Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Динамический диапазон (значения) .

Динамический диапазон (сокращенно DR , DNR , [1] или DYR [2] ) - это соотношение между наибольшим и наименьшим значениями, которое может принимать определенная величина. Он часто используется в контексте сигналов , таких как звук и свет . Он измеряется либо как отношение, либо как логарифмическое значение по основанию 10 ( децибелы ) или основание 2 (удвоения, биты или остановки ) разницы между наименьшим и наибольшим значениями сигнала. [3]

Электронно воспроизводимые аудио и видео часто обрабатываются, чтобы подогнать исходный материал с широким динамическим диапазоном к более узкому записанному динамическому диапазону, который легче сохранять и воспроизводить; эта обработка называется сжатием динамического диапазона .

Человеческое восприятие [ править ]

Фактор (мощность)ДецибелыОстановки
1 00
2 3,011
3,1651,66
4 6.022
5 6,992.32
8 9,033
10 103,32
16 12.04
20 13,04,32
31,6154,98
32 15.15
50 17.05,64
100 206,64
1 000 309,97
1 024 30,110
10 000 4013,3
100 000 5016,6
1 000 000 6019,9
1 048 576 60,220
100 000 000 8026,6
1 073 741 824 90,330
10 000 000 00010033,2

Чувства зрения и слуха человека имеют относительно высокий динамический диапазон. Однако человек не может выполнять эти подвиги восприятия на обоих крайних уровнях шкалы одновременно. Человеческому глазу требуется время, чтобы приспособиться к разным уровням освещения, а его динамический диапазон в данной сцене на самом деле весьма ограничен из-за оптических бликов . Мгновенный динамический диапазон человеческого восприятия звука аналогичным образом маскируется, так что, например, шепот не может быть слышен в громкой обстановке.

Человек способен слышать (и с пользой различать) все, что угодно, от тихого бормотания в звукоизолированной комнате до самого громкого концерта хэви-метала. Такая разница может превышать 100  дБ, что составляет 100 000 раз по амплитуде и 10 000 000 000 по мощности. [4] [5] Динамический диапазон человеческого слуха составляет примерно 140 дБ [6] [7] в зависимости от частоты [8] от порога слышимости (около -9 дБ SPL [8] [9] [10]) при 3 кГц) до болевого порога (от 120–140 дБ SPL [11] [12] [13]). Однако этот широкий динамический диапазон не может быть воспринят сразу; тензор барабанные , стременная мышца , и внешние клетки волос все действуют как механические компрессоры динамического диапазона , чтобы отрегулировать чувствительность уха к различным уровням окружающей среды. [14]

Человек может видеть объекты при свете звезд [a] или ярком солнечном свете, даже если в безлунную ночь объекты получают 1/1 000 000 000 освещения, которое они получили бы в яркий солнечный день; динамический диапазон 90 дБ.

На практике людям сложно достичь полного динамического опыта с использованием электронного оборудования. Например, ЖКД хорошего качества имеет динамический диапазон, ограниченный примерно 1000: 1 [b], а некоторые из новейших датчиков изображения CMOS сейчас [ когда? ] измерили динамический диапазон около 23 000: 1. [15] [c] Благодаря коэффициенту отражения бумаги динамический диапазон может составлять около 100: 1. [16] профессиональная видеокамера , такие как Sony Digital Betacam обеспечивает динамический диапазон более 90 дБ в звуковой записи. [17]

Аудио [ править ]

Аудиоинженеры используют динамический диапазон для описания отношения амплитуды самого громкого неискаженного сигнала к минимальному уровню шума , скажем, микрофона или громкоговорителя . [18] Таким образом, динамический диапазон - это отношение сигнал / шум (SNR) для случая, когда сигнал является самым громким из возможных для системы. Например, если потолок устройства составляет 5 В (среднеквадратичное значение), а минимальный уровень шума составляет 10 мкВ (среднеквадратичное значение), то динамический диапазон составляет 500000: 1 или 114 дБ:

В теории цифрового звука динамический диапазон ограничен ошибкой квантования . Максимально достижимый динамический диапазон для цифровой аудиосистемы с равномерным квантованием Q- бит рассчитывается как отношение наибольшего среднеквадратичного значения синусоидального сигнала к среднеквадратичному шуму: [19]

Однако полезный динамический диапазон может быть больше, так как записывающее устройство с должным сглаживанием может записывать сигналы значительно ниже минимального уровня шума.

