Музей Горького - памятник архитектуры стиля «модерн», русского термина модерн . Он был построен в Москве в 1900–02 годах по проекту архитектора Федора Шехтеля . Он также известен как Дом Рябучинского в честь построившего его молодого русского промышленника и коллекционера. После русской революции 1917 года семья Рябушинских эмигрировала во Францию. В 1931 году советское правительство подарило дом писателю Максиму Горькому и его семье. Это был его дом до его смерти в 1936 году. Вдова сына Горького продолжала жить в этом доме до своей смерти в 1965 году. Затем он стал музеем Горького, посвященным его жизни и работе. Он расположен в историческом центре Москвы., на Малой Никитской, 6. Вход бесплатный.
История [ править ]
Дом Рябучинского - Строительство [ править ]
Дом был спроектирован и построен в 1900–03 годах архитектором Федором Шехтелем для богатого русского банкира, промышленника и газетного издателя Степана Рябучинского, которому на момент строительства было всего 26 лет. Его отец, или крестьянин по происхождению, построил индустриальную империю, основанную на текстильных фабриках и многих других предприятиях, которую разделяли его девять сыновей. Сам Степан также был меценатом, который собрал известную коллекцию русских икон. Члены семьи были не только меценатами, но и старообрядцами - православной доктриной, осужденной официальной Русской православной церковью. В планировку здания входила небольшая старообрядческая часовня, незаметно спрятанная под углом крыши.
Современные российские критики хвалили проект Шектеля за «смелость» и «смелость», хотя отмечали, что массивная входная веранда и большие окна на первом этаже были неудобными и нелогичными. [1] Строительство привело к другим более важным заказам Шехтеля, включая Московский Ярославский вокзал , его крупнейшую московскую работу.
Семья Рябучинских продолжала процветать и расширять свои предприятия. В 1916 году они построили первый автомобильный завод в России. Но в 1917 году, после революции в России , все имущество семьи было захвачено большевиками. Семья Рябушинских покинула дом и уехала из Москвы в Италию. Степан умер в Милане в 1942 году. [2]
Советский период до наших дней [ править ]
После революции в доме разместился ряд советских государственных учреждений; комитет по связям с зарубежными коммунистическими партиями; Государственный институт психоанализа, а затем детский сад. В 1931 году Сталин и советское правительство предложили дом и дачу в пригороде Максиму Горькому , самому известному ныне живущему русскому писателю, который жил в Сорренто, Италия, но регулярно бывал в Москве. Горький согласился и жил в доме со своей семьей до своей смерти в 1936 году, хотя после 1934 года ему не разрешили выезжать за границу. Сталин и другие лидеры большевиков несколько раз навещали Горького в доме перед его смертью.
Горький и его сын жили на первом этаже, а остальные члены его семьи жили на двух верхних этажах. После смерти Горького Надежде Печковой, вдове сына Горького, было разрешено занимать несколько комнат до ее смерти в 1965 году. Затем дом официально стал Музеем Горького, где выставлены предметы, связанные с его жизнью и деятельностью.
Архитектура [ править ]
Фасад [ править ]
Дизайн дома и интерьера представляет собой смесь «стиля модерн», русского термина модерн , и элементов символистского движения конца XIX века. Асимметричные формы крыши контрастируют с изогнутыми формами мозаичных фресок, порталов, оконных рам и чугунных балюстрад. Железный декор над входом напоминает дерево, а балюстрада из кованого железа вокруг цоколя дома имеет спиралевидные формы, напоминающие волны. [3]
В фасаде дома сочетаются элементы модерна с традиционными русскими формами. Массивное бетонное крыльцо, например, выглядело как вход в пещеру или грот, но также напоминало «крыльцо», парадное притвора русских церквей 17 века. а маленькие узкие окна на правом верхнем этаже напоминали «терем», средневековый стиль русской резиденции. Сложные кованые изделия и красочные керамические украшения были одновременно модерном и воспоминанием о средневековых московских дворцах. Украшение из кованого железа на фасаде также имело морскую тематику, напоминающую рыбью чешую, а рисунок на входной двери из красного дерева был украшен лотосами из латуни. [4]
Кроме того, фасад был украшен полым остекленным кирпичом, задником для железных перил и больших окон с деревянными столпами . Самым ярким элементом фасада стал мозаичный фриз цветов ириса на фоне облаков и голубого неба. [5]
Вид на дом в начале 1900-х годов
Отделка южного фасада
Окно на южный фасад
Фасадная мозаика из цветов ириса на фоне голубого неба
Отделка балкона южного фасада
Интерьер - вестибюль, лестница и лампа Медузы [ править ]
План интерьера был организован вокруг центрального элемента; трехэтажная лестница. Все основные комнаты дома выходят на лестницу. Его главная особенность - высоко скульптурная лестница, перила которой сделаны из заполнителя литого бетона, смешанного с мраморными и гранитными фрагментами, тщательно отполированными. Плавные, изогнутые формы напоминают морские волны. Лампа из стекла и латуни у подножия лестницы выполнена в стиле модерн. Он принимает форму медузы или медузы , на лестнице - чистый модерн, и кажется, будто парит над лестницей. Колонна из красного мрамора подчеркивает вертикальность лестницы. Он поднимается на самый верх дома к центральному фонарю. Его капитель украшен скульптурными змеями и другими рептилиями.
Лестница освещена как естественным светом сверху, так и тремя вертикальными витражными панелями, которые поднимаются с высотой здания. Эффект освещения на первом этаже - это эффект нахождения на дне моря, эффект, подчеркнутый лампой Medusa, и отфильтрованным светом, исходящим сверху. Обстановка очень театральная; Эффект морского дна был представлен в Москве в 1896 году в постановке оперы « Садко » Николая Римского-Корсакова в сцене, в которой герой спускается на дно моря, в царство Морского Царя, и возвращается. на поверхность с огромным богатством. [6]
В коридоре от входной двери до лестницы также присутствует мотив волн, как в латунных дверных ручках, так и в керамическом полу. [7]
Прихожая с керамическим полом с волновым рисунком
Деталь ручки входной двери
Лестница и лампа Медуза
Полный вид на лестницу и светильник Medusa
Скульптурная капитель колонны со змеями и рептилиями наверху лестницы
Столовая [ править ]
Столовая на первом этаже - одна из самых больших комнат. Он выходит на центральную лестницу, а также имеет отдельную дверь в сад. Он отличался дубовой обшивкой и простой мебелью, но потолок был украшен изогнутой штукатуркой, дополненной фигурным железным орнаментом вокруг большого окна. Изначально центральным элементом комнаты была резная белая накидка с изображением большой стрекозы, исчезнувшей после революции. [8]
Столовая в начале 1900-х годов
Столовая сегодня
Гостинанья или приемная [ править ]
Гостиная или приемная
Изображение на потолке цветов и улитки на фоне неба
Потолок, напоминающий поверхность пруда. (Лампа - более позднее дополнение)
Резной узор волны над дверным проемом
Дверные ручки в Гостиной
Оформление потолка в Гостиной
Кабинет [ править ]
Шкаф, или библиотека, был оформлен с особым вниманием и содержал ящики с книгами и различными коллекциями. Предметы мебели относятся к 1930-м годам, к периоду проживания Максима Горького, но характерные элементы декора на стенах и потолке сохранились. [9]
Окно шкафа
Письменный стол и сборники шкафа
Экспозиции арт-объектов в кабинете, датируемые 1930-ми годами.
Часовня [ править ]
Семья Рябушинки входила в секту старообрядцев Русской православной церкви , чьи верования осуждала государственная Русская церковь, поэтому часовня на верхнем этаже была очень скромной и простой, с куполом и окнами, выходящими на север. Он был оформлен в сочетании орнамента русского возрождения и модерна.
Тайная старообрядческая часовня
Старообрядческая часовня
Купол часовни
Витражи [ править ]
В столовой и в кабинете или кабинете витражи в стиле модерн. Окна Шехтель спроектировал, а их изготовили мастера.
окно в шкафу, или кабинет
Витраж в прихожей
Окно на парадной лестнице
Музей [ править ]
В музее находится важная библиотека Горького и гостевая книга. Интерьер личных покоев писателя отражает декоративный вкус 1930-х годов, когда здесь жил Горький, поскольку большая часть мебели в стиле модерн семьи Рябушински исчезла в революционной суматохе.
Сегодня вход осуществляется через старый служебный вход. Горький жил на первом этаже, а его сын и его семья жили на втором.
Примечания и цитаты [ править ]
- ^ Ивонн d'Ax, "Sovremennaia Москва," Zodchii , 1904, вып. 18: 213; и Владимир Апышков, Рациональное в новой архитектуре, СПб., 1905, с. 54, цитируется в Brumfield.
- ^ Dzhondzhukova, Е. А., "" Arkhitecturniye Sokravischiou Moskvi -. Osobnyak Ryabushinskovo (2014) С. 93-101
- Перейти ↑ Fahr-Becker (2015) , p. 190-191.
- ^ Брамфилд (1991) р. 31 год
- ^ Bromfield (1991) р. 31 год
- ^ Брамфилд, Уильям Крафт, Федор Шехтель - Эстетическая Идеализм в модернистской архитектуре ., Глава четвертая, стр 131-139
- ^ Брамфилд, Уильям Крафт, Федор Шехтель - Эстетическая Идеализм в модернистской архитектуре ., Глава четвертая, стр 131-139
- ^ Брамфилд, Уильям Крафт, Федор Шехтель - Эстетическая Идеализм в модернистской архитектуре ., Глава четвертая, стр 131-139
- ^ Брамфилд, Уильям Крафт, Федор Шехтель - Эстетическая Идеализм в модернистской архитектуре ., Глава четвертая, стр 131-139
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Дома Рябушинского в Москве . |
Библиография [ править ]
- Уильям Крафт Брамфилд. Истоки модернизма в русской архитектуре , (Беркли: Калифорнийский университет Press, 1991) ISBN 0-520-06929-3
- Уильям К. Брамфилд, "Федор Шехтель: эстетический идеализм в модернистской архитектуре", 1991 г. www.cdlib.org
- Фар-Беккер, Габриэле (2015). L'Art Nouveau (на французском языке). HF Ullmann. ISBN 978-3-8480-0857-5.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
Координаты : 55 ° 45′29 ″ с.ш., 37 ° 35′47 ″ в.д. / 55,75815 ° с. Ш. 37,59637 ° в. / 55.75815; 37,59637
