превзойти Закова, и Гендель «нетерпеливо ждал другой ситуации»; «Берлин был согласованным местом». [44]Небрежность в отношении дат или последовательностей (и, возможно, творческая интерпретация Mainwaring) делает этот период запутанным. [м]

После смерти отца Генделя [ править ]

Отец Генделя умер 11 февраля 1697 года. [45] По немецкому обычаю друзья и семья сочиняли похоронные оды для такого солидного бюргера, как Георг, [46] и молодой Гендель выполнил свой долг, написав стихотворение, датированное 18 февраля и подписанное его именем. и (из уважения к желанию его отца) «посвятил себя гуманитарным наукам». [47] В то время Гендель учился либо в лютеранской гимназии Галле, либо в латинской школе. [46]

Мэйнваринг отправляет Генделя в Берлин в следующем, 1698 году. [44] Однако проблема с Мэйнварингом как авторитетным источником для этой даты состоит в том, что он рассказывает о том, как отец Генделя общался с «королем» [n] во время пребывания Генделя, отказавшись от этого. предложение суда отправить Генделя в Италию на стипендию [49] и что его отец умер «после его возвращения из Берлина». [50]Но поскольку Георг Гендель умер в 1697 году, либо дата поездки, либо заявления Майнваринга об отце Генделя должны быть ошибочными. Ранние биографы решили проблему, указав год поездки 1696, а затем отметив, что в возрасте 11 лет Генделю понадобится опекун, поэтому они сопровождают отца Генделя или друга семьи, все время ломая голову над тем, почему старший Гендель, который хотел, чтобы Гендель стал юристом, потратит эти деньги, чтобы привести сына к соблазну музыкальной карьеры. [51] У Шёльчера, например, Гендель едет в Берлин в 11, встречает Бонончини и Аттилио Ариости в Берлине, а затем возвращается по указанию своего отца. [52]Но Ариости не был в Берлине до смерти отца Генделя [53], и Гендель не мог встретиться с Бонончини в Берлине до 1702 года. [54] Современные биографы либо принимают за 1698 год, поскольку с ним согласны самые надежные авторитеты старшего поколения [ o] и не принимать во внимание то, что Mainwaring говорит о том, что произошло во время поездки, или предположить, что Mainwaring объединил два или более визита в Берлин, как он сделал с более поздними поездками Генделя в Венецию. [55]

Университет [ править ]

Возможно, чтобы выполнить обещание, данное отцу, или просто потому, что он считал себя «приверженным гуманитарным наукам», 10 февраля 1702 года Гендель поступил в университет Галле . [56] Этот университет был основан совсем недавно. В 1694 году курфюрст Бранденбурга Фридрих III (впоследствии король Пруссии Фридрих I) создал школу, в основном для того, чтобы проводить лекции для юриста Кристиана Томазиуса , изгнанного из Лейпцига за свои либеральные взгляды. [13] Гендель не поступил на юридический факультет, хотя почти наверняка посещал лекции. [57]Томасиус был интеллектуальным и академическим крестоносцем, который был первым немецким академиком, который читал лекции на немецком языке, а также осуждал суды над ведьмами. Ланг считает, что Томасиус привил Генделю «уважение к достоинству и свободе человеческого разума и торжественному величию закона», принципы, которые привлекли бы его и удерживали в Англии на полвека. [58] Гендель также встретил там теолога и профессора восточных языков Августа Германа Франке , который особенно заботился о детях, особенно о сиротах. Основанный им приют стал образцом для Германии и, несомненно, повлиял на собственный благотворительный импульс Генделя, когда он передал права Мессии лондонской больнице для подкидышей. [59]

Домкирхе в Галле

Вскоре после получения университетского образования Гендель (хотя и лютеранский [р] ) 13 марта 1702 года принял должность органиста в кальвинистском соборе в Галле , Домкирхе, заменив Й. К. Лепорина, у которого он был помощником. [61] Эта должность с испытательным сроком в один год показала, что фундамент, полученный им от Захова, для церковного органиста и кантора был очень престижной должностью. От него он получал по 5 талеров в год и жилье в захудалом замке Морицбург. [62]

Примерно в это же время Гендель познакомился с Телеманом . Телеманн на четыре года старше Генделя изучал право и ассистировал кантору Иоганну Кунау ( предшественник Баха в церкви Томаскирхе ). Телеман вспоминал сорок лет спустя в автобиографии для Grundlage Маттесона : «Написание превосходного Иоганна Кунау послужило для меня образцом в фуге и контрапункте; но, создавая мелодичные движения и исследуя их, мы с Генделем постоянно были заняты, часто навещая друг друга. а также писать письма ". [63]

Композиции Галле [ править ]

Хотя Mainwaring записывает, что Гендель еженедельно писал, когда помощником Закова и в качестве органиста-испытателя в Домкирхе, часть его обязанностей заключалась в обеспечении подходящей музыки, [q] никаких священных сочинений из его периода в Галле сейчас невозможно идентифицировать. [65] Маттесон, однако, резюмировал свое мнение о церковных кантатах Генделя, написанных в Галле: «Гендель в те дни ставил очень, очень длинные арии и совершенно бесконечные кантаты, которые, хотя и не обладали должным умением или правильным вкусом, были идеальными в той мере, в какой они были. гармония касается ". [66]

Ранние камерные произведения существуют, но датировать их временами Генделя в Галле сложно. Многие историки до недавнего времени следовали Хризандру и назвали шесть трио-сонат для двух гобоев и бассо континуо его первым известным сочинением, предположительно написанным в 1696 году (когда Генделю было 11 лет). [67] Ланг сомневается в датировке, основываясь на рукописной дате копии (1700 г.) и стилистических соображениях. Ланг пишет, что работы «демонстрируют глубокое знакомство с дистиллированным стилем сонаты школы Корелли » и отличаются «формальной надежностью и чистотой текстуры». [68] Хогвуд считает все сонаты гобоя фальшивыми и даже предполагает, что некоторые части не могут быть исполнены на гобое. [69] То, что подлинных источников рукописей не существует, и что Гендель никогда не использовал повторно какие-либо материалы из этих работ, ставит под сомнение их подлинность. [70] Другие ранние камерные произведения были напечатаны в Амстердаме в 1724 году как опус 1, но невозможно сказать, какие из ранних работ в их первоначальной форме, а не более поздние переделки Генделя, частая практика его работы. [68]

Из Галле в Италию [ править ]

Гамбург опера утра Gänsemarkt в 1726

Назначение на должность с испытательным сроком Генделя до истек в : Собор марта 1703. В июле [г] Гендель был в Гамбурге. Поскольку он не оставил объяснений своему ходу [ам]биографы высказали свои предположения. Берроуз считает, что ответ можно найти, распутав запутанную хронологию поездки в Берлин. Берроуз датирует эту поездку 1702 или 1703 годом (после смерти его отца) и пришел к выводу, что, поскольку Гендель (через «друга и родственника» при берлинском дворе) отклонил предложение Фредерика субсидировать его музыкальное образование в Италии (с подразумеваемым пониманием, что он по возвращении стал придворным музыкантом), Гендель больше не мог рассчитывать на продвижение по службе (будь то музыкант, юрист или иным образом) в Бранденбурге-Пруссии. А поскольку его привлекала светская, драматическая музыка (благодаря встрече с итальянцами Бонончини и Аттилио Ариости и благодаря влиянию Телемана), Гамбург, свободный город с устоявшейся оперной труппой, был логичным выбором.[74]Однако остается вопрос, почему Гендель отклонил предложение короля, учитывая, что Италия была центром оперы. Ланг предполагает, что под влиянием учения Томасия характер Генделя был таков, что он не мог подчиняться кому-либо, даже королю. Ланг рассматривает Генделя как человека, который не мог принять классовые различия, которые требовали от него считать себя социально неполноценным. «Гендель жаждал личной свободы, чтобы выйти из провинциальной среды и начать культурную жизнь». [75] Берроуз отмечает, что, как и его отец, Гендель мог принимать королевские (и аристократические) услуги, не считая себя придворным слугой. [76] И поэтому, учитывая затруднительное финансовое положение его матери, [50] Гендель отправился в Гамбург, чтобы получить опыт, поддерживая себя.

В 1703 году он стал скрипачом и клавесинистом в оркестре Гамбургской оперы на Генземаркт . [77] Там он встретил композиторов Иоганна Маттесона , Кристофа Граупнера и Райнхарда Кейзера . Его первые две оперы, Альмира и Нерон , были поставлены в 1705 году. [78] Он поставил две другие оперы, Дафна и Флориндо , в 1708 году. Неясно, руководил ли Гендель этими постановками.

