На полпути к Sanity является десятым студийным альбомом американской панк - группы в Ramones , и их последний альбом с ударником Ричи Ramone . Это было произведено на Daniel Rey и выпущен 15 сентября 1987 года на Sire Records . Сессии записи начались в апреле в Intergalactic Studios в Нью-Йорке , когда группа записывала инструменты перед вокалом, чтобы быстрее разучивать песни. Он хорошо показал себя в чартах за пределами Соединенных Штатов, но достиг 172-й строчки в Billboard 200 .
На полпути к здравомыслию | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по в Ramones | ||||
Выпущенный | 15 сентября 1987 г. | |||
Записано | Апрель 1987 г. | |||
Студия | Unique Recording Studios , Нью-Йорк [1] | |||
Жанр | ||||
Длина | 29 : 53 | |||
Этикетка | Отец | |||
Режиссер |
| |||
Хронология Ramones | ||||
| ||||
Одиночные игры от Halfway to Sanity | ||||
|
Во время работы над альбомом участники группы расходились во мнениях по многим вопросам, а продюсер Рей охарактеризовал их как нетерпеливые. [ необходима цитата ] Группа гастролировала по миру после выхода альбома, но некоторые концерты были отменены после того, как Ричи покинул группу, потому что он не чувствовал, что ему платят достаточно. Группа наняла барабанщика Blondie Клема Берка (взявшего псевдоним «Элвис Рамон») на два концерта, пока не вернулся Марки Рамон .
Жанры на протяжении всего альбома значительно различались: некоторые песни демонстрируют влияние хард-рока , хэви-метала и кроссовера трэша , в то время как другие демонстрируют звучание жевательной резинки . Вдобавок слышно, как Джои поет дуэтом с вокалисткой Blondie Дебби Гарри в песне "Go Lil 'Camaro Go". Несмотря на неоднозначные критические отзывы, Стивен Томас Эрлевин позже написал, что альбом был последним разом, когда группа «все еще звучала так, как будто они имели значение». [2]
Запись и продакшн
Перед продюсированием альбома Дэниел Рей выступал на разогреве у Ramones в конце 1970-х как участник Shrapnel . Он работал с вокалистом Джои Рамоном и гитаристом Джонни Рамоном отдельно, когда писал песни для Too Tough to Die . [3] [4] «Я продюсировал много молодых групп в своем подвале», - объяснил Рей. «Джонни услышал одну и сказал:« Это лучше, чем наша последняя запись ». Он знал, что может достать меня дешево, и я был единственным человеком, который ладил с Джонни и Джоуи одновременно ». [4] Барабанщик Ричи Рамон , однако, не ладил с Рей, говоря, что они часто «бодаются» из-за того, что ему нравилось писать песни только с одним человеком. [5] Ричи объяснил, что это могло действительно быть причиной, по которой он никогда не писал песни для альбома вместе с Джоуи, говоря, что Рей «всегда приходил с посылкой». [5] Тур-менеджер Монте Мельник, с другой стороны, сказал, что Рей со временем подружился со всеми участниками группы. [4]
Сеансы записи Halfway to Sanity начались в начале 1987 года в Intergalactic Studios в Нью-Йорке , который Рей описал как «темное место в центре города». [6] Барабаны, гитары и бас-гитара записывались раньше днем, а вокальный трек всегда записывался поздно вечером. Рей объяснил, что они сделали это, потому что «песни без вокала разучивались быстрее, поэтому они и сделали». [7] [8] Джои, однако, хотел придумать, «как сформулировать свое пение», и не был поклонником этого метода записи. [7] Позже Джонни заявил, что никто, связанный с альбомом, не будет слушать Рей и не позволит ему принимать необходимые ему решения как продюсеру альбома. Вдобавок Джонни сказал, что Джои и Ричи усложнили продюсеру, потому что хотели сделать ремикс или поменять треки. [9] Ричи, однако, сказал, что Джонни вместе со своим менеджером Гэри Курфёрстом усложнили процесс создания альбома, удерживая группу в ограниченном бюджете. Он объяснил, что сам хотел, чтобы музыка была более удобной для радио и более продвигала ее, чтобы у них мог быть хит-альбом, но Джонни и Курфёрст не думали, что это будет иметь значение. Позже Ричи вспоминал: «Почему вы не хотите, чтобы альбом был настолько успешным, насколько это возможно? Гэри Курфёрст, похоже, хотел, чтобы Ramones оставались андерграундной группой, я думаю, он думал, что он выиграет больше». [10]
