Генри Кэри (ок. 26 августа 1687 - 5 октября 1743) - английский поэт, драматург и автор песен. Его помнят как анти- валполовскогосатирик, а также как патриот. Некоторые из его мелодий продолжают петь и сегодня, и он получил широкую хвалу в поколении после его смерти. Поскольку он работал анонимно, продавая свои собственные композиции другим, чтобы выдать их за свои собственные, современные ученые могут быть уверены только в некоторых его стихах, а большая часть сочиненной им музыки была написана для театральной музыки. Однако под своим именем и рукой он был плодовитым автором песен и балладом, и он написал тексты почти для всех этих песен. Далее он написал множество опер и пьес. Его жизнь иллюстрирует жизнь профессионального писателя начала 18 века. Не имея наследства, титула или должности в правительстве, он писал для всех прибыльных заведений,и, тем не менее, он также придерживался своей политической точки зрения и смог набрать значительные очки в сравнении с служением того времени. Кроме того, он был одним из лидеров нового«Патриотическое» движение в драматургии. [1]
Ранняя жизнь [ править ]
Генри Кэри родился в Лондоне и был незаконнорожденным сыном Джорджа Сэвила, 1-го маркиза Галифакса . [ необходима цитата ] Кэри сам не заявлял об этом, но он действительно использовал "Сэвил" в качестве имени трех своих детей мужского пола, и это соответствовало рождению трех собственных сыновей Галифакса. Более того, он посвятил все свои основные работы Галифаксу (Gillespie 127). В его биографии в The Gentleman's Magazine также говорилось, что Кэри получил «щедрую ренту» от семьи Сэвил, но это кажется менее вероятным и остается неподтвержденным. Тот факт, что даже когда его самые популярные пьесы были на досках, Кэри писал для оплаты, является аргументом против такой ренты.
Если не считать слухов, нельзя быть уверенным в родителях Кэри. Возможно, его родителями были Генри и Мэри Кэри, школьные учителя. Действительно, его первой профессией, по словам Ричарда Хокинса , была работа учителя музыки в школе-интернате для среднего дворянства, должность, которую он занимал, одновременно работая писателем, поэтому эти два Кэри являются наиболее вероятными кандидатами, по крайней мере, на его суррогатную мать. , если не его биологические, родители.
Ранние музыкальные и литературные произведения [ править ]
Ученые не могут идентифицировать первые работы Кэри, потому что он, вероятно, писал анонимно. По словам Летиции Пилкингтон , друга Джонатана Свифта и других остроумных тори , Кэри работал « подчиненным » Джеймса Уорсдейла позже, в 1734 году, когда он был самым высокооплачиваемым и самым известным. Поскольку он писал для оплаты, когда у него были театральные успехи, кажется разумным, что он нанимал свою ручку в течение довольно долгого времени. В 18 веке он, похоже, занимался халтурой для периодических изданий того времени. Его первой аккредитованной работой была еженедельная публикация серии романтических художественных произведений под названием Records of Love.в январе-марте 1710 года. Эта работа была нацелена на женскую аудиторию и была написана с четким расчетом на интеллигентный, образованный и многочисленный круг читателей. Он также выступает как исполнитель итальянских и английских антрактных песен в Королевском театре на Друри-Лейн около 1710 года (Gillespie 127). Его первая публикация стихов вышла в 1713 году, в год пика тори при королеве Анне, где были написаны стихи на разные случаи жизни .
В 1714 году Кэри работал псалмопевцем в церкви Линкольнс Инн, а также в Друри-Лейн . Он выступал там со своими учениками-музыкантами. Крайне важно то, что министерство тори пало со смертью Анны, а число вигов Роберта Уолпола росло . Руководители бывшего правительства, Роберт Харли и Генри Сент-Джон , были обвинены в государственной измене в ближайшие месяцы, и, пока Сент-Джон бежал, Харли был заключен в тюрьму в лондонском Тауэре . В 1715 году Кэри написал свою первую пьесу, афтепьесу, озаглавленную «Уловки» .13 июля 1717 года Кэри потерял обе работы - в Друри-Лейн и в Линкольнс-инн - из-за единственного политического заявления. Харли только что освободили из Тауэра и он посетил церковь Линкольнс Инн, а Кэри поставил Псалом 124 на веселую праздничную мелодию и спел ее. Псалом касается Исхода израильтян, возвещая, что
- «Если бы не Господь был на нашей стороне, когда люди восстали против нас:
- Затем они быстро поглотили нас, когда их гнев вспыхнул против нас:
- Затем вода захлестнула нас, поток захлестнул нашу душу ».