Вход в Театро дель Кокомеро во Флоренции

Согласно Mainwaring, в 1706 году Гендель отправился в Италию по приглашению Фердинандо Медичи . Другие источники говорят, что Генделя пригласил Джан Гастоне де Медичи , с которым Гендель познакомился в 1703–1704 годах в Гамбурге. [79] Де Медичи [ какой? ] , который очень интересовался оперой, пытался сделать Флоренцию музыкальной столицей Италии, привлекая ведущих талантов своего времени. В Италии Гендель познакомился с либреттистом Антонио Сальви , с которым позже сотрудничал. Гендель уехал в Рим и, поскольку опера была (временно) запрещена в Папской области , сочинял духовную музыку для римского духовенства. Его знаменитый Dixit Dominus(1707) относится к этой эпохе. Он также сочинял кантаты в пасторальном стиле для музыкальных собраний во дворцах герцогини Авроры Сансеверино (которую Мэйнваринг называл «Донна Лаура») [80], одного из самых влиятельных покровителей Неаполитанского королевства , и кардиналов Пьетро Оттобони , Бенедетто Памфили и Карло. Колонна . Две оратории , La resurrezione и Il trionfo del tempo , были созданы в частной обстановке для Русполи и Оттобони в 1709 и 1710 годах соответственно. РодригоЕго первая полностью итальянская опера была поставлена ​​в театре Кокомеро во Флоренции в 1707 году. [81] Агриппина впервые была поставлена ​​в 1709 году в Театре Сан-Джованни Гризостомо в Венеции, принадлежащем семье Гримани . Опера с либретто кардинала Винченцо Гримани длилась 27 вечеров подряд. [82] Зрители, потрясенные величием и величием его стиля, [83] аплодировали Il caro Sassone («дорогой саксонец» - имея в виду немецкое происхождение Генделя).

Переехать в Лондон [ править ]

Гендель (в центре) и король Георг I на Темзе , 17 июля 1717 года, Эдуард Хамман (1819–1888)

В 1710 году Гендель стал капельмейстером на немецкий принц Джордж, курфюрст из Ганновера , который в 1714 году стал бы король Георг I Великобритании и Ирландии . [84] Он посетил Анна Мария Луиза Медичи и ее мужа в Дюссельдорфе на своем пути в Лондон в 1710 году с его оперы Ринальдо , на основе La Джерусалемме Либерата итальянским поэтом Торквато Тассо , Гендель пользовался большим успехом, хотя она была составлена быстро, со многими заимствованиями из его старых итальянских работ. [85] Это произведение содержит одну из любимых арий Генделя, Cara sposa, amante cara., и знаменитая Lascia ch'io pianga .

В 1712 году Гендель решил навсегда поселиться в Англии. Летом 1713 года он жил в поместье мистера Мэтью Эндрюса в Барн-Элмс , графство Суррей. [86] [87] Он получил годовой доход в размере 200 фунтов стерлингов от королевы Анны после того, как сочинил для нее Utrecht Te Deum and Jubilate , впервые исполненный в 1713 году. [88] [89]

Одним из его самых важных покровителей был 3-й граф Берлингтон и 4-й граф Корк , молодой и чрезвычайно богатый член англо-ирландской аристократической семьи. [90] Во время жизни в особняке лорд Берлингтон, Гендель написал Amadigi ди Gaula , « магия » опера, о девице в беде , на основе трагедии Антуана Удара де Ламоттами .

Представление об опере как целостной структуре медленно захватило воображение Генделя [91], и он не сочинял опер в течение пяти лет. В июле 1717 года водяная музыка Генделя исполнялась более трех раз на Темзе для короля и его гостей. Говорят, что эти композиции стимулировали примирение между Генделем и королем, якобы раздраженным тем, что композитор оставил свой ганноверский пост. [92]

Пушки (1717–1919) [ править ]

Основная статья: Гендель у пушек
«Чандос портрет Георга Фридриха Генделя»
от Джеймса Торнхилл , с. 1720

В 1717 году Гендель стал домашним композитором Cannons в Мидлсексе , где заложил краеугольный камень своих будущих хоровых произведений в Chandos Anthems . [93] Ромен Роллан писал, что эти гимны (или псалмы) соотносятся с ораториями Генделя так же, как итальянские кантаты соотносятся с его операми: «великолепные зарисовки наиболее монументальных произведений». [94] Другой работой, которую он написал для Первого герцога Чандоса , владельца Cannons, был « Ацис и Галатея» : при жизни Генделя это была его самая выполняемая работа. Винтон Дин писал: «Музыка захватывает дыхание и нарушает память». [95]

В 1719 году герцог Чандос стал одним из важных покровителей композитора и основных подписчиков его новой оперной труппы, Королевской музыкальной академии , но его покровительство уменьшилось после того, как Чандос потерял деньги в пузыре Южного моря , который лопнул в 1720 году в одном из исторических событий. величайшие финансовые катаклизмы. Сам Гендель инвестировал в акции Южного моря в 1716 году, когда цены были низкими [96], и продал до 1720 года. [97]

Королевская музыкальная академия (1719–1734) [ править ]

Основная статья: Королевская музыкальная академия (компания)
Дом Генделя на 25 Брук-стрит , Мейфэр , Лондон

В мае 1719 года первый герцог Ньюкасла , лорд Чемберлен , приказал Генделю искать новых певцов. [98] Гендель поехал в Дрезден, чтобы посетить недавно построенную оперу. Он увидел Teofane по Антонио Лотти и занимался членами гипса Королевской академии музыки, основанным группой аристократов , чтобы обеспечить себе запас постоянная барочной оперы или операми сериа . Гендель, возможно, пригласил Джона Смита, своего сокурсника из Галле, и его сына Иоганна Кристофа Шмидта стать его секретарем и помощником . [99] К 1723 году он переехал в грузинскуюдом на Брук-стрит , 25 , который он снимал на всю оставшуюся жизнь. [100] Этот дом, где он репетировал, копировал музыку и продавал билеты, теперь является домом-музеем Генделя . [t] В течение двенадцати месяцев между 1724 и 1725 годами Гендель написал три успешные оперы, Джулио Чезаре , Тамерлано и Роделинда . Оперы Генделя наполнены ариями да капо , такими как Svegliatevi nel core . После создания Silete venti он сосредоточился на опере и перестал писать кантаты. Сципион , из которого полк медленным маршем британской гренадерской гвардии, [101] выполнялось как временная мера в ожидании прибытия Фаустины Бордони .

Музыкальный портрет Фредерика, принца Уэльского , и его сестер Филиппа Мерсье , датированный 1733 годом, с использованием дворца Кью в качестве фона для пленэра.

В 1727 году Генделю было поручено написать четыре гимна для церемонии коронации короля Георга II . Один из них, Жрец Садок , с тех пор звучал на каждой британской коронации. [102] Слова, обращенные к Садоку священнику , взяты из Библии короля Иакова . [103] В 1728 году в театре Линкольна Инн Филдс состоялась премьера оперы Джона Гэя « Опера нищего» , которая высмеивала тип итальянской оперы, которую Гендель популяризировал в Лондоне, и состоялась ее 62 спектакля подряд, что стало самым продолжительным показом в истории театра до того времени. [104] Через девять лет Королевская музыкальная академия перестала функционировать, но вскоре Гендель основал новую компанию.

Театр королевы на Хеймаркет в Лондоне Уильям Капон

В Queen театр на Сенной (ныне Театр Ее Величества), созданная в 1705 году по проекту архитектора и драматурга Джона Ванбраф , быстро стала опера. [105] Между 1711 и 1739 годами здесь состоялись премьеры более 25 опер Генделя. [106] В 1729 году Гендель стал совместным менеджером театра с Джоном Джеймсом Хайдеггером .

Гендель отправился в Италию, чтобы привлечь новых певцов, а также написал еще семь опер, в том числе комический шедевр Партенопа и «волшебную» оперу Орландо . [107] После двух коммерчески успешных английских ораторий « Эстер и Дебора» он снова смог инвестировать в компанию Южного моря . Гендель переработал свои « Ацис и Галатею», которые впоследствии стали его самой успешной работой. Генделю не удалось конкурировать с Дворянской оперой , в которой участвовали такие музыканты, как Иоганн Адольф Хассе , Николо Порпора и знаменитый кастрат Фаринелли . Сильная поддержка со стороныФредерик, принц Уэльский, вызвал конфликты в королевской семье. В марте 1734 года Гендель сочинил свадебный гимн « Это день, созданный Господом» и серенату Парнассо в Фесте для Анны, королевской принцессы . [108]

Несмотря на проблемы, которые доставляла ему в то время Дворянская опера, соседка Генделя на Брук-стрит, Мэри Делани , сообщила о вечеринке, на которую она пригласила Генделя в свой дом 12 апреля 1734 года, где он был в хорошем настроении:

У меня были леди Рич и ее дочь леди Кэт. Ханмер и ее муж, мистер и миссис Персиваль, сэр Джон Стэнли и мой брат, миссис Донеллан, Страда [звездное сопрано из опер Генделя] и мистер Кут. Лорд Шефтсбери умолял мистера Персиваля привести его, и он был признан другом мистера Генделя (который тоже был здесь); Никогда меня так хорошо не развлекали в опере! Мистер Гендель был в лучшем настроении в мире, играл уроки и аккомпанировал Страде и всем дамам, которые пели с семи до одиннадцати часов. Я угостил их чаем и кофе и примерно через полчаса десятого мне принесли поднос с шоколадом, глинтвейном и печеньем. Всем было легко и приятно. [109]

Опера в Ковент-Гардене (1734–41) [ править ]

Интерьер театра Ковент-Гарден в Лондоне

В 1733 году граф Эссекс получил письмо со следующей фразой: «Гендель стал настолько деспотичным принцем, что город ворчит». Совет главных инвесторов ожидал, что Гендель уйдет на пенсию, когда его контракт истечет, но Гендель немедленно начал искать другой театр. В сотрудничестве с Джоном Ричем он основал свою третью труппу в Театре Ковент-Гарден . Рич был известен своими зрелищными постановками. Он предложил Генделю использовать свой небольшой припев и представить танец Мари Салле , для которой Гендель сочинил Terpsicore . В 1735 году он ввел органные концерты между действиями. Впервые Гендель позволил Джоаккино Конти , у которого не было времени выучить свою партию, заменить арии.[110] В финансовом отношении Ариоданте потерпел неудачу, хотя он вводил балетные сюиты в конце каждого действия. [111] Альсина , его последняя опера с магическим содержанием, и «Пир Александра или Сила музыки» по роману Джона Драйдена «Пир Александра» играли главные роли в исполнении Анны Марии Страда дель По и Джона Бирда .