Публицист группы Ида Лангсам согласилась с тем, что группа и их звукозаписывающая компания чувствовали необходимость придерживаться строгого бюджета на запись, производство и продвижение музыки Ramones. Она отметила, что то, что большая часть их альбомного процесса была сделана «по сниженной цене», это не значит, что их выступление на альбоме было плохим. Скорее они пытались найти людей, которые могли бы делать вещи дешевле, а также иметь более дешевые места для записи, такие как Intergalactic Studios, где они также записали свой предыдущий альбом Animal Boy . [11] [12] Лангсам продолжил, что Ramones «никогда не пользовались уважением, которое должно было иметь группа их калибра», настаивая на том, что другие группы, которые были «гораздо менее достойными», пользовались большим уважением. «Все считали их местной группой, - продолжила она, - друзьями всех -« когда ты собираешься сломаться, когда ты собираешься стать большим, когда ты собираешься достичь славы? »» [11]
Рей заявил, что группа была очень нетерпеливой во время процесса записи альбома, и отметил, что участники, особенно Джонни и Джоуи, не ладили. «Джон был быстрым в студии», - вспоминает Джордж Табб , который записывал со своей группой The False Prophets на Intergalactic в то же самое время, когда Ramones записывали Halfway to Sanity . Он назвал это юмористическим, «потому что Джон говорил:« Хватит, хватит, звучит правильно ». И Джоуи, артист, говорил: «Я должен делать свой вокал, я должен делать свой вокал», а барабанщик говорил: «Но мои барабаны!» Джонни сказал: "К черту! Это Ramones. Это то, что есть, и получается вот так". И он был прав. Это были Ramones. Он был хорошим бизнесменом в этом отношении ». [6]
В своей автобиографии Commando 2012 года Джонни Рамон заявил, что Ди Ди Рамон был признан басистом в Halfway to Sanity, но не играл на альбоме, а его роли играл продюсер Дэниел Рей. [13]
Это первый альбом Ramones со времен « Leave Home» - и последний - срок выхода которого составляет менее 30 минут.
Обложка и фотография
Джордж Дюбоз [4]
Фотографии для Halfway to Sanity были сделаны Джорджем Дюбозом, который также снимал для трех предыдущих релизов группы (« Подземные джунгли» , « Too Tough to Die» и « Animal Boy» ). [14] Фотография на обложке была сделана на старой лестнице в китайском квартале , где жили двоюродный брат Дюбоза и друг его двоюродного брата, которых называют «Husky Bros.» в заметках на вкладыше « На полпути к здравомыслию » [15] - заблокируйте толпу, пока идет фотосессия. Дюбоз и другие члены экипажа установили красный свет и дым-машину . После того, как камера Dubose прошла через три барабанов фильма, Джонни настоял , что было достаточно, к которому DuBose ответил , что звукозаписывающая компания платит ему много денег для съемок, так что они должны сделать это стоит. [16] Сеанс, однако, длился всего 10-15 минут, [15] [4] и проводился в плохо освещенном месте, что, по словам Джонни, было «неплохо, чтобы не заставлять нас выглядеть старыми, и это становилось все труднее и труднее. Сильнее." [9] На фотографии на задней обложке изображены зеленые надгробия на еврейском кладбище. На фотографиях Дубозе для внутреннего рукава изображены «утки по-пекински, висящие в окне ресторана, с их хвостов стекает глазурь». [15]
