Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено от Сюзанны Сиббер )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сюзанна Сиббер

Сюзанна Мария Сиббер (урожденная Арн ; февраль 1714 - 30 января 1766) [1] была знаменитой английской певицей и актрисой . Она приходилась сестрой композитору Томасу Арне . Хотя она начала свою карьеру как сопрано , ее голос в начале карьеры снизился до настоящего контральто . Она вызывала всеобщее восхищение за ее способность эмоционально волновать публику как актриса и вокалистка. Обладая нежным, выразительным и подвижным певческим голосом с широким вокальным диапазоном , Сиббер была чрезвычайно популярной певицей, хотя временами ее голос критиковали за отсутствие отточенной техники.Чарльз Берни писал о ее пении, что «благодаря естественному пафосу и прекрасному пониманию слов она часто проникала в сердце, тогда как другие с бесконечно большим голосом и умением могли дотянуться только до уха». Сиббер особенно восхищался Генделем , который написал множество частей специально для нее, включая арии контральто в его оратории Мессия 1741 года , роль Михея в Самсоне , роль Лихаса в Геракле и роль Давида в Сауле.среди прочего. В середине 1730-х годов она стала появляться не только в операх и ораториях, но и в пьесах. Она стала величайшей драматической актрисой лондонской сцены восемнадцатого века и на момент своей смерти была самой высокооплачиваемой актрисой в Англии.

Биография [ править ]

Портрет старшего брата Сиббера Томаса Арне . Он был очень плодовитым композитором для сцены и считается самой значительной фигурой в английской театральной музыке 18 века. Сюзанна и Томас поддерживали близкие отношения на протяжении всей жизни, и Арне постоянно присутствовал в ее жизни.

Сиббер родился в районе Ковент-Гарден в Лондоне в семье Томаса и Анны Арн. Ее отец и дед были обойщиками и служащими в Worshipful Company of Upholders . В детстве она училась пению со своим братом Томасом, который впоследствии стал одним из самых важных композиторов того времени и важной частью карьеры Сиббера как певца. Другой ее брат, Ричард, также работал певцом и актером, но никогда не достиг такого же уровня успеха, как его братья и сестры.

13 марта 1732 Сусанна сделал свой профессиональный дебют в главной роли Джон Фредерик Лампа «s настройки из Генри Кэри » s Амелии положительных отзывов, в Малом театре . Ее выступления в течение следующих двух лет включали роли в опере Генделя « Ацис и Галатея» , а также в « Розамунде» ее брата , оперной опере и « Дидоне и Эней» .

1733 год оказался критическим годом для Cibber. Она познакомилась с Генделем во время репетиции и исполнения роли Иаэль в оригинальной постановке его оратории « Дебора» . Это было началом тесной и давней дружбы между ними. [2] Гендель терпеливо учила ее партии по нотам, так как она не умела читать ноты. [3] Также в том же году имя Cibber появилось в афишах, предлагающих песни антракта «по многочисленным просьбам» на Хеймаркете, выступления, которые стали очень популярными. В течение актерского сезона 1733-1744 годов Теофил Сиббер и его театральная труппа познакомились с молодой Сюзанной.

Портрет Теофила Сиббера в роли Древнего пистолета, персонажа, который появляется в нескольких пьесах Шекспира . Помимо того, что Сюзанна и Теофил часто появлялись на сцене с женой до развода, они вместе написали несколько пьес, которые в конечном итоге не увенчались успехом.

В апреле 1734 года Сюзанна вышла замуж за актера Теофила Сиббера . Он был сыном драматурга, театрального менеджера и поэта-лауреата Колли Сиббера , чья компания в то время проживала на Друри-лейн . Брак оказался очень полезным для карьеры Сюзанны и ее положения в лондонском театре, поскольку она стала завсегдатаем этого дома на многие годы, а теперь выступает под именем «Миссис Сиббер». Еще более важным было внимание ее тестя Колли Сиббера, который, признав в Сюзанне задатки великой трагической актрисы, обучил ее. Сюзанна получила многочасовые уроки актерского мастерства от своего нового тестя, и он помог ей научить ее ценным вокальным интонациям и трагическим жестам, которые превратили ее в самую знаменитую трагедию своего времени.[4] Кроме того, принятие «кибберийской идентичности» оказалось очень полезным для карьеры Сюзанны. Публика начала рассматривать ее как юную девушку из актерской династии Сиббер, что, в свою очередь, помогло ей получить главные роли. Ее брат Томас также извлек выгоду из брака, поскольку он стал домашним композитором на Друри-Лейн и написал музыку для ряда пьес и пантомим в течение следующих нескольких лет.

