Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с аудио мастеринга )
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Золотой мастер» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Золотой мастер (значения) .
«Ремастерс» перенаправляется сюда. Об альбоме-сборнике Led Zeppelin см. Led Zeppelin Remasters .

Магнитная лента обычно использовалась для создания мастер-копий.

Мастеринг , форма постпродакшна аудио , представляет собой процесс подготовки и передачи записанного звука из источника, содержащего окончательный микс, на устройство хранения данных ( мастер ), источник, из которого будут созданы все копии (с помощью таких методов, как нажатие , дублирование или репликация ). В последние годы цифровые мастера стали обычным явлением, хотя аналоговые мастера, такие как аудиокассеты, по-прежнему используются в обрабатывающей промышленности, особенно некоторыми инженерами, специализирующимися на аналоговом мастеринге.

Мастеринг требует критического слушания; однако существуют программные инструменты, облегчающие этот процесс. Результаты зависят от намерений инженера, навыков инженера, точности мониторов динамика и среды прослушивания. Мастеринг-инженеры часто применяют эквализацию и сжатие динамического диапазона , чтобы оптимизировать трансляцию звука во всех системах воспроизведения. [1] Стандартной практикой является создание копии основной записи, известной как безопасная копия, на случай утери, повреждения или кражи мастер-записи.

История [ править ]

До 1940-х годов [ править ]

На заре индустрии звукозаписи все этапы процесса записи и мастеринга полностью выполнялись механическими процессами. Исполнители пели и / или играли в большой акустический рог, и основная запись была создана путем прямой передачи акустической энергии от диафрагмы записывающего рожка на токарный станок для мастеринга , обычно расположенный в соседней комнате. Режущая головка, приводимая в движение энергией, передаваемой от рожка, вписывала модулированную канавку в поверхность вращающегося цилиндра или диска. [2] Эти мастера обычно изготавливались либо из сплава мягкого металла, либо из воска ; Это привело к появлению разговорного термина « восковая эпиляция» , относящегося к сокращению записи. [3]

После появления в середине 1920-х годов микрофона и электронного усилителя процесс мастеринга стал электромеханическим, и для резки мастер-дисков стали использоваться токарные станки с электрическим приводом (к тому времени цилиндрический формат был вытеснен). До появления магнитофонной записи основные записи почти всегда нарезались прямо на диск . [2] Лишь небольшая часть записей была сделана с использованием ранее записанного материала, взятого с других дисков.

Появление магнитной ленты [ править ]

В конце 1940-х годов в индустрии звукозаписи произошла революция с появлением магнитной ленты . Магнитная лента была изобретена для записи звука на Фриц Пфлеумере в 1928 году в Германии, на основе изобретения записи магнитной проволоки по Вальдемару Poulsen в 1898. Не до конца Второй мировой войны могла технологии быть найден за пределами Европы. Введение записи на магнитную ленту позволило резать мастер-диски отдельно во времени и пространстве от фактического процесса записи. [2]

Хотя магнитная лента и другие технические достижения значительно улучшили качество звука коммерческих записей в послевоенные годы, основные ограничения электромеханического процесса мастеринга остались, а также физические ограничения, присущие основным коммерческим носителям записи - диску со скоростью вращения 78 об / мин и Через 7 дюймов 45 мин одно- и 33-1 / 3 мин LP запись -meant , что качество звука, динамический диапазон , [а] и время работы [B] мастер - дисков по - прежнему ограничены по сравнению с более поздних сред , таких как прессовки диск .

Электромеханический процесс мастеринга [ править ]

С 1950-х годов до появления цифровой записи в конце 1970-х процесс мастеринга обычно проходил в несколько этапов. После того, как студийная запись на многодорожечную ленту была завершена, был подготовлен финальный микс и перезаписан на основную ленту, обычно либо однодорожечную моно, либо двухдорожечную стереофоническую ленту. Перед нарезкой мастер-диска мастер-лента часто подвергалась дальнейшей электронной обработке специалистом по мастерингу .

После появления кассет было обнаружено, что, особенно для поп-записей, можно было делать мастер-записи, чтобы полученная запись звучала лучше. Это было сделано путем точной настройки амплитуды звука на разных частотных диапазонах ( эквализация ) перед обрезкой мастер-диска.

