Остановись и загорелся (сериал)

Остановиться и загореться
Жанр	Период драмы
Сделано	Кристофер Кантуэлл Кристофер С. Роджерс
В главных ролях	Ли Пейс Скут МакНейри Маккензи Дэвис Керри Бише Тоби Хасс Алекса Палладино
Композитор музыкальной темы	Trentemøller
Композитор	Пол Хаслингер
Страна происхождения	Соединенные Штаты
Исходный язык	английский
Кол- во сезонов	4
Кол- во серий	40 ( список серий )
Производство
Исполнительные продюсеры	Кристофер Кантуэлл Кристофер С. Роджерс Джонатан Лиско Марк Джонсон Мелисса Бернштейн
Места производства	Атланта, Джорджия Сан - Франциско, Калифорния
Кинематография	Эванс Браун Нельсон Крэгг Джеффри Джур
Настройка камеры	Одиночная камера
Продолжительность	41–54 минут
Производственные компании	AMC Studios Gran Via Productions Lockjaw Productions 320 Платан Сик Семпер Тираннис
Распределитель	AMC Networks
Релиз
Исходная сеть	AMC
Оригинальный выпуск	1 июня 2014 г.  - 14 октября 2017 г. ( 2014-06-01 )  ( 2017-10-14 )
внешняя ссылка
Официальный веб-сайт

Остановись и загорелся - американский исторический драматический телесериал, созданный Кристофером Кэнтуэллом и Кристофером С. Роджерсом. Он транслировался по кабельной сети AMC в США с 1 июня 2014 года по 14 октября 2017 года, охватывая четыре сезона и 40 серий . ^{[1] [2]} Сериал, который разворачивается на протяжении более десяти лет, представляет вымышленный взгляд изнутри на революцию персональных компьютеров 1980-х годов и рост всемирной паутины в начале 1990-х годов. ^[3] Название шоу отсылает кинструкциикомпьютерного машинного кода « Остановись и вспыхни».(HCF), выполнение которого привело бы к остановке работы центрального процессора компьютера ( загореться - это юмористическое преувеличение). ^[4]

В первом сезоне компания Cardiff Electric совершает свой первый набег на персональные вычисления: предприниматель Джо Макмиллан ( Ли Пейс ) запускает проект по созданию клона ПК IBM с помощью компьютерного инженера Гордона Кларка ( Скут МакНейри ) и гениального программиста Кэмерона Хоу. ( Маккензи Дэвис ). Второй и третий сезоны смещают акцент на стартап-компанию , онлайн-сообщество Mutiny, которое возглавляют Кэмерон и жена Гордона Донна ( Керри Бише ), в то время как Джо рискует самостоятельно. Четвертый и последний сезон посвящен конкурирующим поисковым системам. с участием всех главных героев.

«Остановись и начни огонь» ознаменовало первую работу Кэнтуэлла и Роджерса на телевидении. Они написали пилотный проект, надеясь использовать его для получения работы в качестве писателей в отрасли, но вместо этого получили серию собственных от AMC. История была вдохновлена ​​детством Кантвелла в Силиконовой прерии Далласа-Форт-Уэрта , где его отец работал продавцом программного обеспечения, а также последующими исследованиями авторов о роли Техаса в инновациях в области персональных компьютеров в 1980-х годах. Действие сериала в основном снимается в Атланте, штат Джорджия , и производится сетью. Действие сериала происходит в Кремниевой Прерии в течение первых двух сезонов и в Кремниевой долине в течение двух последних сезонов . ^{[5] [6]}

«Halt and Catch Fire» дебютировал с в целом благоприятными отзывами, хотя многие обозреватели изначально сочли его производным от других серий, таких как « Безумцы» . В каждом последующем сезоне сериал становился все более популярным, и к моменту его завершения критики считали его одним из лучших шоу 2010-х годов. Несмотря на критический прием, у сериала были низкие рейтинги зрителей на протяжении всей его трансляции, и только первый эпизод превысил миллион зрителей за его первоначальную трансляцию.

Синопсис серии [ править ]

Первый сезон [ править ]

В 1983 году , бывший продаж IBM исполнительный Джо Макмиллан присоединяется Cardiff Electric, в Даллас -На мэйнфреймов программного обеспечения компании. Там он заручается инженер компьютера Гордон Кларк перепроектируете IBM PC и реконструирует ассемблере код своего BIOS . Владелец компании Натан Кардифф и вице-президент Джон Босуорт противостоят этим двум, когда IBM подала на компанию в суд за нарушение авторских прав . После того, как Джо сообщает, что рассказал IBM о проекте, Cardiff Electric вынуждена узаконить его и войти в бизнес по производству персональных компьютеров. Требуется инженер-программист для написания BIOS для своихКлон IBM , Джо нанимает вундеркинда Кэмерона Хоу в Кардифф. Джо возглавляет проект ПК, Гордон возглавляет команду разработчиков оборудования, а Кэмерон пишет BIOS в « чистой комнате ». Цель Джо в отношении ПК - увеличить скорость вдвое за половину стоимости ПК IBM, но большая часть компании не верит в его видение и не доверяет ему. Он также отчуждает себя от Кардиффа и Босворта, расстраивая потенциального инвестора и заставляя IBM агрессивно сокращать деятельность Cardiff Electric, что приводит к увольнениям .

Несмотря на ее подозрения в отношении Джо, Кэмерон начинает с ним снова и снова отношения. Жена Гордона, Донна, инженер Texas Instruments (TI), опасается причастности мужа к проекту после того, как несколько лет назад вышел из строя их компьютер Symphonic. В конце концов, она вносит свой вклад в проект Cardiff Electric, сначала возглавляя усилия по восстановлению данных (для случая потери данных, сфальсифицированного Джо), а затем передавая Гордон свою идею двусторонней печатной платы . Гордон является посредником в сделке по продаже жидкокристаллических дисплеев со скидкой через связи своего тестя с японской компанией. После завершения работы над BIOS Кэмерон становится главой группы разработчиков программного обеспечения и разрабатывает удобную для пользователя операционную систему.(ОС) предназначена для привлечения пользователя. Бывший любовник Джо Саймон, промышленный дизайнер , разрабатывает корпус для ПК, который получил название « Cardiff Giant ». Изначально колеблющийся по поводу проекта, Босворт приходит в себя, но Кардифф отказывает ему в дальнейшем финансировании. С помощью Кэмерона Босворт растрачивает деньги для поддержки проекта, но его арестовывают, когда ФБР совершает налет на офис компании . Провозив контрабандой прототип Giant, Гордон убеждает остальных продолжить реализацию своего плана по представлению на выставке COMDEX .