Тур и кадровые изменения
Для продвижения альбома группа отыграла несколько концертов в Южной Америке в феврале 1987 года. Весной и летом 1987 года они совершили поездку по Соединенным Штатам. [17] На концерте 12 августа в Ист-Хэмптоне, штат Нью-Йорк , Ричи покинул группу из-за финансовых конфликтов, хотя участники группы считали, что это также связано с его личной жизнью. Позже Джоуи скажет: «Я чувствовал себя обделенным. Мы с Ричи были друзьями. Он был больше, чем просто барабанщик. Но он был не о себе. Он сказал, что будет давать концерты в Нью-Йорке за 500 долларов за ночь. Я уверен, что он чувствовал, что он держал нас за яйца, когда выходил наш альбом ». [18] Дюбоз также объяснил, что Ричи «ушел прямо перед концертом и был не очень профессионален». [19] Ричи чувствовал, что ему не платят достаточно за все, что он делал с группой, и, как сообщается, ушел, чтобы устроиться на более высокооплачиваемую работу в качестве кэдди . [20]
Джонни начал расспрашивать, могут ли они найти барабанщика на замену, по крайней мере, на оставшуюся часть тура. Клем Берк из Blondie заменил Ричи на двух шоу, выступающих под псевдонимом Элвис Рамон, 28 августа в Провиденсе, Род-Айленд и 29 августа в Трентоне, Нью-Джерси . Джонни счел всю эту ситуацию «катастрофой» из-за стиля игры Берка на барабанах, отметив, что « удвоение времени на хай-хэте было ему совершенно чуждо». [19] Берк был подвергнут критике за игрой «Durango 95» 's заполняет неправильно, и misplaying введение на „ Помнишь ли ты рок-н - ролл радио? “, Заставив Джонни и Ди Ди импровизировать на сцене. Также сообщается, что он не смог поддерживать более быстрый темп песен "Freak of Nature" и "Gimme Gimme Shock Treatment". [19]
Из-за этого предыдущего барабанщика группы, Марки Рамона (который заменил оригинального барабанщика Томми Рамона ), попросили вернуться. Его уволили после " Subterintage Jungle" , частично из-за его стиля игры на барабанах, но в основном из-за алкоголизма . После того, как он был трезв, однако, он начал играть в Richie Stotts «ы хэви - метал группы King Flux , а также его собственной группой, М-80 . Через неделю после отъезда Берка Марки снова гастролировал с группой. [19] Первое шоу, которое сыграл Марки, состоялось 4 сентября в Ойстер-Бэй , Лонг-Айленд . [21]
Во время аншлагового концерта в Париже фанаты, которые не смогли попасть на представление, начали бросать камни в зал, в результате чего полиция применила слезоточивый газ . [21] Также было обычным явлением видеть мошинг и ныряние на сцене на их концертах, но участники группы не одобряли такого поведения. «Они ненавидели это и пытались остановить это как можно сильнее, - вспоминал художник Артуро Вега , - но это могло случиться. Дети действительно находчивы. Когда начались судебные иски, многие клубы тоже попытались запретить это. Иногда охрана мешала им, знаете ли. Однажды мы были в Тихуане - и, конечно же, в Тихуане, кого это волнует! Они прыгали с балкона высотой не менее 20 футов (6 м). Прыгали в толпу . Это было слишком. Это было здорово ". [18]
Группе запретили играть в Бостонском колледже на том основании, что они пропагандируют «хулиганство, деструктивность и употребление наркотиков». [19] В ответ программный совет университета организовал митинг протеста против цензуры на Marsh Plaza. На митинге Джои объявил: «Мы здесь, чтобы защитить честь студентов и Ramones», и указал, что их выступления никогда не подстрекали к насилию. [19] Тур Ramones 1988 года должен был дать примерно сотню концертов в Соединенных Штатах , Финляндии , Японии , Великобритании и других странах. Во время тура по Пуэрто-Рико группа выступила перед 2 000 серфингистов на чемпионате мира по серфингу . [19] Эти шоу фанаты окрестили "Ramones Non-Stop World Tour". [21]
