Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Некоторые ранние контрабасы были преобразованием существующих виолончелей. На этой картине 1640 года изображена игра на бас-виолончели.
Виолоне
Классификация
Связанные инструменты

Термин " виолон" ([vjoˈloːne] ; буквально «большая виола» по-итальянски, « -one » -суффикс увеличения ) может относиться к нескольким отдельным большим смычковым музыкальным инструментам, которые принадлежат либо к семейству виол, либо к семейству скрипок . [1] [2] Виолончель иногда является ладовым инструментом и может иметь шесть, пять, четыре или даже только три струны. Виолончель тоже не всегда контрабасинструмент. Говоря современным языком, обычно пытаются прояснить «тип» виолончели, добавляя квалификатор, основанный на настройке (например, «G violone» или «D violone») или по географическому признаку (например, «Венский виолон»), или использование других терминов, которые имеют более точное значение (например, «бас-скрипка», «виолончель» или «бас-виола»). Термин «виолон» можно правильно использовать для описания многих различных инструментов, однако различение этих типов может быть затруднено, особенно для тех, кто не знаком с историческими инструментами семейств скрипок и скрипок и их соответствующими вариациями настройки.

Использование [ править ]

В современном использовании этот термин чаще всего относится к контрабасовой виоле, [2] смычковому бас-струнному инструменту, звучащему в своей партии на октаву ниже нотной высоты тона в ранних музыкальных группах, исполняющих музыку эпохи Возрождения, барокко и классической эпохи на старинных инструментах. Тем не менее, этот термин может справедливо применяться к членам семейства скрипок, а также к инструментам «размером с виолончель», как из семейства скрипок, так и из семейства скрипок, где эти инструменты играют свои партии с нотной высотой звука. Лишь несколько игроков специализируются на этих инструментах. Некоторые используют современные репродукции, а не настоящие исторические инструменты.

Типы [ править ]

"Соль-виолончель" Эрнста Буша в Берлине.
Еще кадры из "G виолончели" Эрнста Буша

Есть несколько различных инструментов, которые исторически назывались «виолон». Некоторые из них можно условно охарактеризовать как инструменты «размером с виолончель», и они играют свои партии, звучащие на нотной высоте. Другие типы виолончели крупнее, чем у виолончели (иногда такие же большие или даже больше, чем у современных контрабасов ) - большинство из них звучат в своих партиях на октаву ниже нотной высоты звука, но некоторые типы гибко определяют, в какой октаве они играют, а иногда переключаться вперед и назад. В конечном счете, однако, это не семьи или размера инструмента , который определяет тип, а настройка , которая используется, которые , как правило , позволяет классифицировать инструмент в качестве члена либо виолы или скрипка семьи. ВовремяМузыка эпохи Возрождения и музыкальные эпохи барокко , большинство музыкантов и композиторов не смогли точно описать конкретный тип виолончели, который они имели в виду, когда это имя было написано на странице. В некоторых ансамблевых произведениях даже не указывается, какие инструменты должны играть разные партии, оставляя на усмотрение руководителей ансамбля выбирать инструменты. Это резко контрастирует со стандартизацией инструментовки, которая развивалась в период классической музыки ; например, в этот период струнный квартет , за некоторыми исключениями, предназначен для исполнения на двух скрипках , альте и виолончели .