В COMDEX команда потрясена, обнаружив «Рогатку», копию Гиганта, которую представляет сосед Кларков (бывший сотрудник Cardiff Electric) и бывший менеджер Донны из TI. Чтобы подорвать Slingshot и сделать Giant коммерчески жизнеспособным, Гордон удаляет ОС Кэмерона и поддерживающее оборудование. Когда Джо поддерживает это решение, убитая горем Кэмерон покидает его. Джо и Гордон представляют Giant с пониженной оценкой на COMDEX и получают свой первый заказ, но для команды это пустая победа . Став свидетелем демонстрации Apple Macintosh на конференции, Джо разочаровывается в Гиганте.Камерон квиты Кардифф Электрический и poaches большой части программного обеспечения инженерной команды , чтобы начать онлайн игровой компании запусканазывается Мятеж. После того, как Донна покидает TI, она принимает предложение Кэмерона присоединиться к Mutiny. Команда Cardiff Electric празднует завершение строительства Гиганта, но Джо поджигает грузовик с первой партией и исчезает, оставляя Гордона управлять компанией.

Второй сезон [ править ]

Cardiff Electric продается конгломерату в 1985 году, в результате чего Гордон получает шестизначную выплату, а Джо - ничего. Стремясь начать все сначала, Джо обручился со своей девушкой Сарой и пошел работать в Westgroup Energy, нефтяную фирму, генеральным директором которой является ее отец, Джейкоб Уиллер. Начиная с ввода данных , Джо видит возможность использовать свои мэйнфреймы для разделения времени и берет на себя управление отделом. Тем временем Донна и Кэмерон вместе со своими застройщиками хаотично управляют бунтом в арендованном доме. Кэмерон нанимает условно-досрочно освобожденного Босворта на должность менеджера, а также одного из подписчиков Mutiny, Тома, на должность дизайнера игр ; она и Том начинают встречаться. Гордон пишет компьютерную программу «Sonaris», предназначенную для отображения сети Mutiny , но она непреднамеренно действует каквредоносное ПО . Чтобы исправить свою ошибку, Гордон договаривается с Джо о том, что Mutiny станет первым клиентом Westgroup с разделением времени со скидкой в ​​обмен на настройку мэйнфреймов Гордоном. Мятеж впоследствии процветает, отчасти благодаря их новым чат- румам «Сообщество», задуманным Донной. Озабоченная работой, Донна хранит в секрете аборт от Гордона, и он скрывает от нее свой диагноз токсической энцефалопатии .

По просьбе Джейкоба Джо повышает ставки мятежа, к большому огорчению Кэмерона, но Донна и Джо договариваются о компромиссе, при котором мятеж соответствует определенным критериям. Один из них портирует свое программное обеспечение на UNIX PC от AT&T , которое они безуспешно подделывают во время демонстрации для Джо. Впечатленный их изобретательностью, Джо убеждает Джейкоба сделать предложение о приобретении Mutiny, но, поняв, что Джейкоб испортит видение стартапа, Джо убеждает Кэмерона отказаться от него. Он решает покинуть Westgroup и, женившись на Саре, планирует переехать в Калифорнию. Гордон признается в своем медицинском диагнозе Донне и начинает стресс-терапию после того, как его состояние ухудшается из-за краха его домашнего компьютерного бизнеса.Том и Кэмерон пишут шутер от первого лицаигры, но в ночь запланированного запуска Westgroup заменяет службу Mutiny в своей сети на подражатель WestNet. Джо отрицает свою причастность, но сотрудники Mutiny ему не поверили. Кэмерон и Донна продают свою игру, чтобы поддерживать компанию, в результате чего Том расстается с Кэмероном и уходит из Mutiny. Кэмерон эмоционально манипулирует Джо, чтобы запустить вредоносную программу Sonaris на компьютере Westgroup, нанося вред их сети во время презентации Джо WestNet на собрании акционеров .

Сара аннулирует свой брак с Джо, в то время как Джейкоб становится козлом отпущения за фиаско WestNet и уволен. После того, как Гордон признается в романе, Донна ставит ему ультиматум: он должен купить и отремонтировать мэйнфрейм в Калифорнии для Mutiny, перевезти туда их семью вместе с компанией и устроиться к ним на работу; он согласен. Перейдя от игр к онлайн-сообществу , Mutiny отправляется в Калифорнию. Гордон пишет Джо антивирусную программу в надежде помочь Westgroup, но вместо этого Джо использует ее, чтобы привлечь венчурного капиталиста. Он предлагает Гордону присоединиться к делу, но получает отказ. Гордон в ярости, узнав позже, что Джо получил 10 миллионов долларов в качестве финансирования для новой компании MacMillan Utility в районе залива Сан-Франциско.

Третий сезон [ править ]

В 1986 году Mutiny запускает свой мэйнфрейм и насчитывает более 100 000 пользователей. Гордон участвует в судебном процессе против Джо о нарушении авторских прав. Заметив, что функция чата Mutiny облегчает межпользовательские транзакции , Донна и Кэмерон вдохновляются на создание функции онлайн-торговли и начинают привлекать венчурных капиталистов. Одна из них, Дайан Гулд, помогает Mutiny приобрести конкурента Swap Meet. Недооцененный программист Mutiny Райан Рэй уходит, и, вдохновленный презентацией Джо бесплатного антивирусного программного обеспечения MacMillan Utility, Citadel, он убеждает Джо нанять его.

