Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья об альтернативной версии записанного произведения. "Ремиксы" перенаправляются сюда. Для использования в других целях, см Ремикс (значения) и Ремиксы (значения) .


Ремикс представляет собой фрагмент массовой информации, было изменено или искажено от своего первоначального состояния путем добавления, удаления и изменения частей элемента. Песня, произведение искусства, книги, видео, стихотворение или фотография могут быть ремиксами. Единственная характеристика ремикса - это то, что он присваивает и изменяет другие материалы, чтобы создать что-то новое.

Чаще всего ремиксы представляют собой подмножество микширования звука в записях музыки и песен. На песни можно делать ремиксы по разным причинам:

  • адаптировать или пересмотреть песню для радио или ночного клуба игры
  • для создания стерео или объемного звука версии песни, которая ранее не была доступна
  • для повышения точности более старой песни, для которой оригинальный мастер был утерян или испорчен
  • чтобы изменить песню в соответствии с определенным музыкальным жанром или радиоформатом
  • использовать одни и те же материалы, чтобы песня могла достучаться до другой аудитории
  • изменить песню в художественных целях
  • для предоставления дополнительных версий песни для использования в качестве бонусных треков или для стороны B , например, в случаях, когда сингл компакт-диска может содержать в общей сложности 4 трека
  • чтобы создать связь между меньшим артистом и более успешным, как это было в случае с ремиксом Fatboy Slim на " Brimful of Asha " от Cornershop
  • для улучшения первого или демонстрационного микса песни, как правило, для получения профессионального продукта.
  • предоставить альтернативную версию песни
  • улучшить песню по сравнению с ее первоначальным состоянием

Ремиксы не следует путать с редактированием, которые обычно включают сокращение окончательного стерео-мастера для маркетинговых или радиовещательных целей. Еще одно различие должно быть сделано между ремиксом, который рекомбинирует звуковые фрагменты из записи для создания измененной версии песни, и кавером : перезаписью чужой песни.

Хотя микширование звука является одной из самых популярных и признанных форм ремикширования, это не единственная форма мультимедиа, ремикшированная во многих примерах. Литература, кино, технологии и социальные системы - все это можно назвать формой ремикса. [1]

Корни ремикширования звуков [ править ]

С момента появления записанного звука в конце 19 века технологии позволили людям изменить обычное восприятие звука . С появлением легко редактируемой магнитной ленты в 1940-х и 1950-х годах и последующим развитием многодорожечной записи такие изменения стали более распространенными. В те десятилетия экспериментальный жанр musique concrète использовал манипуляции с магнитной лентой для создания звуковых композиций. Менее художественно возвышенные правки производили попурри или новые записи различных типов.

Современные ремиксы уходят корнями в танцевальную культуру Ямайки конца 1960-х - начала 1970-х годов . Плавная эволюция музыки, которая включала ска , рокстеди , регги и даб, была воспринята местными музыкальными миксерами, которые деконструировали и перестроили треки, чтобы удовлетворить вкусы своей аудитории. Продюсеры и инженеры, такие как Рудди Редвуд, Кинг Табби и Ли «Скретч» Перри популяризировали урезанные инструментальные миксы (которые они назвали «версиями») мелодий регги. Сначала просто сбросили вокальные дорожки, но вскоре были созданы более сложные эффекты: отдельные инструментальные треки добавляются в микс и выходят из него, изолируются и повторяются хуки , а также добавляются различные эффекты, такие как эхо, реверберация и задержка . Немецкая краутрок- группа Neu! также использовали другие эффекты на второй стороне своего альбома Neu! 2 , манипулируя своим ранее выпущенным синглом Super / Neuschnee множеством способов, используя воспроизведение на разных скоростях проигрывателя виниловых пластинок или манипулируя кассетным магнитофоном.

С середины 1970-х ди-джеи на ранних дискотеках выполняли аналогичные трюки с диско- песнями (с использованием лупов и редактирования кассет ), чтобы танцоры оказались на полу и удерживались там. Одной из примечательных фигур был Том Моултон.кто изобрел танцевальный ремикс, каким мы его знаем сейчас. Хотя Моултон и не был ди-джеем (распространенное заблуждение), он начал свою карьеру с записи самодельного микса для танцевального клуба Fire Island в конце 1960-х. Его записи в конечном итоге стали популярными, и он привлек внимание музыкальной индустрии Нью-Йорка. Сначала Моултона просто призвали улучшить эстетику танцевально-ориентированных записей перед выпуском («Я не делал ремикс, я делал микс» - Том Моултон). В конце концов, он превратился из «починщика» поп-пластинок в специализацию на ремиксах для танцпола. Попутно он изобрел секцию разбивки и 12-дюймовый одиночный виниловый формат. Уолтер Гиббонс представил танцевальную версию первого коммерческого 12-дюймового сингла ("Ten Percent ", Double Exposure ). Вопреки широко распространенному мнению, Гиббонс не микшировал пластинку. Фактически, его версия была переработкой оригинального микса. Моултон, Гиббонс и их современники ( Джим Берджесс , Ти Скотт и позже Ларри Леван и Шеп Петтибоун ) на Salsoul Records оказались самой влиятельной группой ремиксеров для дискотекиэпоха. Каталог Salsoul рассматривается (особенно в Великобритании и Европе) как «канон» для искусства диско-миксера. Pettibone - один из немногих ремиксеров, чья работа успешно перешла от диско к эпохе хауса. (Он, безусловно, самый известный ремиксер, который сделал это.) Его современниками были Артур Бейкер и Франсуа Кеворкян .