16-битный компакт-диск имеет теоретический неискаженный динамический диапазон около 96 дБ; [20] [d] однако воспринимаемый динамический диапазон 16-битного звука может составлять 120 дБ или более с шумовым дизерингом , используя преимущество частотной характеристики человеческого уха . [21] [22]

Цифровой звук с 20-битным квантованием без искажения теоретически может иметь динамический диапазон 120 дБ. 24-битный цифровой звук обеспечивает динамический диапазон 144 дБ. [6] Большинство рабочих станций с цифровым звуком обрабатывают звук с помощью 32-битного представления с плавающей запятой, что обеспечивает еще больший динамический диапазон, и поэтому потеря динамического диапазона больше не является проблемой с точки зрения цифровой обработки звука . Ограничения динамического диапазона обычно возникают из-за неправильной настройки усиления , техники записи, включая окружающий шум, и преднамеренного применения сжатия динамического диапазона .

Динамический диапазон аналогового звука - это разница между тепловым шумом низкого уровня в электронных схемах и насыщением сигнала высокого уровня, что приводит к усилению искажений и, при увеличении, клиппированию . [23] Множественные шумовые процессы определяют минимальный уровень шума системы. Шум может быть получен из собственного шума микрофона, шума предусилителя, шума проводки и межсоединений, шума средств массовой информации и т. Д.

Ранние граммофонные диски со скоростью вращения 78 об / мин имели динамический диапазон до 40 дБ [24], который вскоре уменьшился до 30 дБ и хуже из-за износа от многократного воспроизведения. Виниловые пластинки фонографа с микроканавками обычно дают звук 55-65 дБ, хотя первый люфт внешних колец с более высокой точностью может обеспечить динамический диапазон 70 дБ. [25]

Сообщалось, что в 1941 году немецкая магнитная лента имела динамический диапазон 60 дБ [26], хотя современные специалисты по восстановлению таких лент отмечают 45-50 дБ как наблюдаемый динамический диапазон. [27] Магнитофоны Ampex в 1950-х годах достигли 60 дБ при практическом использовании, [26] В 1960-х годах усовершенствования в процессах создания лент привели к увеличению диапазона на 7 дБ [28] : 158 и Рэй Долби разработал шум Dolby A-Type. система редукции, которая увеличила динамический диапазон низких и средних частот на магнитной ленте на 10 дБ, а высоких частот - на 15 дБ, используя компандирование (сжатие и расширение) четырех полос частот. [28] : 169Пик профессиональных аналоговых магнитных лент для записи достигал динамического диапазона 90 дБ в средних частотах при 3% искажении, или около 80 дБ в практических широкополосных приложениях. [28] : 158 Система шумоподавления Dolby SR дала еще 20 дБ расширенный диапазон, что привело к 110 дБ в средних частотах при 3% искажении. [28] : 172

Характеристики компактной кассеты колеблются от 50 до 56 дБ в зависимости от состава ленты, при этом ленты типа IV дают наибольший динамический диапазон, а такие системы, как XDR , dbx и система шумоподавления Dolby, увеличивают его еще больше. Специальное смещение и усовершенствования записывающей головки от Накамичи и Тандберга в сочетании с шумоподавлением Dolby C дали динамический диапазон 72 дБ для кассеты. [ необходима цитата ]

Микрофон динамический способен выдерживать высокую интенсивность звука и может иметь динамический диапазон до 140 дБ. Конденсаторные микрофоны также прочны, но их динамический диапазон может быть ограничен из-за перегрузки связанных с ними электронных схем. [29] Практические соображения относительно приемлемых уровней искажений в микрофонах в сочетании с типичной практикой в ​​студии звукозаписи приводят к полезному динамическому диапазону 125 дБ. [28] : 75

В 1981 году исследователи из Ampex определили, что для субъективного бесшумного воспроизведения музыки в тихой обстановке необходим динамический диапазон 118 дБ для цифрового аудиопотока с дизерингом. [30]

С начала 1990-х годов несколько органов власти, включая Общество звукорежиссеров, рекомендовали проводить измерения динамического диапазона при наличии аудиосигнала, который затем отфильтровывается при измерении минимального уровня шума, используемого для определения динамического диапазона. [31] Это позволяет избежать сомнительных измерений, основанных на использовании пустых носителей или схем подавления.

Видео [ править ]

При показе фильма или игры дисплей может отображать как темные ночные сцены, так и яркие сцены на открытом воздухе, освещенные солнцем, но на самом деле уровень света, исходящего от дисплея, во многом одинаков для обоих типов сцен (возможно, различается в несколько раз. из 10). Зная, что дисплей не имеет большого динамического диапазона, производители не пытаются сделать ночные сцены более тусклыми, чем дневные, а вместо этого используют другие реплики, чтобы предложить ночь или день. Ночная сцена обычно содержит более тусклые цвета и часто освещается синим светом, который отражает то, как чувствительные стержневые клетки человеческого глаза видят цвета при низких уровнях освещенности.

Электроника [ править ]

В электронике динамический диапазон используется в следующих контекстах:

  • Задает отношение максимального уровня параметра , такого как мощность , ток , напряжение [32] или частота , к минимальному обнаруживаемому значению этого параметра. (См. Измерения аудиосистемы .)
  • В системе передачи - отношение уровня перегрузки (максимальная мощность сигнала, которую система может выдержать без искажения сигнала) к уровню шума системы.
  • В цифровых системах или устройствах - отношение максимального и минимального уровней сигнала, необходимое для поддержания заданного коэффициента битовых ошибок .
  • Оптимизация разрядности тракта цифровых данных (в соответствии с динамическими диапазонами сигнала) может уменьшить площадь, стоимость и энергопотребление цифровых схем и систем при одновременном повышении их производительности. Оптимальная разрядность для тракта цифровых данных - это наименьшая разрядность, которая может удовлетворить требуемое отношение сигнал / шум, а также избежать переполнения. [33] [34] [35] [36] [37] [ требуется проверка ]

В приложениях для аудио и электроники это отношение часто бывает достаточно большим, чтобы преобразовать его в логарифм и указать в децибелах . [32]

Метрология [ править ]

В метрологии , например, когда выполняется в поддержку научных, инженерных или производственных целей, динамический диапазон относится к диапазону значений, которые могут быть измерены датчиком или метрологическим прибором. Часто этот динамический диапазон измерения ограничивается на одном конце диапазона насыщением сенсорного датчика сигнала или физическими ограничениями, которые существуют на движение или другую способность реагирования механического индикатора. Другой конец динамического диапазона измерения часто ограничен одним или несколькими источниками случайного шума или неопределенности в уровнях сигнала, которые могут быть описаны как определяющие чувствительность.датчика или метрологического устройства. Когда цифровые датчики или преобразователи сигналов датчиков являются компонентом датчика или метрологического устройства, динамический диапазон измерения также будет связан с количеством двоичных цифр (битов), используемых в цифровом числовом представлении, в котором измеренное значение линейно связано с цифровой номер. [32] Например, 12-битный цифровой датчик или преобразователь может обеспечить динамический диапазон, в котором отношение максимального измеренного значения к минимальному измеренному значению составляет до 2 12 = 4096.

Метрологические системы и устройства могут использовать несколько основных методов для увеличения своего основного динамического диапазона. Эти методы включают в себя усреднение и другие формы фильтрации, корректировку характеристик приемников, [32] повторение измерений, нелинейные преобразования для предотвращения насыщения и т. Д. В более продвинутых формах метрологии, таких как многоволновая цифровая голография , измерения интерферометрии, выполненные в различных масштабах ( разные длины волн) можно комбинировать, чтобы сохранить то же самое низкое разрешение, одновременно расширяя верхний предел динамического диапазона измерения на порядки.

