Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья посвящена исполнению кавера или записи оригинальной песни. Об альбоме Стивена Уилсона см. Кавер-версия .

В популярной музыке , в кавер - версии , римейке , кавер , возрождении , или просто крышка , новая производительность или запись кто - то другим , чем самобытный художник или композитор в песне .

Кавер Джими Хендрикса на " All Along the Watchtower " был большим хитом, чем оригинальная версия Боба Дилана .

История [ править ]

Термин «кавер» восходит к десятилетиям, когда кавер-версия первоначально описывала конкурирующую версию мелодии, записанную для конкуренции с недавно выпущенной (оригинальной) версией. Примеры записей охватываемых включают Пола Уильямс ' 1949 хита мелодии "The Hucklebuck" и Hank Williams ' 1952 [1] песни " Jambalaya ". Оба перешли в популярный хит-парад и имели множество хитовых версий. До середины 20-го века, понятие оригинальной версии популярной мелодии казалось бы немного странным - производство музыкальных развлечений было расценено как жить событие , даже если он был воспроизведен на дому через копию ноты , выучены наизусть или сняты награммофонная пластинка . Фактически, одной из основных целей публикации нот было добиться того, чтобы сочинение исполняло как можно больше артистов.

В предыдущих поколениях некоторые артисты сделали очень успешную карьеру, представляя возрождения или переработку некогда популярных мелодий, даже делая современные кавер-версии текущих хитов. Теперь музыканты исполняют то, что они называют «кавер-версиями» (переработка, обновление или интерпретация) песен, как дань уважения первоначальному исполнителю или группе. Использование знакомого материала (например, вечнозеленых хитов, стандартных мелодий или классических записей) - важный метод изучения музыкальных стилей. До середины 1960-х годов большинство альбомов или долгоиграющих пластинок содержали большое количество вечнозеленых растений или стандартов, чтобы представить более полный диапазон способностей и стиля исполнителя. (См., Например, " Пожалуйста, доставьте мне удовольствие".) Артисты могут также исполнять интерпретации («каверы») хитовых мелодий любимого исполнителя [2] для простого удовольствия играть знакомую песню или сборник мелодий. [3]

Сегодня три основных типа артистов зависят от кавер-версий в своем основном репертуаре:

Дани или группы - это исполнители, которые зарабатывают на жизнь воссозданием музыки одного конкретного исполнителя или группы. Такие группы, как Björn Again , Led Zepagain , The Fab Four , Australian Pink Floyd Show и Iron Maidens , посвящены исполнению музыки ABBA , Led Zeppelin , The Beatles , Pink Floyd и Iron Maiden соответственно. Некоторые трибьют-исполнители приветствуют Who , The Rolling Stones и многие другие исполнители классического рока.действует. Многие трибьют-группы нацелены на артистов, которые остаются популярными, но больше не выступают, позволяя публике испытать «следующий лучший результат» по сравнению с оригиналом. Формирование трибьют-актов примерно пропорционально непреходящей популярности оригинального акта; например, сформировались десятки трибьют-групп Beatles, и целая подотрасль сформировалась вокруг олицетворения Элвиса . Многие трибьют-группы пытаются воссоздать музыку другой группы как можно точнее, но некоторые такие группы вносят свой вклад. Dread Zeppelin исполняет регги- версии каталога Zeppelin, а Beatallica создает хэви-метал-слияния песен Beatles и Metallica.. Бывают также ситуации, когда участник трибьют-группы добивается большего успеха, иногда с оригинальным исполнением, которому они посвящают. Одним из ярких примеров является Тим «Потрошитель» Оуэнс, который когда-то был солистом трибьют-группы Judas Priest British Steel, но впоследствии сам присоединился к Judas Priest.