Слияние Swap Meet и Mutiny вызывает трения, поскольку Кэмерон не хочет сделать свой код совместимым с Swap Meet и хочет уволить их основателей. Райан разочарован, узнав, что MacMillan Utility планирует взимать с пользователей плату за Citadel. Чтобы это оставалось бесплатным, Джо привлекает Райана к участию в специальном проекте, чтобы найти другой источник дохода. После того, как Райан нанес на карту ARPANET , они обнаружили потенциал в NSFNET , магистральной сети.еще не утверждено для коммерческого использования. Эти двое создают свою собственную региональную сеть в MacMillan Utility, но, потратив миллионы денег компании и заключив рукопожатие с NSFNET вопреки совету директоров компании, Джо лишается своих исполнительных полномочий. В результате он заявляет в показаниях, что украл Цитадель у Гордона.

Отношения Кэмерон и Донны ухудшаются; Кэмерон в одностороннем порядке увольняет основателей Swap Meet, и женщины спорят о том, как проводить транзакции по кредитным картам и проводить ли первичное публичное размещение акций (IPO) после получения предложения о приобретении за 20 миллионов долларов. Кэмерон, который хочет отложить на 1-2 года продолжение разработки Mutiny, проигрывает Донне, Дайане, Босворту и Гордону при IPO; чувствуя себя преданной, она покидает компанию и решает переехать в Японию со своим молодым мужем Томом. IPO Mutiny существенно не оправдывает ожиданий. Гордон и Джо сохраняют сделку NSFNET с Гордоном, возглавляющим MacMillan Utility. После того, как Райан незаконно публикует исходный код Citadelи становится беглецом от ФБР, Джо уходит из проекта, чтобы сохранить его в живых. Спустя несколько месяцев Райан появляется в квартире Джо и встревожен, узнав, какие у него есть законные возможности. На следующее утро Джо обнаруживает, что Райан покончил с собой; его предсмертная записка предупреждает, как люди будут использовать связность компьютерных сетей, чтобы навредить друг другу.

К 1990 году Mutiny закрылась. Кларки мирно разведены. Донна - партнер венчурной фирмы Дайан, а Гордон руководит региональной сетью. Джо работает в своей квартире. Босворт на пенсии и живет с Дайан. Кэмерон - успешный разработчик видеоигр для Atari . Продвигая свою игру Space Bike IV на COMDEX, она воссоединяется с Джо и спит с ним. Они вместе с Донной, Гордоном и Томом встречаются в бывшем офисе Мятежников, чтобы обсудить записку Донны о молодой всемирной паутине . Джо предлагает создать веб-браузер, и все, кроме Тома, восприимчивы; они с Джо физически ссорятся, прерывая встречи. Кэмерон говорит Донне, что она не может с ней работать; Донна неохотно уходит, когда Гордон, Джо и Кэмерон готовятся начать свое новое предприятие.

Четвертый сезон [ править ]

Более трех лет Гордон и Джо управляют интернет-провайдером CalNect, а Джо регистрирует URL-адреса веб- сайтов . Исходя из Японии, Кэмерон не сможет завершить веб - браузер для них , прежде чем они бьют на рынок по Mosaic . Когда магистральный провайдер CalNect MCI отказывается предлагать им большую полосу пропускания , Гордон и Джо понимают, что MCI формирует своего собственного ISP и продает CalNect. Церебральный Камерона ролевая игра , Pilgrim , малоэффективен в фокус - группахи приостановлена ​​Atari после отрицательного отзыва. Во время посещения Калифорнии она говорит Джо, что Том с ней разводится; они с Джо возрождают роман. В венчурной фирме AGGEK Донна создает инкубатор для компании Rover, занимающейся индексированием медицинских баз данных, чтобы внедрить их в веб-индексацию . В долгах Босворт увольняется, чтобы наблюдать за проектом.

После того, как дочь-подросток Гордона Хейли создала веб-сайт из каталога URL-адресов Джо, они создали новый стартап под названием Comet, чтобы превратить его в веб-каталог, курируемый людьми . Донна удивлена, узнав, что ее дочь работает в конкурирующей поисковой системе . По мере роста Comet алгоритм Rover оказывается некачественным; Босворт обращается к Кэмерон с просьбой помочь улучшить алгоритм, что она обязана. Внезапный успех Rover приводит к финансированию серии A, но Донна вызывает подозрения. Во время ее последующего спора с Босвортом по этому поводу у него случается сердечный приступ. В больнице Донна понимает причастность Кэмерон и говорит ей держаться подальше от своей жизни. Кэмерон признается Джо в своей роли в помощи его конкурентам.

Столкнувшись с конфликтом прав собственности на интеллектуальную собственность, Донна увольняет главного программиста Ровера, но отказывается покупать права на алгоритм Кэмерон, в результате чего Дайана удаляет ее из проекта; Кэмерон подписывает алгоритм без компенсации. Финансист Алекса предоставляет Кэмерон финансирование для самостоятельной работы. Когда школьные оценки Хейли начинают падать, Гордон говорит ей, что она должна взять отпуск из Кометы, что приводит к ее вылету. Босворт признается Дайане, что он в долгах; двое женятся. После того, как Донна высказала мнение о важности удержания посетителей на их сайтах дольше, Гордон воодушевился перезапустить Comet в качестве веб-портала , на что Джо с радостью соглашается. Прежде чем они начнутся, Гордон умирает от инсульта. Его друзья и семья собираются, чтобы скорбеть и наводить порядок в его доме; Кэмерон и Донна примиряются.

