Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Об альбоме Джоша Риттера см. Golden Age of Radio (альбом) .
Девушка слушает электронное радио во время Великой депрессии. До появления телевидения в качестве доминирующего средства развлечения в 1950-х годах семьи собирались по вечерам, чтобы послушать домашнее радио.

Золотой век радио , также известный как давнее радио ( ОТР ) эпоха, был эпохой радио в Соединенных Штатах , где он был доминирующая электронными домашняя развлекательная средой . Оно началось с зарождения коммерческого радиовещания в начале 1920-х годов и продолжалось до 1950-х годов, когда телевидение постепенно вытеснило радио в качестве предпочтительного средства для создания программ по сценариям, разнообразных и драматических шоу.

Радио было первым средством вещания , и в этот период люди регулярно смотрели свои любимые радиопрограммы, а по вечерам собирались семьи, чтобы послушать домашнее радио. Согласно опросу CE Hooper 1947 года, 82 из 100 американцев были радиослушателями. [1] Множество новых развлекательных форматов и жанров были созданы для новой среды, многие из которых позже мигрировали телевидение: радиопьес , детективных сериалов, мыльных опер , викторины , шоу талантов , дневное и вечернее разнообразие часов , ситуационных комедий , игровые виды спорта,детские шоу , кулинарные шоу и многое другое.

В 1950-х годах телевидение заменило радио как наиболее популярное средство вещания, а коммерческие радиопрограммы перешли на более узкие форматы новостей, разговоров, спорта и музыки. Религиозные вещатели, общественное радио, поддерживаемое слушателями, и студенческие станции предоставляют свои собственные отличительные форматы.

Истоки [ править ]

Семья слушает первые радиопередачи около 1920 года с помощью кристального радио . Кристаллическое радио, наследие довещательной эры, не могло приводить в действие громкоговоритель, поэтому семья должна пользоваться наушниками.

В течение первых трех десятилетий радио , с 1887 по 1920 год, технология передачи звука не была развита; информационная способность радиоволн была такой же, как у телеграфа ; радиосигнал может быть включен или выключен. Радиосвязь была радиотелеграфией ; на передающем конце оператор нажимал на переключатель, который заставлял радиопередатчик генерировать серию импульсов радиоволн, которые записывали текстовые сообщения азбукой Морзе.. В приемнике они звучали как гудки, и оператору, знающему азбуку Морзе, требовалось преобразовать их обратно в текст. Этот тип радио использовался исключительно для текстового общения между людьми в коммерческих, дипломатических и военных целях, а также для любителей; вещания не существовало.

Трансляции драмы, комедии, музыки и новостей в прямом эфире, характерные для Золотого века радио, имели прецедент в Театрофоне , коммерчески представленном в Париже в 1890 году и доступном до 1932 года. Он позволял подписчикам подслушивать живые выступления на сцене и слышать новости отчеты с помощью сети телефонных линий. Развитие радио устранило из этой концепции провода и абонентскую плату.

Между 1900 и 1920 годами была разработана первая технология передачи звука по радио, AM ( амплитудная модуляция ), а AM-радиовещание возникло примерно в 1920 году.

В кануне Рождества 1906 года, Фессендно говорят, транслировать первую программу радио, состоящую из некоторой игры на скрипку и отрывков из Библии. Хотя роль Фессендена как изобретателя и одного из первых радиоэкспериментаторов не оспаривается, несколько современных исследователей радио задаются вопросом, имела ли место трансляция в канун Рождества или это была дата на несколько недель раньше. Первое очевидное опубликованное упоминание об этом событии было сделано в 1928 году HP Дэвисом, вице-президентом Westinghouse , в лекции, прочитанной в Гарвардском университете.. В 1932 году Фессенден процитировал трансляцию в канун Рождества 1906 года в письме, которое он написал вице-президенту С. М. Кинтеру из Westinghouse. Жена Фессендена Хелен рассказывает о трансляции в своей книге « Фессенден: строитель будущего» (1940), через восемь лет после смерти Фессендена. Вопрос о том, действительно ли произошла трансляция Фессендена 1906 года, обсуждается в статье Донны Халпер «В поисках правды о Фессендене» [2], а также в очерках Джеймса О'Нила. [3] [4] Аннотированный аргумент в пользу Фессендена как первого в мире радиовещателя был предложен в 2006 году доктором Джоном С. Белроузом, почетным радиологом Канадского исследовательского центра связи, в его эссе «Передача Фессендена в канун Рождества 1906 года».[5]

Радио для массовых коммуникаций вошло в моду только после катастрофы на Титанике в 1912 году, вдохновленной прежде всего работой радиолюбителей-любителей . Радио было особенно важно во время Первой мировой войны, поскольку оно было жизненно важным для воздушных и морских операций. Первая мировая война привела к серьезным изменениям в радио, заменив азбуку Морзе беспроводного телеграфа голосовой связью беспроводного телефона благодаря достижениям в технологии электронных ламп и появлению приемопередатчика .

После войны в Соединенных Штатах родились многочисленные радиостанции, которые установили стандарты для более поздних радиопрограмм. Первая радионовостная программа вышла 31 августа 1920 года на станции 8МК в Детройте ; Станция, принадлежащая Detroit News , освещала результаты местных выборов. После этого в 1920 году в Питтсбурге была основана первая коммерческая радиостанция в Соединенных Штатах, KDKA . Первые регулярные развлекательные программы транслировались в 1922 году, а 10 марта Variety опубликовал на первой полосе заголовок: «Радиопередача в стране: 1 000 000 комплектов используется». [6] Изюминкой этого времени была первая чаша для роз.транслировалась 1 января 1923 года на лос-анджелесской станции KHJ .

Рост радио [ править ]

Радиовещание в Соединенных Штатах в течение десятилетия 1920-х годов пережило период быстрых изменений. Развитие технологий, более эффективное регулирование, быстрое принятие потребителями и создание сетей вещания превратили радио из любопытства потребителей в центр масс-медиа, который определил золотой век радио.

Потребительское принятие [ править ]

В течение десятилетия 1920-х годов покупка радиоприемников домами в Соединенных Штатах продолжалась и ускорялась. В 1925 году RCA опубликовало данные о том, что в 19,2% домов в Соединенных Штатах есть радио. [7] Триод и регенеративная схема сделал усиленный, вакуумная трубка радио широко доступны потребителям во второй половине 1920 - х годов. Преимущество было очевидным: сразу несколько человек в доме могли легко слушать свое радио одновременно. В 1930 году 40,3% домашних хозяйств страны имели радио [8], что намного выше в пригородах и крупных мегаполисах. [7] супергетеродинный приемники другие изобретения усовершенствовали радио еще больше в следующем десятилетии; даже когда Великая депрессия опустошила страну в 1930-х годах, радио оставалось в центре американской жизни. К 1940 году 82,6% американских домов будут иметь радио. [9]

Правительственное постановление [ править ]

Хотя к середине 1920-х годов радио было прочно утвердилось у потребителей в Соединенных Штатах, регулирование средств вещания представляло свои собственные проблемы. До 1926 года мощность и использование частот радиовещания регулировалось Министерством торговли США, пока судебный иск не лишил агентство возможности сделать это. [10] Конгресс отреагировал на это принятием Закона о радио 1927 года , который включал формирование Федеральной комиссии по радио (FRC).

Одним из наиболее важных ранних действий FRC было принятие общего порядка 40 , [11] , которые разделили станций на АМ диапазона на три категории по уровню мощности, которые стали известны как локальные, региональные и Clear Channel и реорганизованных присвоений станции. Согласно этому плану, с 3:00 утра по восточному времени 11 ноября 1928 года большинству станций страны были назначены новые частоты передачи. [12]

Вещательные сети [ править ]

Последний элемент, необходимый для того, чтобы сделать возможным Золотой век радио, был сосредоточен на вопросе распространения: способность нескольких радиостанций одновременно транслировать один и тот же контент, и это будет решено с помощью концепции радиосети . [13] Самые ранние радиопрограммы 1920-х годов в основном не спонсировались; Радиостанции были сервисом, предназначенным для продажи радиоприемников. В начале 1922 года AT&T объявила о начале вещания с рекламой на принадлежащих ей станциях и о планах по развитию первой радиосети, использующей свои телефонные линии для передачи контента. [14] В июле 1926 года AT&T внезапно решила выйти из сферы вещания и подписала соглашение о продаже всей своей сетевой деятельности группе, возглавляемойRadio Corporation of America (RCA) , которая использовала активы для создания Национальной вещательной компании . [15] К 1934 году были сформированы четыре радиосети. Это были:

  • Национальная радиовещательная компания Red Network (NBC Red), запущенная в сентябре 1926 года. Первоначально основанная как Национальная радиовещательная компания в конце 1926 года, компания была почти сразу же вынуждена разделиться в соответствии с антимонопольным законодательством и образовать NBC Red и NBC Blue. Когда в 1942 году NBC Blue была продана и переименована в Blue Network, эта сеть снова стала называть себя просто National Broadcasting Company (NBC).
  • Национальная телерадиокомпания Blue Network (NBC Blue); запущен 10 января 1927 года, отделился от NBC Red. NBC Blue была продана в 1942 году и стала Blue Network, а 15 июня 1945 года передала свои активы новой компании, American Broadcasting Company [16]. Эта сеть идентифицировала себя как ABC Radio Network (ABC).
  • Columbia Broadcasting System (CBS), запущенная в сентябре 1927 года. Первоначально неудачная попытка конкурировать с сетями NBC, CBS получила новый импульс, когда Уильям С. Пейли был назначен президентом компании. [17]
  • Система Mutual Broadcasting System (Mutual), запущенная в 1934 году. Mutual изначально создавалась как кооператив, в котором флагманские станции владели сетью, а не наоборот, как в случае с другими тремя радиосетями.

Программирование [ править ]

В период до и после появления сети вещания необходимо было создать новые формы развлечений, чтобы заполнить время дня вещания станции. Многие из форматов, родившихся в эту эпоху, продолжились в эпоху телевидения и цифровых технологий. В начале Золотого века сетевые программы транслировались почти исключительно в прямом эфире, поскольку национальные сети запрещали трансляцию записанных программ до конца 1940-х годов из-за низкого качества звука фонографических дисков, единственного практичного носителя записи. В результате сетевые шоу в прайм-тайм будут проводиться дважды, по одному для каждого побережья.

Репетиция радиошоу о Второй мировой войне « Вы не можете вести дела с Гитлером» с Джоном Флинном и Вирджинией Мур. Эта серия программ, транслируемых не реже одного раза в неделю более чем 790 радиостанциями в Соединенных Штатах, была написана и подготовлена ​​радиосекцией Управления военной информации (OWI).

Прямые трансляции [ править ]

Охват живых событий включены музыкальные концерты и играть по-игры спортивных трансляций.

Новости [ править ]

Способность нового средства передачи информации людям сформировала формат современных радионовостей : заголовки, удаленные репортажи , интервью на тротуаре (например, Vox Pop ), групповые дискуссии , сводки погоды и отчеты о фермах.

Музыкальные особенности [ править ]

Спонсируемая музыкальная программа вскоре стала одним из самых популярных форматов программ. Наиболее раннее спонсорство на радио выражалось в форме продажи прав на название программы, о чем свидетельствуют такие программы, как The A&P Gypsies , Champion Spark Plug Hour , The Clicquot Club Eskimos и King Biscuit Time ; Рекламные ролики, как их называют в современную эпоху, все еще были относительно редки и считались навязчивыми. В течение 1930-х и 1940-х годов ведущие оркестры часто звучали через пульты биг-бэнда, и NBC Monitor продолжал такие пульты вплоть до 1950-х годов, транслируя живую музыку из джазовых клубов Нью-Йорка в сельскую Америку. Певцы, такие как Харриет Лии Венделл Холл стали популярными вещами на сетевом радио с конца 1920-х - начала 1930-х годов. На местных станциях часто играли популярные органисты, такие как Джесси Кроуфорд .

В эфире классические музыкальные программы: «Голос Файерстоуна» и «Телефонный час звонка» . Texaco спонсировала радиопередачи Метрополитен-опера ; трансляции, которые сейчас спонсируются Toll Brothers , продолжаются по сей день по всему миру и являются одним из немногих примеров живой классической музыки, все еще транслируемой по радио. В одной из самых заметных радиопередач классической музыки Золотого века радио выступал знаменитый итальянский дирижер Артуро Тосканини, дирижирующий Симфоническим оркестром NBC., созданный специально для него. В то время почти все классические музыканты и критики считали Тосканини величайшим из ныне живущих маэстро. Популярные авторы песен, такие как Джордж Гершвин, также были представлены на радио. (Гершвин, помимо частых выступлений в качестве гостя, имел свою собственную программу в 1934 году.) Нью-Йоркский филармонический оркестр также давал еженедельные концерты по радио. В то время не существовало специальной радиостанции классической музыки, такой как NPR , поэтому программы классической музыки должны были совместно использовать сеть, в которой они транслировались, с более популярными, так же, как во времена телевидения до создания NET и PBS .

Популярностью пользовалась также музыка кантри . Национальный танец сараев , начатый на WLS в Чикаго в 1924 году, был подхвачен радио NBC в 1933 году. В 1925 году WSM Barn Dance вышла в эфир из Нэшвилла . Он был переименован в Grand Ole Opry в 1927 году, и NBC транслировал фрагменты с 1944 по 1956. NBC также транслировал The Red Foley Show с 1951 по 1961 год, а ABC Radio транслировало юбилей Озарка с 1953 по 1961 год.

Комедия [ править ]

Радио привлекало лучших комедийных талантов из водевиля и Голливуда на протяжении многих лет: Бинга Кросби , Эбботта и Костелло , Фреда Аллена , Джека Бенни , Виктора Борге , Фанни Брайс , Билли Берк , Боба Бернса , Джуди Канова , Эдди Кантора , Джимми Дюранте , Фил Харриса , Эдгар Берген , Боб Хоуп , Граучо Маркс , Джин Шеперд , Ред Скелтон и Эд Винн .Также приобрели популярность ситуационные комедии , такие как « Амос и Энди» , « Бернс и Аллен» , « Легкие тузы» , « Этель и Альберт» , « Фиббер МакГи и Молли» , «Голдберги» , «Великий Гилдерслив» , «Залы плюща» (в которых участвовал кинозвезда Рональд Колман и его автор жена Бенита Хьюм ), познакомьтесь с Корлиссом Арчером , познакомьтесь с Милли и нашей мисс Брукс .

Радиокомедия охватывала весь спектр: от юмора маленького городка Лам и Эбнера , Херба Шрайнера и Минни Перл до диалектных характеристик Мела Блана и едкого сарказма Генри Моргана . Изобилие приколов доставлялось еженедельно на Stop Me If You Have Heard This One и Can You Top This? , [18] панельные программы, посвященные искусству анекдота. Шоу-викторины высмеивались на " Приятно быть невежественным" , а другие памятные пародии были представлены такими сатириками, как Спайк Джонс , Ступнэгл и Бадд , Стэн Фреберг и Боб и Рэй.. Британская комедия достигла американских берегов в результате крупного штурма, когда в середине 1950-х на телеканале NBC вышло шоу Goon .

Пропагандистский плакат о Второй мировой войне, посвященный радио

Некоторые шоу возникли как сценические постановки: пьеса Клиффорда Голдсмита « Какая жизнь» была переработана в популярную, давно работающую на канале NBC « Семейку Олдрич» (1939–1953) со знакомыми фразами «Генри! Генри Олдрич!», За которыми последовал ответ Генри: «Приходите! Мать!" Бродвейский хит Мосса Харта и Джорджа С. Кауфмана, удостоенный Пулитцеровской премии, You Can't Take It with You (1936), стал еженедельной ситуационной комедией, которую слушали на Mutual (1944) с Эвереттом Слоаном, а затем на NBC (1951) с Уолтером Бреннаном. .

Другие шоу были адаптированы из комиксов, таких как Blondie , Dick Tracy , Gasoline Alley , The Gumps , Li'l Abner , Little Orphan Annie , Popeye the Sailor , Red Ryder , Reg'lar Fellers , Terry and the Pirates и Tillie the Toiler. . Рыжеволосый подросток Боба Монтанов комиксов и комиксов был слышен на радио в Archie Andrews с 1943 по 1953 г. робких Soul было 1941-1942 комедию , основанных на мультипликатор HT Webster «s прославившегося Каспара застенчивогоперсонаж, и Роберт Л. Рипли "Хотите верьте, хотите нет!" был адаптирован к нескольким различным форматам радио в течение 1930-х и 1940-х годов. И наоборот, некоторые радиопередачи привели к появлению дополнительных комиксов, таких как « Моя подруга Ирма» с Мари Уилсон в главной роли . [19]

Мыльные оперы [ править ]

Первая программа обычно считается дневное серийный драма ученых жанра Окрашенный мечты , [20] [21] , премьера которого состоялась на WGN 20 октября 1930 года [21] первый сетевой дневной сериал Клара, Лу " n Em , который начался в дневное время 15 февраля 1932 года. Когда в начале 1930-х годов стали популярны дневные сериалы, они стали известны как мыльные оперы, потому что многие из них спонсировались мылом и моющими средствами. 25 ноября 1960 года вышли четыре последних дневных радиопостановки - « Молодой доктор Мэлоун» , « Право на счастье» , «Вторая миссис Бертон и Ма Перкинс»., все трансляции по радиосети CBS - были прекращены.

Детское программирование [ править ]

В линейку приключенческих сериалов во второй половине дня вошли « Бобби Бенсон и B-Bar-B Riders» , «Cisco Kid» , « Джек Армстронг», «All-American Boy» , « Captain Midnight» и « The Tom Mix Ralston Straight Shooters» . Значки, кольца, устройства декодирования и другие радиоприемники, предлагаемые на этих приключенческих шоу, часто были связаны с продуктом спонсора, требуя от юных слушателей отправки по почте в коробках с хлопьями для завтрака или другим доказательством покупки .

Радио играет [ править ]

Радиоспектакли были представлены в таких программах, как 26 Корвина , NBC Short Story , Arch Oboler's Plays , Quiet, Please и CBS Radio Workshop . « Театр Меркьюри в прямом эфире» Орсона Уэллса и Театр Кэмпбелла многие критики считали лучшими антологиями радиодраматургии из когда-либо представленных. Они обычно играли главную роль Уэллса в главной роли вместе с приглашенными знаменитостями, такими как Маргарет Саллаван или Хелен Хейз , в адаптации из литературных произведений, Бродвея и / или фильмов. Среди них были такие титулы, как Лилиом , Оливер Твист.(название, которое теперь боялись потерять), «Повесть о двух городах» , « Утраченный горизонт» и «Убийство Роджера Экройда» . Именно на Mercury театре , что Уэллс представил свою знаменитую но-позорный 1938 адаптации в HG Wells «s Войне миров , отформатированную звук , как разрушающее новости программа. Театральная Гильдия в эфире представила постановки классических и бродвейских пьес. Их шекспировские адаптации включали часовой « Макбет» с Морисом Эвансом и Джудит Андерсон в главных ролях и 90-минутный « Гамлет» в главных ролях.Джон Гилгуд . [22] Записи многих из этих программ сохранились.

В течение 1940 - х годов, Бэзил Рэтбоун и Найджел Брюс , известные для игры Шерлок Холмс и Доктор Ватсон в фильмах, повторил их характеризации по радио на Новые приключения Шерлока Холмса , который показал как оригинальные рассказы и эпизоды непосредственно адаптировано из Артура Конан Дойля «с рассказы. Ни один из эпизодов, в которых Рэтбоун и Брюс снимались в радиопрограмме, не был снят с участием двух актеров, таких как Холмс и Ватсон, поэтому радио стало единственной средой, в которой зрители могли увидеть, как Рэтбоун и Брюс появляются в некоторых из наиболее известных рассказов о Холмсе. , например " Пятнистая полоса". Было также много инсценировок рассказов о Шерлоке Холмсе по радио без Рэтбоуна и Брюса.

В конце своей карьеры знаменитый актер Джон Бэрримор снялся в радиопрограмме « Оптимизированный Шекспир» , в которой он участвовал в одночасовой адаптации пьес Шекспира , во многих из которых Бэрримор никогда не появлялся ни на сцене, ни в фильмах. такие как « Двенадцатая ночь» (в которой он играл и Мальволио, и сэра Тоби Белча ) и « Макбет» .

Lux Radio Theater и The Screen Guild Theater представили адаптации голливудских фильмов, представленные перед живой аудиторией, обычно с актерами из оригинальных фильмов. Suspense , Escape , The Mysterious Traveler и Inner Sanctum Mystery были популярными сериалами-антологиями триллеров. Среди ведущих авторов, создавших оригинальные материалы для радио, были Норман Корвин , Карлтон Э. Морс , Дэвид Гудис , Арчибальд Маклиш , Артур Миллер , Арч Оболер , Уиллис Купер , Род Серлинг , Джей Беннетт., и Ирвин Шоу .

Игровые шоу [ править ]

Игровые шоу зародились на радио. Одной из первых была « Информация, пожалуйста» в 1938 году, а одним из первых крупных успехов стала « Доктор IQ» в 1939 году. Winner Take All , премьера которой состоялась в 1946 году, была первой, в которой использовались устройства блокировки и появились новые чемпионы.

Родственник игрового шоу, которое в современных средствах массовой информации называлось бы раздачей , обычно включал раздачу спонсируемых продуктов членам аудитории студии, людям, которым случайно звонили по телефону, или и тем, и другим. Ранним примером этого шоу было шоу Pot o 'Gold 1939 года , но прорывным хитом этого типа стала песня ABC Stop the Music в 1948 году. Для получения приза обычно требовалось знание того, что транслировалось в шоу в тот момент, что привело к критике бесплатного шоу как формы «подкупа публики». Розыгрыши с раздачей подарков были чрезвычайно популярны в 1948 и 1949 годах. Их часто называли низкими, и FCC даже предприняла неудачную попытку запретить их (как незаконную лотерею) в августе 1949 года [23].