В 1736 Cibber Дебютировала как драматическая актриса в главной роли Аарон Хилл «s Zara , с большим успехом. Она сыграла множество шекспировских ролей и получила признание критиков, которые позже продолжила исполнять с Дэвидом Гарриком . В 1737 году вспыхнул широко известный спор с Китти Клайв по поводу роли Полли в «Опере нищего» , вдохновивший на создание сатиры «Пантомиму нищего» или «Состязательную Колумбину» . В следующем году Сиббер сыграла роль Давида в оригинальной постановке оратории Генделя « Саул» и появилась на мировой премьере чрезвычайно популярного маскарада своего брата « Комус» .

К сожалению, брак Сиббер не был счастливым. Ее муж, как сообщается, был жестоким и расточительным расточителем и даже начал распродавать часть гардероба и личные вещи своей жены, чтобы удержать кредиторов, хотя он также значительно улучшил ее поведение. Чтобы платить за аренду, Сибберы наняли богатого арендатора по имени Уильям Слопер. В результате отношения между этими тремя людьми привели к печально известному судебному процессу в 1738 году, в котором Сиббер обвинил Слоупера в «нападении, насмешке и плотском знании» его жены. [5] Различные версии скандала предполагают, что все трое могли быть замешаны в ménage à trois.. В одном сообщении говорится, что Сиббер под дулом пистолета заставил свою жену переспать со Слопером; другой помещает шпиона в шкаф на месте одного из их свиданий, чтобы собрать свидетельские показания по иску. В любом случае, Cibber был присужден мизерный ущерб в размере 10 фунтов стерлингов. В следующем году Сиббер возбудил второе дело против Слопера за «задержание» его жены. Фактически, миссис Сиббер и Слопер сбежали вместе, и у них родилась дочь Сюзанна Мария (Молли). На этот раз Cibber получил 500 фунтов стерлингов. Намерение Сиббера, подавшего иск против его отчужденной жены и ее нового любовника, состояло в том, чтобы опозорить Сюзанну как жестокую неверную жену. Однако, поскольку она была беременна во время суда, она изменила общественное восприятие себя как невинную женщину, всего лишь жертву мужской жестокости и жадности Сиббера. [6]

Портрет Джорджа Фридриха Генделя 1727 года работы Бальтазара Деннера . Историк музыки Чарльз Берни , ученик Томаса Арне, говорит, что Гендель «очень любил миссис Сиббер, чей голос и манеры смягчили его суровость из-за недостатка музыкальных знаний». [7]

В 1740 году миссис Сиббер пела на мировой премьере маски своего брата Альфреда . Она переехала в Дублин, а осенью 1741 года на напряженный сезон в Театре на улице Aungier вместе со своим хорошим другом и наставником, актером Джеймсом Куинном. Гендель присоединился к ней там, и она выступила в нескольких концертах под его дирижированием, включая выступления Ацис и Галатеи , Эстер и Пир Александра . Она также присоединилась к премьерному исполнению Мессии Генделя 13 апреля 1742 года, исполнив соло контральто. Легенда гласит, что доктор Патрик Делани , канцлер собора Святого Патрика, услышав, как она поет: «Его презирали», провозгласила: «Женщина, за это тебе все грехи прощены!» 21 и 28 июля она спела дуэт со своей невесткой, сопрано Сесилией Арне (урожденной Янг). Известия в Дублине были полны похвалы Сиббер как за ее игру, так и за ее пение. Томас Шеридан писал:

«Что же тогда должно быть [могучая сила ораторского выражения], когда она передана в сердце со всеми сверхъестественными силами и чарами музыки? Ни один разумный человек, которому посчастливилось услышать, как миссис Сиббер поет ораторию Мессии , будет очень трудно поверить в самые чудесные эффекты, произведенные таким могущественным союзом ».

В конце концов скандал вокруг Сиббер утих, и осенью 1742 года она вернулась на лондонскую сцену. Первой ролью, которую она исполнила по возвращении, была роль Дездемоны из Отелло . Трагический характер ее характера помог увековечить общественное мнение о ней как о «обиженной жене», которую она приняла после хорошо задокументированного распада ее брака. После этого она продолжила добавлять в свой репертуар еще много трагических ролей.

Ее дом в Лондоне по воскресным вечерам превратился в своего рода салон. Бёрни, говоря об этих вечерах, писал, что он оказался «в созвездии умников, поэтов, актеров и литераторов», включая Генделя, Гаррика и Арне. Она также была нанята Генделем для своего ораториального сезона, создав роль Мики в « Самсоне» . В 1744–1745 годах она продолжала петь для Генделя в Королевском театре на Хеймаркете . [8] Ее роли включали Иаэль в Деворе , Лихас в Геракле и Давида в Сауле , и она пела в ораториях L'Allegro , Пире Александра и Мессии.. Гендель также написал для нее роль Даниила в « Валтасара», но из-за болезни она так и не спела эту роль.