Музыкальный стиль и тексты песен
Первый трек альбома "I Wanna Live" отличается мощной обратной связью и музыкальным стилем, более близким к хард-року, чем к панку . [22] Описанная автором Дэйвом Томпсоном как похожая на современные « романтические мелодии », [23] песня была написана Ди Ди, которая процитировала слова « Когда я заряжаю свой пистолет / Изящная немецкая сталь » годы спустя в фотосессии с Кен Хинчи и Майк Воут заряжают ружье. [24] Песня длится 2 минуты 39 секунд и, несмотря на ее краткость, музыкальный журналист Эверетт Тру назвал ее «слишком длинной» . [25] И следующий трек, "Bop 'Til You Drop", и пятый трек, "Go Lil' Camaro Go", были охарактеризованы Тру как "ужасно весело", сказав, что это звучало "так, как будто они было отброшено за пару секунд - и, вероятно, так оно и было », и что Джоуи пел« пьяным голосом ». [26] Томпсон написал, что "Go Lil 'Camaro Go", дуэт с Дебби Гарри из Blondie , имеет стиль, похожий на поп-музыку жевательной резинки . [23] [27] Третий трек "Garden of Serenity" включает элементы, используемые в кроссовере трэша . [28] Следующий трек - «Weasel Face», написанный Ди Ди и Джонни о фанате, «у которого было настоящее ласковое лицо», - вспоминает Джонни. [9] «Он приходил на все наши концерты на Юге; он сопровождал нас. Я думаю, что он был из Миссисипи ». [9] Сторона A завершается «I Know Better» Ричи, которая, наряду с «Go Lil 'Camaro Go», была описана обозревателем AllMusic Стивеном Томасом Эрлевином как имеющая «твердую» зацепку . [2]
Джо написал вступительный трек для Side B «Смерть Me», а также «Реальные прохладное время», который правда сказал , был данью «летом пляж» партии и «Нью - Йорк Cat Clubs» и сравнил мелодию линии к The Who «s " The Kids Are Alright ". [29] Самая длинная песня альбома - трек 11, «Bye Bye Baby», продолжительностью 4 минуты 33 секунды. True описал его как "слезоточивую" пьесу, на которую повлияла поп-музыка женских групп 50-х / начала 60-х годов . [30] Он написал, что в нем есть «красивый звенящий гитарный звук», который «выделяется как больной палец» по сравнению с другими песнями на альбоме, потому что Джоуи «поет, а не кричит». [30] Песня была признана « Фил Спектор -ish» в Weg издания Digital Audio и Compact Disc Review , [27] , который также описан заключительный трек альбома, «Worm Man», как имеющие « хардкор панк обмолот » стиль. [27] в то время как Тру сказал, что последнее было похоже на работу Black Flag . [29]
Прием
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [2] |
Роберт Кристгау | C + [31] |
«Halfway to Sanity» получил неоднозначные отзывы критиков. Когда он был выпущен в сентябре 1987 года, New York Post назвала его еще одним хорошо продюсированным альбомом Ramones, а Billboard сказал, что Sire следовало бы выпустить "Go Lil 'Camaro Go" как сингл. [32] Критик Village Voice Роберт Кристгау поставил альбому «C +», написав, что, хотя ему было больно говорить это, «с Ричи или кем-то еще в бегах, Ди Ди подрабатывает панк-рэпером, Джоуи часто занимается акустикой. витрины, и Johnny Johnny, отличная группа, наконец, превратилась в дневную работу для ночных людей ». [31] Однако в Великобритании альбом практически не получил внимания профессиональных критиков. Автор фэнзина Ramones Марк Баннистер объяснил, что критики считали, что альбом «звучал неправильно без еще нескольких песен Джоуи, чтобы уравновесить музыку Ди Ди. Равновесия не было». [33]