Кавер-исполнители или группы - это артисты, исполняющие широкий спектр привлекательных кавер-версий для публики, которая любит знакомые хиты. Такие группы черпают из текущих хитов Top 40 и / или предыдущих десятилетий, чтобы обеспечить ностальгическое развлечение в барах, на круизных лайнерах и на таких мероприятиях, как свадьбы, семейные торжества и корпоративные мероприятия. С появлением недорогих компьютеров некоторые кавер-группы используют компьютеризированный каталог песен, чтобы певец мог отображать текст песни на экране компьютера. Использование экрана для текста в качестве средства запоминания может значительно увеличить количество песен, которые певец может исполнять.

Возрожденческие артисты или группы - это исполнители, которые вдохновлены целым жанром музыки и посвящают себя культивированию и воссозданию этого жанра, а также представлению его более молодой аудитории, которая не испытала эту музыку на собственном опыте. В отличие от трибьют-групп и кавер-групп, которые полагаются в первую очередь на публику, ищущую ностальгический опыт, группы возрождения обычно ищут новую молодую аудиторию, для которой музыка свежа и не имеет ностальгической ценности. Например, Sha Na Na началась в 1969 году как праздник ду-воп музыки 1950-х годов, жанра музыки, который изначально не был модным в эпоху контркультуры хиппи. Братья Блюзначался в 1978 году как живой дань уважения блюзу, соулу и R&B музыке 1950-х и 1960-х, которая не была в моде к концу 1970-х. Кредо братьев Блюз состояло в том, что они были «на миссии от Бога» как проповедники блюза и соул-музыки. The Black Crowes образовались в 1984 году и изначально были посвящены возрождению блюз-рока 1970-х годов. В том же духе они начали писать свой собственный материал.

Закон об авторском праве США [ править ]

С момента принятия Закона об авторском праве 1909 года американские музыканты имеют право записывать версию чужой ранее записанной и выпущенной мелодии, будь то музыка отдельно или музыка с текстами. [4] Лицензия может быть согласована между представителями переводящего исполнителя и держателя авторских прав, или запись опубликованных мелодий может подпадать под действие механической лицензии, в соответствии с которой записывающий исполнитель выплачивает стандартный гонорар первоначальному автору / правообладателю через такую ​​организацию, как Harry Fox Agency , и охраняется законом об авторском праве, даже если у них нет разрешения от первоначального автора. Аналогичный сервис был предоставлен Limelight компанией RightsFlow., до января 2015 года, когда они объявили о закрытии своей службы. Конгресс США ввел лицензию на механическое производство, чтобы предотвратить попытку компании Aeolian монополизировать рынок пиано-роллов . [5]

Хотя композитор не может отказать кому-либо в механической лицензии на новую записанную версию, композитор имеет право решать, кто выпустит первую запись песни. Боб Дилан воспользовался этим правом, когда отказал своей звукозаписывающей компании в праве выпустить живую запись " Mr. Tambourine Man ". [4] Даже при этом иногда могут появляться предварительные кавер-версии песен.

Живые выступления песен, защищенных авторским правом, обычно организуются организациями по правам исполнителей, такими как ASCAP или BMI .

История начала 20 века [ править ]

Несколько версий в разных форматах и ​​в разных местах [ править ]

В начале 20 - го века он стал общим для фонографа записи этикетки звукозаписывающие компании , чтобы иметь певцов или музыкантов «крышка» коммерчески успешным «хит» мелодию, записывая версию для своего собственного лейбла в надежде нажиться на успехе мелодии. Например, Ain't She Sweet популяризировали в 1927 году Эдди Кантор (на сцене), а также Бен Берни и Джин Остин (записано), а в 1949 году она получила популярность благодаря популярным записям мистера Гун Боунса, мистера Форда и Перл Бейли. , а позже все еще возродились как записи «Битлз» с 33 1/3 и 45 об / мин в 1964 году. [6]