Спустя несколько месяцев, готовясь к перезапуску Comet, Джо и Кэмерон получают бета- копию еще не выпущенного браузера Netscape Navigator . Они обнаруживают ссылку на Yahoo! на своей панели инструментов в качестве поисковой системы по умолчанию и поймите, что Comet обречена. После последней ночи, проведенной вместе, они расстались. Джо продает Comet, а AGGEK продает алгоритм Rover. Дайан уходит на пенсию, и ее преемником в фирме становится Донна, которая переименовывает ее в Symphonic Ventures и способствует непринужденной и инклюзивной рабочей культуре. Кэмерон заканчивает свои профессиональные отношения с Алекой. Готовясь покинуть Калифорнию, Кэмерон останавливается в доме Донны, чтобы попрощаться, но остается, чтобы попытаться восстановить школьный проект Хейли с ее разбитого жесткого диска.. Донна и Кэмерон снова обсуждают перспективу совместной работы. Позже вечером того же дня Донна устраивает гала-вечер для женщин-технологов перед посещением бывшего офиса Mutiny с Кэмерон. На следующее утро, когда они выходят из закусочной, Донна приходит к прозрению и говорит Кэмерон: «У меня есть идея». Джо возвращается домой в Армонк, штат Нью-Йорк , чтобы стать учителем гуманитарных наук .

Актеры и персонажи [ править ]

Главная [ править ]

• Ли Пейс в роли Джо Макмиллана: предприниматель и бывший руководитель отдела продаж IBM, который присоединяется к Cardiff Electric и инициирует проект по обратному проектированию IBM PC . ^[7] Джо - харизматичный, красноречивый бизнесмен и технический провидец, одержимый стремлением к «следующей большой цели», ^{[8] [9],} несмотря на отсутствие технических навыков. ^[10] Из-за своей первоначальной концепции антигероя , ^[11] Джо использует тактику манипуляции в своих усилиях, ^{[8] [12]} подчиняя людей своей воле, чтобы получить то, что он хочет. ^[13] Он изображен как загадочная фигура с мрачной предысторией,^[14] покинул IBM при загадочных обстоятельствах. ^[15] Сидней Морнинг Геральд описал Джо как «сильно пострадавшего человека из-за блестящих костюмов, бравады и мотивационной речи», ^{[16] в} то время как Пейс сказал, что его персонаж скрывался за личностью. ^[11] Критики сравнивали Джо сперсонажем Безумцев Доном Дрейпером . ^{[17] [18] [19]} В последующие сезоны Джо унижается из-за своих профессиональных неудач и того, как его действия влияют на других людей, и, когда он смиряется со своим поведением, он становится более чутким. ^{[20] [21] [22] [23]}Пейс сказал, что бисексуальность Джо была отражением того, что персонаж был «изменчивым человеком», «вопрошающим и нарушителем» и кем-то, кто «не чувствует ограничений». ^[24] Идея персонажа была вдохновлена ​​отцом соавтора Кристофера Кантуэлла , который был продавцом программного обеспечения. Что касается личности Джо, Пейс вспомнил « корпоративных рейдеров и такого рода дух эксцессов 80-х» после прочтения пилота ^[25], и он черпал вдохновение из реальных фигур Стива Джобса , Ивана Боески и Майкла Милкена , а также вымышленные персонажи Патрик Бейтман и Гордон Гекко .^{[16] [26][27]} Позже в серии, Джо инициирует проектысвязанные с разделением времени , ^[28] антивирусное программное обеспечение (Макмиллан Utility), ^[29] в NSFnet компьютерной сети, ^[10] и поисковую систему (Comet). ^[30]

• Скут МакНейри в роли Гордона Кларка: компьютерного инженера в Cardiff Electric, которого Джо нанимает для реинжиниринга IBM PC и возглавляет команду разработчиков оборудования Giant. После провала Symphonic, компьютера, который он построил вместе со своей женой Донной несколько лет назад ^[31], Гордон отказался от своих мечтаний и ушел в тупик, прежде чем его амбиции возродил Джо. ^{[32] [33]} Фархад Манджу из «Нью-Йорк Таймс» сравнил Гордона с главным героем « Во все тяжкие » Уолтером Уайтом , назвав его «очевидно блестящим, но малоиспользуемым в своей работе и самодовольно подавленным из-за своей участи в жизни». ^[34]Кэнтуэлл сказал, что создатели выбрали МакНейри на роль, потому что им нужен был актер, «который мог бы быть невзрачным, с поджатыми плечами, но затем неожиданно проявить себя как подающего надежды альфа-самца». ^[35] Несмотря на то, что у МакНейри не было опыта в области вычислительной техники, он относился к своему персонажу как к товарищу-мастеру-мастеру и строителю, основываясь на своем интересе к ремонту двигателей, радиоприемников и кондиционеров, а также на своем опыте столярных работ. ^{[36] [37]} МакНейри построил основу своего персонажа на чипе на плече и на чем-то, что нужно доказать. Эти черты личности он обнаружил, изучая компьютерных инженеров прошлого. ^[38] Критики также сравнивали его рабочую динамику с Джо и динамикой его работы.Стив Возняк и Стив Джобс, два соучредителя Apple Computer . ^{[39] [40] [41]} Таланты Гордона часто подрываются из-за неправильных решений и неудач, ^[42] а также из-за его ухудшающегося психического состояния из-за токсической энцефалопатии , результат длительного воздействия свинцового припоя; ^[43] Деннис Перкинс из The AV Club назвал его « Останов " с трагическим героем -The мечтатель без необходимой части когда - либо по- настоящему преуспеть». ^[44] В последующие сезоны Гордон работает в Mutiny, ^[45] управляет интернет-провайдером CalNect ,^[46] и соучредителем поисковой системы Comet. ^[30]