В апреле 1737 года, в возрасте 52 лет, Гендель, по-видимому, перенес инсульт, из-за которого он не мог пользоваться четырьмя пальцами правой руки и не мог выступать. [112] Летом временами казалось, что беспорядок влияет на его понимание. Никто не ожидал, что Гендель когда-нибудь снова сможет выступить. Но независимо от того, было ли болезнь ревматизмом, инсультом или нервным срывом, он выздоровел на удивление быстро. [113] Чтобы помочь своему выздоровлению, Гендель поехал в Ахен , курорт в Германии. В течение шести недель он принимал длительные горячие ванны и в итоге играл на органе для удивленной публики. [114] Он написал Фарамондо в декабре 1737 года и Серсе в январе 1738 года. Дейдамиа , Его последняя опера, совместное производство с графом Holderness , [115] было проведено три раза в 1741 году Гендель отказался от оперы бизнеса, в то время как он пользовался большим успехом с его английских ораторий. [116]

В 1738 году он сочинил музыку для музыкальных часов на органе Чарльза Клея; он был куплен Герритом Браамкампом, а в 2016 году приобретен музеем Speelklok в Утрехте. [117] [118]

Оратория [ править ]

Дополнительная информация: Список композиций Джорджа Фридриха Генделя § Оратории
Картина Генделя Филиппа Мерсье

Il trionfo del tempo e del disinganno , аллегория , первая оратория Генделя [119] была написана в Италии в 1707 году, за ней последовала La resurrezione в 1708 году, в которой используются библейские материалы. Обстоятельства Эстер и ее первого выступления, возможно, в 1718 году, неясны. [120] Прошло еще 12 лет, когда акт пиратства заставил его снова схватить Эстер . [121] Три более ранних выступления вызвали такой интерес, что естественным образом натолкнули на идею представить его широкой публике. Затем пришла Дебора , ярко окрашенная гимнами коронации [122] и Афалия., его первая английская оратория. [123] В этих трех ораториях Гендель заложил основу для традиционного использования хора, которым отмечены его более поздние оратории. [124] Гендель стал увереннее в себе, стал шире в своих выступлениях и более разнообразен в своем составе. [125]

Очевидно, как много он узнал от Арканджело Корелли о написании для инструментов и от Алессандро Скарлатти о написании для сольного голоса; но нет ни одного композитора, который научил бы его писать для хора. [126] Гендель все чаще и чаще заменял итальянских солистов английскими. Наиболее важной причиной этого изменения было сокращение финансовой отдачи от его опер. [127] Таким образом, была создана традиция для ораторий, которая должна была определять их будущее исполнение. Спектакли давались без костюмов и экшена; певцы появились в собственной одежде. [128]

Карикатура на Генделя Джозефа Гупи (1754 г.)

В 1736 году Гендель поставил «Пир Александра» . Джон Бирд впервые выступил в качестве одного из главных певцов Генделя и стал его бессменным солистом-тенором на всю оставшуюся жизнь. [129] Пьеса имела большой успех и подтолкнула Генделя к переходу от написания итальянских опер к английским хоровым произведениям. В « Сауле» Гендель сотрудничал с Чарльзом Дженненсом и экспериментировал с тремя тромбонами, карильоном и очень большими военными литаврами (из лондонского Тауэра ), чтобы быть уверенным, что «... это будет очень шумно». [130] Саул и Израиль в Египтеоба с 1739 г. возглавляют список великих зрелых ораторий, в которых ария да капо стала исключением, а не правилом. [131] Израиль в Египте состоит только из хоров, заимствованных из похоронного гимна королевы Каролины . В своих следующих работах Гендель изменил свой курс. В этих произведениях он сделал больший упор на эффекты оркестра и солистов; Хор удалился на задний план. [132] L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato имеет довольно забавный характер; работа легкая и свежая.

Летом 1741 года третий герцог Девонширский пригласил Генделя в Дублин , столицу Королевства Ирландия , чтобы дать концерты для местных больниц. [133] Его Мессия был впервые исполнен на New Music Hall в Fishamble улице 13 апреля 1742 года , с 26 мальчиками и пяти мужчин из объединенных хоров Святого Патрика и Christ Church соборов , участвующих. [134] Гендель обеспечил баланс между солистами и хором, которого он никогда не превосходил.

В 1747 году Гендель написал ораторию « Александр Балус» . Это произведение было поставлено в лондонском театре Ковент-Гарден 23 марта 1748 года, а также к арии Hark! слушай! Он ударяет по золотой лире , Гендель написал аккомпанемент для мандолины , арфы , скрипки , альта и виолончели . [135] Другая из его английских ораторий, Соломон , была впервые исполнена 17 марта 1749 года в Театре Ковент-Гарден. [136] Соломон содержит короткий и живой инструментальный отрывок для двух гобоев и струнных в третьем акте, известный как «Прибытие царицы Савской».

Популярность английских солистов достигла пика при первом исполнении Самсона . Работа очень театральная. В его поздних ораториях роль хора становилась все более важной. Иеффа впервые был исполнен 26 февраля 1752 года; хотя это была его последняя оратория, она была не меньшим шедевром, чем его ранние произведения. [137]

Спустя годы [ править ]

Незавершенный входной билет на представление Мессии в мае 1750 года , включая герб места проведения - Больница для подкидышей.

В 1749 году Гендель написал « Музыку для королевского фейерверка» ; На первое выступление пришло 12 тысяч человек. [138] В 1750 году он устроил представление Мессии в пользу Подкидышей . Выступление было признано большим успехом, и за ним последовали ежегодные концерты, которые продолжались всю его жизнь. В знак признания его покровительства Гендель был назначен губернатором больницы на следующий день после своего первого концерта. Он завещал копию Мессии учреждению после своей смерти. [139] Его участие в Больнице для подкидышей сегодня ознаменовано постоянной экспозицией в лондонском Музее подкидышей , где также находитсяКоллекция Джеральда Кока Генделя . В дополнение к больнице для подкидышей, Гендель также разрабатывал благотворительность, чтобы помогать малоимущим музыкантам и их семьям.

В августе 1750 года, возвращаясь из Германии в Лондон, Гендель был серьезно ранен в автокатастрофе между Гаагой и Харлемом в Нидерландах. [140] В 1751 году один глаз начал выходить из строя. Причиной была катаракта, которую прооперировал великий шарлатан шевалье Тейлор . Это не улучшило его зрение, но, возможно, ухудшило его. [116] Он полностью ослеп к 1752 году. Он умер в 1759 году дома на Брук-стрит в возрасте 74 лет. Последним представлением, которое он посетил, был спектакль « Мессия» . Гендель был похоронен в Вестминстерском аббатстве . [141] Более трех тысяч скорбящих присутствовали на его похоронах, которые были удостоены государственных почестей.

Гендель никогда не был женат и держал свою личную жизнь в секрете. Его первоначальное завещание завещало большую часть своего состояния его племяннице Джоанне, однако четыре распорядителя распределили большую часть его состояния среди других родственников, слуг, друзей и благотворительных организаций. [142]

Гендель владел коллекцией произведений искусства, которая была продана на аукционе посмертно в 1760 году. [143] В каталоге аукциона было около семидесяти картин и десять гравюр (другие картины были завещаны). [143]

Работает [ править ]

Основные статьи: Список произведений Джорджа Фридриха Генделя и Список опер Джорджа Фридриха Генделя
Сенезино , знаменитый кастрат из Сиены

Произведения Генделя включают 42 оперы, 25 ораторий, более 120 кантат, трио и дуэтов, многочисленные арии, оды и серенаты, камерную музыку, 18 концертов гросси и 12 органных концертов. Его самое известное произведение, оратория « Мессия» с хором «Аллилуйя», является одним из самых популярных произведений в хоровой музыке и стало центральным элементом рождественского сезона. Lobkowicz дворец в Праге имеет Моцарт копию Мессии , в комплекте с рукописными примечаниями. Среди опубликованных и популяризированных при его жизни произведений с номерами опусов - Органные концерты соч. 4 и соч. 7 вместе с Opus 3 иOpus 6 Concerti Grossi ; последние включают более ранний органный концерт «Кукушка и соловей», в котором пение птиц имитируется в верхних регистрах органа. Также примечательны его 16 наборов клавишных, особенно The Harmonious Blacksmith .