Шестиструнная «Виолончель соль» или «Виолончель» c. 1630 Эрнст Буш в Стокгольме

В 2000-х музыковеды и историки признают важность различения, какой именно инструмент задумал композитор, или позволял ли композитор руководителю ансамбля выбирать инструменты для каждой партии. Присвоение конкретных имен и отнесение виолончелей к разным типам, как мы здесь делаем, - это современная попытка прояснить ситуацию. В общих чертах описанные смычковые струнные инструменты делаются семьями, так что участники разного размера могут играть в разных диапазонах, а высокие инструменты соответствуют сопрано.и басовые инструменты, соответствующие самому низкому вокальному диапазону (или даже ниже, вплоть до «контрабасового» регистра). Членов семейства скрипачей легче всего идентифицировать таким образом: со скрипкой, соответствующей сопрано, альтом - альт-певцом, виолончелью - тенором и басом - басовым диапазонам человеческого голоса (исторически сложилось так, что семейство скрипок был сделан не только в этих четырех размерах: изначально было несколько размеров альтов, а также инструменты, меньшие, чем, например, современная скрипка). Семейство виолов также включает инструменты самых разных размеров. В Северной Америке в 21 веке они классифицируются как «тройные» альты (сопрано), «теноровые» альты (альтовый диапазон), «басовые» альты (диапазон теноров) и «великие басовые» альты, виолончели и виолы ( басовый диапазон).

Когда мы говорим об историческом термине «виолон», мы должны включать почти все инструменты из семейств скрипок и виол (плюс некоторые гибридные инструменты), которые функционировали как теноровые или басовые члены этих семейств. Как на самом деле означает название «виолон» (см. Ниже), действительно, это все большие струнные инструменты. Только в 20-м веке музыканты и ученые начали понимать, что существует так много типов виолончелей и что не все из них функционируют или звучат как контрабасы.. Из-за этого классификация виолончелей по строю, семейству и функциям позволяет уточнить намерения композиторов в разное время и в разных местах. Важно помнить, что разные типы виолончелей звучат (и часто действуют) по-разному.

Инструменты размером с виолончель [ править ]

Инструменты размером с виолончель обычно являются тенорными членами семейств виолончелей или скрипок, хотя на самом деле их верхний компас позволяет им играть в диапазоне альтов (и даже меццо-сопрано), а их нижний компас может позволять им играть в басовый (и даже контрабасовый) диапазон. В этой категории есть 3 типа инструментов:

  • Бас-виолончель. Это шестиструнный член семейства виолов, чаще всего настраиваемый на D.
  • Бас-скрипка. Это, как правило , состоит 4-нить из семейства скрипки, часто немного больше , насыщенный и немного ниже в поле , чем виолончель, и часто настроены с каждой строкой в целом ступень ниже , чем виолончель (низкая строка B ♭ 1 ).
  • Виолончель или «виолончель». Эта до сих пор используется в 21 веке, а также известна как виолончель в современных симфонических оркестрах. У него четыре струны, настроенные (от самой низкой к самой высокой) C 2 –G 2 –D 3 –A 3 .

Немного больше, чем инструменты размером с виолончель, которые можно назвать виолончелью [ править ]

  • Большая басовая виола, также иногда называемая солью или ля виолоной. Это следующая по величине виола после басовой виолы, обычно с 6 струнами, и она может быть настроена на ля или G. Она может воспроизводить строки с шагом 8 или 16 футов , и для нее есть огромное количество музыки, так как сольный и камерный инструмент (в 8 '), как бас-гитарист виолончели (в 8'), играющий на басовых линиях бассо континуо (обычно на 8 ') и функционирующий как контрабас в больших ансамблях (в 16') , играя самые глубокие фундаментальные басовые ноты в музыке.

Инструменты для контрабаса [ править ]

В этой категории есть несколько инструментов, но не все так легко отличить по названию. Один из них является истинным членом семейства виол, а другие имеют много общего со скрипкой, но не обязательно могут быть описаны как настоящие инструменты скрипичного семейства, потому что их настройки, пропорции и / или проблемы с конструкцией могут противоречить друг другу. размеры.