В 1744 году Сюзанна стала ведущей леди Дэвида Гаррика в Друри-Лейн, театре, которым руководил ее свекор, и их партнерство и дружба (отраженные в письмах) продолжались до ее смерти. Гаррик вместе с актером Спрэнджером Барри снял Сюзанну в успешной адаптации романа Уильяма Шекспира « Ромео и Джульетта» , написанного самим Гарриком. Версия Гаррика была хорошо принята публикой восемнадцатого века, так как в ней было опущено множество «неприличных» моментов и добавлено к трагической сцене в гробнице между Ромео и Джульеттой., после чего персонажи имеют последний разговор после того, как Ромео отравился. Однако после непродолжительной ссоры между Гарриком и миссис Сиббер она и Барри отнесли свою версию Ромео и Джульетты к сопернику Гаррика, Джону Ричу , в Ковент-Гарден . Это побудило Гаррика сыграть вместе с молодой актрисой Джорджем Энн Беллами в конкурирующей версии того же шоу, которое проводится через улицу в Друри-Лейн , чтобы работать одновременно с версией Сиббера и Барри. В течение двенадцати ночей, начиная с 28 сентября 1750 года, конкурирующие версии Ромео и Джульеттыбежал в Лондоне, захватывая публику. Оба шоу получили широкую огласку, и зрители часто смотрели обе версии, чтобы решить, кого они считают лучшими любовниками. [9] Сиббер заболел на тринадцатую ночь, и соревнование между двумя шоу закончилось. В конце концов она и Гаррик помирились, и она вернулась на Друри-лейн в 1753 году.

С 1744 по 1765 год она добавила в свой репертуар множество драматических ролей и была после Гаррика самым высокооплачиваемым актером Лондона. Современные обзоры, посвящения, письма и стихи говорят о ее способности глубоко влиять на слушателя. Кроме того, в это время Сюзанна стала главным воспитателем и учителем своего молодого племянника Майкла Арне . Мать мальчика, Сесилия Арне, страдала от повторяющихся проблем со здоровьем, и это, в сочетании с напряженным рабочим графиком Томаса, лишало его родителей возможности заботиться о нем. Под руководством Сюзанны Майкл начинал как актер театра на Друри-Лейн, прежде чем ему исполнилось десять лет. Позже он пошел по стопам отца и стал успешным композитором. [10]

Сюзанна умерла в 1766 году и была похоронена в северных монастырях Вестминстерского аббатства . В день ее смерти Ковент-Гарден и Друри-Лейн закрыли свои двери как дань уважения одной из своих лучших актрис и певиц. Гаррик, узнав о ее смерти, сказал: «Тогда трагедия умирает вместе с ней».

Поэт Джордж Кит написал в том году «Поэму памяти прославленной миссис Сиббер»: [11]

... Закрыты те глаза, которые познали каждое разное искусство,
И мог ли мой смысл с такой силой вдохновлять;
Вызови слезы жалости из тающего сердца,
Замерзни от дикого ужаса или от восторга пламенем! ...

Ссылки [ править ]

  1. ^ Запись DNB
  2. ↑ Handel's Associates. Архивировано 24 июля 2008 г. в Wayback Machine , Дом-музей Генделя, Лондон. Доступ 27 апреля 2008 г.
  3. ^ Сусанна Cibber архивации 1 мая 2008 в Wayback Machine , Национальный музей театрального искусства (Великобритания). Доступ 27 апреля 2008 г.
  4. Перейти ↑ Brooks, Helen EM (11 мая 2011 г.). «Переговоры о браке и профессиональной автономии в карьере актрис восемнадцатого века» . Жизнь восемнадцатого века . 35 (2): 39–75. DOI : 10.1215 / 00982601-1214090 . ISSN  1086-3192 . S2CID  143215911 .
  5. ↑ Отчет о жизни этой знаменитой актрисы, г-жи Сюзанны Марии Сиббер ... Лондон: Лондон, читатель. 1887. с. 25 .
  6. ^ МакГирр, Элейн М. (2018). « » Что в имени? «: Ромео и Джульетта и Cibber марка» . Шекспир . 14 (4): 399–412. DOI : 10.1080 / 17450918.2017.1406983 . S2CID 194764200 . 
  7. ↑ Молли Доннелли: «Сюзанна Мария Сиббер», Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 19 ноября 2008 г.), (доступ по подписке)
  8. ^ Илиас Chrissochoidis, " миссис Сиббер в оратории зарплата в 1744-45 ", Гендель институт Newsletter 20/1 (весна 2009), [1-2].
  9. ^ Филлипс, Челси (2019). «Тела в игре: материнство, репертуар и соперничество Ромео и Джульетты, 1748-51» (PDF) . Театральный обзор . 60 (2): 207–236. doi : 10.1017 / S004055741900005X - через Cambridge Core.
  10. ^ Джон А. Паркинсон: "Майкл Арн", Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 14 января 2009 г.), (доступ по подписке)
  11. ^ OpenLibrary.org. «Джордж Кит» . Открытая библиотека . Проверено 19 октября 2018 года .

Источники [ править ]

  • Мэри Нэш Провокационная жена: жизнь и времена Сюзанны Сиббер (1977)
  • Доннелли, Молли (2001). «Сюзанна Мария Арне». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми