Grave рельеф Публия Aiedius и Aiedia является древнеримский могила рельеф с первой половины первого века, в настоящее время хранится в Pergamonmuseum / Античное собрание , с инвентарным номером SK 840 (R 7).
Он был найден в Риме на Аппиевой дороге . Он сделан из мрамора, имеет ширину 64 см и высоту 99 см. В 1866 году он был приобретен для предшественника современного Antikensammlung Berlin.
Надпись под рельефом гласит:
|
|
Публий Эдиус Амфион обозначен буквой L в надписи как libertus или вольноотпущенник Публия Эдия. Его рабское имя, греческое имя Амфио, типичное для римских рабов, сохраняется как его фамилия. Имя жены, также идентифицированной как освобожденная рабыня Публия Эдиуса, звали Фауста Мелиор. Поэтому социальное положение пары понятно. Два раба получили некую форму римского гражданства, получив свободу, но только из низшего сословия, что еще больше связывало их со своим бывшим владельцем, который теперь был их покровителем . Однако теперь у них была свобода, среди прочего, вступать в законный брак, и дети, рожденные от такого брака, были бы нормальными римскими гражданами.
Рельеф еще больше подчеркивает эту ситуацию. Эти двое изображены почти холодно реалистично. Никаких признаков интимной связи или любви не видно. Оба протягивают руки к центру изображения, показывая тем самым свой серьезный союз и статус пары, состоящей в законном браке. На пальце жены есть два кольца, что указывает на то, что пара достигла определенной степени благополучия. Изображение включает в себя так много их тел, что можно определить одежду, которую носит пара. Айдиа носит хитон и плащ, Айдиус а Тога, который был зарезервирован для свободных граждан. Его возраст и физические недостатки также не скрыты. Изображены морщины, вырезанные глубоко в их коже, точно так же, как его кожистая кожа и бородавки на лбу и вокруг рта. Все это напоминает традиционные портреты на восковых посмертных масках. Возраст и его характеристики были признаками достоинства ( dignitas ) и превосходства ( virtus ), с которыми он пробился из рабства.
Сегодня известно более 125 рельефов этого типа. Сходство с окнами, от которых они получили свое название, не случайно. Такие барельефы помещали в стены более крупных могильных построек и часто находили, как окна рядом с дверями, ведущими в само могильное сооружение. Образы «выглядывали» из окон на улицы с гробницами, ведущие в Древний Рим. Хоронить вольноотпущенников в большой мавзолее их бывших хозяев было обычным делом.
Библиография [ править ]
- Макс Кунце . "Grabrelief eines römischen Ehepaares". Staatliche Museen zu Berlin. Preußischer Kulturbesitz. Antikensammlung (Ed.): Die Antikensammlung im Pergamonmuseum und in Charlottenburg . фон Заберн, Майнц 1992, ISBN 3-8053-1187-7 , стр. 202f.
- " Grabrelief eines römischen Ehepaares ". Königliche Museen zu Berlin (Ed.), Alexander Conze (Ed): Beschreibung der antiken Skulpturen mit Ausschluss der pergamenischen Fundstücke . Spemann, Berlin 1891, urn: nbn: de: bsz: 16-diglit-34567 , стр. 325 (инв. № 840).
Координаты : 52 ° 31′15 ″ с.ш., 13 ° 23′47 ″ в.д. / 52,52083 ° с. Ш. 13,39639 ° в.