  • D виолончель. Это самый крупный представитель семейства виол с шестью струнами, настроенными в D, на целую октаву ниже, чем басовая виола.
  • Венская виолончель была гибридным инструментом, потому что она имеет многие черты семейства виол (лады, форма гамбы, плоская спинка), но как четырех- или пятиструнный инструмент с настройкой ре мажор в третях и четвертях (F 1 –A 1 –D 2 –F♯ 2 –A 2 ); у четырехструнных инструментов нижняя струна отсутствует. Благодаря этой особенности у него нет настоящей настройки для виолончели. Если бы пятая струна присутствовала, ее настройка могла быть переменной, потенциально доходящей до D 1 . Он играл почти исключительно в 16 ', хотя он обычно использовался как камерный и сольный инструмент (даже с 17 века) и был предпочтительным контрабасовым инструментом в венский классический период ( ок.1760–1820). Некоторые концерты для баса, например Ванхал и Диттерсдорф , были написаны с учетом этой настройки.
  • Контрабас или контрабас. Эти термины снова проблематичны с исторической точки зрения (часто означающие что-то, что немного отличается от того, что мог бы ожидать современный читатель), но здесь относятся к трех- или четырехструнным инструментам, которые (обычно) не имеют ладов - из всех типов виолончелей, это те, которые больше всего напоминают современные контрабасы. Струны могут быть настроены на четверти (E 1 –A 1 –D 2 –G 2, как большинство современных контрабасов) или на квинты (C 1 –G 1 –D 2 –A 2 на целую октаву ниже, чем у виолончели), и если есть только 3 строки, почти всегда отсутствует самая нижняя строка (т.е. A 1 –D 2–G 2 или G 1 –D 2 –A 2 ). В 18 и 19 веках многие басисты использовали только три струны, поскольку считалось, что удаление струны делает инструмент более звучным и резонансным. Его также можно настроить в квинтах (C 1 –G 1 –D 2 или G 1 –D 2 –A 2 ).

Другие типы [ править ]

В эпоху Возрождения и Барокко и даже в 2000-е годы есть музыканты, которые изменили или адаптировали свои инструменты уникальным образом. В этой категории мы можем найти басовые альты, которые настроены на E (вместо D), или у которых нижняя струна настроена на дополнительную ступень ниже, на C 2 (высота звука во многих произведениях барокко). Или мы можем найти контрабас / контрабас, настроенный на четверти, но с верхней струной на четверть выше стандартной (A 1 –D 2 –G 2 –C 3 ), или другой контрабас / контрабас, настроенный на четверти, но с нижней. струна настроена на низкий C.

История [ править ]

Виолончель или «великий бас-виолончель»; Картина сэра Питера Лели , английского художника эпохи барокко голландского происхождения, ок. 1640 г., на котором изображен большой басовый инструмент формы da braccio corpus, но с очень широким грифом, на котором играет смычком снизу и без концевого штифта.

Семейства скрипок и виол вошли в обиход в западном мире примерно в одно время ( ок. 1480 г.) и сосуществовали на протяжении многих веков. При этом в эпоху Возрождения и раннего барокко у этих двух семей было разное использование и, в частности, разное социальное положение. Скрипки были в первую очередь домашними инструментами, на которых играли состоятельные образованные члены общества, как приятное и культурное времяпрепровождение. Напротив, инструменты семейства скрипачей в основном использовались для социальных функций, выполняемых профессиональными игроками. [3] В этот «ранний» период самым крупным представителем широко используемого семейства скрипок был инструмент размером с виолончель, но довольно часто он настраивался на целую ступень ниже, чем современная виолончель (B ♭ 1–F 2 –C 3 –G 3 ). Это не означает, что в то время в семействе скрипок не было описано виолончелей большего размера, просто описаний этих больших басов меньше, и существует множество возможных настроек. Кроме того, в этот ранний период не было необходимости в инструменте, который работал бы на 16 ', удваивая 8' басовую линию. Члены скрипичного семейства ростом с человека сначала использовались в основном для драматического эффекта в операх (и других драматических произведениях), а позже для аналогичного драматического эффекта в «оркестровой» обстановке типа « концерт гроссо ».

Напротив, большие члены семейства виол были гораздо более распространены и использовались с самых ранних времен, играя свои линии на 8-м шаге. Существует множество свидетельств того, что консорты для виолончели эпохи Возрождения состояли из множества крупных инструментов. Великие басовые альты (с настройками как ля, так и соль) описаны во многих трактатах, и есть много сольной и камерной музыки, которая требует их использования из-за низкого компаса. Часть этой музыки чрезвычайно виртуозная в природе ( альт Bastarda части Винченцо Bonizzi, например, эксплуатировать - Диапазон 1 ⁄ 2 октавы). Также ясно, что и женщины, и мужчины играли на инструментах такого размера - например, предисловие к коллекции Боницци 1626 года посвящено трем дочерям его феррарского покровителя, и есть также многочисленные картины, на которых женщины играют на очень больших инструментах семейства виолончелей.