Он завершается словами: «Наша душа спаслась, как птица, из ловушек охотников: ловушка сломана, и мы спаслись».
.png)
Несмотря на то, что Кэри потерял эти две работы, он вскоре вернулся на Друри-Лейн и в сентябре женился на Элизабет Пиркс. В 1722 году он поставил свою вторую пьесу, « Повешение и бракосочетание». В театральных сезонах 1723 и 1724 годов в Лондоне преобладали пантомима и спектакли (что побудило молодого Уильяма Хогарта высмеять отказ от драмы в пользу марионеток), а Кэри работал над созданием спектаклей. музыку к некоторым из этих постановок. В 1723 году он написал музыку для Арлекина Доктора Фауста (текст, в том виде, в каком он был, Бартона Бута.) на Друри-лейн. С 1723 по 1733 год Кэри был «неофициальным композитором в резиденции» для Друри-Лейн, и он написал и исполнил большую часть музыки между действиями, прелюдиями и эпилогами, а также музыку, требующуюся для танцев и других развлечений в играет (Гиллеспи 127).
Генри Кэри никогда не переставал ни быть композитором, ни работать певцом и музыкантом. Даже когда он стал добиваться большего успеха как поэт и драматург, он продолжал заниматься музыкой. Кроме того, Кэри работал в театре, который был связан с партией вигов. Колли Сиббер , Роберт Уилкс и Бартон Бут находились под покровительством сначала Джозефа Аддисона и его окружения, а затем Роберта Уолпола и его окружения, и все же Кэри, похоже, был недвусмысленным сторонником ториного служения Генри Сент-Джона и Харли, а также литературный кружок Александра Папы . Когда, таким образом, Папа высмеивал театральную пустоту сцены пантомимы в «Дунциаде», он стремился не к музыкантам и композиторам, а к замене драмы зрелищем.
Нэмби Пэмби и анти-Уолполовская сатира [ править ]
Его стихотворение « Намби Пэмби» (1725) высмеивает Амвросия Филипса, который был частой и известной мишенью гнева Александра Поупа . Филипс написал серию од "всем людям" от Роберта Уолпола.матери в детской, и последнее дало Кэри повод преувеличить. Филипс использовал 2,5-футовую ямбическую линию, и Кэри категорически заявил, что эта полулиня соответствует полоумной концепции Филипса. Стихотворение было настолько успешным, что самого Кэри стали называть «Нэмби Пэмби Кэри» (в то время как Филипс стал известен как «Нэмби Пэмби»), а стихотворение даже стало использоваться в качестве детской литературы. Более того, термин «простодушный бездельник» вошел в широкое употребление для описания любого бессмысленного вздора. « Салли в нашем переулке », одна из песен Кэри, также была исключительно успешной, и ее исполняли многие певцы вплоть до наших дней.
Кэри был после Нэмби Пэмби известной фигурой среди тех, кто выступал против Роберта Уолпола, и поэму высоко оценил Александр Поуп (как «Салли в нашем переулке» Джозеф Аддисон ). Кэри был поклонником и подписчиком опер Генделя , но он, как Джон Гей и Александр Поуп, считал оперные звезды абсурдными. Поэтому в 1726 году он начал сатирить оперу и в том же году поставил « Фаустину», или «Римскую певицу» , сатиру на Фаустину Бордони . Фаустина в то время шипела в поединке с Франческой Куццони и фактически вступила в драку в следующем году во время выступления Генделя. В следующем году он написал«Насмешка - это захватывающий», чтобы высмеивать Сенезино , итальянскую оперную звезду- кастрат .
В 1730 году он добавил музыку и представил баллады для своей предыдущей пьесы « Повешение и бракосочетание» , а также поставил пьесу как «Стратагему клоуна» . Он снова использовал основной текст пьесы, с новой музыкой, для Бетти, или «Деревенские болваны» в 1732 году. Эти две характеристики - любовь к опере и разочарование ее злоупотреблениями и любовь к патриотизму и разочарование политикой Уолпола - будут появляются во всех профессиональных работах Кэри.
