Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Concerto Grosso ( произносится  [kontʃɛrto ɡrɔsso] , итальянский для большого концерта (о) , множественное число концертов гроссо [konˈtʃɛrti ˈɡrɔssi] ) - это форма музыки в стиле барокко, в которой музыкальный материал передается между небольшой группой солистов ( концертино ) и полным оркестром ( рипиено , тутти или концерт гроссо ). Это контрастирует с сольным концертом, в котором используется единственный сольный инструмент с мелодической линией в сопровождении оркестра. [1]

История [ править ]

Форма появилась в конце семнадцатого века, хотя сначала название не использовалось. Алессандро Страделла, кажется, написал первую музыку, в которой характерным образом сочетаются две группы разного размера. Имя было впервые использовано Джованни Лоренцо Грегори в наборе из десяти композиций, опубликованных в Лукке в 1698 году [2].

Первым крупным композитором, который использовал термин « концерт гроссо», был Арканджело Корелли . После смерти Корелли был опубликован сборник из двенадцати его гроссовых концертов . Вскоре после этого такие композиторы, как Франческо Джеминиани , Пьетро Локателли , Джованни Бенедетто Платти и Джузеппе Торелли написали концерты в стиле Корелли. Он также оказал сильное влияние на Антонио Вивальди . [3]

Существуют две различные формы концертного гроссо :

  1. концерт да Кьеза (церковь концерт)
  2. the Concerto da camera (камерный концерт)

Концерт да Кьеза чередовать медленные и быстрые движения; концерт да камера имела характер пакета , будучи введенным в прелюдии и включение популярных танцевальных форм. (См. Также Сонату для обсуждения сонат da camera и da chiesa .) Эти различия со временем размываются. [4] Корелли сочинил 48 трио-сонат , 12 сонат для скрипки и континуо, [5] и 12 гроссовых концертов.

Шесть наборов из двенадцати композиций, опубликованных между 1888 и 1891 годами Хризандером , достоверно приписываются Корелли вместе с несколькими другими произведениями.

  • Opus 1: 12 sonate da chiesa (трио-сонаты для 2 скрипок и континуо ) (Рим, 1681)
  • Opus 2: 12 sonate da camera (трио-сонаты для 2 скрипок и континуо) (Рим, 1685)
  • Opus 3:12 соната da chiesa (трио-сонаты для 2 скрипок и континуо) (Рим, 1689)
  • Opus 4: 12 sonate da camera (трио-сонаты для 2 скрипок и континуо) (Рим, 1694)
  • Opus 5: 12 Suonati Violino е Виолоне о cimbalo (6 церковная соната и 6 Sonate да камеры для скрипки и континуо) (Рим 1700) Последний сонатная представляет собой набор вариаций на La Folia .
  • Opus 6 : 12 концертов Grossi (8 концертов da chiesa и 4 концертов da camera для концертино из 2 скрипок и виолончели , струнного рипиено и континуо) ( Амстердам, 1714 г.)

Концертная группа Корелли состояла из двух скрипок и виолончели со струнной секцией в качестве группы рипиено . Оба сопровождались бассо континуо с некоторой комбинацией клавесина, органа, лютни или теорбо . [4] Гендель написал несколько сборников концертов гроссо ( ор. 3 и соче. 6 ), а также несколько из Brandenburg Концертов от Баха также свободно следовать Concerto Grosso формы.

В конце восемнадцатого века на смену форме концерто гроссо пришли сольный концерт и концертная симфония , и новые образцы этой формы не появлялись более века. В двадцатом веке концерт гроссо использовался такими композиторами, как Игорь Стравинский , Эрнест Блох , Ральф Воан Уильямс , Богуслав Мартину , Малкольм Уильямсон , Генри Коуэлл , Альфред Шнитке , Уильям Болком , Эйтор Вилла-Лобос , Андрей Эшпай , Эйно Тамберг, Кшиштоф Пендерецкий , Жан Франсэ , Айрат Ихмуратов и Филип Гласс . Хотя Эдварда Элгара нельзя считать современным композитором, его романтическое вступление и аллегро сильно напоминали инструментальную установку концертного гроссо. [6]

Концертино [ править ]

Для типа композиции см Концертино (композиция) .

Концертино , в буквальном смысле «маленький ансамбль», [7] является группа солистов в Concerto Grosso. [8] Это противоположно рипиено и тутти, которые представляют собой большую группу, контрастирующую с концертино.

Хотя концертино - меньшая из двух групп, его материал, как правило, более виртуозен, чем у рипиено. Кроме того, концертино не разделяет тематический материал с рипиено, но представляет уникальные идеи. Этот контраст малой группы большой группе и одной тематической группы против другой очень характерен для идеологии барокко - подобен террасной динамике, где идея является значительным контрастом.

См. Также [ править ]

  • Список гроссовых концертов

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Барочный концерт Гроссо" . Проверено 6 октября, 2016 .
  2. ^ Treccani Dizionario Biografico
  3. ^ "Концерт Гроссо" . Британника . Проверено 6 октября, 2016 .
  4. ^ а б «Концерт гроссо» . Проверено 6 октября, 2016 .
  5. ^ Д.Д. Бойден: "Сольные скрипичные сонаты Корелли Grac'd Дюбуром ", Festskrift Jens Peter Larsen , ed. Н. Шиёрринг, Х. Глан и К. Э. Хаттинг (Копенгаген, 1972 г.)
  6. ^ «Элгар - Интродукция и аллегро для струнных» . Проверено 6 октября, 2016 .
  7. ^ Гринберг, Роберт (2006). Как слушать и понимать отличную музыку (3-е изд.). Великие курсы. п. 75. ISBN 9781598032703.
  8. ^ Хатчингс, Артур. «Концертино» . Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн . Издательство Оксфордского университета . Проверено 14 апреля 2016 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Беннетт Р. (1995). Исследование музыкальных стилей . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.