В крупных звукозаписывающих компаниях, таких как EMI , процесс мастеринга обычно контролировался техническими специалистами, которые придерживались консервативных методов работы. Эти крупные компании часто не хотели вносить изменения в свои процессы записи и производства. Например, EMI очень медленно внедряла инновации в многодорожечной записи [c] и не устанавливала 8-трековые рекордеры в своих студиях Abbey Road до конца 1960-х годов, более чем через десять лет после того, как были выпущены первые коммерческие 8-трековые рекордеры. установлены американскими независимыми студиями. [4]

Цифровые технологии [ править ]

Оптимальные цифровые уровни по отношению к полной цифровой шкале (dBFSD)

В 1990-х годах электромеханические процессы были в значительной степени вытеснены цифровыми технологиями, когда цифровые записи хранились на жестких дисках или цифровой ленте и записывались на компакт-диски . Цифровая аудио рабочая станция (DAW) стала обычной делом во многих учреждениях мастеринга, что позволяет манипуляцию оффлайновой записанного звука с помощью графического интерфейса пользователя (GUI). Хотя многие инструменты цифровой обработки являются обычными во время мастеринга, также очень распространено использование аналоговых носителей и оборудования для обработки на стадии мастеринга. Как и в других областях аудио, преимущества и недостатки цифровых технологий по сравнению с аналоговыми технологиями.по-прежнему являются предметом дискуссий. Однако в области аудиомастеринга споры обычно ведутся по поводу использования цифровой обработки сигналов по сравнению с аналоговой, а не использования цифровых технологий для хранения аудио. [1]

Цифровые системы обладают более высокими характеристиками и позволяют выполнять микширование на более низких максимальных уровнях. С пиками между -3 и -9 DBFs на смеси, инженер мастеринга имеет достаточный запас для обработки и получение окончательного хозяина. [5] Важно оставить достаточно места для работы мастеринг-инженера. [6] Уменьшение запаса по месту микшированием или мастерингом привело к войне за громкость в коммерческих записях. [7]

Процесс [ править ]

Обычный мастеринг-процессор для сжатия динамического диапазона

Исходный материал, в идеале с исходным разрешением, обрабатывается с использованием эквализации , сжатия , ограничения и других процессов. Дополнительные операции, такие как редактирование, указание промежутков между дорожками, регулировка уровня, постепенное появление и исчезновение, уменьшение шума и другие процессы восстановления и улучшения сигнала, также могут быть применены как часть стадии мастеринга. [7] Исходный материал размещен в правильном порядке, обычно называемом сборкой (или «треком»). Эти операции подготавливают музыку к цифровому или аналоговому, например, виниловому тиражированию.

Если материал предназначен для выпуска винила, может быть применена дополнительная обработка, такая как уменьшение динамического диапазона или частотно-зависимое преобразование стерео в моно и эквализация, чтобы компенсировать ограничения этого носителя. Для выпуска компакт-диска начало дорожки , конец дорожки и индексы определяются для навигации по воспроизведению вместе с Международным стандартным кодом записи (ISRC) и другой информацией, необходимой для копирования компакт-диска. Виниловые пластинки и кассеты предъявляют свои собственные требования к предварительному дублированию готового мастера. Впоследствии он отображается либо на физическом носителе, таком как CD-R или DVD-R, либо в компьютерные файлы, такие как набор файлов протокола описания диска (DDP) или образ ISO.. Независимо от того, какой метод доставки выбран, фабрика репликаторов передаст звук на мастер по стеклу , который создаст металлические штампы для репликации.

Процесс аудио мастеринга варьируется в зависимости от конкретных потребностей аудио, которое нужно обработать. Инженеры-мастера должны изучить типы входных носителей, ожидания производителя или получателя-источника, ограничения конечного носителя и соответствующим образом обработать предмет. Общие практические правила применимы редко.

Этапы процесса обычно включают следующее:

  1. Перенос записанных звуковых дорожек в цифровую звуковую рабочую станцию ​​(DAW)
  2. Последовательность отдельных песен или треков, как они появятся в финальном выпуске.
  3. Отрегулируйте продолжительность паузы между песнями
  4. Процесс или подсластить аудио , чтобы максимизировать качество звука для предполагаемой среды (например , применяя специфический эквалайзер для винила)
  5. Перенести аудио в окончательный мастер-формат (CD-ROM, полудюймовая катушка, лента PCM 1630 U-matic и т. Д.)

Примеры возможных действий, предпринимаемых во время мастеринга: [7]

  1. Исправление мелких недочетов
  2. Применение шумоподавления для устранения щелчков, пропаданий, шума и шипения
  3. Регулировка ширины стерео
  4. Выровняйте звук по дорожкам с целью оптимального распределения частот
  5. Отрегулируйте громкость
  6. Сжатие или расширение динамического диапазона
  7. Пиковый предел
  8. Вставка кодов ISRC и CD-текста
  9. Расположение треков в их последнем последовательном порядке
  10. Затухание концовки каждой песни (при необходимости)
  11. Дизеринг

Известные инженеры по мастерингу звука [ править ]

  • Берни Грундман [8]
  • Боб Кац
  • Боб Людвиг
  • Грег Калби
  • Крис Герингер
  • Дуг Сакс
  • Эрик Пиллаи [9]
  • Джордж Марино [10]
  • Джордж "Порки" Пекхэм
  • Х. Шридхар
  • Хауи Вайнберг
  • Мэнди Парнелл
  • П.А. Дипак
  • Шадаб Райин
  • Эмили Лазар
  • Стив Хоффман [11]

См. Также [ править ]

  • Ремастер
  • 2008 Пожар Universal Studios

Заметки [ править ]

  1. ^ Динамический диапазон был ограничен тем фактом, что, если уровень мастеринга был установлен слишком высоким, режущая головка могла быть повреждена в процессе резки или игла могла выскочить из канавки во время воспроизведения. [2]
  2. ^ Время работы ограничивалось диаметром диска и плотностью, с которой канавки могли быть нанесены на поверхность, не врезаясь друг в друга.
  3. ^ При многодорожечной записи каждый входной сигнал записывается на свою собственную дорожку на многодорожечном записывающем устройстве. Эта многодорожечная лента микшируется в моно или стерео мастер-ленту. Многодорожечная лента может быть повторно микширована много раз различными способами разными инженерами, что дает возможность использования нескольких мастеров (моно версия, стерео версия, LP версия, AM радио версия, одиночная версия и т. Д.).

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Блэр Джексон (1 мая 2006 г.). «Проблемы современного мастеринга» . Журнал Mix . Архивировано из оригинала на 24 мая 2007 года.
  2. ^ a b c d Роберт Олд. «Освоение тогда и сейчас» . Архивировано из оригинала на 2017-11-24 . Проверено 19 января 2016 . Журнал Cite требует |magazine=( помощь )
  3. ^ "New Technique Aids LP Waxing" , Billboard , 1950-03-25
  4. ^ Мартин, Джордж ; Хорнсби, Джереми (1994). Все, что вам нужно, это уши . Макмиллан. п. 143. ISBN. 0-312-11482-6.
  5. ^ Bob Katz Mixing Tips Archived 27 августа 2007 года, в Wayback Machine
  6. ^ Сколько места для мастеринга?
  7. ^ a b c Шелвок, Мэтт (2012). Аудио мастеринг как музыкальная практика . Онтарио, Канада: ETDR: Университет Западного Онтарио. С. 1–72.
  8. ^ Вуд, Микаэль (2017-10-27). «Берни Грундман хочет изменить то, как вы слушаете музыку - к лучшему» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 26 января 2020 .
  9. ^ http://ericpillai.com/site/
  10. ^ Барнс, Майк (2012-06-04). «Джордж Марино, легендарный мастеринг-инженер, умирает» . Голливудский репортер . Проверено 26 января 2020 .
  11. ^ Хэнлон, Кейт (сентябрь – октябрь 2011 г.). «Стив Хоффман: Осваивая The Beach Boys, Майлз Дэвис и многое другое» . Журнал TapeOp . Проверено 26 января 2020 .