Одновременно с дискотекой в ​​середине 1970-х, культуры даба и диско- ремиксов встретились через ямайских иммигрантов в Бронксе , придав им энергии и помогая создавать музыку в стиле хип-хоп . Среди ключевых фигур были DJ Kool Herc и Grandmaster Flash . Нарезка (чередование дубликатов одной и той же пластинки) и скретчинг (перемещение виниловой пластинки вручную под иглой проигрывателя) стали частью культуры, создав то, что журнал Slate назвал «живым коллажем в реальном времени». Одним из первых господствующих успехов этого стиля ремикса был 1983 трек Rockit по Herbie Hancock , а ремиксБольшой смеситель D.ST . Малкольм Макларен и творческая команда ZTT Records представили "нарезанный" стиль хип-хопа на таких записях, как " Duck Rock ". Вышедший в октябре 1987 года ремикс английского дуэта Coldcut на песню Эрика Б. и Ракима "Paid in Full" "заложил основу для того, чтобы хип-хоп стал мейнстримом Великобритании". [2] Дориан Лински из The Guardian назвал его «эталонным ремиксом» и поместил его в десятку лучших ремиксов. [3] Ремикс Coldcut "Seven Minutes of Madness" стал одним из первых коммерчески успешных ремиксов и вошел в пятнадцать лучших хитов в таких странах, как Германия,Нидерланды и Великобритания. [4][5] [6] [7]


Канхайя Лал Рана [ править ]

Ранние поп-ремиксы были довольно простыми; в 80-е годы «расширенные миксы» песен были выпущены в клубах и коммерческих магазинах на виниловых 12-дюймовых синглах . Обычно они длились от шести до семи минут и часто состояли из оригинальной песни с 8 или 16 тактами инструментов, часто после второго припева; некоторые были настолько упрощены, как две копии песни, сшитые из конца в конец. Поскольку стоимость и доступность новых технологий позволяли, многие группы, которые были вовлечены в собственное продюсирование (такие как Yellow Magic Orchestra , Depeche Mode , New Order , Erasure и Duran Duran ), экспериментировали с более сложными версиями расширенного микса.Мадонна начала свою карьеру с написания музыки для танцевальных клубов и широко использовала ремиксы для продвижения своей карьеры; одним из ее первых парней был ди-джей Джон Джеллибен Бенитес , который создал несколько миксов ее работ.

Art of Noise довела стили ремиксов до крайности, создав музыку полностью из сэмплов . Они были одними из первых популярных групп, которые по-настоящему использовали потенциал, который был раскрыт созданными на основе синтезатора композициями электронных музыкантов, таких как Kraftwerk , Yellow Magic Orchestra, Giorgio Moroder и Jean Michel Jarre . Одновременно с Art of Noise была основополагающая работа Йелло (сочиненная, аранжированная и сведенная Борисом Бланком ). В первую очередь потому, что они включали сэмплы и синтезированные звуки, Yello и Art of Noise составили много влиятельной работы для следующего этапа. Другие, такие какCabaret Voltaire и вышеупомянутый Jarre (чей Zoolook был эпическим использованием семплирования и секвенирования ) имели одинаковое влияние в ту эпоху.

Главный сингл я обращаюсь к вам от Melanie C , была выпущена в качестве «Hex Hector Radio Mix», для которого Hex Hector выиграл в 2001 году Грэмми в качестве Remixer года .

После подъема танцевальной музыки в конце 1980-х годов была популяризирована новая форма ремиксов, в которой вокал сохранялся, а инструменты заменялись, часто с соответствующей поддержкой в идиоме хаус музыки . Джесси Сондерс , известный как Создатель House Music, был первым продюсером, который изменил искусство создания ремиксов, создав свою собственную оригинальную музыку, полностью заменив более ранний трек, а затем снова смешав исходные тексты исполнителя, чтобы сделать свой ремикс. Он впервые представил эту технику в песне Club Nouveau "It's a Cold, Cold World" в мае 1988 года. Еще одним ярким примером такого подхода является Роберта Флэк.баллада 1989 года "Uh-Uh Ooh-Ooh Look Out (Here It Comes)", которую великий Чикагский дом Стив "Шелк" Херли драматически переработал в шумный наполнитель пола, убрав все инструментальные треки и заменив их на минималистичные секвенсоры. " трек ", чтобы подкрепить ее вокальные данные, ремикс для британского релиза, который достиг №1 поп-музыки Саймоном Харрисом . Искусство создания ремиксов постепенно развивалось, и вскоре все больше авангардистов, таких как Aphex Twinсоздавали более экспериментальные ремиксы на песни (опираясь на наработки Cabaret Voltaire и других), которые радикально отличались от исходного звучания и не руководствовались прагматическими соображениями, такими как продажи или «танцевальность», а были созданы «ради искусства» .

В 1990-х годах, с появлением мощных домашних компьютеров с аудио-возможностями, появился мэш-ап , незапрашиваемый, неофициальный (и часто сомнительный с юридической точки зрения) ремикс, созданный «подпольными ремиксерами», которые редактируют две или более записей (часто совершенно разных песен) вместе. Girl Talk , пожалуй, самое известное из этого движения, создавая альбомы, используя звуки полностью из другой музыки и вставляя ее в свою собственную. Подземное сведение сложнее, чем типичный официальный ремикс, потому что чистые копии отдельных треков, таких как вокал или отдельные инструменты, обычно недоступны для публики. Некоторые художники (такие как Björk , Nine Inch Nails и Public Enemy) поддержали эту тенденцию и открыто одобрили ремиксы своих работ фанатами; Когда-то существовал веб-сайт, на котором размещались сотни неофициальных ремиксов на песни Бьорк, причем все они были сделаны с использованием только различных официально разрешенных миксов. Другие исполнители, такие как Erasure , включили программное обеспечение для ремиксов в свои официально выпущенные синглы, что позволяет пользователям практически бесконечно изменять ремиксы. Группа также председательствовала на конкурсах ремиксов для своих релизов, выбирая свои любимые ремиксы, созданные фанатами, для появления на более поздних официальных релизах.