• Маккензи Дэвис в роли Кэмерон Хоу (урожденная Кэтрин Хоу): вундеркинд компьютерного программирования , которого Джо нанял из университета, чтобы присоединиться к Cardiff Electric и написать BIOS гиганта . ^{[40] [47]} Создатели сделали персонажа женщиной и панком, потому что они хотели изобразить кого-то, кто подорвал корпоративную культуру 1980-х годов в индустрии высоких технологий, в то время как ее интерес к видеоиграм должен был обозначить грядущее поколение и технологии. ^[48] Дэвис сказала, что ее персонаж «не вписывается в этот компьютерный мир, где доминируют мужчины, и она не вписывается в идею женской красоты Техаса и Юга» с ее андрогинной внешностью. ^[49] A^[50] дизайнер видеоигр , ^[50] Кэмерон позже основывает свою собственную стартап-компанию, сервис онлайн-игр Mutiny, и становится партнером Донны для ее управления. ^[51] Для этой роли Дэвис опиралась на предыдущий опыт написания HTML в классе средней школы, ^[52] она подготовилась, просматривая онлайн-курсы программирования в Массачусетском технологическом институте и пытаясь проникнуть в образ мышления студента колледжа. ^[53] Кэмерон был вдохновлен такими людьми, как дизайнер игр Sierra On-Line Роберта Уильямс , дизайнер Centipede Дона Бейли и программисты- новаторы Грейс Хоппер.и Ада Лавлейс . ^[48] Кэмерон антисоциальна , ^[54] и находит «самое истинное выражение себя» в своей работе. ^[55] Джеймс Поневозик назвал ее «идеалистом, который рассматривал вычисления как искусство - машины могут обладать индивидуальностью, вызывать эмоции, могут быть местом для игр». ^[56] Заполняя пустоту, оставленную смертью ее отца во время войны во Вьетнаме , частый сотрудник Кэмерон Джон Босворт становится для нее отцом . ^{[57] [58]} После Mutiny она переходит на работу в Atari и разрабатывает успешную серию игр Space Bike . ^[59]

• Керри Бише - Донна Кларк ( урожденная Эмерсон): инженер-компьютерщик в Texas Instruments . ^[60] После неудачной попытки создать компьютер вместе с ее мужем Гордоном несколькими годами ранее, ^[31] Донна отложила свои мечты, чтобы сосредоточиться на воспитании двух дочерей, ^{[60] [61],} и у нее есть опасения насчет того, что он в этом замешан. Развитие гиганта. ^[62] Чтобы развеять представление о том, что ее персонаж был просто неодобрительной «женой в мокром одеяле» в телевизионной драме, Бише настаивала на том, чтобы она могла ловко разбирать и исправлять детские речи и заклинания в пилотной серии сериала, намекая на глубина ее характера. ^[63]В конечном итоге Гордон нанимает Донну для помощи Cardiff Electric в разработке Giant. ^{[64] В} отличие от технических знаний своего персонажа, Бише назвала себя луддитом и при подготовке к роли не считала необходимым «понимать, как работают компьютеры», а скорее «понимать людей, которые понимают, как работают компьютеры». ". ^[65] Предыстория и первые инициалы Гордона и Донны были отсылками к Гэри и Дороти Килдалл , супружеской паре, основавшей Digital Research и чья операционная система CP / M была заменена после того, как IBM представила DOS . ^[31]После того, как Гордон преследовал свои мечты в первом сезоне, Донна пользуется возможностью преследовать свои собственные амбиции, когда она присоединяется к Mutiny, чтобы вместе с Кэмерон управлять компанией. ^[41] Там она неохотно «стала матерью ботаников Мютини», ^[66] ее прагматизм контрастирует с маниакальным стилем работы Кэмерона. ^[67] Донна превращается в «сообразительную бизнес-леди», а после Мятежа она становится партнером в фирме венчурного капитала , завершая ее эволюцию от «нереализованного помощника до головореза исполнительного директора Кремниевой долины». ^[68] Как и Кэмерон, Донна была частично вдохновлена ​​Уильямсом, Бейли, Хоппером и Лавлейс. ^[48]

• Тоби Хасс в роли Джона «Бос» Босворта: старшего вице-президента Cardiff Electric, который нанимает Джо. ^[69] Джон - хлопающий по спине бизнесмен, известный своим народным обаянием « старый добрый мальчик ». ^[70] В первом сезоне он представляет «установленный Техасский американский капиталистический патриархат», согласно Хассу, ^[71] и позиционируется как антагонист по отношению к другим персонажам, строящим Гиганта. ^[11] Хасс сказал, что создатели изначально представляли персонажа «пожилым, сидячим консервативным республиканцем из Техаса», ^[57] но они решили изменить курс персонажа после того, как Хасс показал неожиданно живую и энергичную игру на прослушивании. ^[11]Сценаристы впоследствии написали о том, что Роджерс назвал «действительно удивительной теплотой и уязвимостью», которую Хасс привнес в персонажа ^[48], а также о его неожиданной химии с Дэвисом во время их совместных сцен. ^[11] Джон впоследствии становится отцом Кэмерона, пренебрегая своей семьей на протяжении многих лет из-за своей работы. ^[57] Хасс основывал свой характер частично на своем дяде Томе, которого он описал как «серьезного» хьюстонского нефтяника, и он развил акцент Джона, смешав разговорные стили своего отца-айовца и его дяди-монтанца. ^{[72] [73]} В условиях меняющегося ландшафта технологической индустрии Джон пытается адаптироваться, чтобы не стать «динозавром, уходящим из бизнеса».^[74]В процессе он становится более открытым и признает талант молодых разработчиков и их инновации. ^[71] После Cardiff Electric его нанял Кэмерон, чтобы предоставить управленческий опыт в Mutiny, ^[75] а затем Донна, чтобы наблюдать за поисковой системой Rover. ^[76]
• Алекса Палладино в роли Сары Уилер (второй сезон): внештатный журналист и девушка Джо.

Повторяющийся [ править ]

Производство [ править ]

Зачатие и история развития [ править ]

«Halt and Catch Fire» был создан Кристофером Кантуэллом и Кристофером С. Роджерсом, которые познакомились во время работы в Walt Disney Company . Онлайн-кинокомпания Кантуэлла была приобретена Disney, и он был переведен в ее маркетинговый отдел, а Роджерс был нанят командой Кантуэлла для управления редакционной программой Disney для социальных сетей. После года совместной работы они узнали, что каждый из них окончил программы сценаристов в колледже - Кантвелл из Университета Южной Калифорнии в качестве студента, а Роджерс из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе в качестве аспиранта. ^[80]Роджерс называл себя и Кэнтуэлла «писателями, отложившими мечту». ^[81] В августе 2010 года они согласились сотрудничать в написании сценария, и их первый сценарий, пилотный фильм об убийстве Джона Ф. Кеннеди под названием «Холм» , был включен в «Черный список» популярных неизданных сценариев. ^{[81] [82]} Их талантливые агенты убеждали их создать еще один сценарий, который они могли бы использовать в качестве образца персонала. Так как агенты думали , что это вряд ли сеть будет вариантсценарий от начинающих писателей, их намерение состояло в том, чтобы использовать образец сценария, чтобы найти им писательские должности начального уровня в отрасли. Агенты посоветовали им написать что-нибудь, во что они были вложены лично. ^[81]