Поскольку в первые дни производства пластинок продвижение или реклама не проводилась, за исключением местного мюзик-холла или музыкального магазина, средний покупатель, покупающий новую пластинку, обычно просил мелодию, а не исполнителя. Распространение записей было сильно локализовано, поэтому местный популярный исполнитель мог быстро записать версию хита из другого региона и достичь аудитории раньше, чем версия исполнителя (ов), впервые представившего мелодию в определенном формате - «оригинала». , "вводный" или "популяризирующий" исполнитель - был широко доступен, и высококонкурентные звукозаписывающие компании быстро воспользовались этими фактами. [ требуется разъяснение ]

Конкурирующие СМИ и популярные записи [ править ]

Ситуация начала меняться в конце 1930-х годов, когда все больше людей покупали записи, включая более молодую возрастную группу. В эпоху свинга , когда Бобби Соксер искал записанную мелодию, скажем « In the Mood », обычно ей хотелось, чтобы версия была популяризирована ее любимым артистом (ами), например, Гленном Миллером.версия (на более дешевом лейбле Bluebird RCA Victor), а не чужая (иногда представлена ​​на более дорогом лейбле звукозаписывающей компании). Эта тенденция была отмечена в хит-парадах музыкальной индустрии продажами пластинок разных исполнителей, а не только хитами. Однако по разумным коммерческим причинам звукозаписывающие компании продолжали записывать различные версии мелодий, которые хорошо продавались. Большинство зрителей до середины 1950-х годов все еще слышали своих любимых артистов, играющих живую музыку на сцене или по радио.. А поскольку радиопередачи были по большей части нацелены на местную аудиторию, артисту в одной области все еще было редко удавалось охватить массовую аудиторию. Также радиостанции, как правило, обслуживают рынки широкой аудитории, поэтому артист одного направления может не транслироваться на других станциях, ориентированных на определенную аудиторию. Часто встречались популярные версии джаза, кантри и вестерна или ритм-н-блюза, и наоборот. Возьмем, к примеру, Мака-ножа (Die Moritat vom Mackie Messer): это первоначально из книги Бертольта Брехта « Die Dreigroschenoper » 1928 года . Он популяризировал в 1956 запись Hit Parade инструментальной мелодии, Джастин Норман , для Дика Hyman трио, также записанном Ричард Хейман и Ян августа [7] , но хитом также дляЛуи Армстронг 1956/1959, Бобби Дарин , 1959, [8] и Элла Фицджеральд , 1960, [9] как вокальные версии Mack The Knife.

Европейское радио Люксембурга , как и многие коммерческие станции, также продавало «эфирное время»; поэтому звукозаписывающие и другие компании покупали эфирное время для продвижения своих артистов или продуктов, тем самым увеличивая количество записанных версий любой доступной мелодии. Добавьте к этому тот факт, что многие радиостанции были ограничены в разрешенном " игольном времени " (количество записанной музыки, которое им разрешалось проигрывать) или регулировались количеством местных талантов, которые они должны были продвигать в прямых трансляциях, как в случае с большинство национальных станций, таких как BBC в Великобритании.

Поощрение к созданию дубликатов записанных версий песни [ править ]

В США, в отличие от большинства стран, вещательные компании платят гонорары авторам и издателям. Артистам не выплачиваются гонорары, поэтому есть стимул записывать множество версий песни, особенно в разных жанрах. Например, King Records часто записывает как ритм-энд-блюз, так и кантри- и вестерн- версии таких новых песен, как «Доброе утро, судья» и «Не закатывай на меня эти налитые кровью глаза». Эта традиция была расширена, когда ритм-н-блюз- песни начали появляться в чартах поп-музыки.

На заре рок-н-ролла многие мелодии, первоначально записанные R&B и кантри-музыкантами, все еще перезаписывались в более популярном ключе другими исполнителями в более сдержанном стиле или с профессиональной полировкой. [10] Это было неизбежно, потому что радиостанции не хотели проигрывать форматы, которые не нравились их целевой аудитории. Безусловно, самым популярным стилем музыки в середине 1950-х / середине 1960-х годов по-прежнему был профессиональный световой оркестр, поэтому популярные исполнители звукозаписи стремились к этому формату. [11] Для многих пуристов этим популярным версиям не хватало грубой приземленности, присущей оригинальным представителям артистов.