Ремиксирование стало распространенным явлением в сильно синтезированных электронных и экспериментальных музыкальных кругах. Многие из людей, которые создают передовую музыку в таких жанрах, как синти-поп и агротех, являются сольными артистами или парами. Они часто используют ремиксеры, чтобы помочь им с навыками или оборудованием, которых у них нет. Такие художники , как Чикаго -А Delobbo, Даллас - Летмохо , и русский DJ Ram , который работал с ТАТУ, пользуются спросом за их навыки создания ремиксов и имеют внушительные списки вкладов. Индустриальные группы нередко выпускают альбомы, в которых ремиксы составляют половину песен. Действительно, были популярные синглы, которые были расширены до целого альбома ремиксов других известных исполнителей.

Некоторые промышленные группы позволяют, и часто поощряют, свои поклонник ремикс своей музыки, в частности Nine Inch Nails , чей сайт содержит список загружаемых песен , которые могут быть ремиксами с помощью компании Apple «s GarageBand программного обеспечения. Некоторые артисты начали выпускать свои песни в формате U-MYX , что позволяет покупателям микшировать песни и делиться ими на веб-сайте U-MYX.

Главный сингл я обращаюсь к вам от Melanie C , была выпущена в качестве «Hex Hector Radio Mix», для которого Hex Hector выиграл в 2001 году Грэмми в качестве Remixer года . [8]

Некоторые радиостанции, например британское "Frisk Radio" . Журнал Cite требует |magazine=( помощь ) широко используют ремиксы в своих форматах для создания более горячего и динамичного звука, чем их конкуренты на рынке.

Ремикс в популярной музыке [ править ]

Последние технологии позволяют упростить создание ремиксов, что привело к росту их использования в музыкальной индустрии. [9] Это можно сделать легально, но было много споров по поводу прав на сэмплы, используемые в ремиксах песен. Многие известные артисты были вовлечены в споры о ремиксах. В 2015 году Jay-Z предстал перед судом из-за спора об использовании сэмпла из «Khosara Khosara», композиции египетского композитора Балига Хамди в его песне « Big Pimpin ' ». Осама Фахми, племянник Хамди, утверждал, что, хотя Jay-Z имел «экономические права» на использование песни, он не имел «моральных прав». [10]

В 1988 году на арт-рок-песню Синеада О'Коннора "I Want Your (Hands On Me)" был сделан ремикс, чтобы подчеркнуть городскую привлекательность композиции (оригинал содержит плотную, точную басовую линию и ритм-гитару, мало чем отличавшуюся от композиции Chic. работай). В 1989 году был сделан ремикс на «Pictures of You» группы Cure, перевернувший «музыку с ног на голову, полностью изменив ритм, но в то же время оставив нетронутой сущность песни». [11]

Ремиксы стали нормой в современной танцевальной музыке , давая одной песне возможность привлекать внимание во многих музыкальных жанрах и на танцевальных площадках. Такие ремиксы часто включают "избранных" исполнителей, добавляя новых вокалистов или музыкантов к исходному миксу. Ремикс также широко используется в музыке хип-хоп и рэп . R & B ремикс обычно имеет ту же музыку, что и оригинальная песня , но добавил или изменил стихи , которые отчеканены или поются признакам художников. Обычно он содержит некоторые, если не все оригинальные куплеты песни, однако они могут быть аранжированы в другом порядке, чем изначально.

Кэри приписывают введение R&B и хип-хопа в мейнстрим поп-культуры, а также популяризацию рэпа в ее песнях после 1995 года с ремиксом на " Fantasy " с участием Ol 'Dirty Bastard .

В начале 1990-х Мэрайя Кэри стала одной из первых мейнстримовых артистов, которые перезаписали вокал для танцевальной версии, а к 1993 году большинство ее основных танцевальных и городских версий были повторно спеты, например " Dreamlover ". Некоторые артисты вносили новый или дополнительный вокал для разных версий своих песен. Эти версии не являлись технически ремиксами, так как были предприняты совершенно новые разработки материала (песни были "переработаны", обычно с нуля). Кэри работал с продюсером Пафф Дэдди над созданием официального ремикса Bad Boy на "Fantasy". [12]Ремикс Bad Boy включает в себя бэк-вокал Puff Daddy и рэп Ol 'Dirty Bastard, который вызывал беспокойство у Columbia, опасавшейся, что резкое изменение стиля негативно отразится на продажах. [13] Некоторые элементы R&B из песни были удалены для ремикса, в то время как басовая линия и сэмпл « Genius of Love » были подчеркнуты, а бридж из оригинальной версии был использован в качестве припева. [12] Есть версия, в которой отсутствуют стихи Ol 'Dirty Bastard. [12] "Bad Boy Fantasy Remix" объединяет припев оригинальной версии и припев Bad Boy Remix вместе, удаляя вокал Ol 'Dirty Bastard из его второго куплета.[12] Кэри перезаписала вокал для клубных ремиксов на песнюДэвид Моралес , названный "Daydream Interlude (Fantasy Sweet Dub Mix)". [14]

Ремикс Bad Boy получил положительные отзывы музыкальных критиков. «Фантазия» продемонстрировала, как музыкальный образец может быть преобразован «в полностью реализованный шедевр поп-музыки». [15] Песня и ее ремикс, возможно, остаются одними из самых важных синглов Кэри на сегодняшний день. Благодаря успеху и влиянию песни, Кэри приписывают введение R&B и хип-хопа в мейнстрим поп-культуры, а также популяризацию рэпа в ее песнях после 1995 года. [16] Саша Фрер-Джонс, редактор The New Yorker, прокомментировал, ссылаясь на ремикс песни: «Для звезд R & B / хип-хопа, таких как Мисси Эллиот и Бейонсе , стало стандартом сочетать мелодии с рэп-стихами.И молодые белые поп-звезды, в том числеБритни Спирс , «N Sync , и Кристина Агилера -У провел большую часть последних десяти лет делает поп - музыку, которая безошибочно R & B„ [16] Кроме того, Джонс приходит к выводу , что“Ее идея спаривания женщины Songbird с ведущими мужчин эмси из хип-хоп изменил R&B и, в конечном итоге, всю поп-музыку. Хотя сейчас любой желающий волен использовать эту идею, успех «Мими» [исх. к «Освобождению Мими» , ее десятому студийному альбому, выпущенному почти через десять лет после «Fantasy»], предполагает, что он все еще принадлежит Кэри ». [16] Джон Норрисиз MTV News заявил, что ремикс «ответственен, я бы сказал, за целую волну музыки, которую мы видели с тех пор, и это совместная работа R & B-хип-хопа. Вы можете утверждать, что ремикс« Fantasy »был самая важная запись, которую она когда-либо делала ». Норрис повторил чувство TLC «s Lisa Lopes , который рассказал MTV , что это из - за Mariah , что у нас есть„ хип-поп “. [17] Джудник Мейард, автор TheFader , написал, что в отношении сотрудничества R&B и хип-хопа: « Защитником этого движения является Мэрайя Кэри». [18] Мейард также заявил, что «по сей день ODBи Мэрайя все еще может быть лучшим и самым случайным хип-хоп-коллаборацией всех времен », сославшись на то, что из-за записи« Fantasy »« R&B и хип-хоп были лучшими сводными братьями и сестрами ». [18] В фильме 1998 года« Час пик » , Су Ён поет песню, пока она звучит по автомобильному радио, незадолго до ее похищения. В 2011 году экспериментальная метал- группа Iwrestledabearonce использовала песню в начале и в конце видео "You Know That Ain't Them Dogs 'Real Голоса ». Инди-исполнитель Граймс назвала« Fantasy »одной из своих любимых песен всех времен и сказала, что именно Мэрайя стала причиной появления Граймс. [19]

" Irresistible " Джессики Симпсон (So ​​So Def Remix) с участием Lil 'Bow Wow и Джермейна Дюпри произвела невероятное впечатление в 2001 году.

MC Lyte попросили предоставить "гостевой рэп", и в поп-музыке родилась новая традиция. Джордж Майкл представит три художественно разных аранжировки " I Want Your Sex " в 1987 году, подчеркнув потенциал "серийного производства" произведения для поиска рынков и расширения вкусов слушателей. В 1995 году, после записи " California Love ", которая оказалась его самым продаваемым синглом, Тупак Шакур сделал ремикс с снова включенным Dr. Dre , который изначально хотел, чтобы он был для своего следующего альбома, но уступил место, чтобы он попал в список. альбом All Eyez on Me вместо этого. Это также включало повторное появление Роджера Траутмана., тоже из оригинала, но он закончил ремикс импровизацией в финале. На песню Мэрайи Кэри " Heartbreaker " был сделан ремикс, содержащий лирические вставки и инструментальный сэмпл из " Ain't No Fun (If the Homies Can't Have None) " Снуп Догга . [20] Для ремикса было снято отдельное музыкальное видео, снятое в черно-белом цвете с эпизодической ролью Снупа. В 2001 году Джессика Симпсон выпустила городской ремикс на свою песню " Irresistible " [21] с участием рэперов Lil 'Bow Wow и Джермейна Дюпри , которые также спродюсировали трек.[22] Это образцыПесня Kool & the Gang " Jungle Boogie " (1973) и " Почему ты так плохо относишься ко мне " от Club Nouveau (1987). [23] Другой известный пример - Р. Келли , который записал две разные версии " Ignition " для своего альбома 2003 года Chocolate Factory . Песня уникальна тем, что она проходит от конца оригинала к началу ремикшированной версии (сопровождается строкой: «Обычно я этого не делаю, но, ну, давай, перестань их немного. превью ремикса. "). Кроме того, начальная строка оригинальной версии «Вы мне что-то напоминаете / Я просто не могу придумать, что это»фактически отобраниз более старой песни Келли " You Remind Me of Something ". Позже Келли рассказал, что на самом деле он написал «Ignition (remix)» до предполагаемой оригинальной версии «Ignition», и создал предполагаемый оригинал, чтобы текст припева в его предполагаемом ремиксе имел смысл. [24] На песню Мадонны « I'm Breathless» был включен ремикс на « Now I'm Follow You », который использовался для перехода от оригинала к « Vogue », так что последний можно было добавить в сет, не раздражая слушателя.