Кэнтуэлл и Роджерс изначально обсуждали рассказ о «людях, находящихся под давлением», таких как Гленгарри Глен Росс , хотя они не хотели, чтобы их испытуемые были врачами или полицейскими, считая их хорошо известными на телевидении. ^[47] Пока они продолжали мозговой штурм для своей выборки персонала, Кэнтуэлл вспомнил свое детство. ^[81] В 1982 году, когда Кэнтуэллу было всего шесть недель, его отец перевез их семью из Элгина, штат Иллинойс , в Плано, штат Техас , чтобы устроиться на работу продавцом системного программного обеспечения в UCCEL Corp. ^{[81] [83] [84 ] ]} В детстве Кэнтуэлл не знал о роли Техаса в революции персональных компьютеров.1980-х годов, но после разговора с его отцом и исследования эпохи с Роджерсом они узнали, как Кремниевая прерия Далласа-Форт-Уэрта (в которой находится Плэйно) стала второстепенным технологическим центром после Силиконовой долины Калифорнии . ^[81] Компании в Кремниевой Прерии включали Texas Instruments , Electronic Data Systems , Tandy и RadioShack , в то время как в других местах в Техасе Dell (в Остине) и Compaq (в Хьюстоне) также были видными игроками в индустрии ПК . ^{[5] [80]} Исполнительный продюсер Джонатан Лиско сказал: «[Техас]в то время многие люди, согласно нашему исследованию, рассматривали как своего рода ловушку для людей, которые не добились успеха [в Кремниевой долине]. С другой стороны, здесь происходило множество замечательных технологий ». ^[5] Кэнтуэлл сказал, что он и Роджерс были заинтригованы менее известными игроками и условиями технологической индустрии:« Мы хотели найти то место, где вы этого не сделали. незнаю. Кремниевая долина, Бостон, Нью-Йорк, IBM , Microsoft , все эти истории и компании были использованы драматически и с большим эффектом » ^[80]. В своем исследовании Кэнтуэлл и Роджерс наткнулись на истории о компьютерных инженерах из Compaq, которые пошли на риск, пытаясь повернуть вспять инженер по IBM PC . ^{[81] [85]}Дуэт задумал пилотную серию «Остановись и загорелся» в январе 2011 года. ^[31] На первых восьми страницах был изображен их главный герой Джо Макмиллан из IBM. ^[86] В мае Кэнтуэлл покинул Дисней, ^[86] хотя Роджерс оставался до тех пор, пока не было обеспечено будущее их проекта. ^[81]

Кэнтуэлл и Роджерс закончили набросок своего пилотного проекта летом 2011 года. ^[86] Их агентам понравился сценарий, но они не были оптимистичны по поводу его продажи. Они разослали его в несколько телеканалов, что привело к встречам с HBO и Showtime . ^[82] В конце октября ^[86] писатели встретились с AMC.. К тому моменту Кэнтуэлл уже пять месяцев не работал и быстро уменьшал свои сбережения. Он и Роджерс были удивлены, обнаружив, что на встрече у руководителей AMC была копия их сценария. Один из руководителей, Бен Дэвис, сказал: «Мы действительно были заинтересованы в том, чтобы попытаться подключиться к этому миру - к духу инноваций и, в частности, к миру технологий. Мне понравилась идея, что это произошло в Далласе, а я не сделал этого». Я не слышу имени Стива Джобса или Билла Гейтса . Он подошел к нему с черного хода, а не прямо ". ^[81] После второй встречи с Кэнтуэллом и Роджерсом 5 декабря AMC выбрала сценарий на следующий день. ^{[81] [86]} В марте 2012 г.Кантуэлл узнал, что AMC не примет решение оСтой и загорайся до осени; эта новость совпала с истощением сбережений его и его жены. 23 октября Кэнтуэлл и Роджерс рассказали телеканалу о том, как они представляют себе « Остановить и загореться» как потенциальный сериал. ^[86] Сеть заказала пилотный проект в следующем месяце. ^[87] Этот проект был первой работой Кэнтуэлла и Роджерса в телевизионной индустрии. ^[82] Кэнтуэлл сказал: «Первой писательской комнатой, в которую мы вошли, была наша собственная». ^[31] В июле 2013 года телеканал объявил о том, что сериал будет состоять из 10 серий. ^[88]

Кастинг [ править ]

В феврале 2013 года было объявлено, что Ли Пейс получил главную роль Джо Макмиллана, а Маккензи Дэвис - Кэмерон Хоу. ^[89] В марте Скут МакНейри был выбран на роль Гордона Кларка, а Керри Бише - на роль жены Гордона Донны; ^{[90] [91]} это была встреча МакНейри и Биши, которые годом ранее играли супружескую пару в фильме « Арго» . ^[91] Также в марте Дэвид Уилсон Барнс был задействован в пилотной роли Дейла Батлера. ^[92]Первоначально Барнс фигурировал в числе главных ролей в первом сезоне, но его персонаж был выписан всего после двух эпизодов, когда история пошла в другом направлении. ^[93] Он повторил характер финала сериала. ^[94]

Во втором сезоне Алекса Палладино присоединилась к актерскому составу как постоянный игрок, а Джеймс Кромвель и Марк О'Брайен присоединились как повторяющиеся персонажи. ^{[95] [96]} В третьем сезоне Маниш Дайал сыграл Райана Рэя, индийско-американского программиста, уроженца Сан-Франциско. Кэнтуэлл и Роджерс создали персонажа, чтобы соответствовать демографическим изменениям после того, как действие сериала переместилось в Северную Калифорнию. ^[97] Мэтью Лиллард и Аннабет Гиш также играли повторяющиеся роли. ^[77] В четвертом сезоне Кэтрин Ньютон и Сюзанна Скаггс сыграли подростковые версии дочерей Кларков, а такжеАнна Хлумски присоединилась к роли второго плана. ^[79]