Музыка [ править ]

В музыке динамический диапазон описывает разницу между самой тихой и самой громкой громкостью инструмента , партии или музыкального произведения. [38] В современной записи этот диапазон часто ограничивается сжатием динамического диапазона , что позволяет увеличить громкость, но может сделать звук записи менее захватывающим или живым. [39]

Термин динамический диапазон может сбивать с толку в музыке, потому что он имеет два противоречивых определения, особенно в понимании феномена войны за громкость . [40] [41] Динамический диапазон может относиться к микродинамике, [42] [43] [44], относящейся к пик-фактору , [45] [46], тогда как Европейский вещательный союз в EBU3342 Loudness Range определяет динамический диапазон как разница между самой тихой и самой громкой громкостью, вопрос макродинамики. [40] [41] [47] [48] [49] [50]

Динамический диапазон музыки, обычно воспринимаемой в концертном зале, не превышает 80 дБ, а человеческая речь обычно воспринимается в диапазоне около 40 дБ. [28] : 4

Фотография [ править ]

Сцена, требующая высокого динамического диапазона, снятая цифровой камерой Nikon D7000 , с динамическим диапазоном 13,9 ступени на DxOMark . [51] Неотредактированная версия цифровой фотографии находится слева, в то время как тень были толкнули сильно в Photoshop для получения конечного изображения справа. Чем лучше динамический диапазон камеры, тем больше можно увеличить экспозицию без значительного увеличения шума .

Фотографы используют динамический диапазон для описания диапазона яркости снимаемой сцены или пределов диапазона яркости, который может зафиксировать данная цифровая камера или пленка , [52] или диапазона непрозрачности проявленных пленочных изображений, или диапазона отражательной способности изображений на фотобумаги.

Динамический диапазон цифровой фотографии сравним с возможностями фотопленки [53], и оба сопоставимы с возможностями человеческого глаза. [54]

Существуют фотографические техники, поддерживающие еще больший динамический диапазон.

  • Градуированные фильтры нейтральной плотности используются для уменьшения динамического диапазона яркости сцены, который может быть зафиксирован на фотопленке (или на датчике изображения цифровой камеры ): фильтр располагается перед объективом во время экспонирования; верхняя половина темная, а нижняя - прозрачная. Темная область помещается над областью высокой интенсивности сцены, такой как небо. В результате получается более равномерная экспозиция в фокальной плоскости с повышенной детализацией в тенях и областях с низким освещением. Хотя это не увеличивает фиксированный динамический диапазон, доступный на пленке или датчике, на практике он расширяет полезный динамический диапазон. [55]
  • Изображение с высоким динамическим диапазоном преодолевает ограниченный динамический диапазон датчика, выборочно комбинируя несколько экспозиций одной и той же сцены, чтобы сохранить детали в светлых и темных областях. Отображение тонов по-разному отображает изображение в тени и светлых участках, чтобы лучше распределить диапазон освещения по изображению. Тот же подход использовался в химической фотографии для захвата чрезвычайно широкого динамического диапазона: например, для записи испытаний ядерного оружия использовалась трехслойная пленка с каждым нижележащим слоем с чувствительностью 1/100 следующего более высокого. . [56]

Форматы файлов изображений потребительского уровня иногда ограничивают динамический диапазон. [57] Самое серьезное ограничение динамического диапазона в фотографии может включать не кодирование, а воспроизведение, скажем, бумажной копии или экрана компьютера. В этом случае не только локальное отображение тонов, но и регулировка динамического диапазона могут быть эффективны для выявления деталей во всех светлых и темных областях: принцип такой же, как у осветления и затемнения.(с использованием разной продолжительности экспозиции в разных областях при фотографировании) в химической фотолаборатории. Принцип также аналогичен усилению или автоматическому контролю уровня при работе со звуком, который служит для сохранения слышимости сигнала в шумной среде прослушивания и предотвращения пиковых уровней, которые перегружают воспроизводящее оборудование или которые являются неестественно или неприятно громкими.

Если датчик камеры не может записать полный динамический диапазон сцены, в постобработке могут использоваться методы расширенного динамического диапазона (HDR), которые обычно включают объединение нескольких экспозиций с использованием программного обеспечения.

Динамические диапазоны обычных устройств
УстройствоОстановкиКонтрастность
Глянцевая фотобумага7 (7–7 2/3) [58]128: 1
ЖК-дисплей9,5 (8–10,8) [ необходима ссылка ]700: 1 (250: 1 - 1750: 1)
Негативная пленка ( Kodak VISION3 )13 [59]8000: 1
Человеческий глаз10–14 [54]1000: 1 - 16000: 1
Цифровая зеркальная камера высокого класса ( Nikon D850 )14,8 [60]28500: 1
Цифровая кинокамера ( Red Weapon 8k )16,5+ [61]92000: 1

См. Также [ править ]

  • Война за громкость
  • Расширенный динамический диапазон
    • Визуализация с высоким динамическим диапазоном
    • Рендеринг с высоким динамическим диапазоном
    • Видео с высоким динамическим диапазоном
  • Выделить высоту
  • Диапазон фракционирования
  • Динамический диапазон без паразитных составляющих

Заметки [ править ]

  1. ^ Цветовая дифференциация уменьшается при слабом освещении.
  2. ^ В коммерческихцеляхдинамический диапазон часто называют коэффициентом контрастности, что означает соотношение полной и полной яркости .
  3. ^ Сообщается как 14,5 ступеней или удвоений, что эквивалентно двоичным цифрам .
  4. ^ Значение 96 дБ соответствует треугольнику или синусоиде . Динамический диапазон составляет 98 дБ для синусоидальной волны [19] (см. Модель шума квантования ).

Ссылки [ править ]

  1. ^ Глоссарий ISSCC http://ieeexplore.ieee.org/iel5/4242240/4242241/04242527.pdf
  2. ^ «Архивная копия» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала на 2015-04-11 . Проверено 11 августа 2016 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ), «Архивная копия» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 22 августа 2016 года . Проверено 11 августа 2016 . CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ), «Архивная копия» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 27 августа 2016 года . Проверено 11 августа 2016 . CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  3. ^ "Dynamic range" , Electropedia , IEC, архивировано из оригинала 26 апреля 2015 г.
  4. ^ ДР Кэмпбелл. «Аспекты человеческого слуха» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 21 августа 2011 года . Проверено 21 апреля 2011 . Динамический диапазон человеческого слуха составляет [приблизительно] 120 дБ.
  5. ^ "Чувствительность человеческого уха" . Архивировано 4 июня 2011 года . Проверено 21 апреля 2011 . Можно сказать, что практический динамический диапазон составляет от порога слышимости до порога боли [130 дБ].
  6. ^ а б Хубер, Дэвид Майлз; Рунштейн, Роберт Э. (2009). Современные методы записи (7-е изд.). Focal Press. п. 513. ISBN 978-0-240-81069-0. Архивировано 20 ноября 2017 года. общий динамический диапазон человеческого слуха составляет примерно 140 дБ.
  7. ^ "Воздействие шума на рабочем месте, номер публикации 98-126 CDC DHHS (NIOSH)" . 1998. DOI : 10,26616 / NIOSHPUB98126 . Архивировано 13 июля 2017 года. Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  8. ^ a b Монтгомери, Кристофер. «24/192 загрузки музыки ... и почему они не имеют смысла» . xiph.org . Архивировано из оригинала на 2016-03-14 . Проверено 17 марта 2016 . Самый тихий слышимый звук - около -8 дБ SPL.
  9. ↑ Джонс, Пит Р. (20 ноября 2014 г.). "Какой самый тихий звук может услышать человек?" (PDF) . Университетский колледж Лондона. Архивировано 24 марта 2016 года (PDF) . Проверено 16 марта 2016 . С другой стороны, на Рисунке 1 вы также можете видеть, что наш слух немного более чувствителен к частотам чуть выше 1 кГц, где пороговые значения могут составлять всего -9 дБ SPL!
  10. ^ Feilding, Чарльз. «Лекция 007 Слух II» . Колледж слуховой теории Санта-Фе . Архивировано из оригинала на 2016-05-07 . Проверено 17 марта 2016 . Пиковая чувствительность, показанная на этом рисунке, эквивалентна амплитуде звукового давления в звуковой волне 10 мкПа или: около -6 дБ (SPL). Обратите внимание, что это для монофонического прослушивания звука, представленного перед слушателем. Для звуков, представленных на слушающей стороне головы, наблюдается повышение пиковой чувствительности примерно на 6 дБ [-12 дБ SPL] из-за увеличения давления, вызванного отражением от головы.