В том же году Кэри, возможно, был первым, кто спел " God Save the King " на собрании патриотов-вигов , и есть некоторые причины приписать эту песню ему. Банная хроника от 13 августа 1795 г. повествует:
Неуверенность в отношении автора слов и музыки «Боже, храни короля» была устранена свидетельством мистера [Джона Кристофера] Смита из Бата, который говорит, что мистер Генри Кэри ... пришел к нему с слова и мелодия рассматриваемой песни, желая, чтобы он поправил басы, которые мистер Смит сказал ему неуместными; и по просьбе мистера Кэри мистер Смит записал еще одно в правильной гармонии.
Самая ранняя опубликованная версия «Боже, храни короля» (для двух голосов) датируется началом 1740-х годов.
Кэри как драматический сатирик [ править ]
Как драматург, Кэри сыграл важную роль в возрождении сатирической драмы 1730-х годов. После успеха Нэмби Пэмби, Кэри полюбило старшее поколение остроумных тори и Клуб Скриблера . После того, как Джон Гей изобретения «s из баллады оперы с Оперой нищего , Кэри обратился к написанию музыкальных бурлесков . В этот период он написал много музыки и несколько либретто для других драматургов.
В 1732 году Дж. Ф. Лампе , Томас Арне , Дж. К. Смит и Генри Кэри сформировали проект Английской оперы . Их целью было возродить серьезную оперу на английском языке. Вместе они сформировали Английскую оперную труппу, и Кэри написал два либретто для Амелии (поставлено Лампе и играло в Маленьком театре на Хеймаркет (оппозиционный театр, любимый Генри Филдингом)) и Тераминта (установлен Смитом и исполненный в театре Линкольна). Inn Fields ). Амелия имела большой популярный успех, но оперная труппа провалилась, и проект сошел на нет (Gillespie 128).
Высмеяв чуждость оперы, в 1734 году Кэри обратил внимание на плохо написанную массовую трагедию. Chrononhotonthologos была пародия напыщенной трагедии и, в частности, очень хак написанный спектакль играет он сотрудничал в Друри - Лейн. Пьеса была смелой, потому что это была сатира на Каролину Ансбахскую и Георга II Соединенного Королевства . Королева подверглась нападкам за ее союз с Робертом Уолполом и ее общий каприз. Там также было щедрое количество музыки Кэри. Если современные союзники понимали критику, присущую пьесе, можно было также рассматривать ее как бурлеск с бессмысленными стихами.. Он следует , что с балладой фарсом из Честного Йоркшира-Man.
Хотя попытка Кэри возродить серьезную патриотическую английскую оперу не увенчалась успехом, его попытки пародии и сатиры в опере дали результат . Раньше он высмеивал экзотику и пустоту любви английской публики к певцам и кастратам примадонны , но в 1737 году он адаптировал « Дракона из Вантли» из народной баллады Линкольншира в полноценную постановочную оперу. Эта литературная адаптация была шагом вперед по сравнению с превращением литературных пьес в баллады (как это сделал Джон Гей ), поскольку она началась с народной баллады и превратила ее в оперу. Спектакль на музыку Джона Фредерика Лампа, пробил бессодержательные оперные условности и указал сатирическую колкость в адрес Роберта Уолпола и его налоговой политики. Спектакль имел огромный успех. Первоначальный тираж состоял из 69 спектаклей в первом сезоне, что превзошло даже «Оперу нищего». Спектакль дебютировал в Хеймаркете, где его закодированная атака на Уолпола была бы очевидна, но его длительный период произошел после того, как он переехал в Ковент-Гарден, который имел гораздо больше возможностей для постановки. Частью его сатиры на оперу было то, что в нем были спеты все слова, включая речитативы и арии da capo (Gillespie 128). Сама пьеса очень краткая на странице, так как в ней широко использовались абсурдные театральные представления, танцы и другие нетекстовые развлечения. Музыкальный артист с 1739 г. содержит гравюры, показывающие, как проводилась постановка (Gillespie 128).
С 1737 по 1740 год он написал «Музыкальный век в ста английских балладах» в двух томах. Хотя Кэри жаловался, что враги называли его «создателем баллад», позже Чарльз Берни похвалил эту работу , и в XIX веке мнение о ясных, простых и запоминающихся мелодиях баллад Кэри поднялось еще выше. В том же 1738 году он помог основать Фонд для разложившихся музыкантов и спродюсировал « Марджери», или «Чума хуже дракона», продолжение «Дракона из Вантли».