В 2015 году EDM-исполнитель Deadmau5 , который работал с Roc Nation из Jay-Z, попытался подать в суд на своего бывшего менеджера за создание ремиксов на его песни без разрешения, утверждая, что он дал своему менеджеру добро на использование его работы для некоторых ремиксов, но не для других. . Deadmau5 требовал компенсации за ремиксы, сделанные его менеджером после того, как они разорвали связи, потому что он утверждал, что это его «моральное право» отказаться от этих будущих возможностей создания ремиксов, если бы он захотел. В 2016 году стороны достигли соглашения, согласно которому Play Records не выпускает никаких новых ремиксов. [25] [26]

50 Cent пытались подать в суд на рэпера Рика Росса в октябре 2018 года за ремикс на его бит " In da Club " из-за их публичной вражды. Однако судья отклонил иск, заявив, что у 50 Cent не было авторских прав на бит, а он принадлежал Shady / Aftermath Records. [27]

Многие ремиксы в стиле хип-хоп возникли либо из-за того, что певец поп / R&B добавил больше урбанистического рэп-стиля в одну из своих более медленных песен, либо из-за желания рэпера привлечь больше внимания к поп-музыке, сотрудничая с исполнителем R&B. Ремиксы могут повысить популярность оригинальных версий песен.

Благодаря сочетанию гостевых рэпов, повторно спетых или измененных текстов и альтернативных минусовок, некоторые ремиксы хип-хопа могут оказаться практически полностью отличными от оригиналов. Примером может служить ремикс Дженнифер Лопес на " Ain't It Funny " , который имеет мало общего с оригинальной записью, кроме названия.

Медленные баллады и песни R&B могут быть ремикшированы техно- продюсерами и ди-джеями, чтобы сделать песню привлекательной для клубной сцены и городского радио. И наоборот, более быстрое число может быть смягчено, чтобы придать ему « тихий шторм ». Фрэнки Наклз оседлал оба рынка своими миксами Def Classic, часто немного замедляя темп, убирая декоративные элементы, чтобы смягчить "атаку" наполнителя танцпола. Эти ремиксы оказали огромное влияние, особенно на классический сингл Лизы Стэнсфилд " Change"."будет транслироваться по городскому радио в версии Knuckles, которая была предоставлена ​​в качестве альтернативы оригинальному миксу Иэном Девани и Энди Моррисом, продюсерами записи. В эпоху социальных сетей любой может сделать и загрузить ремикс. самые популярные приложения для этого - Instagram и YouTube .

Более широкий контекст [ править ]

Ремикс может также относиться к нелинейной переинтерпретации данного произведения или носителя, отличного от аудио, например к процессу гибридизации, объединяющему фрагменты различных произведений. Процесс объединения и повторного контекстуализации часто дает уникальные результаты, независимо от намерений и видения оригинального дизайнера / художника. Таким образом, концепция ремикса может быть применена к изобразительному искусству или видеоискусству, и даже к вещам, находящимся подальше. Несвязный роман Марка З. Данилевски « Дом из листьев » некоторые сравнивают с концепцией ремиксов.

Ремикс в литературе [ править ]

Основная статья: Техника нарезки

Ремикс в литературе - это альтернативный вариант текста. Уильям Берроуз использовал технику нарезки, разработанную Брионом Гайсином, для ремикса языка в 1960-х годах. [28] Различные текстовые источники (включая его собственный) будут буквально разрезаны ножницами на куски, переставлены на странице и вставлены в новые предложения, новые идеи, новые истории и новые способы мышления о словах.

«Мягкая машина» (1961) - известный пример раннего романа Берроуза, основанного на технике нарезки. Ремикс литературы и языка также очевиден в Pixel Juice (2000) Джеффа Нуна, который позже объяснил использование различных методов для этого процесса с Cobralingus (2001).

Ремикс в искусстве [ править ]

Ремикс в искусстве часто рассматривает одну и ту же тему с разных точек зрения. Художник берет оригинальное произведение искусства и добавляет к нему свой собственный взгляд, создавая нечто совершенно иное, оставляя при этом следы оригинальной работы. По сути, это переработанная абстракция оригинальной работы, в которой все еще сохраняются остатки оригинального произведения, но при этом просвечиваются истинные значения оригинального произведения. Известные примеры включают «Диптих Мэрилин » Энди Уорхола (изменяет цвета и стили одного изображения) и «Плачущая женщина » Пабло Пикассо (объединяет различные углы перспективы в один вид). Некоторые из других известных картин Пикассо также включают в себя части его жизни, такие как его любовные приключения. Например, его картинаLes Trois Danseuses , или Три танцовщицы , - это любовный треугольник.

Другие виды ремиксов в искусстве - пародии. Пародия в современном использовании - это произведение, созданное для насмешек, комментариев или высмеивания оригинального произведения, его предмета, автора, стиля или какой-либо другой цели посредством юмористической, сатирической или иронической имитации. Их можно найти повсюду в искусстве и культуре, от литературы до анимации. Известный исполнитель пародий на песни - «Странный Эл» Янкович , а текущие телешоу наполнены пародиями, такими как « Южный парк» , « Гриффины» и «Симпсоны» .

Интернет позволил довольно легко ремикшировать искусство, о чем свидетельствуют такие сайты, как memgenerator.net (предоставляет графический шаблон, на котором любые слова могут быть написаны различными анонимными пользователями), и Garfieldminusgarfield.net Дэна Уолша [29] (удаляет основной персонаж из различных оригинальных лент создателя Гарфилда Джима Дэвиса).

«Феминистский ремикс - это творческое сопротивление и культурное производство, которое отсылает к патриархату путем переработки патриархальных иерархических систем, отдававших предпочтение мужчинам. [30] Примеры включают:« Ты не сам » Барбары Крюгер (1982), Мы не такие, какими мы кажемся (1988) и Ваше тело является полем битвы (1989) Барбара Крюгер , Орлан (1994) Self-Гибридизация Орлан , Эвелин Stermitz ремикса «s, Женщины на войне (2010), и Прялка [не я Redux] (2008) художник Сиан Amoy.