  11. ^ Ньюман, Эдвин Б. (1972-01-01). «Речь и слух». Справочник Американского института физики . Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. С. 3–155. ISBN 978-0070014855. OCLC  484327 . Верхний предел допустимой интенсивности звука существенно повышается с увеличением привыкания. Кроме того, сообщается о разнообразных субъективных эффектах, таких как дискомфорт, щекотание, давление и боль, каждый на несколько разном уровне. В качестве простой инженерной оценки можно сказать, что наивные слушатели достигают предела звукового давления примерно 125 дБ, а опытные слушатели - 135–140 дБ.
  12. Перейти ↑ Nave, Carl R. (2006). «Порог боли» . Гиперфизика . SciLinks. Архивировано 6 июля 2009 года . Проверено 16 июня 2009 . Номинальное значение болевого порога составляет 130 децибел ... В некоторых источниках болевой порог указывается в 120 дБ.
  13. ^ Franks, John R .; Стивенсон, Марк Р .; Мерри, Кэрол Дж., Ред. (Июнь 1996 г.). Предотвращение потери слуха на рабочем месте - Практическое руководство (PDF) . Национальный институт охраны труда и здоровья . п. 88. Архивировано (PDF) из оригинала 23 апреля 2009 года . Проверено 15 июля 2009 . порог боли составляет от 120 до 140 дБ SPL.
  14. ^ «Как работает ухо» . www.soundonsound.com . Архивировано 06.06.2015 . Проверено 18 марта 2016 .
  15. ^ «Рейтинг датчиков DXOmark» . Архивировано из оригинала на 2010-05-05 . Проверено 12 июня 2015 .
  16. ^ «Динамический диапазон в цифровой фотографии» . Архивировано 17 июля 2011 года . Проверено 11 июля 2011 .
  17. ^ "Страница сведений о продукте Sony MSWM2100 / 1" . Sony Pro. Архивировано из оригинала на 2012-02-29 . Проверено 30 декабря 2011 .
  18. ^ Баллу Глен М. Руководство для звукорежиссеров , 3е издание, Focal Press 2002, стр. 1107-1108
  19. ^ a b Бернд Сибер (1998). Справочник по прикладной сверхпроводимости . CRC Press. С. 1861–1862. ISBN 978-0-7503-0377-4. Архивировано 20 ноября 2017 года.
  20. ^ Фрис, Брюс; Марти Фрис (2005). Основы цифрового аудио . O'Reilly Media. п. 147. ISBN. 978-0-596-00856-7. Архивировано 9 января 2017 года. Цифровой звук с 16-битным разрешением имеет теоретический динамический диапазон 96 дБ, но реальный динамический диапазон обычно ниже из-за накладных расходов от фильтров, встроенных в большинство аудиосистем. "..." Аудио компакт-диски достигают примерно 90 дБ. соотношение сигнал шум.
  21. ↑ Монтгомери, Крис (25 марта 2012 г.). «24/192 загрузки музыки ... и почему они не имеют смысла» . xiph.org . Архивировано из оригинала 7 июля 2013 года . Проверено 26 мая 2013 года .При использовании фигурного дизеринга, который перемещает энергию шума квантования в частоты, где его труднее слышать, эффективный динамический диапазон 16-битного звука на практике достигает 120 дБ, что более чем в пятнадцать раз глубже, чем заявлено в 96 дБ. 120 дБ больше, чем разница между комаром где-то в той же комнате и отбойным молотком в футе от них ... или разница между заброшенной «звуконепроницаемой» комнатой и звуком, достаточно громким, чтобы вызвать повреждение слуха за секунды. 16 бит достаточно, чтобы сохранить все, что мы слышим, и хватит навсегда.
  22. ^ Стюарт, Дж. Роберт (1997). «Кодирование высококачественного цифрового звука» (PDF) . Meridian Audio Ltd. Архивировано из оригинального (PDF) 07.04.2016 . Проверено 25 февраля 2016 . Одним из величайших открытий в PCM было то, что, добавляя небольшой случайный шум (который мы называем дизерингом), эффект усечения может исчезнуть. Еще более важным было осознание того, что нужно добавить правильный вид случайного шума и что при использовании правильного дизеринга разрешение цифровой системы становится бесконечным .
