Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Соната да камера - это жанр музыкальной композиции 17-го века для одного или нескольких мелодических инструментов и бассо континуо. Обычно он состоит из нескольких небольших пьес в одном и том же стиле или тональности, которые подходят для танцев. [1] Значительное количество таких произведений было создано в период с середины до конца 17 века композиторами в Германии, включая Генриха Бибера , Дитриха Беккера и Йоханнеса Шенка . Но термин sonata da camera вошел в употребление в Италии в конце 17 века, когда работы таких композиторов, как Арканджело Корелли, способствовали популярности как sonata da camera, так исоната да кьеза .

Термин sonata da camera первоначально использовался в буквальном значении «камерная музыка», но позже стал использоваться образно, чтобы противопоставить этот жанр композиции sonata da chiesa , что буквально означало «церковная музыка», но обычно состояло из четырех человек. движения в темпе по образцу ларго – аллегро – ларго – аллегро.

В «Оксфордской истории западной музыки» Ричард Тарускин описывает сонату da camera как «... по сути, танцевальную сюиту , которую Корелли адаптировал к преобладающему четырехчастному формату ( прелюдию и три танца или соединяющие движения)». Движениям были даны указания темпа или названия, указывающие на стиль танца, например, корренте , сарабанда или гига . [2] Тем не менее, есть большие различия в форме музыки, которая называлась соната да камера , включая такие произведения, как сочинение Легренци op. 4 из 1656, которые представляют собой одиночные движения в двоичной форме, и Бонончини соч. 3 1669 года, которые также представляют собой отдельные движения, а не танцевальную сюиту. После 1700 года композиторы стремились объединить сонату да камеру с сонатой да кьеза , и произведения, содержащие танцевальные движения, стали называть множеством других названий, таких как партита, сюита, ​​ордре, увертюра или воздух. [3]

Соната da camera часто составлялась для двух скрипок и бассо континуо . Эта трехчастная комбинация была также известна как трио-соната , но такие произведения часто исполнялись с виолончелистом или другим инструментом, удваивающим бас. Недавние исследования показали, что инструменты, используемые для игры на бассо континуо в среде Корелли, были весьма разнообразными, включая теорбо , гитару и орган. Неясности на титульных листах работ Корелли привели многих к выводу, что континуо могло быть либо клавесином, либо виолончелью, а не тем и другим, как предполагалось ранее. [4]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Grove Music Online: Sonata da camera, https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.26196.
  2. ↑ Как в «Сонате да камера» Коррелли в A, соч. 4, №7, мвц. II, III и IV
  3. ^ Grove Music Online: Sonata da camera, https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.26196.
  4. ^ Уоткин, Дэвид (1996). "Сонаты Корелли Op.5: 'Violino e violone o cimbalo'?". Старинная музыка . Издательство Оксфордского университета. 24 (4): 645–646, 649–650, 653–654, 657–663. DOI : 10.1093 / EM / 24.4.645 . JSTOR  3128061 .


  • v
  • т
  • е