Гендель представил ранее необычные музыкальные инструменты в своих произведениях: альт д'амур и виолетта марина ( Орландо ), [ цитата необходима ] лютня ( Ода ко Дню святой Сесилии ), [ цитата необходима ] три тромбона ( Саул ), [ цитата необходима ] кларнеты или маленькие высокие корнета ( Тамерлано ), [ цитата ] теорбо , валторна ( музыка на воде ), [ необходима ссылка ] лирихорд [необходимы разъяснения ] двойной фагот,[ необходима ссылка ] виола да гамба,[ необходима ссылка ] карильон(колокольчики),[ необходима цитата ] положительный орган[ необходима цитата ]и арфа (Джулио Чезаре,«Праздник Александра»). [144]

Каталоги [ править ]

Первый опубликованный каталог произведений Генделя появился в качестве приложения к « Мемуарам» Мэйнваринга . [145] Между 1787 и 1797 годами Самуэль Арнольд составил 180-томное собрание сочинений Генделя, однако оно было далеко не полным. [146] Также неполной была коллекция, созданная между 1843 и 1858 годами Английским обществом Генделя (основанным сэром Джорджем Макфарреном ). [147]

Генделя в 1733 году, Бальтазара Деннера (1685–1749)

105-томное издание Händel-Gesellschaft («Общество Генделя») было опубликовано между 1858 и 1902 годами - в основном благодаря усилиям Фридриха Хризандера . В современном исполнении реализация бассо континуо отражает практику 19 века. Вокальные партитуры, взятые из этого издания, были опубликованы Novello в Лондоне, но некоторые партитуры, такие как вокальная партитура Самсону , являются неполными.

Постоянное издание Hallische Händel-Ausgabe было впервые открыто в 1955 году в регионе Галле в Саксонии-Анхальт , Восточная Германия. Он начался не как критическое издание, а после резкой критики первых томов, в которых исполнялись выпуски без критического аппарата (например, опера Serseбыл опубликован с изменением заглавного персонажа в тенор, отражающий довоенную практику Германии), оно позиционировалось как критическое издание. Отчасти под влиянием реалий "холодной войны" редакционная работа была непоследовательной: обнаруживается множество опечаток, а редакторы не обращались к важным источникам. В 1985 году был сформирован комитет для установления лучших стандартов для издания. Объединение Германии в 1990 году устранило проблемы со связью, и с тех пор выпущенные тома показали значительное улучшение стандартов. [116]

В период с 1978 по 1986 год немецкий академик Бернд Базельт каталогизировал произведения Генделя в своей публикации Händel-Werke-Verzeichnis . Каталог получил широкое признание и используется в качестве современной системы нумерации, при этом каждой работе Генделя присвоен номер «HWV», например, Мессия внесен в каталог как «HWV 56». [ необходима цитата ]

Наследие [ править ]

Маскарад в Королевском театре, Хеймаркет (ок. 1724 г.)

Работы Генделя были собраны и сохранены двумя мужчинами: сэром Сэмюэлем Хелье , деревенским сквайром, музыкальные приобретения которого составляют ядро ​​коллекции Шоу-Хелье [148], и аболиционистом Гранвиллом Шарпом . [149] В каталоге к выставке Национальной портретной галереи, приуроченной к 300-летию со дня рождения композитора, они называются двумя мужчинами конца восемнадцатого века, «оставившими нам убедительные доказательства того, как они потакали своему энтузиазму». [150] С его английскими ораториями, такими как Мессия и Соломон , гимнами коронации и другими произведениями, включая музыку на воде.и « Музыка для королевского фейерверка». Гендель стал национальной иконой в Великобритании и был показан в сериале BBC «Рождение британской музыки: Гендель - герой-завоеватель» . [151]

Резная мраморная статуя Генделя в Музее Виктории и Альберта в Лондоне, созданная в 1738 году Луи-Франсуа Рубильяком.

После его смерти итальянские оперы Генделя оказались в безвестности, за исключением таких отрывков , как ария из Серсе « Ombra mai fu ». Оратории продолжали исполняться, но вскоре после смерти Генделя считалось, что они нуждаются в некоторой модернизации, и Моцарт оркестровал немецкие версии Мессии и других произведений. На протяжении 19 века и первой половины 20 века, особенно в англоязычных странах, его репутация опиралась в первую очередь на его английские оратории, которые обычно исполнялись хорами певцов-любителей в торжественных случаях. Столетие его смерти в 1859 году было отмечено выступлением Мессии в Хрустальном дворце.с участием 2765 певцов и 460 инструменталистов, которые выступили перед аудиторией около 10 000 человек. [152]

Последние десятилетия возродили его светские кантаты и то, что можно было бы назвать «светскими ораториями» или «концертными операми». Из первых следует отметить Ода ко Дню святой Сесилии (1739 г.) (по текстам Джона Драйдена ) и Ода ко дню рождения королевы Анны (1713 г.). В своих светских ораториях Гендель обратился к классической мифологии для сюжетов, создав такие произведения, как Ацис и Галатея (1719 г.), Геракл (1745 г.) и Семела.(1744 г.). Эти произведения имеют близкое родство со священными ораториями, особенно в вокальном написании англоязычных текстов. Они также разделяют лирические и драматические качества итальянских опер Генделя. Как таковые, они иногда полностью ставятся как оперы. С открытием заново его театральных работ, Гендель, помимо его известности как инструменталист, оркестровый писатель и мелодист, теперь воспринимается как один из великих музыкальных драматургов оперы.

Первоначальная форма его имени, Георг Фридрих Гендель, обычно используется в Германии и других странах, но во Франции он известен как «Гендель». Другой композитор, Якоб Хандл или Хендл (1550–1591), обычно известен по латинской форме Jacobus Gallus, которая появляется в его публикациях.

Прием [ править ]

Гендель обычно пользовался большим уважением со стороны коллег-композиторов как в свое время, так и после. [153] Иоганн Себастьян Бах безуспешно пытался встретиться с Генделем, когда тот находился в Галле . [154] (Гендель родился в том же году, что и Бах и Доменико Скарлатти .) Считается, что Моцарт сказал о нем: «Гендель понимает аффекты лучше, чем любой из нас. Когда он выбирает, он ударяет, как гром». [155] Для Бетховена он был «господином для всех нас ... величайшим композитором, который когда-либо жил. Я бы открыл голову и преклонил колени перед его могилой». [155] Бетховен прежде всего подчеркнул простоту и популярность музыки Генделя, когда сказал: «Иди к нему, чтобы узнать, как достичь великих эффектов такими простыми средствами».

Заимствования [ править ]

С 1831 года, когда Уильям Кротч поднял этот вопрос в своей « Сущности нескольких лекций о музыке», ученые всесторонне изучили «заимствование» Генделем музыки у других композиторов. Подводя итоги 2005 года, Ричард Тарускин написал, что Гендель «кажется, был чемпионом всех пародистов , адаптируя как свои собственные произведения, так и произведения других композиторов в беспрецедентном количестве и с беспрецедентной точностью». [156] Среди композиторов, чью музыку, как было показано, повторно использовал Гендель, являются Алессандро Страделла , Готлиб Муффат , Алессандро Скарлатти , Доменико Скарлатти [157] Джакомо Кариссими , Георг Филипп Телеман , Карл Генрих Граун , Леонардо Винчи , Якобус Галлус , Франческо Антонио Урио , Рейнхард Кейзер , Франческо Гаспарини , Джованни Бонончини , Уильям Бойс , Генри Лоуз , Майкл Уайз , Агостино Стеффани , Франц Иоганн Хаберманн и многие другие. [158]

В эссе, опубликованном в 1985 году, Джон Х. Робертс продемонстрировал, что заимствования Генделя были необычно частыми даже для его эпохи, достаточно, чтобы их критиковали современники (особенно Иоганн Маттезон ); Робертс предложил несколько причин для такой практики Генделя, в том числе попытки Генделя сделать определенные работы более современными и радикальными, его «отсутствие возможности изобретать оригинальные идеи» - хотя Робертс постарался доказать, что это не «умаляет» Уровень Генделя », о котором следует« судить не по его методам, тем более по мотивам их применения, а исключительно по результатам, которых он достигает ». [159]

Дань уважения [ править ]

Хор, оркестр и орган в Вестминстерском аббатстве в Лондоне во время поминовения Генделя в 1784 году.