  23. ^ Huber, Runstein 2009, стр. 416, 487 архивации 2017-11-20 в Wayback Machine
  24. ^ Аудио инженерное общество. Электронная библиотека. Джерри Б. Минтер. Апрель 1956. Последние изменения в точности Мастер записи токарных Архивированные 2008-12-11 на Wayback Machine
  25. ^ День, Тимоти (2002). Век записанной музыки: слушая музыкальную историю . Издательство Йельского университета. п. 23. ISBN 978-0-300-09401-5. Архивировано 20 ноября 2017 года.
  26. ^ a b Дэниел, Эрик Д .; К. Денис Ми; Марк Х. Кларк (1998). Магнитная запись: первые 100 лет . Wiley-IEEE Press. п. 64. ISBN 978-0-7803-4709-0.
  27. ↑ Ричард Л. Хесс (июль – август 2001 г.), Проект восстановления ленты Джека Маллина и Билла Палмера (PDF) , Audio Engineering Society, заархивировано из оригинала (PDF) 01 декабря 2008 г.
  28. ^ Б с д е е Джон Eargle (2005). Справочник по звукозаписи . Springer Science & Business Media. ISBN 9780387284705.
  29. ^ Хубер; Рунштейн (2010). Современные методы записи . Тейлор и Фрэнсис. п. 127. ISBN 9780240810690. Архивировано 20 ноября 2017 года.
  30. ^ Аудио инженерное общество. Электронная библиотека. Луи Д. Филдер. Май 1981 г. Требования к динамическому диапазону для субъективного бесшумного воспроизведения музыки. Архивировано 11 декабря 2008 г. на Wayback Machine.
  31. ^ AES-6id-2000
  32. ^ a b c d Слюсарь В.И. Метод исследования линейного динамического диапазона каналов приема цифровой антенной решетки // Радиоэлектроника и системы связи ц / к Известия-Высшие учебные заводы Радиоэлектроники. - 2004, Том 47; Часть 9, страницы 20 - 25. - ALLERTON PRESS INC. (США) « Архивная копия» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 05.02.2016 . Проверено 12 августа 2017 . CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  33. ^ Бин Ву; Цзяньвен Чжу; Наджм, Ф.Н. (2006). «Оценка динамического диапазона». IEEE Transactions по автоматизированному проектированию интегральных схем и систем . 25 (9): 1618–1636. DOI : 10,1109 / tcad.2005.859507 . S2CID 11725031 . 
  34. ^ Ву, Бен; Чжу, Цзяньвэнь; Наджм, Фарид Н. (2004). «Аналитический подход к оценке динамического диапазона». Материалы 41-й ежегодной конференции по автоматизации проектирования - DAC '04 . п. 472. DOI : 10,1145 / 996566,996699 . ISBN 1581138288. S2CID  8509478 .
  35. ^ Бин Ву; Цзяньвен Чжу; Наджм, ФН (2004). «Оценка динамического диапазона нелинейных систем». Международная конференция IEEE / ACM по автоматизированному проектированию, 2004 г. ICCAD-2004 . С. 660–667. DOI : 10.1109 / iccad.2004.1382658 . ISBN 0-7803-8702-3.
  36. ^ Бин Ву; Цзяньвен Чжу; Наджм, Ф.Н. (2005). «Непараметрический подход к оценке динамического диапазона нелинейных систем». Ход работы. Конференция сорок второй Design Automation, 2005 . С. 841–844. DOI : 10,1109 / dac.2005.193932 . ISBN 1-59593-058-2.
  37. Перейти ↑ Wu, Bin (2012). «Оценка динамического диапазона для систем с управляющими структурами». Тринадцатый международный симпозиум по качеству электронного дизайна (ISQED) . С. 370–377. DOI : 10.1109 / isqed.2012.6187520 . ISBN 978-1-4673-1036-9. S2CID  1045127 .
  38. ^ Шмидт, JC; Ратледж, JC (1996). «Многоканальное сжатие динамического диапазона музыкальных сигналов». 1996 Международная конференция IEEE по акустике, речи и обработке сигналов. Материалы конференции . IEEE XPlore . 2 . IEEE. С. 1013–1016. DOI : 10.1109 / ICASSP.1996.543295 . ISBN 978-0-7803-3192-1. S2CID  5688882 .
  39. ^ «Смерть динамического диапазона» . Услуги мастеринга компакт-дисков. Архивировано из оригинала на 2008-06-22 . Проверено 17 июля 2008 .