Технический прогресс произошел в 1660-х годах, главным образом в Болонье. Это было изобретение намотанных («перемотанных» или «перемотанных») струн. Для басовых инструментов это было важно, потому что это означало, что теперь можно было получить хорошо звучащие низкие струны (которые не были толстыми и похожими на веревку в диаметре) без чрезмерно длинной струны. Тогда же вошел в употребление термин «виолончель», и «стандартный» строй виолончели (C 2 –G 2 –D 3 –A 3 ) стал нормой. Кроме того, начал появляться сольный репертуар для виолончели, и виолончель стала заменять виолончель соль или виолону в качестве предпочтительного смычкового бассо континуо.инструмент (более подробную информацию см. в статьях Стивена Бонта). Эти достижения в области виолончели, вероятно, были первыми зернами упадка для виолончели соль-виолончель / ля виолончели. Однако именно в этот период времени наблюдался рост инструментальных ансамблей и начало тяги к «концертам» и «симфониям».

Для исполнителей и музыкальных сообществ, которые ранее предпочитали G виолончели / A виолончели в качестве своих основных смычковых басов, как только виолончель взяла на себя роль 8 ', скрипка G с большим корпусом / A виолончель могла использоваться в качестве 16-дюймовых дублирующих инструментов, играющих октаву. ниже инструментов размером с виолончель. Именно с этого периода времени (начало 18 века) зарегистрировано большинство описаний настроек ре-виолона. К этому моменту вымерло большинство других размеров виолы (за исключением бас-виолы, которую лелеяли как сольный и камерный инструмент). Крупнейшие представители семейства виол (G и D виолончели) использовались в некоторых регионах, даже когда в других местах их начали заменять трех- и четырехструнными контрабасами / контрабасами. Это может объяснить, почему современный контрабас по сей день так разнообразен.и ему не хватает стандартной формы, настройки или стиля игры. У профессиональных басистов в оркестрах есть басы с плоской спинкой, изогнутой спинкой, скошенными «плечами» или закругленными плечами и строчками, включая E1 –A 1 –D 2 –G 2, реже «C 1 –G 1 –D 2 –A 2» . Современный контрабас сочетает в себе черты как скрипичных, так и скрипичных семейств.

Терминология [ править ]

Когда в начале шестнадцатого века начали использовать слово «виолон», «альт» просто означал смычковый струнный инструмент и не определял скрипку или виолончель. Исторически «виолон» относился к любому количеству больших скрипок, независимо от семьи. Термин « виолон» иногда используется для обозначения современного контрабаса, но чаще всего в настоящее время подразумевает инструмент того времени. Как инструмент периода, он может относиться к любому из различных типов, описанных выше. «Виолон» - это также название, данное не имитационному упору для органа струнного тона, сделанному из металла или дерева и находящемуся в отделении педали с шагом 16 футов (на октаву ниже письменной высоты тона) или, что реже, 32 ′ (на 2 октавы ниже письменной высоты тона).

Ссылки [ править ]

  1. ^ Пио Стефано (2012). Мастера скрипки и лютни в Венеции 1490-1630 . Венеция, Италия: Венецианские исследования. п. 441. ISBN. 9788890725203.
  2. ^ a b Платявский, Альфред (2007–2010), «Виолон», Grove Music Online , Oxford Music Online
  3. ^ Имейте в виду, что «профессионал» в то время не был признаком высокого статуса, а наоборот; музыканты, играющие на деньги, считались своего рода слугами.

Внешние ссылки [ править ]

  • Сайт великой бас-альта Джоэль Мортон
  • Статьи о Виолоне и Контрабасе, собранные на сайте www.GreatBassViol.com
  • Венский тюнинг сайт, посвященный традициям и репертуару классической скрипки.