В ретроспективном обзоре Стивен Томас Эрлевин из AllMusic дал альбому полторы звезды из пяти, назвав его «гораздо более резким альбомом», чем его предшественник, только потому, что он не упускает из виду «дрянные поп-корни группы». [2] Хотя он нашел альбом «непоследовательным», он похвалил его как последний релиз, в котором группа «все еще звучала так, как будто они имеют значение». [2]
Альбом вошел в Billboard 200 10 октября 1987 года на 174 позиции, достигнув пика 172 неделю спустя, и провел последнюю неделю в чарте на 200 месте 24 октября. [34] [35] Он достиг своего пика. на 78-м месте в UK Albums Chart в тот же день, когда он вошел в Billboard , хотя в Соединенном Королевстве он занимал только одну неделю. [36] На нидерландском MegaCharts альбом занял пиковую позицию - 68 10 октября 1987 года, оставшись в чарте еще одну неделю. [37] Точно так же он продержался в шведском чарте Sverigetopplistan всего одну неделю, достигнув пика на 43-м месте 14 сентября 2014 года. [38]
Позже использовать
Два из треков на полпути к здравомыслию «Bop«Til You Drop»и„I Wanna Live“, были представлены на первой группы компиляции альбома релиз, Ramones Mania . [39] И "Garden of Serenity", и "I Wanna Live" были включены в Hey! Хо! Let's Go: сборник лучших хитов Anthology [40], но песни из альбома не были включены в Greatest Hits . [41] В 2006 видеоигр Тони Хок Project 8 признаки «I Wanna Live» на саундтреке , [42] и польская метала группа Behemoth покрыт «Я не Иисус» на их 2008 продленном воспроизведение Ezkaton . [43]
Отслеживание
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
1. | "Я хочу жить" | Ди Ди Рамон , Дэниел Рей | 2:36 |
2. | "Bop 'Til You Drop" | Ди Ди Рамон, Джонни Рамон | 2:09 |
3. | «Сад безмятежности» | Ди Ди Рамон, Дэниел Рей | 2:35 |
4. | "Лицо ласки" | Ди Ди Рамон, Джонни Рамон | 1:49 |
5. | "Go Lil 'Camaro Go" | Ди Ди Рамон | 2:00 |
6. | "Теперь я знаю лучше" | Ричи Рамон | 2:37 |
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
7. | "Моя смерть" | Джои Рамон | 2:39 |
8. | "Я сошла с ума" | Ди Ди Рамон, Джонни Рамон | 1:33 |
9. | "Настоящее крутое время" | Джои Рамон | 2:38 |
10. | «Я не Иисус» | Ричи Рамон | 2:52 |
11. | "Пока, детка" | Джои Рамон | 4:33 |
12. | "Человек-червь" | Ди Ди Рамон | 1:52 |
Персонал
Ramones
- Джоуи Рамон - вокал (треки 1–7, 9–12)
- Джонни Рамон - гитара
- Ди Ди Рамон - бас-гитара, бэк-вокал, вокал (трек 8)
- Ричи Рамон - ударные, бэк-вокал, сведение
Дополнительные музыканты
- Дебби Гарри - бэк-вокал (дорожка 5)
- Вальтер Люр - дополнительная гитара
- Дэниел Рей - бас-гитара
Производство
- Хорхе Эстебан - инженерное дело
- Говард Шиллингфорд - инженерная помощь
- DJ Walker - инженерная помощь
- Джо Блейни - сведение
Смотрите также
- 1987 в музыке
- Дискография Ramones
Рекомендации
Цитаты
- ^ http://www.45worlds.com/45worlds/45w_image_link.php?imagelink=1dbf243ebf39c5a3bde
- ^ a b c d e Эрлевин, Стивен Томас . "Ramones | На полпути к безмятежности" . AllMusic . Проверено 10 августа 2017 .
- Перейти ↑ True 2010 , p. 273
- ^ a b c d e Meyer & Melnick 2007 , стр. xxi
- ^ a b True 2010 , стр. 277
- ^ a b True 2010 , стр. 276
- ^ a b True 2010 , стр. 274–275
- Перейти ↑ Leigh 1994 , pp. 332
- ^ a b c d Ramone 2012 , «Мальчик-животное | Оценка: B–» ошибка harvnb: несколько целей (3 ×): CITEREFRamone2012 ( справка )
- Перейти ↑ True 2010 , p. 270
- ^ a b True 2010 , стр. 268–269
- Перейти ↑ Leigh 1994 , pp. 357
- ^ Рамон, Джонни (2012). Коммандос: Автобиография Джонни Рамона . Абрамс Изображение . п. 160. ISBN 978-0-8109-9660-1.