  40. ^ a b Дерути, Эммануэль (сентябрь 2011 г.). « „ Dynamic Range“и громкость войны» . Звук на Звук . Архивировано 8 ноября 2013 года . Проверено 24 октября 2013 .
  41. ^ a b Эммануэль Дерути; Дэмьен Тардье (январь 2014 г.). «О динамической обработке в основной музыке». Журнал Общества звукорежиссеров . 62 (1/2): 42–55. DOI : 10,17743 / jaes.2014.0001 .
  42. ^ Кац, Роберт (2002). «9». Освоение звука . Амстердам: Бостон. п. 109. ISBN 978-0-240-80545-0.
  43. ↑ Ян Шеперд (18.08.2011). «Почему Война за громкость не уменьшила« Диапазон громкости » » . Архивировано из оригинала на 2014-02-09 . Проверено 6 февраля 2014 .
  44. ^ Джейсон Виктор Серинус. «Победа в войнах за громкость» . Стереофил . Архивировано из оригинала на 2014-02-09 . Проверено 6 февраля 2014 .
  45. ↑ Earl Vickers (4 ноября 2010 г.). «Война за громкость: предыстория, предположения и рекомендации» (PDF) . AES 2010: Бумажные сессии: Громкость и динамика . Сан-Франциско: Общество звукорежиссеров . Проверено 14 июля 2011 года .
  46. ^ «Измеритель динамического диапазона» . Архивировано из оригинала на 2014-10-27 . Проверено 27 ноября 2018 .
  47. ^ Tech 3342 - Диапазон громкости: мера для дополнения нормализации громкости EBU R 128 (PDF) , Европейский вещательный союз , архив (PDF) из оригинала 08.06.2016 , получено 30.07.2016
  48. ^ Серра, J; Корраль, А; Boguñá, M; Аро, М; Аркос, JL (26 июля 2012 г.). «Измерение эволюции современной западной популярной музыки» . Научные отчеты . 2 : 521. arXiv : 1205.5651 . Bibcode : 2012NatSR ... 2E.521S . DOI : 10.1038 / srep00521 . PMC 3405292 . PMID 22837813 .  
  49. ^ Hjortkjr, Йенс; Вальтер-Хансен, Мадс (2014). «Эффекты восприятия сжатия динамического диапазона в записях популярной музыки». Журнал Общества звукорежиссеров . 62 : 37–41. DOI : 10,17743 / jaes.2014.0003 .
  50. ^ Esben Skovenborg (апрель 2012). «Диапазон громкости (LRA) - Дизайн и оценка» . 132-я Конвенция AES. Архивировано 25 октября 2014 года . Проверено 25 октября 2014 .
  51. ^ «Nikon D7000: тесты и обзоры» . DxO Labs . Проверено 30 декабря 2017 года .
  52. ↑ Кароль Мышковский; Рафал Мантюк; Гжегож Кравчик (2008). Видео с расширенным динамическим диапазоном . Издатели Morgan & Claypool. ISBN 978-1-59829-214-5. Архивировано 8 января 2014 года.
  53. ^ Майкл Аршамбо (2015-05-26). «Фильм против цифрового: сравнение преимуществ и недостатков» . Архивировано из оригинала на 2016-06-17 . Проверено 14 июля 2016 .
  54. ^ a b «Динамический диапазон в цифровой фотографии» . PetaPixel. Архивировано 8 июля 2016 года . Проверено 14 июля 2016 .
  55. ^ Роб Шеппард (2006). Магия цифровой фотографии природы . Издательская компания "Стерлинг". ISBN 978-1-57990-773-0.
  56. ^ Во енном Critical Список Технологии архивации 2010-06-15 в Wayback Machine (1998), страницы II-5-100 и II-5-107.
  57. ^ «Обзор RAW и JPEG» . SLR Lounge. Архивировано из оригинала на 2016-08-17 . Проверено 14 июля 2016 .
  58. ^ «Сорта бумаги» . Проверено 9 ноября 2019 года .
  59. ^ «Динамический диапазон» .[ постоянная мертвая ссылка ]
  60. ^ «Nikon D850: тесты и обзоры» . DxO Labs . Проверено 30 декабря 2017 года .
  61. ^ "Red Weapon 8k Рейтинг от DxOMark" . 2017-01-10. Архивировано 19 июня 2017 года.

Внешний список [ править ]

  • Звуковой динамический диапазон (онлайн-тест)
  • Стивен Э. Шенхерр (2002). «Динамический диапазон» . История технологии записи . Архивировано из оригинала на 2006-09-05.
  • Воан Вессон (октябрь 2004 г.). «TN200410A - Динамический диапазон» . Архивировано из оригинала на 2004-12-21.