После смерти Генделя многие композиторы написали произведения, основанные на его музыке или вдохновленные ею. Первая часть из Симфонии № 6 Луи Шпора , соч. 116, «Эпоха Баха и Генделя», напоминает две мелодии из « Мессии » Генделя . В 1797 году Людвиг ван Бетховен опубликовал 12 вариаций соль мажор на тему «Увидеть, как идет герой-победитель» из произведения Генделя «Иуда Маккавей» для виолончели и фортепиано. В 1822 году Бетховен написал увертюру «Освящение дома» , в которой также чувствуется влияние Генделя. Виртуоз гитары Мауро Джулиани написал свои вариации на тему Генделя , соч. 107 для гитары, на основе сюиты № 5 Генделя ми мажор, HWV 430 для клавесина.

Памятник Генделю в Вестминстерском аббатстве с мемориальной доской, посвященной его поминовению в 1784 году.

В 1861 году, используя тему из второй сюиты для клавесина Генделя, Иоганнес Брамс написал « Вариации и фугу на тему Генделя» , соч. 24, одна из самых успешных его работ (похвалил Рихард Вагнер ). В нескольких произведениях французского композитора Феликса-Александра Гильмана используются темы Генделя, например, в его « Марше на тему Генделя» используется тема из Мессии . Французский композитор и флейтист Филипп Гобер написал свое Petite marche для флейты и фортепиано на основе четвертой части Трио-сонаты Генделя, соч. 5, No. 2, HWV 397. Аргентинский композитор Луис Джаннео написал своюВариации на тему Генделя для фортепиано. В 1911 году композитор и пианист австралийского происхождения Перси Грейнджер основал одно из своих самых известных произведений на финальной части сюиты № 5 Ми мажор Генделя (как и Джулиани). Сначала он написал несколько вариаций на эту тему, которые он назвал « Вариации на тему« Гармоничный кузнец »Генделя . Затем он использовал первые шестнадцать тактов своего набора вариаций для создания Генделя в Strand , одной из своих самых любимых пьес, из которой он сделал несколько версий (например, фортепианная сольная версия 1930 года). Концерт Арнольда Шенберга для струнного квартета с оркестром си-бемоль мажор (1933) был написан по мотивам Гроссо Генделя, соч. 6/7. [160]

Почитание [ править ]

Генделя отмечают праздником 28 июля в литургическом календаре епископальной церкви с Иоганном Себастьяном Бахом и Генри Перселлом . В лютеранском календаре святых Гендель и Бах разделяют эту дату с Генрихом Шютцем , а Гендель и Бах отмечены в календаре святых, подготовленном Орденом Святого Луки для использования Объединенной методистской церковью . [161] Книга общего поклонения пресвитерианской церкви (США) (Westminster John Knox Press, 2018) поминает его 20 апреля.

Вымышленные изображения [ править ]

Основная статья: Категория: Георгий Фридрих Гендель в художественной литературе

В 1942 году Гендель стал героем британского биографического фильма «Великий мистер Гендель» режиссера Нормана Уокера с Уилфридом Лоусоном в главной роли . Он был сделан в Denham Studios организацией Rank Organization и снят в цвете Technicolor . Он также является центральным персонажем телевизионных фильмов God Rot Tunbridge Wells! (1985), «Последний шанс» Генделя (1996) и спектакль « Все ангелы» (2015). Генделя изображал Йерун Краббе как антагонист в фильме Фаринелли (1994).

См. Также [ править ]

  • Справочная база данных Генделя
  • Письма и сочинения Джорджа Фридриха Генделя
  • Список произведений Георгия Фридриха Генделя
  • Список опер Георгия Фридриха Генделя
  • Публикации Фридриха Хрисандера
  • Валентина снег
  • Воля Джорджа Фридриха Генделя
  • Дрексель 5856