Методы вещания [ править ]

У микрофона RCA 44BX было два живых лица и два мертвых. Таким образом актеры могли смотреть друг другу в глаза и реагировать. Актер мог создать эффект выхода из комнаты, просто повернув голову к мертвой поверхности микрофона.

Сценарии были скреплены скрепками. Высказывались споры о том, будут ли актеры и актрисы ронять готовые страницы на покрытый ковром пол после использования.

История профессиональных радиозаписей в США [ править ]

Радиостанции [ править ]

Несмотря на общий запрет на использование записей в трансляциях радиосетями до конца 1940-х годов, «эталонные записи» на фонографическом диске делались во время трансляции многих программ для просмотра спонсором и для собственных архивных целей сети. С развитием высококачественной магнитной проволоки и магнитофонной записи в годы после Второй мировой войны сети стали более открытыми для трансляции записанных программ, а предварительная запись шоу стала более распространенной.

Местные станции, однако, всегда могли свободно использовать записи и иногда существенно использовали предварительно записанные синдицированные программы, распространяемые на прессованных (в отличие от индивидуально записанных) дисках с транскрипцией .

Запись производилась на токарном станке и ацетатных дисках . Программы , как правило , были записаны на 33 1 / 3 оборотов в минуту на 16 - дюймовых дисков, стандартный формат , используемый для таких " электрических транскрипций«с начала 1930-х до 1950-х годов. Иногда канавка прорезалась, начиная с внутренней части диска и заканчивая наружу. Это было полезно, когда записываемая программа длилась более 15 минут, поэтому требовалось более одной стороны диска. Если записать первую сторону снаружи внутрь, вторую наизнанку и т. Д., Качество звука в точках переключения диска будет совпадать, что приведет к более плавному воспроизведению. от поверхности диска, который должен был не попадать на траекторию режущего щупа, естественно отбрасывался к центру диска, поэтому автоматически убирался с пути. При резке внешнего стартового диска можно использовать щетку, чтобы удерживать уберите его с пути, сдвинув его к середине диска.Хорошо оборудованные записывающие станки использовали вакуум от водяного аспиратора, чтобы подбирать ее по мере резки и помещать в заполненную водой бутылку. В дополнение к удобству это служило цели безопасности, так как нить из нитрата целлюлозы была легко воспламеняемой, и ее неплотное скопление сильно воспламенялось при воспламенении.

Большинство записей радиопередач делалось в студиях радиосети или на объектах принадлежащей сети или связанной с ней станции, которая могла иметь четыре или более станков. На небольшой местной станции их часто не было. Для записи программы продолжительностью более 15 минут без потери ее частей при переворачивании или замене дисков требовалось два станка, а также обученный техник, который работал с ними и контролировал запись во время ее выполнения. Однако некоторые сохранившиеся записи были произведены местными станциями. [24] [25]

Когда требовалось значительное количество копий электрической транскрипции, что касается распространения синдицированной программы, они производились с помощью того же процесса, что и для обычных записей. Мастер-запись была вырезана, затем нанесена гальваническое покрытие для изготовления штампа, из которого в печатном прессе были отформованы оттиски из винила (или, в случае дисков с транскрипцией, прессованных до 1935 года, шеллака).

Радиослужба Вооруженных Сил [ править ]

Основная статья: Сеть американских войск § История
Фрэнк Синатра и Алида Валли беседуют по радио Вооруженных сил во время Второй мировой войны

Служба радио вооруженных сил (AFRS) возникла в результате стремления военного министерства США поднять боевой дух военнослужащих. Этот квест начался с коротковолновой трансляции образовательных и информационных программ для войск в 1940 году. В 1941 году военное министерство начало выпускать «Бадди-комплекты» (B-Kits) уходящим войскам, которые состояли из радиоприемников, пластинок со скоростью вращения 78 об / мин и электрической транскрипции. диски радиопередач. Однако с вступлением Соединенных Штатов во Вторую мировую войну военное министерство решило, что ему необходимо улучшить качество и количество своих предложений.

Это началось с трансляции собственных оригинальных эстрадных программ. Command Performance была первой из них, впервые выпущенной 1 марта 1942 года. 26 мая 1942 года была официально создана Служба радиосвязи Вооруженных сил. Первоначально в его программах были сетевые радиошоу без рекламы. Однако вскоре он начал производить оригинальные программы, такие как Mail Call , GI Journal , Jubilee и GI Jive . На пике своего развития в 1945 году Служба производила около 20 часов оригинальных программ каждую неделю.

С 1943 по 1949 год AFRS также транслировал программы, разработанные совместными усилиями Офиса координатора по межамериканским делам и Колумбийской радиовещательной системы в поддержку инициатив Америки в области культурной дипломатии и политики добрососедства президента Франклина Рузвельта . Среди популярных шоу было шоу « Вива Америка», на котором выступали ведущие музыкальные исполнители как из Северной, так и из Южной Америки для развлечения американских войск. Среди постоянных исполнителей были: Альфредо Антонини , Хуан Арвизу , Нестор Места Чайрес и Джон Серри-старший [26] [27][28]

После войны AFRS продолжала программировать войска в Европе. В 1950-х - начале 1960-х годов здесь выступали единственный в армии ансамбль симфонического оркестра - Симфонический оркестр Седьмой армии . [29] Он также обеспечивал программирование будущих войн, в которых участвовали Соединенные Штаты. Он выживает и сегодня как компонент Сети американских вооруженных сил (AFN).

Все шоу, транслировавшиеся AFRS во время Золотого века, были записаны в виде дисков с электрической транскрипцией, виниловые копии которых отправлялись на зарубежные станции для трансляции войскам. Люди в Соединенных Штатах редко когда-либо слышали программы AFRS [30], хотя записи AFRS сетевых шоу Золотого века иногда транслировались на некоторых местных станциях, начиная с 1950-х годов.

В некоторых случаях диск AFRS - единственная сохранившаяся запись программы.

Домашние радиозаписи в США [ править ]

Были домашние записи радиопередач 1930-х и 1940-х годов. Были задокументированы примеры еще с 1930 года. В течение этих лет домашние записи производились с помощью записывающих устройств, большинство из которых были способны хранить только около четырех минут радиопрограммы на каждой стороне двенадцатидюймовой записи со скоростью вращения 78 об / мин . Большинство домашних записей было сделано на даже более коротких дисках размером десять дюймов или меньше. Некоторые дома дисковые магнитофоны предложили вариант на 33 1 / 3 оборотов в минутускорость, используемая для электрической транскрипции, позволяющая сделать запись более чем в два раза дольше, хотя и с пониженным качеством звука. Офисное оборудование для диктовки иногда использовалось для записи радиопередач, но качество звука этих устройств было плохим, и в результате получались записи в странных форматах, которые приходилось воспроизводить на аналогичном оборудовании. Из-за дороговизны записывающих устройств и ограничений носителей записи домашняя запись передач в этот период не была обычным явлением и обычно ограничивалась короткими отрывками.

Отсутствие подходящего домашнего записывающего оборудования несколько уменьшилось в 1947 году с появлением магнитных записывающих устройств для домашнего использования. Они были способны записывать часовую трансляцию на одну небольшую катушку провода, и если высококачественный аудиовыход записывался напрямую, а не поднося микрофон к динамику, качество записанного звука было очень хорошим. Однако, поскольку проволока стоит денег и, как магнитная лента , может многократно повторно использоваться для создания новых записей, на этом носителе сохранилось лишь несколько полных передач. Фактически, до начала 1950-х годов было мало домашней записи полных радиопрограмм, когда на рынок были представлены все более доступные катушечные магнитофоны для домашнего использования. [31][32]

Носители записи [ править ]

Диски с электрической транскрипцией [ править ]

Основная статья: Электрическая транскрипция
Радиопередача Орсона Уэллса " Война миров" на диске с электрической транскрипцией

До начала 1950-х годов, когда радиосети и местные станции хотели сохранить прямую трансляцию, они делали это с помощью специальных фонографических пластинок, известных как « электрические транскрипции » (ET), сделанных путем вырезания модулированной звуком канавки на чистом диске. Сначала, в начале 1930-х годов, заготовки различались как по размеру, так и по составу, но чаще всего это был просто чистый алюминий, а канавка была сделана с отступом, а не срезана. Как правило, эти очень ранние записи были сделаны не сетью или радиостанцией, а частной записывающей службой, нанятой спонсором трансляции или одним из исполнителей. Голые алюминиевые диски обычно имели диаметр 10 или 12 дюймов и записывались со стандартной тогда скоростью 78 об / мин.Это означало, что для размещения даже 15-минутной программы требовалось несколько сторон диска. Примерно к 1936 году, 16-дюймовые диски на основе алюминия , покрытый лаком из нитрата целлюлозы, широко известный как ацетаты и записывается со скоростью 33 1 / 3rpm, был принят сетями и отдельными радиостанциями в качестве стандартного носителя для записи передач. Тогда создание таких записей, по крайней мере для некоторых целей, стало обычным делом. Некоторые диски были записаны с использованием вертикально-модулированной канавки типа «hill and dale», а не «боковой» поперечной модуляции, характерной для записей, сделанных в то время для домашнего использования. Большие низкоскоростные диски могли легко содержать пятнадцать минут на каждой стороне, что позволяло записать часовую программу только на два диска. Лак был мягче, чем шеллак или винил, и изнашивался быстрее, позволяя лишь несколько воспроизведений с тяжелыми звукоснимателями и стальными иглами, которые использовались тогда, прежде чем ухудшение стало заметным.

Во время Второй мировой войны алюминий стал необходимым материалом для ведения войны, и его не хватало. Это привело к поиску альтернативы основанию для покрытия лака. Стекло, несмотря на его очевидный недостаток в виде хрупкости, иногда использовалось в более ранние годы, поскольку оно могло обеспечить идеально гладкую и ровную опорную поверхность для мастеринга и других важных приложений. Заготовки для записи на стеклянной основе стали широко использоваться во время войны. [33]

Магнитопроводная запись [ править ]

В конце 1940-х годов проводные магнитофоны стали легко доступным средством записи радиопрограмм. В расчете на минуту запись трансляции по проводам обходилась дешевле, чем на диски. Часовая программа, для которой требовались четыре стороны двух 16-дюймовых дисков, могла быть записана без изменений на одну катушку с проволокой диаметром менее трех дюймов и толщиной примерно полдюйма. Качество звука хорошей записи на проволоке было сравнимо с ацетатными дисками, и для сравнения проволока была практически неразрушимой, но вскоре она устарела благодаря более управляемому и легко редактируемому носителю - магнитной ленте.

Запись с катушки на катушку [ править ]

Бинг Кросби стал первым крупным сторонником записи на магнитную ленту для радио, и он был первым, кто использовал ее на сетевом радио, после того, как провел демонстрационную программу в 1947 году. [32] [34]Лента имела несколько преимуществ перед более ранними методами записи. Работая на достаточно высокой скорости, он может обеспечить более высокую точность воспроизведения, чем диски с электрической транскрипцией и магнитный провод. Диски можно было редактировать, только копируя их части на новый диск, а копирование влекло за собой потерю качества звука. Проволоку можно было разделить, а концы срастить узлами, но с проволокой было трудно обращаться, а грубые стыки были слишком заметны. Ленту можно было отредактировать, разрезав ее лезвием и аккуратно соединив концы скотчем. К началу 1949 года для сетевых радиопрограмм был завершен переход от живых выступлений, сохраненных на дисках, к выступлениям, предварительно записанным на магнитную ленту для последующей трансляции. [35] [36]Тем не менее, для физического распределения , предварительно записанных программ на отдельных участках, 16-дюймовый 33 1 / 3 оборотов в минуту, виниловые нажатиях менее дорогие , чтобы произвести в количестве идентичных копий , чем ленты, по- прежнему быть стандартной в течение 1950 - х годов.

Доступность записей [ править ]

Подавляющее большинство прямых радиопередач до Второй мировой войны потеряно. Многие никогда не записывались; немного записей, сделанных до начала 1930-х годов. Начиная с этого момента, архивы нескольких более длительных радиопостановок уже полностью или почти завершены. Чем раньше дата, тем меньше вероятность того, что запись сохранится. Однако значительное количество синдицированных программ того периода сохранилось, потому что копии были распространены повсюду. Записи прямых сетевых трансляций времен Второй мировой войны сохранились в виде штампованных виниловых копий, выпущенных Службой радио вооруженных сил (AFRS), и сохранились в относительном изобилии. Почти все синдицированные программы времен Второй мировой войны и более поздних лет сохранились. Выживание сетевого программирования в этот период времени более непоследовательно;сети начали предварительно записывать свои ранее живые выступления на магнитную ленту для последующей трансляции по сети, но физически не распространяли копии, а дорогие ленты, в отличие от дисков с электрической транскрипцией ("ET"), можно было "стереть" и использовать повторно (тем более, что , в эпоху новых тенденций, таких как телевидение имузыка радио , такие записи , как полагают, практически не перезапускать или ликвидационная стоимость). Таким образом, хотя некоторые сетевые радиосериалы в прайм-тайм этой эпохи существуют полностью или почти полностью, особенно самые известные и самые долгоживущие из них, менее известные или менее известные сериалы (например, сериалы ) могут иметь лишь несколько сохранившихся эпизоды. AirchecksНеэфирные записи полных выступлений, сделанные отдельными лицами или по указанию отдельных лиц для личного пользования, иногда помогают заполнить такие пробелы. Особый интерес может представлять содержание сделанных в частном порядке записей прямых трансляций первой половины 1930-х годов, поскольку живых материалов того периода сохранилось очень мало. К сожалению, качество звука очень ранних частных записей часто бывает очень низким, хотя в некоторых случаях это в значительной степени связано с использованием неправильного стилуса для воспроизведения, который также может серьезно повредить некоторые необычные типы дисков.

Большинство программ Золотого века в обращении среди коллекционеров, будь то на аналоговую ленту, компакт - диск, или в виде MP3 - файлов -originated от аналоговых 16-дюймовый диск транскрипции, хотя некоторые из них от ампутированной воздуха AM записи. Но во многих случаях циркулирующие записи искажаются (ухудшаются по качеству), потому что цифровая запись без потерь для внутреннего рынка появилась только в самом конце двадцатого века.

Коллекционеры делали и публиковали записи на аналоговых магнитных лентах, единственном практичном и относительно недорогом носителе, сначала на катушках , а затем на кассетах . «Обмен» обычно означал изготовление дубликата ленты. Они соединили два магнитофона, на одном они играли, а на другом записывались. Аналоговые записи никогда не бывают идеальными, а копирование аналоговой записи умножает недостатки. Для самых старых записей это может даже означать, что звук выходил из динамика одной машины, а входил через микрофон другой. Приглушенный звук, пропадания, резкие изменения качества звука, нестабильная высота тона и другие дефекты, которые слышны слишком часто, почти всегда являются накопившимися дефектами копии ленты. Кроме того, магнитные записи, если они не хранятся в архиве, постепенно разрушаются магнитным полем Земли .

Качество звука исходных дисков, когда они уцелели и к ним обращаются и перезаписываются заново, обычно оказывается достаточно чистым и неискаженным, иногда поразительно хорошим, хотя, как и все записи фонографа, они уязвимы для износа и воздействия потертостей. царапины и притертая пыль. Многие шоу 1940-х годов сохранились только в отредактированных версиях AFRS, хотя некоторые существуют как в оригинальной, так и в AFRS форме.

По состоянию на 2020 год коллекция Old Time Radio в Internet Archive содержит 5121 записей. Активная группа коллекционеров делает в цифровом виде, на компакт-дисках или для загрузки , большие коллекции программ. RadioEchoes.com предлагает 98 949 выпусков в своей коллекции, но не все - старые радио. [37]

Статус авторских прав [ изменить ]

В отличие от фильмов, телевидения и печати той эпохи, статус авторских прав на большинство записей Золотого века радио неясен. Это связано с тем, что до 1972 года Соединенные Штаты делегировали авторское право на звукозаписи отдельным штатам, многие из которых предлагали более щедрую защиту авторских прав по общему праву, чем федеральное правительство, предлагаемое для других носителей (некоторые предлагали бессрочное авторское право, которое с тех пор было отменена; в соответствии с Законом о модернизации музыки от сентября 2018 года любая звукозапись возрастом 95 лет и старше будет передана в общественное достояние независимо от законодательства штата). [38] Единственное исключение - оригинальная продукция AFRS, которая считаетсяработа правительства США и, следовательно, не подпадающая под федеральное авторское право и не подпадающая под юрисдикцию какого-либо штата; эти программы прочно являются общественным достоянием (это не относится к программам, передаваемым AFRS, но производимым коммерческими сетями).

На практике большинство старых радиозаписей рассматриваются как бесхозные произведения : хотя на программу все еще могут существовать действующие авторские права, они редко соблюдаются. Авторское право на отдельную звукозапись отличается от федерального авторского права на лежащий в основе материал (например, опубликованный сценарий, музыку или, в случае адаптации, оригинальный фильм или телевизионный материал), и во многих случаях невозможно определить где и когда была сделана оригинальная запись, или если запись была защищена авторским правом в этом состоянии. Бюро регистрации авторских прав США заявляет, что «существует множество правовых режимов, регулирующих охрану звукозаписей до 1972 года в различных штатах, и объем защиты, а также исключения и ограничения этой защиты неясны». [38] Например,Нью-Йорк издал противоречивые постановления о том, существует ли в этом штате общее право; самое последнее постановление 2016 года по делу Flo & Eddie , Inc. против Sirius XM Radio гласит, что в Нью-Йорке нет такого авторского права в отношении публичного исполнения. [39] Еще больше усложняет ситуацию то, что некоторые примеры в прецедентном праве подразумевают, что радиопередачи (и их точное воспроизведение), поскольку они свободно распространялись среди общественности в эфире, сами по себе могут не подпадать под действие авторского права. [40] Internet Archive и другие организации , которые распространяют общественное достояние и с открытым исходным кодом аудиозаписи поддерживают обширные архивы радиопрограмм старого времени.

Наследие [ править ]

Соединенные Штаты

Некоторые старые радиошоу продолжали выходить в эфир, хотя и в постоянно сокращающемся количестве, в течение 1950-х годов, даже после того, как их телевизионные эквиваленты завоевали широкую публику. Одним из факторов, который помог их полностью уничтожить, была эволюция популярной музыки (включая развитие рок-н-ролла ), которая привела к рождению 40 лучших радиоформатов. Шоу из 40 лучших можно было бы снять в небольшой студии на местной станции с минимальным персоналом. Это вытеснило сетевое радио с полным спектром услуг и ускорило конец практически всех сценариев радиопостановок к 1962 году. (Радио само по себе выживет, отчасти благодаря распространению транзисторных радиоприемников).и постоянная установка в транспортных средствах, что делает этот носитель намного более портативным, чем телевидение.) Станции с полным спектром услуг, которые не принимали ни топ-40, ни более приятную музыку, ни форматы MOR , в конечном итоге в середине 1960-х годов разработали новостное радио .

Сценарии радиокомедийных и драматических произведений в духе старинного радио имеют ограниченное присутствие на радио США. Несколько сериалов для радиотеатров все еще производятся в Соединенных Штатах, обычно выходят в эфир по воскресеньям. К ним относятся оригинальные сериалы, такие как Imagination Theater и радиоадаптация телесериала The Twilight Zone , а также повторные компиляции, такие как популярные ежедневные сериалы When Radio Was и USA Radio Network 's Golden Age of Radio Theater , а также еженедельные программы, такие как Большая трансляция на WAMU , которую ведет Мюррей Хорвиц. Эти шоу обычно транслируются поздно вечером и / или по выходным на небольших радиостанциях AM. Национальное синдицированное радио-шоу Карла Амари « Голливуд 360» включает в себя 5 старых радиопередач каждую неделю во время его 5-часовой трансляции. Шоу Амари звучит на более чем 100 радиостанциях от побережья до побережья и в 168 странах по американскому радио. Слушаются также компиляции местных повторов, в основном на общественных радиостанциях . Sirius XM Radio поддерживает постоянный канал Radio Classics, посвященный ретрансляции старинных радиошоу.

Начиная с 1974 года, Гаррисон Кейлор через свою синдицированную двухчасовую программу «Домашний компаньон в прериях» стал живым музеем производства, тона и опыта слушателей этой эпохи радио в течение нескольких поколений после его упадка. Он транслировался вживую в кинотеатрах по всей стране с использованием тех же звуковых эффектов и техник той эпохи, он шел до 2016 года с Кейлором в качестве ведущего. Программа включала фрагменты, которые были близкими (в форме пародии) обработками определенных жанров этой эпохи, включая вестерны («Пыльный и левый», «Жизни ковбоев»), детективные постановки (« Гай Нуар , частный сыщик ») и даже реклама через вымышленную рекламу. Кейллор также написал роман WLT: Radio Romance.на основе радиостанции той эпохи - включая лично озвученную версию для максимальной правдоподобности. После ухода Кейллора на пенсию, новый ведущий Крис Тайл решил перезагрузить шоу (которое было переименовано в Live from Here после того, как синдикатор разорвал связи с Кейлором) и устранил большую часть старых радиоприемников этого формата. [41]

Винтажные шоу и новая аудиопродукция в Америке более широко доступны с записей или через спутниковые и веб-вещатели, а не через обычное AM и FM радио. Национальный Аудио театральный фестиваль является национальной организацией , и ежегодно конференции по поддержанию аудио искусства, особенно радиокурс-жив, и продолжает привлекать давний голос актеров и ветеран OTR в своих рядах. Его предшественник, Midwest Radio Theater Workshop, впервые был организован Джимом Джорданом , известным Фиббером МакГи и Молли , и Норман Корвин консультировал организацию.

Одна из самых продолжительных радиопрограмм, посвященных этой эпохе, - «Золотые дни радио» , которую в течение более 20 лет и в целом более 50 лет вел на радиослужбе Вооруженных сил Фрэнк Брези, который также сыграл «Маленького бобра» в эфире. программа Red Ryder в детстве.

Одно из очень немногих все еще действующих шоу из более ранней эпохи радио - христианская программа под названием « Без оков! Еженедельное получасовое шоу, производимое в Чикаго компанией Pacific Garden Mission , непрерывно транслируется с 1950 года. Шоу создаются с использованием техник 1950-х годов (включая самодельные звуковые эффекты) и транслируются в США и по всему миру компанией тысячи радиостанций.

Сегодня радио-исполнители прошлого появляются на конвенциях, на которых представлены воссоздания классических шоу, а также музыка, памятные вещи и исторические панно. Самым крупным из этих мероприятий был съезд Радио друзей старого времени, который прошел в Ньюарке, штат Нью-Джерси, заключительный съезд которого состоялся в октябре 2011 года, спустя 36 лет. Другие включают REPS в Сиэтле (июнь), SPERDVAC в Калифорнии, Cincinnati OTR & Nostalgia Convention (апрель) и Mid-Atlantic Nostalgia Convention (сентябрь). Ветераны конференции Friends of Old Time Radio, в том числе председатель Стивен М. Льюис из Gotham Radio Players, Мэгги Томпсон, издатель Руководства покупателя комиксов, Крейг Уичман из труппы аудиодраматической труппы Quicksilver Audio Theater и давний публицист FOTR Шон Догерти запустили новое мероприятие, Celebrating Audio Theater - Old & New , которое запланировано на 12–13 октября 2012 года.

Радиоспектакли золотого века иногда воссоздаются в виде живых выступлений на таких мероприятиях. Одна из таких групп, во главе с директором Daniel Smith , было выполнение Воссоздание старинных радиопостановок в Fairfield University «s Regina A. Quick Центр искусств с 2000 года [42] [43]

40-летие того, что многие считают концом старой радиоэры (заключительные передачи Yours Truly, Johnny Dollar и Suspense 30 сентября 1962 года), было отмечено комментарием к программе NPR All Things Accountable . [44]

Горстка радиопрограмм старой эпохи все еще находится в производстве, все из жанров новостей, музыки или религиозного вещания: Grand Ole Opry (1925), Музыка и изреченное слово (1929), The Lutheran Hour (1930). ), CBS World News Roundup (1938), King Biscuit Time (1941) и Renfro Valley Gatherin ' (1943). Из них все, кроме Opry, сохраняют первоначальную продолжительность коротких текстов продолжительностью 30 минут или меньше. Ееся Джамбори считает раннюю программу на конкурирующую станции , как часть своей истории, проследить его происхождение назад к 1933 году.

В другом месте

Регулярные трансляции радиоспектаклей также слышны, помимо других стран, в Австралии, Хорватии, Эстонии [45], Франции, Германии, Ирландии, Японии, Новой Зеландии, Норвегии, Румынии и Швеции. В Соединенном Королевстве подобный сценарий радиодрамы продолжается на BBC Radio 3 и (в основном) BBC Radio 4 , второй по популярности радиостанции в стране, а также на повторно транслируемом канале BBC Radio 4 Extra , который занимает седьмое место. самая популярная станция там.

Музеи [ править ]

  • Музей электрических изобретений СПАРК
  • Музей радиовещания
  • Центр СМИ Палей
  • Музей радиовещания им. Павека

См. Также [ править ]

  • Список старинных радиопрограмм
  • Список старых американских радиолюбителей
  • Список радиопрограмм США
  • Список радио мыльных опер
  • Антикварное радио
  • Аудиотеатр
  • Карл Амари
  • Чак Шаден
  • Музыкальное радио
  • Радио комедия
  • Radio Days (фильм Вуди Аллена, драматизирующий старинное радио)
  • Радио драма
  • Помните WENN (телесериал AMC, действие которого происходит на старой радиостанции в Питтсбурге)
  • Сериал
  • Когда было радио

Заметки [ править ]