Перед четвертым сезоном AMC решила проблему гендерного разрыва в оплате труда своих четырех ведущих сотрудников, повысив зарплаты Дэвису и Бише до уровня, который зарабатывали Пейс и МакНейри. Дэвис и Бише были относительно неизвестны, когда подписывали свои первоначальные сделки с более низкими зарплатами; Дэвис в то время зарабатывал минимальную ставку. Их персонажам было предоставлено больше экранного времени, начиная со второго сезона, но актрисы не чувствовали, что им выплачивают справедливую компенсацию за их работу. Прежде чем Дэвис и Бише смогли перезаключить переговоры с AMC, сеть неожиданно повысила их ставки. ^[98]

Продюсеры и шоураннеры [ править ]

Из-за неопытности Кэнтуэлла и Роджерса AMC захотела привлечь для этого проекта опытных продюсеров и пригласила Мелиссу Бернштейн и Марка Джонсона , которые продюсировали популярную телевизионную драму « Во все тяжкие» . Они руководили Кэнтуэллом и Роджерсом в процессе создания своего пилота и были, как писатели называли их, их «защитниками ... сети». ^[99] AMC также решила нанять кого-то более опытного на телевидении, чтобы он был шоураннером сериала . ^[100] В рамках двухлетнего контракта с AMC, Джонатан Лиско был выбран на роль в июле 2013 года, только что завершив три сезона в качестве исполнительного продюсера в телесериале « Саутленд» . ^[101]Лиско был впечатлен сценарием пилота « Остановись и загорелся» , но поначалу не был убежден, что он лучше всего подходит на роль шоураннера. Он не считал себя технофилом и задавался вопросом, будет ли «достаточно ставок в битах и байтах » ^[102], заявив, что предмет обсуждения не «резко взметнул вам волосы назад». ^[103] Сеть помогла ему изменить свое мнение, сказав ему, что сериал не может быть исключительно о технологиях, и что, по их мнению, он может помочь им вникнуть в персонажей, чтобы сделать ставки. Лиско почувствовал немедленную творческую связь с Кантвеллом и Роджерсом при встрече с ними, и, почувствовав, что у них есть сильное видение сериала, он подписался на шоураннер.^{[102] [104]} Аренда офисных помещений в Студио-Сити, Лос-Анджелес , Лиско помогла Кэнтуэллу и Роджерсу в процессе оценки и найма писателей. ^[81]

Лиско ушел с поста шоураннера после второго сезона, чтобы работать над телесериалом TNT « Царство животных» . Джоэл Стиллерман, президент AMC по оригинальному программированию и разработке, назвал уход Lisco "полностью дружественным". ^[105] Кантвелл и Роджерс заняли пост шоураннеров до третьего сезона. ^[106] Роджерс позвонил Лиско наставнику дуэта, сказав: «Он поддерживал нас творчески и действительно показал нам веревки, и мы почувствовали, что это был мастер-класс по управлению комнатой, как с точки зрения получения отличной истории. людей, и с точки зрения того, чтобы быть действительно хорошим, порядочным и справедливым человеком в том, что иногда может быть жестокой отраслью ". ^[97]

Подготовка к производству и исследования [ править ]

Для исследования, производственный персонал и литая консультации Роберта X. Cringely «сек документальный Триумф полудурков и читать книги Стив Джобс по Уолтер Айзексон , Душа новой машины по Трейси Киддер , ^{[107] [108]} нудистов на Поздний Сдвиг по Po Bronson и кремниевые мальчиками от Дэвида А. Каплана . ^[109]

В сериале было как минимум три технических консультанта . ^[84] Ветеран отрасли Карл Ледбеттер, работавший в IBM, AT&T Consumer Products и Sun Microsystems , проверил подлинность ранних сценариев. ^[110] Он также написал образец компьютерного кода, который появлялся на экране, ^[109] и помогал управлять реквизитом на съемочной площадке; он управлял светом на макетной плате из-под стола и вручную подавал распечатки через матричный принтер . ^[31] После того, как во втором сезоне фокус сериала сместился на сетевые и протоинтернет-сервисы, продюсеры больше полагались на опыт Билла Лаудена, который основалОнлайн-сервис GEnie для General Electric в 1985 году и разработал игры и компьютерные программы для CompuServe . Продюсеры также искали таких журналистов, как Пол Кэрролл, который освещал технологическую индустрию в 1980-х годах для The Wall Street Journal . ^[111]

Из-за графика производства у актеров не было формального чтения сценариев со стола . Вместо этого они организовали свое собственное, собираясь в доме Пейса по выходным, чтобы приготовить ужин, выпить вина и обсудить сценарии и своих персонажей. Дэвис сказал об ужинах актеров: «Это было действительно приятно, потому что вы должны были услышать точку зрения других людей на своего персонажа». ^{[11] [112]} В течение третьего сезона Пейс, Дэвис и МакНейри жили вместе в арендованном доме в Атланте, ^[113] и Тоби Хасс присоединился к ним в четвертом сезоне. ^[114] Такое расположение помогло укрепить дух товарищества среди актеров. ^[113]

Написание [ править ]

Каждый сезон сценаристы старались «быстро израсходовать [свою] историю», а не откладывать самые драматические моменты на потом. ^[115] Роджерс сказал, что неуверенность в судьбе сериала от сезона к сезону «укрепила в повествовании образ мыслей о том, что ничего не сдерживает». ^[116] Они стремились продвинуть сюжет настолько быстро, чтобы его нельзя было предсказать. Роджерс описал их подход: «Мы хотим заглядывать в углы и просить себя писать из них». ^[115] Чтобы избежать изображения бинарных отношений между персонажами, которые ладят или сражаются, сценаристы использовали разные подходы к изменению динамики между персонажами, например, создавая новые пары. ^[117]