Большинство из них не имело той славы, которой жаждали непослушные подростки, не заслужило доверия улицы - рок-н-ролла; большинство из них были исполнены, а некоторые написаны чернокожими артистами, которых не слышали на популярных рынках массовых развлечений. [12] Большинство родителей считали популярные кавер-версии с боулингом более приемлемыми для массовой аудитории родителей и их детей. Художники, ориентированные на семейную аудиторию белого большинства, были более приемлемы для программистов на большинстве радио- и телестанций. Певец и автор песен Дон Маклин назвал кавер-версию «расистским инструментом». [13]Многие родители в 1950-60-х годах, намеренно расистские или нет, чувствовали глубокую угрозу из-за быстрых темпов социальных изменений. По большей части они развлекались со своими родителями, чего не хотели делать их дети. Музыкальный автомат и проигрыватель персональных дисков по- прежнему были относительно дорогими устройствами, а портативное радио было большой новинкой, позволяющей агрессивным подросткам отключаться.

Мелодии, представленные или «оригинальные» исполнители нишевого рынка, которые добились успеха в хит-парадах массовой аудитории, называются кроссоверами, поскольку они «переходят» из целевой аудитории страны, джаза или ритм-аудитории. Кроме того, многие песни, изначально записанные артистами-мужчинами, были перезаписаны артистками-женщинами, и наоборот. Такую кавер-версию также иногда называют кросс-кавер-версией , мужским или женским кавером . Между прочим, до середины 1930-х годов вокалисты-мужчины часто пели женские тексты к популярным песням, хотя это быстро сошло на нет после того, как в нацистской Германии это было признано декадентским. Некоторые песни, такие как "If Only for One Night", изначально были записаны артистками-женщинами, но в основном исполнялись исполнителями-мужчинами.

Переделка неанглоязычных мелодий и текстов для англо-саксонских рынков когда-то была популярной частью музыкального бизнеса. Например, всемирно известный хит 1954 года «Счастливый странник» изначально назывался Der fröhliche Wanderer , к этому следует добавить Hymne a l'amour , Mutterlein , Volare , Seeman , Quando, Quando, Quando, L'amour est bleu и т. Д.

Современные кавер-версии песен [ править ]

Были записаны кавер-версии многих популярных песен, иногда в совершенно другом стиле, иногда практически неотличимых от оригинала. Например, рэп сэра Mix-a-Lot 1992 года " Baby Got Back " был исполнен исполнителем инди-рока Джонатаном Култоном в 2005 году в стиле акустического софт-рока . Обложка Коултона была покрыта, без указания авторства, в 2013 году шоу Glee и была настолько похожа, что Коултон, среди прочего, заявил о плагиате своей аранжировки и мелодии. [14]Некоторые продюсеры или записывающиеся артисты могут также воспользоваться услугами компании по воспроизведению образцов, такой как Titan Tribute Media или Scorccio, чтобы воспроизвести оригинальную запись с точной детализацией и точностью.

Песня может быть переведена на другой язык. Например, в 1930-х годах известна запись Освальдо Фреседо и певца Роберто Рэя с острова Капри на испанском языке . Немецкий хит Falco 1982 года " Der Kommissar " был переплетен на английском на After the Fire , хотя немецкое название было сохранено. Английская версия, которая не была прямым переводом оригинала Фалько, но сохранила большую часть его духа, достигла пятерки лучших в чартах США. " The Lion Sleeps Tonight " развивалась на протяжении нескольких десятилетий и являлась версиями песни а капелла Соломона Линды 1939 года . Многие из певицы Лауры Браниган Хиты 80-х были кавер-версиями песен на английском языке, уже пользующихся успехом в Европе на американском рынке звукозаписи. Существуют многочисленные англоязычные каверы на " 99 Luftballons " немецкой певицы Нены (в частности, один от панк-группы Goldfinger ), один из которых был записан самой Неной после успеха ее оригинальной немецкой версии. " Popcorn ", песня, которая изначально была полностью инструментальной, была добавлена ​​текстами как минимум на шести разных языках с различными каверами. В период расцвета кантопопав Гонконге в конце 1970-х - начале 1990-х годов многие хиты представляли собой каверы на английские и японские названия, получившие международную известность, но с локализованными текстами (иногда несколько наборов текстов, спетых на одну и ту же мелодию), и критики часто упрекают музыкальную индустрию сокращение процесса сочинения мелодии.