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ Запись «Гендель» в словаре английского языка Коллинза дает общий вариант «Джордж Фредерик» (используемый в его завещании и на его похоронном памятнике) вместе с произношением его фамилии. Написание «Фридрих» используется в его заявлении 1727 года о британском гражданстве.
  2. ↑ Согласно записям о крещении в приходской церкви Галле, лютеранская Marktkirche Unser Lieben Frauen . Записи этой церкви также показывают, что фамилия в разных случаях произносилась по крайней мере четырьмя другими способами: Хендель, Хенделер, Хенделер и Хендтлер, но чаще всего Гендель. В Италии он написал это как Хендель, как это произносится по-немецки. Однако с того момента, как он прибыл в Англию, он постоянно подписывал свое имя как Джордж Фридрих Гендель. [1]
  3. ^ Могила Генделя в Вестминстере есть старый стиль дата рождения февраля XXIIII, MDCLXXXIV, давая в день его крещенияи используя его Благовещенский стиль подсчета новый год с 25 марта. [3]
  4. ↑ Георг Гендель (старший) был сыном медника Валентина Генделя (1582–1636), который эмигрировал из Айслебена в 1608 году вместе со своей первой женой Анной Белчинг, дочерью мастера-медника. Они были протестантами и надежно предпочли Протестантскую Саксонию Силезии ,владению Габсбургов , поскольку религиозная напряженность нарастала в годы перед Тридцатилетней войной . [10]
  5. ↑ Среди придворных музыкантов Галле были Сэмюэл Шейдт (который также был органистом в Морицкирхе), Уильям Брэйд и Майкл Преториус . [12]
  6. ↑ Галле также был известен своими строителями органов. В 1712 году Бах был заинтригован органом в Маркткирхе и подал заявку на должность, которую освободил Захов, учитель Генделя. Однако он остановился на Веймаре . [13]
  7. ↑ Этот цирюльник, Андреас Бергер, оказался зятем английского эмигранта Уильяма Брэда, придворного музыканта Августа в Вайссенфельсе. [10]
  8. ^ И Лэндон, и Хогвуд указывают и, насколько это возможно, исправляют более очевидные искажения фактов и дат и несоответствия Mainwaring. См. Landon 1984 , стр. 9–19; Хогвуд 1984 , стр. 11–17.
  9. ^ Шёльчер предполагает, что «доктор» отец Генделя наблюдал, как Гендель издавал музыкальные звуки еще до того, как он научился говорить, и это в глазах сына медника «обнаружил инстинкты столь низкого порядка ...» [24]
  10. ^ Год и цель визита, а также причины встречи указываются по-разному. Шёльчер и Боун говорят, что Генделю было семь лет, и они навещали сына Георга от первого брака, который служил герцогу. [31] Фридрих Хрисандер утверждает, что они были в гостях у племянника младшего Генделя, Карла (на десять лет его старше), который был камердинером герцога. [32] Ланг пишет, что Генделю было девять лет, и отец Генделя, занимавший придворную должность, должен был часто ездить в Вайссенфельс, где герцог основал резиденцию после того, как Пруссия аннексировала город Галле. Юного Генделя взяли с собой, потому что о нем могли позаботиться родственники его покойной жены. [28]
  11. ^ Его кантаты, часто очень драматичные, отличаются очень образным хоровым сочинением, красочной оркестровкой и умелым исполнением согласованного элемента » [35].
  12. ^ Гендель не только применил техники и фразы Керлла в более поздних композициях, он импортировал целое движение, составленное Керллом, в Израиль в Египте . [40]
  13. ^ И Лэндон, и Хогвуд указывают и, насколько это возможно, исправляют более очевидные искажения фактов и дат и несоответствия Mainwaring. См. Landon 1984 , стр. 9–19; Хогвуд 1984 , стр. 11–17.
  14. ↑ В Берлине не было «короля» до 18 января 1701 года, когда Фридрих III, курфюрст Бранденбурга, стал Фридрихом I , первым королем Пруссии . [48]
  15. ↑ Среди осторожных авторитетов, согласившихся на поездку, имевшую место в 1698 году, были друг Генделя Иоганн Маттезон [51] и Берни. [38]
  16. ↑ Записи Маркткирхе показывают, что он причастился там в апреле 1701–03 годов. [60]
  17. ↑ Согласно условиям своего назначения, среди прочего, Гендель должен был «играть на органе надлежащим образом на богослужении и для этой цели предварительно пропевать предписанные псалмы и духовные песни, а также уделять должное внимание всему, что могло быть необходимо. в поддержку прекрасной гармонии… » [64]
  18. ↑ Первое упоминание о Генделе со времени его последнего причастия на Маркткирхе 23 апреля [64] находится в аннотированном переводе Маттесона Mainwaring (опубликованном в 1761 году), где он пишет, что встретил Генделя на чердаке для органа церкви Святая Мария Магдалена в Гамбурге. [71] В более раннем « Грунлаге» (опубликованном в 1740 году) он устанавливает дату как 9 июля. [72]
  19. ^ Мэйнваринг дает загадочное объяснение, что, поскольку он должен был зарабатывать на жизнь своей профессией, ему пришлось найти место менее удаленное, чем Берлин. Учитывая, что Гамбургский оперный театр уступал только Берлину по репутации, «было решено отправить его туда на собственном поприще и главным образом с целью улучшения». [73] Этот отрывок предполагает, что Гендель уже определился со светской драматической музыкой как с карьерой, но кто именно «послал его туда», не объясняется.
  20. ↑ В 2000 году верхние этажи улицы Брук-стрит, 25были сданы в аренду Фонду Генделя, и после обширной реставрации Дом-музей Генделя открылся для публики с программой мероприятий в стиле барокко.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Хогвуд 1984 , стр. 1.
  2. Перейти ↑ Hicks 1998 , p. 614.
  3. ↑ Джордж Фредерик Гендель , Вестминстерское аббатство
  4. ^ "Британский гражданин Актом парламента: Джордж Фридрих Гендель" . Parliament.uk. 14 апреля 2009 года. Архивировано 4 мая 2012 года . Проверено 13 апреля 2012 года .
  5. ^ [1]
  6. ^ Бюлов 2004 , стр. 476.
  7. ^ Дин 1969 , стр. 19.
  8. ↑ Deutsch 1955 , стр. 1
  9. ^ Adams & Hofestädt 2005 , стр. 144-46.
  10. ^ a b c Adams & Hofestädt 2005 , стр. 144.
  11. ^ Adams & Hofestädt 2005 , стр. 144; Берроуз 1994 , стр. 1.
  12. ^ Берроуз 1994 , стр. 1.
  13. ^ а б в Ланг 1966 , стр. 20.
  14. ↑ Берроуз, 1994 , стр. 1-2.
  15. ^ Lang 1966 , стр. 25–26.
  16. ^ а б Ланг 1966 , стр. 10.
  17. ^ Adams & Hofestädt 2005 , стр. 144-45.
  18. Перейти ↑ Landon 1984 , p. 9.
  19. ↑ Deutsch 1955 , стр. 6.
  20. ↑ Deutsch 1955 , стр. 2; Лэндон 1984 , стр. 9.
  21. ^ Dreyhaupt 1755 , стр. 625.
  22. ↑ Maitland & Squire 1890 , стр. 277.
  23. Перейти ↑ Landon 1984 , p. 10; Schoelcher 1857 , стр. 7 п.1.
  24. ^ Schoelcher 1857 , стр. 3.
  25. ^ Mainwaring 1760 , стр. 4-5.
  26. ^ Mainwaring 1760 , стр. 5.
  27. ^ Schoelcher 1857 , стр. 4.
  28. ^ а б в Ланг 1966 , стр. 11.
  29. Перейти ↑ Dent 2004 , pp. 3–4.
  30. ^ a b c Schoelcher 1857 , стр. 5.
  31. ^ Schoelcher 1857 , стр. 4; Bone 1914 , стр. 141.
  32. ^ Chrysander 1858 : Buch 1: 2. Kindheit.
  33. ^ Schoelcher 1857 , стр 4-5. Bone 1914 , стр. 141; Lang 1966 , стр. 11.
  34. ^ Lang 1966 , стр. 11; Bone 1914 , стр. 141; Schoelcher 1857 , стр. 5.
  35. ^ Lang 1966 , стр. 11–12.
  36. ^ Lang 1966 , стр. 12; Лэндон 1984 , стр. 15. См. Также Seiffert, Max (1905). «Предисловие к томам 21, 21 (Захоу)». Denkmäler deutscher Tonkunst . Лейпциг: Breitkopf & Härte.
  37. ^ Schoelcher 1857 , стр. 5-6. См. Также Bone 1914 , стр. 141–42.
  38. ^ a b Schoelcher 1857 , стр. 6.
  39. ^ Lang 1966 , стр. 12.
  40. ^ Lang 1966 , стр. 14.
  41. ↑ Lang 1966 , стр. 13–16.
  42. ^ Mainwaring 1760 , стр. 15.
  43. ^ Mainwaring 1760 , стр. 16.
  44. ^ a b Mainwaring 1760 , стр. 18.
  45. ^ Schoelcher 1857 , стр. 6; Deutsch 1955 , pp. 5–6 (надпись на надгробии Георга Генделя).
  46. ^ а б Ланг 1966 , стр. 19.
  47. ↑ Deutsch 1955 , стр. 6–8 (со стихотворением и английским переводом).
  48. Перейти ↑ Landon 1984 , p. 30 п.5.
  49. ^ Mainwaring 1760 , стр. 24-25.
  50. ^ a b Mainwaring 1760 , стр. 29.
  51. ^ а б Ланг 1966 , стр. 166.
  52. ^ Schoelcher 1857 , стр. 6-7.
  53. Перейти ↑ Landon 1984 , p. 31 п.8.
  54. Перейти ↑ Landon 1984 , p. 31 п.7.
  55. ^ Лэндон 1 984 , стр. 31 N.7 & 53.
  56. ^ Дин 1982 , стр. 2; Deutsch 1955 , стр. 8.