  1. ^ "Золотой век радио | Музей электрических изобретений СПАРК" . www.sparkmuseum.org . Архивировано 24 октября 2019 года . Проверено 24 октября 2019 .
  2. ^ Halper, Донна (14 февраля 2007). «В поисках правды о Фессендене» . Мир радио онлайн . Архивировано из оригинального 12 сентября 2012 года . Проверено 23 декабря +2016 .
  3. ↑ О'Нил, Джеймс Э. (25 октября 2006 г.). «Фессенден: первый в мире вещатель? - Любитель истории радио обнаруживает, что доказательств в пользу знаменитой радиопередачи Брант-Рока не хватает» . Мир радио онлайн . Архивировано из оригинального 29 января 2007 года.
  4. ↑ О'Нил, Джеймс Э. (23 декабря 2008 г.). «Фессенден - следующая глава» . Мир радио онлайн . Архивировано из оригинального 16 сентября 2009 года . Проверено 29 июня 2009 года .
  5. ^ Белроуз, Джон С. "Передача Фессендена в канун Рождества 1906 года" (PDF) . Архивировано 10 января 2017 года (PDF) . Проверено 23 декабря +2016 .
  6. ^ Сэйлз, Рон. Old-Time Radio Digest , Том 2009, номер 51.
  7. ^ a b «Радио: потребительский продукт и производитель потребления (интерактивное историческое введение, сборник Кулидж-Консьюмеризм)» . Американская служба поддержки памяти. 1995-08-14.
  8. ^ «Пятнадцатая перепись Соединенных Штатов: 1930 (Резюме пятнадцатой переписи Соединенных Штатов)» (PDF) . Бюро переписи населения США. 1933 г.
  9. ^ «Шестнадцатая перепись населения Соединенных Штатов: 1940 (Жилье, Том II, Общие характеристики)» (PDF) . Бюро переписи населения США. 1943 г.
  10. ^ «Гувер сообщил, что не имеет власти над правилами радио» . Вестник государственного деятеля . 1926-07-09. п. 2 . Проверено 10 октября 2020 .
  11. ↑ «Общий приказ № 40 (30 августа 1928 г.)» , Бюллетень радиослужбы , 31 августа 1928 г., страницы 9-10.
  12. ^ "Радиовещательные станции по длинам волн, действующий 11 ноября 1928 г." , Коммерческие и правительственные радиостанции Соединенных Штатов (издание 30 июня 1928 г.), страницы 172-176.
  13. ↑ Дональд Кристенсен, «Помните радио?» Июль 2012 г. http://www.todaysengineer.org/2012/Jul/backscatter.asp Архивировано 27января 2013 г.на Wayback Machine
  14. ↑ National Radio Broadcast By Bell System , Science & Invention , апрель 1922 г., страницы 1144, 1173.
  15. ^ "Большой бизнес и радио" Глисона Л. Арчера, 1939, страницы 275-276.
  16. ^ "День переезда для радио приближается" . Бирмингемские новости . 1945-06-13. п. 10 . Проверено 10 октября 2020 .
  17. ↑ Салли Беделл Смит, во всей его красе: жизнь и времена Уильяма С. Пейли и рождение современного радиовещания (1990)
  18. ^ "Дом" . www.museum.tv . Архивировано 22 сентября 2012 года . Проверено 30 марта 2018 .
  19. ^ «Друг всех: Вспоминая« Моя подруга Ирма » Стэна Ли и Дэна ДеКарло » . Аллея Хогана . cartoonician.com. 2010. Архивировано из оригинала на 2013-03-19 . Проверено 25 марта 2013 .
  20. ^ Кокс, Джим (2005-11-15). Исторический словарь американских радио-мыльных опер . Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6523-5.
  21. ^ a b Кокс, Джим (2003). Радиозавод Фрэнка и Анны Хаммерт: программы и личности самых плодовитых продюсеров радиовещания . МакФарланд. ISBN 978-0786416318.
  22. ↑ Гамлет (Эпизод 065) (MP3) . Театральная гильдия в эфире . Интернет-архив . 1951-03-04.
  23. ^ "FCC запрещает раздачу радиопередач" . Майами Геральд . 1949-08-20. п. 1 . Проверено 10 октября 2020 .
  24. ↑ Брэдли, Хэнсон (30 марта 2018 г.). «Джамбори в Теннесси: местное радио, танец сараев и культурная жизнь в Восточных Аппалачах» . southernspaces.org . 2008 . Архивировано 15 апреля 2018 года . Проверено 30 марта 2018 .
  25. ^ Fybush, Скотт. «Часто задаваемые вопросы» . The [email protected] . Архивировано 19 апреля 2007 года . Проверено 16 мая 2007 .
  26. ^ Справочник серии радиослужбы вооруженных сил Маккензи, Гарри. Издательская группа «Гринвуд», Вестпорт, Коннектикут, 1999 г., стр. 21 ISBN 0-313-30812-8 Viva America на books.google.com 
  27. ^ Звук СМИ и культура в Латинской Америке. Редакторы: Бронфман, Алеханда и Вуд, Эндрю Грант. University of Pittsburgh Press, Питтсбург, Пенсильвания, 2012 г., стр. 49 ISBN 978-0-8229-6187-1 books.google.com См. Стр. 49 
  28. ^ Энтони, Эдвин Д. (1973). "Записи радиодивизиона" (PDF) . Записи Управления по межамериканским делам . Инвентарь группы записей 229. Вашингтон, округ Колумбия: Национальные архивы и архивные службы - Управление общих служб. С. 25–26. LCCN 73-600146 .  
  29. ^ Справочник серии радиослужб вооруженных сил Гарри Маккензи, Greeenwood Press, Коннектикут. 1999, стр. 198 ISBN 0-313-30812-8 «Симфония Седьмой армии на радио Вооруженных сил в 1961 году, исполнение произведений Вивальди и Дворжака» через - Google Книги 
  30. ^ "Радиопередачи Вооруженных Сил" . Интернет-музей Бинга Кросби . Архивировано из оригинала на 2007-02-21 . Проверено 16 мая 2007 .
  31. ^ "История магнитной ленты" . audiolabo.free.fr . Архивировано 20 июля 2011 года . Проверено 30 марта 2018 .
  32. ^ a b Бенсман, Марвин Р. "История коллекционирования радиопрограмм" . Радиоархив Университета Мемфиса . Архивировано из оригинала на 2010-06-18 . Проверено 18 мая 2007 .
  33. ^ Бопря, Walter J. "Музыка Электрический Записал!" . Место старинного радио . Архивировано 9 ноября 2007 года . Проверено 5 ноября 2007 .
  34. ^ " ABC тратит 100 Гб в смену от воска к повторам ленты. Архивировано 17марта2015 г. в Wayback Machine ", Billboard , 21 февраля 1948 г., стр. 6.
  35. ^ " NBC Drops Все Wax Баны в архив 2015-03-17 в Wayback Machine ", Billboard , 29 января 1949, стр. 5.
  36. ^ " Перемычки Рулетка Растет в архив 2015-03-17 в Wayback Machine ", Billboard , 5 ноября 1949 г., стр. 5.
  37. ^ "RadioEchoes.com" . RadioEchoes.com . Проверено 11 февраля 2021 .
  38. ^ a b «Федеральная защита авторских прав на звукозаписи до 1972 года - Бюро авторских прав США» . www.copyright.gov . Архивировано 8 марта 2018 года . Проверено 30 марта 2018 .
  39. ^ Klepper, Дэвид (20 декабря 2016). "Владелец хита 1967 года" Happy Together "проиграл дело об авторском праве" . Ассошиэйтед Пресс . Архивировано из оригинального 21 декабря 2016 года . Проверено 13 апреля 2017 года .
  40. ^ Это был ключевой момент в деле Уоринг против WDAS Broadcasting Sta. , дело, в котором было установлено, что звукозаписывающая компания может требовать авторских прав на звукозапись в соответствии с законодательством Пенсильвании, поскольку запись была определена как не предназначенная для радиовещания.
  41. ^ Baenen, Джефф (12 апреля 2016). До свидания, озеро Вобегон: «Дом в прериях» получает нового хозяина. Архивировано 15 апреля 2016 г. на Wayback Machine . AP . Проверено 13 апреля 2016 года.
  42. ↑ Spiegel, Ян Эллен (9 сентября 2007 г.). «Мы прерываем эту пьесу для выпуска новостей о войне» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 01 июля 2017 года . Проверено 9 сентября 2007 .
  43. ^ "Радио Драмы" . Регина Анатольевна Центр искусств «Быстрый» . Университет Фэрфилда. 2007. Архивировано из оригинала на 2007-08-13 . Проверено 18 апреля 2008 .
  44. ^ Куранты, Art. "Последняя радиодрама" . Национальное общественное радио. Архивировано 4 июня 2011 года . Проверено 22 января 2010 .
  45. ^ "Raadioteater" (на эстонском языке). Eesti Rahvusringhääling (ранее Eesti Raadio). 2015. Архивировано 07.02.2015 . Проверено 1 февраля 2015 .

Ссылки [ править ]

  • Синий, Ховард (2002). Слова на войне: Радио эпохи Второй мировой войны и послевоенный черный список радиовещательной индустрии . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-4413-3 
  • Даннинг, Джон (1998). В эфире: Энциклопедия старинного радио . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-507678-8.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бакстон, Фрэнк и Билл Оуэн. (1972). Большой эфир 1920-1950 гг . Нью-Йорк: Viking Press.
  • Делонг, Томас А. (1980). Могучая музыкальная шкатулка: золотой век радио . Лос-Анджелес, Калифорния: Amber Crest Books. ISBN 0-86533-000-X 
  • Даннинг, Джон. (1976). Настройтесь на вчера: полная энциклопедия старинного радио 1925–1976 . Энглвудские скалы, Нью-Йорк: Прентис-Холл. ISBN 0-13932-616-2 . 
  • Мальтин, Леонард. (1997). The Great American Broadcast: празднование золотого века радио . Нью-Йорк: Даттон. ISBN 0-52594-183-5 . 
  • Нахман, Джеральд. (1998). Поднят на радио . Нью-Йорк: Пантеон, 1998. ISBN 0-37540-287-X . 
  • Это время снова, том 4 , отредактированный Джимом Хармоном . Олбани, Нью-Йорк: BearManor Media, 2009. ISBN 1-59393-118-2 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Серия Gunsmoke на радио WRCW
  • Он-лайн архив Old Time Radio на Archive.org
  • Старое радио на обратном пути Когда
  • Интернет-радиостанция Audio Noir - бесплатные детективные и криминальные шоу на радио старых времен
  • OTRR: Old Time Radio Research group - восстановление и сохранение OTR
  • Домашняя страница Интернет-архива OTRR - обширные коллекции OTRR
  • Золотой век радио в Керли