Хотя современные кавер-версии часто создаются по художественным причинам, некоторые аспекты лукавого духа ранних кавер-версий остаются. В период расцвета покупки альбомов 1970-х годов были созданы альбомы с похожими звуками обложек, которые обычно выпускались для заполнения корзин в музыкальных отделах супермаркетов и даже специализированных музыкальных магазинов , где неосведомленные покупатели могли легко спутать их с оригинальными записями. Упаковка таких дисков часто преднамеренно сбивала с толку, сочетая имя оригинального исполнителя большими буквами с крошечным отказом от ответственности, например, в том виде, в котором они были изначально спеты или стали популярными . Совсем недавно такие альбомы, как серия компакт-дисков Kidz Bopс вариантами современных песен в исполнении детей.

В 2009 году дебютировал американский музыкальный комедийно-драматический телесериал Glee , в котором в каждой серии было несколько музыкальных представлений. В сериале были только каверы на песни, исполненные титульным клубом хоровода, почти до конца второго сезона сериала с эпизодом « Оригинальная песня ». В сериале по-прежнему в основном используются каверы на хит-парады и шоу-мелодии, иногда в виде гибридных приложений или отдельных вариаций. Музыкальные выступления шоу имели коммерческий успех: более двадцати одного миллиона копий литых синглов Glee были куплены в цифровом виде, и более девяти миллионов альбомов были куплены по всему миру. [15]

Австралийская альтернативная / инди-радиостанция Triple J представляет еженедельный сегмент под названием Like A Version, в котором группа или музыкант исполняет одну из своих песен, а также песню другого исполнителя, которая им нравится. [16] Возникшая в 2004 году популярность выступлений [17] привела к выпуску ежегодных сборников избранных каверов, а в последнее время - к голосованию в ежегодном опросе Triple J Hottest 100 (который даже вызвал споры [ 18] ).

Объединенные кавер-версии вместе называются попурри из каверов .

Кавер-версии популярнее оригиналов [ править ]

Иногда кавер может стать более популярным, чем оригинал, например, версия Джими Хендрикса « All Along the Watchtower » Боба Дилана стала стандартом, а Дилан даже приблизил свой стиль исполнения к версии Хендрикса. [19]

Обновление старых песен [ править ]