Ремикс в медиа и потребительских товарах [ править ]

В последние годы концепция ремикса стала применяться аналогично к другим средствам массовой информации и продуктам. В 2001 году была выпущена британская телепрограмма Channel 4 Jaaaaam как ремикс на скетчи из комедийного шоу « Джем» . В 2003 году компания Coca-Cola выпустила новую версию своего безалкогольного напитка Sprite с тропическим вкусом под названием Sprite Remix .

Производство ремиксов в настоящее время часто используется в медиа как форма пародии. Сериал « Очень страшное кино » известен своими комическими ремиксами на различные известные фильмы ужасов, такие как «Кольцо», «Крик» и «Пила». Эта форма ремикса также используется в рекламе, создании пародий на известные фильмы, сериалы и т. Д. Например, McDonald's опубликовал рекламный плакат, пародирующий фильм «Темный рыцарь».

В 1995 году Sega выпустила Virtua Fighter Remix (バ ー ​​チ ャ フ イ タ ー リ ミ ッ ク ス / Bāchafaitā rimikkusu) в качестве обновления всего через несколько месяцев после релиза Virtua Fighter на Sega Saturn.

Virtua Fighter был выпущен на Сатурне в менее впечатляющем состоянии. Sega попыталась сделать точный перенос аркадной версии Sega Model 1 и поэтому предпочла использовать нетекстурированные модели и саундтрек из аркадной машины. Однако, поскольку Сатурн не мог отображать на экране столько многоугольников, сколько аппаратное обеспечение Модели 1, символы выглядели заметно хуже. Многие утверждают, что она даже хуже, чем версия для Sega 32X, благодаря добавленному времени загрузки компакт-диска.

Virtua Fighter Remix был создан для устранения многих из этих недостатков. У моделей немного больше полигонов (хотя и меньше, чем у версии Model 1); они также имеют отображение текстур, что позволяет сделать игру намного более современной, которая может эффективно конкурировать с PlayStation. Игра также позволяет игрокам использовать оригинальные модели с плоской штриховкой.

На западе в комплект «Сатурн» также входил диск с портретами компьютерной графики. Владельцы из Северной Америки получат Virtua Fighter Remix бесплатно, если зарегистрируют свои Сатурны, а японские клиенты позже получат версию, совместимую с SegaNet. Sega также представит Virtua Fighter Remix для аркадного оборудования Sega Titan Video. [31]

Последствия для авторских прав [ править ]

Поскольку ремиксы могут сильно заимствовать существующие музыкальные произведения (возможно, более одного), проблема интеллектуальной собственности становится проблемой. Самый важный вопрос заключается в том, может ли ремиксер свободно распространять свою работу или же ремикс подпадает под категорию производной работы в соответствии, например, с законом США об авторском праве. Следует отметить открытые вопросы, касающиеся законности визуальных работ, таких как художественная форма коллажа , которые могут быть связаны с проблемами лицензирования.

В отношении производных произведений есть две очевидные крайности. Если песня существенно отличается по форме (например, она может только заимствовать мотив, который изменен, и полностью отличаться во всех других отношениях), то это не обязательно является производным произведением (в зависимости от того, насколько сильно изменена мелодия и аккордовыми прогрессиями были). С другой стороны, если ремиксер изменяет только несколько вещей (например, инструмент и темп), то это явно производная работа и на нее распространяются авторские права правообладателя оригинальной работы.

В Creative Commons является некоммерческой организацией , которая позволяет осуществлять обмен и использование творческого потенциала и знаний на основе свободных правовых инструментов , так и явно для целей включения в культуре ремикса . [32] Они создали веб-сайт, который позволяет художникам делиться своими работами с другими пользователями, давая им возможность делиться, использовать или строить свои работы по лицензии Creative Commons . Художник может ограничить авторские права определенным пользователям для определенных целей, одновременно защищая пользователей и исполнителя. [33]

Исключительные права владельца авторских прав на такие действия, как воспроизведение / копирование, передача, адаптация и исполнение - если они не лицензированы открыто - по самой своей природе ограничивают возможность ведения переговоров по материалам авторского права без разрешения. [34]Ремиксы неизбежно столкнутся с юридическими проблемами, когда весь или значительная часть исходного материала была воспроизведена, скопирована, передана, адаптирована или исполнена - если разрешение не было дано заранее посредством добровольной лицензии на открытый контент, такой как лицензия Creative Commons, там речь идет о честной сделке (объем которой чрезвычайно узок), существует установленная законом лицензия или было запрошено и получено разрешение от правообладателя. Как правило, суды рассматривают, что будет считаться существенной частью, исходя из ее качества, а не количества и важности взятой части по отношению к работе в целом. [35]

Предлагаются теории реформирования закона об авторском праве и ремиксов. Николас Сюзор считает, что закон об авторском праве следует реформировать таким образом, чтобы разрешить определенное повторное использование материалов, защищенных авторским правом, без разрешения правообладателя, если такие производные материалы сильно преобразуют и не влияют на первичный рынок правообладателя. Несомненно, есть веские аргументы в пользу того, что некоммерческие производные инструменты, которые не конкурируют с рынком за исходный материал, должны иметь некоторую защиту от исков о нарушении авторских прав. [36]