В 1739 году он добился еще одного популярного успеха в пьесе « Нэнси», или «Любовники на прощание» , патриотической пьесе о моряке, бросившем свою возлюбленную воевать против испанцев. Как и в случае с другими работами, точка зрения Кэри была в первую очередь патриотической. Патриотические пьесы в то время часто были противодействием официальной политике и иностранным затруднениям Англии. Нэнси была создана и написана Кэри, и ее главные герои - моряк, Нэнси, и офицер пресс-банды. Пьеса открыла новые горизонты в явной трактовке современной социальной проблемы в песне (Gillespie 128).
Смерть [ править ]
Сын Кэри, Чарльз, умер в 1743 году, и Кэри повесился в своем доме в Лондоне в конце того же года. [2]
В то время как анонимный аккаунт в The Gentleman's Magazine говорит, что Кэри имел ренту, он оставил беременную вторую жену (Сару, на которой он женился между 1729 и 1733 годами) и троих детей-иждивенцев, и и Хокинс, и The London Stage говорят, что он был подавлен. финансовые проблемы. Скорбь по поводу смерти его сына - еще одно возможное объяснение его самоубийства, и Сюзанна Аспден предполагает, что Кэри страдал паранойей , в то время как другие подозревали, что у него депрессия или другие болезни. Его дочь Энн станет актрисой и родит внебрачного сына Эдмунда Кэри, который позже станет известен как Эдмунд Кин .
Литературное значение [ править ]
Работы Генри Кэри осыпали обвинениями в тривиальности еще с его дней. У него был необычайный дар мелодии и игры слов, и более поздние авторы, такие как Эдвард Лир , цитировали Кэри как предшественника своих скороговорок и бессмысленных стихов в « Намби Пэмби» и « Хрононхотонтологос» . В то же время постановки Кэри в его дни были отмечены политической проницательностью и храбростью (если не безрассудством). Он был готов оскорбить и пострадать от последствий своих убеждений, но он делал свои политические заявления в отвлекающей и явно легкомысленной манере, тем самым позволяя своим друзьям отреагировать на его политику, а его врагам - отвергнуть его легкомыслие. В МаколеИз-за преобладающего взгляда на литературную историю начала 20-го века Кэри представлялся балладистом, чья основная угрюмость была доказана его позорным самоубийством, а его пьесы, теперь лишенные актуальности, превращались в широкое развлечение.
Однако музыковеды признали тонкий дар, необходимый для музыки Кэри, и историки театра начинают понимать контекст его пьес. Он был самым плодовитым английским композитором 1715–1740 годов, и он написал свои собственные стихи ко всем, кроме двенадцати из своих двухсот пятидесяти песен (Gillespie 128). Он отвечал за соединение вокального стиля Генри Перселла с более поздним стилем Арне, сочетая популярные английские народные песни и песни из таверны с итальянскими нотками.
Ссылки и источники [ править ]
- Рекомендации
- ^ "Генри Кэри - Национальная портретная галерея" . www.npg.org.uk . Проверено 5 февраля 2019 .
- Перейти ↑ Grimaldi (Boz edition), p. 94
- Источники
- Аспден, Сюзанна. «Генри Кэри», в «Мэтью, ХГЧ и Брайан Харрисон», ред. Оксфордский словарь национальной биографии . т. 10, 80–81. Лондон: ОУП , 2004.
- "Boz" (Ed.) (Charles Dickens), Memoirs of Joseph Grimaldi , from Internet Archive (отсканированные книги, оригинальные издания, цветные иллюстрации)
- Гиллеспи, Норман. «Генри Кэри» в словаре музыки и музыкантов New Grove. т. 15, 127–128.
- Стивен, Лесли (1887). . В Стивене, Лесли (ред.). Национальный биографический словарь . 9 . Лондон: Smith, Elder & Co.
- Чисхолм, Хью, изд. (1911). . Британская энциклопедия . 5 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
Внешние ссылки [ править ]
 | В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Генри Кэри |
 | В Wikisource есть оригинальные работы, написанные Генри Кэри или о нем. |
- Работы Генри Кэри в Project Gutenberg
- Работы Генри Кэри или о нем в Internet Archive
- Работы Генри Кэри в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
- Бесплатные партитуры Генри Кэри в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
- Бесплатные партитуры Генри Кэри в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Бесплатные партитуры Mutopia Project