Кавер-версии (как сейчас используется этот термин) часто являются современными версиями знакомых песен. Например, « Singin 'in the Rain » изначально был представлен Клиффом Эдвардсом в фильме «Голливудское ревю» 1929 года . Знаменитая версия Джина Келли была переработкой, приведшей ее в соответствие с голливудским мюзиклом 1950-х годов, и использовалась в фильме 1952 года « Поющие под дождем» . В 1978 году он был исполнен французской певицей Шейлой в сопровождении группы B. Devotion как дискотека.песня, еще раз обновив ее, чтобы она соответствовала музыкальному вкусу той эпохи. В эпоху диско была тенденция брать известные песни и записывать их в стиле диско. Совсем недавно на "Singin 'In the Rain" был сделан кавер и ремикс британской группы Mint Royale для телевизионной рекламы Volkswagen . Другим примером этого, под другим углом, является мелодия " Blueberry Hill ", многие ошибочно полагают, что релиз Fats Domino 1956 года является оригинальной записью и исполнителем. Фактически, он был первоначально представлен в фильме Джином Отри и популяризирован в пластинке Hit Parade 1940 года Гленна Миллера. Рок-н-ролл Fats Dominoверсия - единственная, которая в настоящее время может широко транслироваться в большинстве СМИ. Точно так же " Unchained Melody " первоначально была исполнена Тоддом Дунканом в фильме 1955 года " Unchained" (основанном на научно-популярной истории Кеньона Дж. Скаддера " Заключенные - это люди" ); Аль Хибблер имеет наибольшее количество мировых продаж записи вокальной версии с конкурентом кавер-версии Джимми Янга, превосходящим это в Великобритании, [20] оркестр Лес Бакстера набирает обороты инструменталистов, заняв первое место в хит-параде США в мае 1955 года. [21] но Праведные БратьяБолее поздняя версия (первая пятерка в хит-параде США в сентябре 1965 года [22] и заняла 14-е место в Великобритании в августе) является гораздо более известной версией, особенно после ее появления в фильме 1990 года « Призрак» . " House of the Rising Sun " имеет сотни версий и во многих жанрах, таких как фолк, блюз-рок и панк, а также танец и дабстеп. [23]

Режиссер Баз Лурманн воссоздал и стилизовал старые песни для использования в своих фильмах. Новые или кавер-версии, такие как «Love Is in the Air» Джона Пола Янга, появляются в Strictly Ballroom , «Молодые сердца бегают свободно» Кэнди Стейтон появляются в Romeo + Juliet , а адаптации таких артистов, как Нэт Кинг Коул , Nirvana , Kiss , Элтон Джон , Тельма Хьюстон , Мэрилин Монро , Мадонна , T. Rex , Дэвид Боуи , Queen и The Police используются вМулен Руж! Обложки тщательно продуманы, чтобы вписаться в структуру каждого фильма и удовлетворить вкус целевой аудитории.

Другие артисты выпускают новые версии своих предыдущих песен, например, немецкая певица Nena, которая с большим успехом записала целый альбом с новыми версиями старых хитов. Кавер-версии песен можно использовать для демонстрации творческих способностей исполнителя через талант предыдущего произведения другого исполнителя. Не путать с ремиксом, который определяется как электронное изменение или искажение исходного звука; Кавер-версии дают исполнителю возможность адаптировать музыку к своему собственному стилю, обычно позволяя им изменять жанр песни и воссоздавать ее по своему вкусу. К примеру, в 2008 году, Fall Out Boy покрыты Майкл Джексон «s песня хита„ Beat It “, изменяя жанр от поп - рока до болеепанк-рок . Другой пример - кавер My Chemical Romance на трек Боба Дилана Desolation Row . Это более характерно для современных каверов, взяв старую популярную музыку и переработав ее для сравнения с современной популярной музыкой. По версии Forbes.com, кавер Ареты Франклин на песню Отиса Реддинга " Respect " был признан лучшей кавер-версией всех времен. [24]

См. Также [ править ]

  • Сборник альбомов
  • Принудительная лицензия
  • Танцевальная обложка
  • Эд Старинк
  • Джо Кокер
  • Джонни Риверс
  • Линда Ронштадт
  • WhoSampled
  • Интерполяция
  • МЭШ-ап
  • Medley
  • Пародийная музыка
  • Ремикс
  • Реприза
  • Отбор проб
  • Дань акт
  • Римейк
  • Список исполнителей, написавших каверы на The Beatles
  • Список обложек Grateful Dead
  • Традиционная поп-музыка
  • Джазовый стандарт
  • Список стандартов блюза
  • Права на синхронизацию , лицензирование использования песни в сочетании с другими носителями