  57. ^ Lang 1966 , стр. 20; Дент 2004 , стр. 2
  58. ↑ Lang 1966 , стр. 20–21.
  59. ^ Lang 1966 , стр. 21.
  60. ^ Берроуз 1994 , стр. 10; Deutsch 1955 , стр 8, 9, 10.
  61. Перейти ↑ Dent 2004 , p. 2.
  62. ^ Берроуз 1994 , стр. 20.
  63. ↑ Берроуз, 1994 , стр. 10–11, перевод Маттесона 1740 г. , стр. 359.
  64. ^ a b Deutsch 1955 , стр. 9.
  65. ^ Lang 1966 , стр. 22 п.2.
  66. ^ Lang 1966 , стр. 22 перевод Маттесона 1740 г. , стр. 93.
  67. ↑ Deutsch 1955 , стр. 4 п.1.
  68. ^ а б Ланг 1966 , стр. 23.
  69. ^ Хогвуд 1984 , стр. 21.
  70. ^ Best 1985 , стр. 486-89.
  71. ↑ Deutsch 1955 , стр. 10.
  72. ^ Маттезон 1740 , стр. 29, 191.
  73. ^ Mainwaring 1760 , стр. 27-28.
  74. ↑ Берроуз, 1994 , стр. 11–13.
  75. ^ Lang 1966 , стр. 26.
  76. ^ Берроуз 1994 , стр. 12.
  77. ^ Берроуз 1994 , стр. 18
  78. ^ Берроуз 1994 , стр. 19
  79. Перейти ↑ Harris 2001 , p. 37.
  80. ^ Аннетт Ландграф, Дэвид Викерс, Кембриджская энциклопедия Генделя , Cambridge University Press, 2009, стр. 2
  81. Перейти ↑ Burrows 1994 , pp. 29–30
  82. ^ Mainwaring 1760 , стр. 52.
  83. Перейти ↑ Dean & Knapp 1987 , p. 129
  84. ^ Берроуз 1994 , стр. 38
  85. Перейти ↑ Dean & Knapp 1987 , pp. 173, 180
  86. ↑ Wikisource, архивная копия от 6 октября 2016 г. на Wayback Machine
  87. ^ Георг Фридрих Гендель: Том 1, 1609-1725: Сборник документов под редакцией Дональда Берроуз, Хелен Коффи, Джон Greenacombe, Энтони Hicks Архивированные 22 февраля 2018 в Wayback Machine
  88. ↑ Национальная портретная галерея , стр. 88
  89. ^ Есть соблазнительное предположение биографа Генделя, Джонатана Китса, что он, возможно, приехал в Лондон в 1710 году и поселился в 1712 году в качестве шпиона для возможного ганноверского преемника королевы Анны. news.bbc.co.uk. Архивировано 5 марта 2016 г. в Wayback Machine.
  90. ↑ Национальная портретная галерея , стр. 92
  91. Перейти ↑ Dean & Knapp 1987 , p. 286
  92. ^ Берроуз 1994 , стр. 77.
  93. ^ Bukofzer 1947 , стр. 333-35.
  94. ↑ Роллан, 1916 , стр. 71.
  95. Перейти ↑ Dean & Knapp 1987 , p. 209
  96. ↑ Deutsch 1955 , стр. 70–71.
  97. ^ «Финансы Генделя» архивации 19 апреля 2014 в Wayback Machine , по bbc.co.uk
  98. ↑ Deutsch 1955 , стр. 89
  99. ^ Дин 2006 , стр. 226 По словам Дина, они не могли добраться до Лондона раньше 1716 года. В 1743 году Смит написал в письме, что находился на службе у Генделя 24 года.
  100. ^ Берроуз 1994 , стр. 387
  101. ↑ Deutsch 1955 , стр. 194
  102. ↑ Имоджен Леви (2 июня 1953 г.). «Путеводитель по коронационной службе» . Вестминстерское аббатство. Архивировано 5 декабря 2010 года . Проверено 28 мая 2012 года .
  103. ^ "Георгий Фридрих Гендель - Садок священник" . BBC . Проверено 18 февраля 2021 года .
  104. ^ " " Самые длинные пьесы в Лондоне и Нью-Йорке ", Stage Beauty" .
  105. ^ Театральная монополия в Банхеме, Мартин . Кембриджский гид по театру, стр. 1105 (Cambridge University Press, 1995) ISBN 0-521-43437-8 
  106. ^ Генделя Составы архивации 30 января 2009 в Wayback Machine GFHandel.org, Проверено 21 декабря 2007
  107. ^ Дент 2004 , стр. [ необходима страница ] .
  108. ^ Дент 2004 , стр. 33
  109. ^ "Краткое содержание Арианны в Крите" . Handelhouse.org . Дом-музей Генделя. Архивировано из оригинала 26 июля 2014 года . Проверено 23 июля 2014 года .
  110. ^ Dean 2006 , стр. 274-84
  111. ^ Дин 2006 , стр. 288
  112. Перейти ↑ Burrows 1994 , p. 395.
  113. ^ Дин 2006 , стр. 283
  114. ↑ Для нового понимания этого эпизода см. Илиас Криссохоидис: «Гендель выздоравливает: свежий свет на его дела в 1737 году», Музыка восемнадцатого века 5/2 (2008): 237–44.
  115. ^ Новая хронология венецианской оперы и родственных жанров, 1660–1760 , Элеонора Селфридж-Филд, стр. 492
  116. ^ а б в Хикс 2013 .
  117. ^ "Koninklijke speelklok van wereldklasse aangekocht" , Museum Speelklok , 14 ноября 2016 г. (на голландском языке); Эрма Херменс "Георг Фридрих Гендель и часы Braamcamp", 22 ноября 2018 г.
  118. ^ То же, Чарльз (июль-сентябрь 1997). "Музыкальные часы-музыка Генделя". Fontes Artis Musicae  [ Викиданные ] . 44 (3): 266–280. JSTOR 23508494 . 
  119. ↑ Маркс 1998 , с. 243.
  120. ↑ Национальная портретная галерея , стр. 157
  121. Перейти ↑ Larsen 1972 , p. 15 Handels Messiah. Известный специалист по Генделю обсуждает происхождение, состав и источники одного из величайших хоровых произведений западной цивилизации.
  122. Перейти ↑ Larsen 1972 , p. 26
  123. ↑ Маркс 1998 , с. 48.
  124. Перейти ↑ Larsen 1972 , p. 66
  125. Перейти ↑ Larsen 1972 , p. 49
  126. Перейти ↑ Larsen 1972 , p. 40
  127. Перейти ↑ Larsen 1972 , p. 33
  128. ^ Берроуз 1994 , стр. 217.
  129. Перейти ↑ Larsen 1972 , p. 37
  130. ↑ Национальная портретная галерея , стр. 165
  131. Перейти ↑ Larsen 1972 , pp. 16, 39–41
  132. Перейти ↑ Larsen 1972 , p. 78
  133. Перейти ↑ Dent 2004 , pp. 40–41
  134. Перейти ↑ Young 1966 , p. 48
  135. ^ Bone 1914 , стр. 142-44.
  136. ^ "Композиции Г. Ф. Генделя" . Институт Генделя. Архивировано из оригинального 24 сентября 2013 года . Проверено 28 сентября 2013 года .
  137. ^ Burrows 1994 , стр. 354-55
  138. ^ Burrows 1994 , стр. 297-98
  139. Перейти ↑ Young 1966 , p. 56
  140. Перейти ↑ Dent 2004 , p. 63
  141. Перейти ↑ Young 1966 , p. 60
  142. ↑ Письма и сочинения Джорджа Фридриха Генделя Эриха Х. Мюллера, 1935 г.
  143. ^ a b Макгири, Томас (ноябрь 2009 г.). «Гендель как коллекционер произведений искусства: искусство, знаток и вкус в ганноверской Британии» . Старинная музыка . Издательство Оксфордского университета. 37 (4): 533–576. DOI : 10.1093 / EM / cap107 . Проверено 19 апреля 2020 .
  144. ^ Учебник на компакт-диске Священные арии с арфой и дуэтами арфы Рэйчел Энн Морган и Эдвард Витсенбург.
  145. ^ Mainwaring 1760 , стр. 145-55.
  146. ^ Дин 1982 , стр. 116.
  147. ↑ Издание Галле Генделя. «Краткая история редактирования Генделя» . Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Проверено 3 декабря 2011 года .
  148. ^ Бест, Теренс, изд. Коллекции Генделя и их история , сборник материалов конференции, представленный международной группой выдающихся ученых Генделя. Кларендон Пресс, 1993
  149. ^ Принц Хоар, изд. (1820). Воспоминания Гранвилла Шарпа . Колберн. п. XII. ... у него была обширная коллекция партитур Генделя ...
  150. ^ Джейкоб Саймон (1985). Генделя, праздник его жизни и времен, 1685–1759 гг . п. 239. Национальная портретная галерея (Великобритания).
  151. ^ "Рождение британской музыки: Гендель - завоевывающий герой" . BBC. 24 сентября 2017. Архивировано 14 мая 2017 года.
  152. ^ Блит, Алан (2007). Хоровая музыка на записи . Издательство Кембриджского университета. п. 82.
  153. ^ "Пресс-релиз BBC" . Bbc.co.uk. 13 января 2009 года. Архивировано 27 ноября 2013 года . Проверено 13 апреля 2012 года .
  154. ^ Дент 2004 , стр. 23
  155. ^ a b Янг, Перси Маршалл (1 апреля 1975 г.) [1947]. Генделя (серия «Мастер-музыкант») . JM Dent & Sons. п. 254 . ISBN 0-460-03161-9.
  156. ^ Ричард Тарускин , Оксфордская история западной музыки , Oxford University Press, 2005, т. 2, глава 26, с. 329, ISBN 0-19-522271-7 
  157. ^ Александр Silbiger, "Скарлатти Заимствования в Генделя Гранд Концертов", Музыкальный раз , v. 125, 1984, стр. 93-94
  158. ^ Исчерпывающую библиографию до 2005 года можно найти в Мэри Энн Паркер, GF Handel: A Guide to Research , Routledge, 2005, ISBN 1-136-78359-8 , стр. 114–135. 
  159. ^ Джон Х. Робертс, «Почему Гендель одолжил?», В Handel: Tercentary Collection , под редакцией Стэнли Сэди и Энтони Хикса , Королевская музыкальная ассоциация , 1985, стр. 83–92, ISBN 0-8357-1833-6 
  160. ^ Auner Joseph H. (1996), «Шенберга Гендель Концерт и Развалины традиции», журнал Американского музыковедческого общества », а также Роберт Шуман попытался составить дополнительный кусок для темы Генделя в его Альбом для юношества . 49: 264–313
  161. ^ Для всех святых: Календарь поминовения объединенных методистов , изд. Клифтон Ф. Гатри (Орден изданий Святого Луки, 1995, ISBN 1-878009-25-7 ) стр. 161. 