Профессор права Стэнфорда Лоуренс Лессиг считает, что впервые в истории творчество по умолчанию подлежит регулированию из-за двух архитектурных особенностей. Во-первых, объекты культуры или продукты, созданные в цифровом виде, можно легко скопировать, а во-вторых, закон об авторском праве по умолчанию требует разрешения владельца. В результате требуется разрешение владельца авторских прав на участие в гибридных приложениях или ремиксах. Лессиг считает, что ключом к созданию гибридных приложений и ремиксов является «образование - не о фрейминге или законе, а, скорее, о том, что можно делать с помощью технологий, и тогда закон наверстает упущенное». [37] Он считает, что торговые ассоциации, такие как гильдии гибридных приложений, которые изучают практику и публикуют отчеты для установления норм или разумного поведения в контексте сообщества, были бы полезны при установлении параметров добросовестного использования. Лессиг также считает, что Creative Commons и другие лицензии, такие как Стандартная общественная лицензия GNU, являются важными механизмами, которые художники по созданию гибридных приложений и ремиксов могут использовать для смягчения воздействия закона об авторском праве. [32] Лессинг изложил свои идеи в книге под названием «Remix» , который сам по себе свободно ремикс под CC - BY-NC лицензии . [38] [39]

Соглашение о добросовестном использовании позволяет пользователям использовать материалы, защищенные авторским правом, без разрешения исходного автора (раздел 107 федерального закона об авторском праве). В рамках этого соглашения заимствованный материал, защищенный авторским правом, должен использоваться в соответствии с определенными государственными постановлениями. Заимствованный материал подпадает под добросовестное использование в зависимости от объема используемого исходного контента, характера контента, цели заимствованного контента и влияния заимствованного контента на аудиторию. К сожалению, нет четкой границы между нарушением авторских прав и соблюдением правил добросовестного использования при создании ремикса. [40] Однако, если работа, распространяемая ремиксером, является совершенно новой и преобразующей работой, не предназначенной для получения прибыли, законы об авторском праве не нарушаются.[ необходима цитата ] . Ключевое слово в таких соображениях - трансформирующий, так как продукт ремикса должен быть либо в достаточной степени изменен, либо явно использован для достаточно иной цели, чтобы защитить его от нарушения авторских прав.

В 2012 году Закон Канады о модернизации авторского права прямо добавил новое исключение, которое разрешает некоммерческое ремиксирование. [41] В 2013 году в решении суда США по делу « Ленц против Universal Music Corp.» было признано, что любительские ремиксы могут подпадать под действие добросовестного использования, и правообладателей просят проверять и соблюдать добросовестное использование, прежде чем делать уведомления о снятии DMCA . [42]

В июне 2015 г. в статье ВОИС под названием «Культура ремиксов и любительское творчество: дилемма авторского права» [42] признается «эра ремиксов» и необходимость реформы авторского права .

См. Также [ править ]

  • Сборка
  • Аудио микширование
  • Ccmixter
  • Кавер-версия
  • Мультитрекинг
  • Музыкальный монтаж
  • Plunderphonics
  • Звуковой коллаж
  • Веб-грамотность (ремикс)
  • Бред
  • Электронная танцевальная музыка

Ссылки [ править ]