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2008-11-21 . Проверено 14 февраля 2009 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  2. ↑ Бобби Ви. «БОББИ ВИ - встречает сверчков / Я помню - Amazon.com Music» . Amazon.com . Проверено 21 ноября 2016 .
  3. ↑ См., Например, « Элла Фицджеральд поет песенник Коула Портера».
  4. ^ a b «Вы должны получить разрешение на запись чужой песни?» . Прямой допинг . 21 апреля 1978 . Проверено 19 апреля 2009 .
  5. ^ Халл, Джеффри П. (2004). Индустрия звукозаписи . Рутледж . п. 46 . ISBN 0-415-96802-X. Проверено 14 апреля 2009 . Когда в 1908 году стало ясно, что Конгресс собирался дать музыкальным издателям право контролировать механическое воспроизведение своих песен, Aeolian Company заключала соглашения со многими крупнейшими музыкальными издателями, чтобы быть эксклюзивным производителем фортепианных роликов для своих композиций. Опасаясь, что Aeolian может создать монополию на пианино, Конгресс ответил на просьбы других производителей пианино передать право на механическое воспроизведение принудительной лицензии.
  6. ^ «Ретро графики» . EveryHit.com . 2000-03-16 . Проверено 21 ноября 2016 .
  7. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2008-11-22 . Проверено 14 февраля 2009 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  8. ^ «Ретро графики» . EveryHit.com . 2000-03-16 . Проверено 21 ноября 2016 .
  9. ^ «Ретро графики» . EveryHit.com . 2000-03-16 . Проверено 21 ноября 2016 .
  10. ^ См. Записи в виде точек
  11. ^ "Оркестровый звук2" . Percyfaithpages.org . 1982-08-19 . Проверено 21 ноября 2016 .
  12. ^ Гиллиланд, Джон (1969). «Шоу 4 - The Tribal Drum: Расцвет ритм-энд-блюза. [Часть 2]» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
  13. ^ "ДОН МАКЛИН ОНЛАЙН" . Web.archive.org . 13 февраля 2007 г. Архивировано 13 февраля 2007 г.CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
  14. ^ Доктороу, Кори (2013-01-31). «Закон об авторском праве в Интернете должен иметь общественную поддержку, чтобы работать | Технологии» . theguardian.com . Проверено 14 ноября 2013 .
  15. ^ «Эксклюзив: в горячем бизнесе 'Glee ' » . Голливудский репортер . Лори Берджесс. 25 января 2011 г. с. 2 . Проверено 26 января 2011 года .
  16. ^ "Как версия" . Тройной Дж . Австралийская радиовещательная корпорация . Проверено 28 марта 2020 .
  17. ^ Джонсон, Наташа (2019-05-10). «Почему Triple J's Like A Version пользуется успехом у артистов и публики» . ABC News . Австралийская радиовещательная корпорация . Проверено 28 марта 2020 .
  18. ↑ Дэвис, Хайден (январь 2020 г.). "Должны ли каверы Like A Version попадать в тройку самых популярных 100?" . Пилерац . Pilerats Pty Ltd . Проверено 28 марта 2020 .
  19. ^ Буш, Джон. «Вдоль сторожевой башни» . AllMusic . Проверено 14 января 2011 .
  20. ^ «Ретро графики» . EveryHit.com . 2000-03-16 . Проверено 21 ноября 2016 .
  21. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2008-11-22 . Проверено 6 ноября 2008 .CS1 maint: archived copy as title (link)
  22. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2009-11-11 . Проверено 23 августа 2009 .CS1 maint: archived copy as title (link)
  23. ^ "Список обложек" Дома восходящего солнца "с видео на Youtube" . Houseoftherisingsuns.com . Проверено 8 ноября 2012 .
  24. ^ "The Popdose 100: Величайшие кавер-версии всех времен" . Popdose.com . 2011-08-31 . Проверено 21 ноября 2016 .

Внешние ссылки [ править ]

  • COVER.INFO - Большая база данных кавер-версий, попурри, сэмплов и других музыкальных цитат.
  • Каверы, кавер-версии песен, хит-парады и музыкальные таланты Сообщество
  • SecondHandSongs
  • Использование кавер-версий на законных основаниях , Закон США об авторском праве на музыку от cleverjoe.com