- Перейти ↑ True 2010 , pp. 213, 249, 279
- ^ a b c True 2010 , стр. 284
- ^ Правда 2010 , стр. 282-283
- Перейти ↑ True 2010 , p. 288
- ^ a b True 2010 , стр. 289
- ^ Б с д е е г Правда 2010 , стр. 290
- ^ Уоллес, Эми; Манитоба, Дик (2007). Официальная книга списков панк-рока . Хэл Леонард Корпорейшн . п. 29. ISBN 978-1-61774-534-8.
- ^ a b c True 2010 , стр. 291
- Перейти ↑ True 2010 , p. 279
- ^ а б Томпсон 2000 , стр. 582
- ^ Правда 2010 , стр. 283-284
- Перейти ↑ True 2010 , p. 278
- Перейти ↑ True 2010 , pp. 282, 284
- ^ а б в «Ramones: На полпути к рассудку». Обзор цифрового аудио и компакт-дисков . WGE Publishing, Inc. 4 (7–12): 72. 1988.
- Перейти ↑ True 2010 , p. 282
- ^ a b Правда 2010 , стр. 283
- ^ a b True 2010 , стр. 280–281.
- ^ а б Кристгау, Роберт . «Роберт Кристгау: CG: ramones» . Robertchristgau.com . Village Voice . Проверено 10 августа 2017 .
- Перейти ↑ True 2010 , p. 292
- Перейти ↑ True 2010 , p. 293
- ^ «200 лучших альбомов» . Рекламный щит . 1987-10-10 . Проверено 10 августа 2017 .
- ^ «200 лучших альбомов» . Рекламный щит . 1987-10-24 . Проверено 10 августа 2017 .
- ^ "Официальная чартерная компания - Ramones" . Официальные графики компании . Проверено 22 декабря 2008 .
- ^ «Ramones - на полпути к рассудку» . Dutchcharts.nl . MegaCharts . Проверено 10 августа 2017 .
- ^ Хунг, Штеффен. «Ramones - на полпути к рассудку» . swedishcharts.com . Sverigetopplistan . Проверено 10 августа 2017 .
- ^ Эрлевин, Стивен Томас. "Ramones Mania - Ramones | Песни, обзоры, кредиты" . AllMusic . Проверено 10 августа 2017 .
- ^ Эрлевин, Стивен Томас (1999-07-20). «Эй! Хо! Поехали: Антология Ramones - The Ramones | Песни, обзоры, кредиты, награды» . AllMusic . Проверено 10 февраля 2014 .
- ^ Эрлевин, Стивен Томас (2006-06-06). "Greatest Hits - The Ramones | Песни, обзоры, кредиты, награды" . AllMusic . Проверено 10 февраля 2014 .
- ^ Surette, Тим (17 октября 2006 г.). «Проект 8 Бум 56 Гусениц» . GameSpot . CBS Interactive . Проверено 10 августа 2017 .
- ^ Прато, Грег. «Рецензия: Эзкатон » . AllMusic . Проверено 27 августа 2009 .
Библиография
- Ли, Микки (1994). Я спал с Джоуи Рамоном: семейные воспоминания . Книги оселка . ISBN 978-0-7432-5216-4.
- Мейер, Франк; Мельник, Монте (2007). В дороге с Ramones . Bobcat Книги. ISBN 978-1-86074-514-0.
- Портер, Дик (2004). Ramones: Полная запутанная история . Plexus Publishing . ISBN 978-0-85965-326-8.
- Рамон, Джонни (2012). Коммандос: Автобиография Джонни Рамона . Абрамс Букс. ISBN 978-1-61312-181-8.
- Шиндер, Скотт (2007). Иконы рока: энциклопедия легенд, навсегда изменивших музыку . 2 . Издательская группа "Гринвуд" . ISBN 978-0-313-33847-2.
- Томпсон, Дэйв (2000). Альтернативный рок: третье ухо - незаменимый помощник при слушании . Книги BackBeat. ISBN 978-0-87930-607-6.
- Верно, Эверетт (2010). Привет, пойдемте: История Ramones . Омнибус Пресс. ISBN 978-1-84449-413-2.
- Рамон, Джонни (2012). Коммандос: Автобиография Джонни Рамона . Абрамс Букс. ISBN 978-1-61312-181-8.
Внешние ссылки
- punkmagazine.com