  1. ^ Все - ремикс http://www.everythingisaremix.info/
  2. ^ Херрингтон, Тони. « » Это путешествие в звук ... «Образец , который вошел в историю хип - хопа» . 909Оригиналы .
  3. ^ Лински. «Дориан» . Хранитель . Проверено 15 октября 2004 года .
  4. Перейти ↑ Hess, Mickey (2007). Иконы хип-хопа: энциклопедия движения, музыки и культуры . п. 152. ISBN. 978-0-313-33902-8.Контрольное |isbn=значение: недопустимый символ ( справка ) . Проверено 29 января 2021 года .
  5. ^ " " Официальный чарт синглов Top 100 ". Официальный чарт" . Проверено 21 января 2013 года .
  6. ^ "Offiziellecharts.de - Эрик Б. и Раким - оплачены полностью". Чарты GfK Entertainment. Проверено 21 января 2013 г. https://www.offiziellecharts.de/titel-details-44548 . Отсутствует или пусто |title=( справка )
  7. ^ «Dutchcharts.nl - Эрик Б. и Раким - оплачены полностью» (на голландском языке). Single Top 100. Проверено 21 января 2013 г. https://dutchcharts.nl/showitem.asp?interpret=Eric+B.+%26+Rakim&titel=Paid+in+Full&cat=s . Отсутствует или пусто |title=( справка )
  8. ↑ Баучер, Джефф (4 января 2001 г.). «Грэмми создает более широкую сеть, чем обычно» . Лос-Анджелес Таймс . Компания Трибьюн. п. 13 . Проверено 29 апреля 2011 года .
  9. ^ Марк Ронсон, Как сэмплирование изменило музыку , получено 12 февраля 2020 г.
  10. ^ " Испытание " Большого сутенера: Сон Джей Зи возбуждает дебаты по международному праву авторского права " . Голливудский репортер .
  11. ^ Смит, Роберт. Mixed Up (Deluxe Edition) (Примечания для СМИ). лекарство .
  12. ^ a b c d Никсон 1998 , стр. 137
  13. Перейти ↑ Shapiro 2001 , pp. 92
  14. ^ Nickson 1998 , стр. 149.
  15. ^ "Лучшие синглы 1990-х | Музыка" . Slant Magazine . Проверено 15 августа 2012 .
  16. ^ a b c Фрер-Джонс, Саша (2006-04-03). «Рекордная карьера Мэрайи Кэри» . Житель Нью-Йорка . Проверено 25 июля 2010 .
  17. ^ «Знаменитости восхваляют Мэрайю Кэри: Часть 1» . YouTube . Проверено 15 августа 2012 .
  18. ^ a b "Suite903: R&B, отвергнутые и преданные" . Thefader.com. 2011-01-14 . Проверено 4 апреля 2011 .
  19. ^ «Избранное Граймса» . Brooklyn Vegan . Проверено 3 декабря 2013 .
  20. ^ "Мэрайя Кэри бросает" Rainbow "для следующего LP; Taps Missy, Da Brat For Remix" . Новости MTV . MTV . 1999-08-13 . Проверено 7 мая 2009 .
  21. ↑ Лу-Лиен Тан, Шерил (1 сентября 2001 г.). «Одна белокурая дива на долгое время» . Балтиморское солнце . Компания Трибьюн . Проверено 1 июня 2011 .
  22. ^ Видерхорн, Джон (2002-05-22). «Нас, Сайпресс Хилл, Джессика Симпсон оседлали волну ремиксов» . MTV . MTV Networks ( Viacom ) . Проверено 10 января 2011 .
  23. ^ Cinquemani, Sal (2002-07-02). «Этот продукт содержит ранее выпущенные материалы» . Slant Magazine . Проверено 10 января 2011 .
  24. ^ https://www.gq.com/story/r-kelly-confessions
  25. ^ «Deadmau5 подает в суд из-за ремиксов и мэшапов» . Голливудский репортер .
  26. ^ «Deadmau5 достигает урегулирования с Play Records по неавторизованным ремиксам» . exclaim.ca .
  27. ↑ 4 октября, Роберт Стораче; PM, 2018 в 18:20. «Федеральный судья подал иск рэпера 50 Cent с ремиксом« In Da Club », ожидается апелляция» . Закон Коннектикута Трибьюн .
  28. ↑ В интервью газете Paris Review Берроуз объяснил следующее: «Насколько мне известно, мой друг, Брион Гайсин, американский поэт и художник, проживший в Европе тридцать лет, был первым, кто создал нарезки. Его сокращенное стихотворение Minutes to Go транслировалось BBC, а затем было опубликовано в брошюре. Я был в Париже летом 1960 года, это было после публикации там « Обнаженного обеда» . Я заинтересовался возможностями этого техники, и я начал экспериментировать. Конечно, если подумать, «Пустошь» была первым большим коллажем нарезки, и Тристан Цара сделал немного в том же духе. Дос Пассосиспользовал ту же идею в эпизодах «Глаз камеры» в США . Я чувствовал, что работаю для достижения той же цели; таким образом, это было для меня главным откровением, когда я действительно увидел, как это делается ». См. Никербокер, Конрад, Уильямс С. Берроуз,« Парижское обзорное интервью с Уильямом С. Берроузом »в книге« Читатель Уильямса Берроуза » , изд. Джон Колдер ( Лондон: Пикадор, 1982), с. 263.
  29. ^ "Гарфилд минус Гарфилд" . garfieldminusgarfield.net .
  30. ^ Кейфер-Бойд, Карен; Ляо, Кристен (2018). Феминизм. Ключевые слова в исследованиях ремиксов . Нью-Йорк: Нью-Йорк: Рутледж. С. 147–157.
  31. ^ "Virtua Fighter Remix" . Sega Retro .
  32. ^ a b Лессиг, Лоуренс (2008). Ремикс . Penguin Press .
  33. ^ "Что мы делаем" .
  34. ^ «Закон об авторском праве 1968 (Cth) ss 31»: 85–88. Cite journal requires |journal= (help)
  35. ^ Мэшапы, ремиксы и авторское право
  36. ^ Николя Сюзор (2006). «Преобразующее использование авторских материалов» . Магистерская диссертация . Квинслендский технологический университет .
  37. ^ «Мэшапы, ремиксы и закон об авторском праве» (PDF) .
  38. ^ Загрузите ремикс Лессига, затем сделайте ремикс на wired.com
  39. ^ ремикс на Bloomsbury Academic (2008, архивный)
  40. ^ «Добросовестное использование» . Бюро авторских прав США . Бюро авторских прав США . Проверено 13 декабря 2011 года .
  41. ^ Rostama, Guilda (1 июня 2015). "Культура ремиксов и любительское творчество: дилемма авторских прав" . ВОИС . Проверено 14 марта 2016 . Канада - одна из немногих стран, если не единственная, которая ввела в свой закон об авторском праве новое исключение для некоммерческого контента, создаваемого пользователями. Статья 29 Закона Канады о модернизации авторского права (2012 г.) гласит, что нарушение авторских прав отсутствует, если: (i) использование осуществляется исключительно в некоммерческих целях; (ii) упоминается первоисточник; (iii) у человека есть разумные основания полагать, что он или она не нарушает авторские права; и (iv) ремикс не оказывает «существенного отрицательного воздействия» на использование существующей работы.
  42. ^ a b Ростама, Гильда (1 июня 2015 г.). "Культура ремиксов и любительское творчество: дилемма авторских прав" . ВОИС . Проверено 14 марта 2016 .в 2013 году окружной суд постановил, что правообладатели не имеют права просто удалять контент перед проведением юридического анализа, чтобы определить, может ли ремиксированная работа подпадать под законное использование, концепция закона об авторском праве США, которая разрешает ограниченное использование материалов, защищенных авторским правом, без необходимость получения разрешения правообладателя (Окружной суд США, Стефани Ленц против Universal Music Corp., Universal Music Publishing Inc. и Universal Music Publishing Group, Дело № 5: 07-cv-03783-JF, 24 января, г. 2013). [...] Учитывая возникновение сегодняшней культуры «ремиксов» и правовую неопределенность вокруг ремиксов и мэшапов, похоже, пришло время для политиков по-новому взглянуть на закон об авторском праве.

Внешние ссылки [ править ]

  • Словарное определение ремикса в Викисловаре