Источники [ править ]

  • Адамс, Эйлин К .; Хофестедт Б. (август 2005 г.). "Георг Гендель (1622–97): отец-парикмахер Георга Фридриха Генделя (1685–1759)". Журнал медицинской биографии . 13 (3): 142–49. DOI : 10.1258 / j.jmb.2005.04-49 . PMID  16059526 .
  • Бест, Теренс (ноябрь 1985 г.). «Камерная музыка Генделя: источники, хронология, достоверность». Старинная музыка . 13 (4): 476–499. DOI : 10.1093 / EM / 13.4.476 . JSTOR  3127226 .
  • Кость, Филип Дж. (1914). Гитара и мандолина: биографии знаменитых исполнителей и композиторов для этих инструментов . Лондон: Schott & Co.
  • Бюлоу, Джордж Дж. (2004). История музыки барокко . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-34365-8.
  • Букофцер, Манфред Ф. (1947).«Музыка эпохи барокко - от Монтеверди до Баха . Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 0-393-09745-5.
  • Берроуз, Дональд (1994). Генделя . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816470-X.
  • Хризандр, Фридрих (1858). GF Händel . 1 . Лейпциг: Breitkopf & Härtel.Состоит из трех томов (размещенных отдельно на сайте zeno.org): Buch 1 : Jugendzeit und Lehrjahre в Германии (1685–1706); Бук 2 : Die große Wanderung (1707–1720).
  • Дин, Винтон (1969). Гендель и Опера Seria . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-01438-1.
  • Дин, Винтон (1982). Новая роща Гендель . Нью-Йорк: WW Norton & Co. ISBN 0-393-30086-2.
  • Дин, Винтон; Кнапп, Джон Меррилл (1987). Оперы Генделя, 1704–1726 гг . 1 . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-816441-6.
  • Дин, Винтон (2006). Оперы Генделя, 1726–1741 гг . Бойделл Пресс.
  • Дент, Эдвард Джозеф (2004). Генделя . Издательство РА Кессингер. ISBN 1-4191-2275-4.
  • Deutsch, Отто Эрих (1955). Гендель: документальная биография . Лондон: Адам и Чарльз Блэк.
  • Дрейгаупт, Иоганн Кристоф фон (1755). Pagus neletici et nudzici oder ausführlicheiplomatisch-Historische Beschreibun des… Saal-Creises . 2 . Галле: Verlag des Waysenhauses.
  • Харрис, Эллен Т. (2001). Гендель в роли Орфея. Голос и желание в камерных кантатах . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-00617-8.
  • Хикс, Энтони (2013), «Гендель, Джордж Фридерик», Grove Music Online , Oxford University Press
  • Хикс, Энтони (1998). «Гендель, Джордж Фредерик». В Сэди, Стэнли (ред.). Словарь оперы New Grove . 2 . Лондон: Macmillan Publishers. С. 614–26. ISBN 1-56159-228-5.
  • Хогвуд, Кристофер (1984). Генделя . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 0-500-01355-1.
  • Лэндон, ХК Роббинс (1984). Гендель и его мир . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 0-297-78498-6.
  • Ланг, Пол Генри (1966). Георгий Фридрих Гендель . Нью-Йорк: WW Norton & Co. LCCN  66011793 / MN / r842 .
  • Ларсен, JP (1972). Мессия Генделя . Лондон: Адамс и Чарльз Блэк Лимитед.
  • Леопольд, Силке . Гендель, Die Opern Bärenreiter 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 
  • Мэйнваринг, Джон (1760). Воспоминания о жизни покойного Джорджа Фредерика Генделя . Лондон: Отпечатано для Р. и Дж. Додсли.
  • Мейтленд, Дж. А. Фуллер ; Сквайр, У. Барклай (1890). «Гендель, Джордж Фридрих» . В Стивене, Лесли; Ли, Сидней (ред.). Словарь национальной биографии . XXIV Хейли-Харриотт. Нью-Йорк: Macmillan and Co., стр. 277–91.
  • Маркс, Ганс Иоахим (1998). Händels Oratorien, Oden und Serenaten: Ein Kompendium . Геттинген: Vandenhoeck & Ruprecht. ISBN 3-525-27815-2.
  • Маттезон, Иоганн (1740). Grundlage einer Ehren-pforte, woran der tüchtigsten Capellmeister, Componisten, Musikgelehrten, Tonkünstler & c. Leben, Wercke, Verdienste и др. erscheinen sollen . Гамбург: Автору.
  • Мейнелл, Хьюго . Искусство опер Генделя , Эдвин Меллен Press (1986) ISBN 0-88946-425-1 
  • Национальная портретная галерея. Генделя. Праздник его жизни и времен 1685–1759 гг .
  • Роллан, Ромен (1916) [1910]. Генделя . Перевод Халла, А. Иглфилда. Лондон: Kegan Paul, Trench, Trubner & Co.
  • Шёльчер, Виктор (1857). Жизнь Генделя . Перевод Лоу, Джеймс. Лондон: Роберт Кокс и Ко.
  • Янг, Перси Маршалл (1966). Генделя . Нью-Йорк: Компания Дэвида Уайта.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Берроуз, Дональд (1997). Кембриджский компаньон Генделя . Кембриджские товарищи к музыке . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-45613-4.
  • Хризандр, Фридрих (1860). GF Händel . 2 . Лейпциг: Breitkopf & Härtel. Buch 3: Zwanzig Jahre bei der italienischen Oper в Лондоне.
  • Хризандр, Фридрих (1867). GF Händel . 3 . Лейпциг: Breitkopf & Härtel. Buch 4: Übergang zum Oratorium.
  • Фрош, Уильям А. (14 сентября 1989 г.). «Дело Джорджа Фридриха Генделя». Медицинский журнал Новой Англии . 321 (11): 765–69. DOI : 10.1056 / NEJM198909143211120 . PMID  2671732 .
  • Фрош, Уильям А. (1990). «Настроения, безумие и музыка. II. Гендель был сумасшедшим?». Музыкальный квартал . 74 (1): 31–56. DOI : 10.1093 / мэк / 74.1.31 . JSTOR  741903 .
  • Хикс, Энтони (1976–1977). «Раннее музыкальное развитие Генделя». Труды Королевской музыкальной ассоциации . 103 : 80–89. DOI : 10.1093 / jrma / 103.1.80 . JSTOR  765887 .
  • Хогг, Кэтрин (июль – сентябрь 2008 г.). "Гендель и больница финансирования: Коллекция Джеральда Кока Генделя в Музее подкидышей". Fontes Artis Musicae . 55 (3): 435–47. JSTOR  23512496 .
  • Хьюм, Роберт Д. (октябрь 1986). «Гендель и оперный менеджмент в Лондоне в 1730-е годы». Музыка и письма . 67 (4): 347–62. DOI : 10.1093 / мл / 67.4.347 . JSTOR  735134 .
  • Хантер, Дэвид (ноябрь 2001 г.). «Гендель среди якобитов». Музыка и письма . 82 (4): 543–56. DOI : 10.1093 / мл / 82.4.543 . JSTOR  3526275 .
  • Йонкус, Берта (2006). «Гендель на Друри-лейн: баллада-опера и постановка Китти Клайв». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 131 (2): 179–226. DOI : 10.1093 / jrma / fkl013 . JSTOR  30161399 . S2CID  154560136 .
  • Китс, Джонатан (1985). Гендель: Человек и его музыка . Нью-Йорк: St Martin's Press. ISBN 0-312-35846-6.
  • Кейнс, Майло (сентябрь 1982 г.). «Гендель и его болезни». Музыкальные времена . 123 (1675): 613–14. DOI : 10.2307 / 963285 . JSTOR  963285 .
  • Кинг, Ричард Г. (август 1991 г.). «Путешествие Генделя по Нидерландам в 1750 году». Музыка и письма . 72 (3): 372–86. DOI : 10.1093 / мл / 72.3.372 . JSTOR  736214 .
  • Макардл, Дональд (январь 1960 г.). «Бетховен и Гендель». Музыка и письма . 41 (1): 33–37. DOI : 10.1093 / мл / 41.1.33 . JSTOR  729686 .
  • Макгири, Томас (2011). «Гендель и гомосексуализм: возвращение Берлингтонского дома и пушки». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 136 (1): 33–71. DOI : 10.1080 / 02690403.2011.562718 . JSTOR  41300166 . S2CID  161457448 .
  • Макгири, Томас (2013). Политика оперы в Великобритании Генделя . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-00988-2.
  • Шедлок, Дж. С. (1 июля 1901 г.). «Заимствования Генделя» . Musical Times и циркуляр по классу пения . 42 (701): 450–52. DOI : 10.2307 / 3367660 . JSTOR  3367660 .
  • Шедлок, Дж. С. (1 августа 1901 г.). «Заимствования Генделя (продолжение)» . Musical Times и циркуляр по классу пения . 42 (702): 526–28. DOI : 10.2307 / 3366187 . JSTOR  3366187 .
  • Шедлок, Дж. С. (1 сентября 1901 г.). «Заимствования Генделя (заключение)» . Musical Times и циркуляр по классу пения . 42 (703): 596–60. DOI : 10.2307 / 3366025 . JSTOR  3366025 .
  • Стритфейлд, Р. А. (1910). Гендель (Второе изд.). Лондон: Methuen & Co.
  • Уайнмиллер, Джон Т. (осень 1997 г.). «Реконтекстуализация заимствования Генделя». Журнал музыковедения . 15 (4): 444–70. DOI : 10.2307 / 764003 . JSTOR  764003 .
  • Белый, Гарри (1987). «Гендель в Дублине: Примечание». Ирландия восемнадцатого века / Iris an Dá Chultúr . 2 : 182–86. JSTOR  30070846 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Георг Фридрих Гендель в Британской энциклопедии
  • «Открытие Генделя» . Радио BBC 3 .
  • Хауэлл, Ян. "Как обрабатывать орфографию Генделя" . Голос контртенора (февраль 2011).
  • Хауэлл, Ян. «Направляя наследие Генделя: интервью с директором Дома-музея Генделя Сарой Бардуэлл» . Голос контртенора (май 2011).
  • Работы Джорджа Фридриха Генделя в Project Gutenberg
  • Работы Джорджа Фридриха Генделя или о нем в Internet Archive
  • Работы Джорджа Фридерика Генделя в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
  • Биография Эдварда Дента Генделя в Project Gutenberg
  • Второй том Винтона Дина из опер Генделя, охватывающий 1726–1741 годы.
  • Биография Фридриха Хрисандера Генделя (на немецком языке)
  • Веб-сайт с биографическими данными
  • Дома Генделя:
    • Händel-Haus в Галле, Саксония-Анхальт , место рождения Генделя
    • Дом-музей Генделя Дом Генделя в Лондоне
  • Справочная база данных Генделя
  • Оцифрованные изображения старинных английских песен , содержащие произведения Генделя, хранятся в специальных коллекциях библиотек Университета Кентукки.

Ноты и записи [ править ]

  • Бесплатные партитуры Джорджа Фридерика Генделя в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP): включает полное издание произведений ( Ausgabe der Deutschen Händelgesellschaft )
  • Бесплатные партитуры Джорджа Фридриха Генделя в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Проект Mutopia предоставляет бесплатную загрузку нот и MIDI-файлов для некоторых произведений Генделя.
  • Георг Фридрих Гендель записи цилиндра , из UCSB цилиндра Аудио архив в Университете Калифорнии, Санта - Барбара библиотеки.
  • Ноты Генделя от free-scores.com
  • Kunst der Fuge: George Frideric Handel - MIDI-файлы