Кэнтуэлл и Роджерс надеялись использовать пилотную версию, чтобы получить работу над сериалом, который им уже понравился. Следовательно, они написали его, чтобы подражать драмам о «трудных людях», которые вдохновили их на то, чтобы попасть на телевидение, включая шоу «Клан Сопрано» , « The Wire» и « Во все тяжкие» . Джо Макмиллан был написан в пилотной серии как традиционный антигерой , мир вокруг которого организован. Когда сериал был поднят, и сотрудники начали писать больше эпизодов, Роджерс сказал, что они нашли «писательский паз» и изменили свой подход: «Мы выяснили, какой у нас голос, в отличие от голоса, который, как казалось, имитировал шоу, которые нам понравились ". ^[11]Роджерс признал, что он и Кэнтуэлл были неопытными писателями, но сказал, что они были «достаточно осторожны, чтобы заложить эти маленькие гранаты в каждого персонажа», чтобы они могли «взорваться», чтобы развить персонажей за пределами их архетипов . ^[99] Бише сказал, что когда актеры подписали контракт, они считали, что сериал будет «крутым корпоративным триллером», но со временем он превратился в основанную на ансамбле «настоящую человеческую драму». ^{[113] [118]} Кэнтуэлл сказал, что динамика отношений между Джо и Гордоном в первом сезоне была вдохновлена ​​опытом его отца в продажах программного обеспечения в 1980-х годах; Отец Кантвелла предлагал клиентам звонки по продажам, а инженер-программист, которого он привел с собой, объяснял технические детали.^[85]

Во втором сезоне повествование сериала стало сосредоточиваться на партнерстве Донны и Кэмерон в их стартапе - сервисе онлайн-игр Mutiny. ^[119] Роджерс сказал, что технологии того периода, казалось, указывали на «эту возможность подключения к протоинтернету» и что как действующие лица Бише и Дэвис заслуживают большего внимания. ^[21] Кэнтуэлл сказал, что сотрудники не переориентировали шоу на женские персонажи, а, скорее, это естественным образом развилось таким образом, поскольку они стремились создать «убедительные и заслуженные истории для каждого из этих персонажей в зависимости от того, где [они] их оставили». сезон первый ». ^[119]Роджерс сказал, что в первом сезоне партнерства между Джо и Гордоном преобладали эго, потребность проявить себя и отсутствие взаимного уважения. Они не хотели повторять эту динамику в партнерстве Донны и Кэмерон, а вместо этого создали «фундамент», на котором можно было построить дружбу. Тема взаимодействия была включена в сезон как исследование того, «сближают ли нас технологии или отдаляют», а также каковы были мотивы персонажей для их участия в индустрии. Второй сезон также несколько изолировал Джо и Гордона от основных сюжетных линий, чтобы отразить «отсутствие связи». ^[21]Кэнтуэлл и Роджерс любили заставлять зрителей думать, что они «худшие писатели в мире в течение пяти минут», создавая знакомые ситуации, но ниспровергая ожидания конечным результатом; одним из примеров, который они привели, был поцелуй Джо и Кэмерон в предпоследнем эпизоде ​​сезона. ^[21]

Между вторым и третьим сезонами все сценаристы сериала ушли, так как каждый был занят работой над своими собственными проектами, что потребовало от Кэнтуэлла и Роджерса создания нового сценариста. ^{[99] [120]} В октябре 2015 года создатели сняли дом в национальном парке Джошуа-Три на три дня и обсудили, как они хотят построить сюжет сезона. ^{[120] [119]} Они хотели достичь появления всемирной паутины в 1990 году, что они считали захватывающим сеттингом и естественным местом для сериала. Однако для этого им потребовалось бы продвинуть сюжет на четыре года после окончания второго сезона. ^[119]Они думали, что после прибытия персонажей в Калифорнию в 1986 году у них «осталось так много историй на столе в конце второго сезона», что они не хотели пропустить прыжок во времени. ^[121] В конце концов, они решили, что вместо того, чтобы выбирать один из двух подходов, они будут включать их оба; большая часть сезона происходит в 1986 году, прежде чем совершить прыжок во времени в 1990 году для двух последних эпизодов. ^{[120] [119]} В новом сеттинге Кремниевой долины Кэнтуэлл и Роджерс хотели выяснить, смогут ли персонажи, продемонстрировавшие свой потенциал в Техасе, «действительно реализовать себя, когда они попадут в высшую лигу». ^[97]Одной из тем, на которой они остановились в третьем сезоне, были «люди с правильной идеей в неподходящее время», которые потерпели неудачу из-за несогласованности рыночных или технологических сил. ^[121]

Вступая в четвертый сезон, Кэнтуэлл и Роджерс знали, что это будет последний сезон сериала, что дало им возможность написать заключение на своих условиях. ^[122] Изучая технологическую индустрию после появления Всемирной паутины в 1990 году, они обнаружили, что в течение нескольких лет не было «больших капиталовложений в бизнес и огромных разработок в сети» из-за ее зарождения. ^{[117] [122]} В результате они решили создать еще один временной скачок в повествовании сериала. Вступительный эпизод в первом эпизоде ​​сезона показывает течение более трех лет и должен был изображать персонажей в стазисе, ожидающих, пока мир технологий не завоюет популярность. ^[117]В последнем сезоне Кэнтуэлл и Роджерс хотели, чтобы персонажи столкнулись с экзистенциальным вопросом о том, смогут ли их продолжающиеся поиски следующей большой идеи когда-либо почувствовать себя целостными и смогут ли они вырваться из постоянного цикла переизобретений. ^{[20] [123]} Создатели решили убить главного персонажа в течение сезона, но не планировали заранее, в каком эпизоде ​​они будут писать его. В конце концов, они спланировали это в седьмом эпизоде, что позволило им посвятить восьмой эпизод горе персонажей, прежде чем включить его в двухчастный финал , в котором они завершили оставшиеся сюжетные нити сериала. ^[115]

Съемки [ править ]

«Halt and Catch Fire» был спродюсирован AMC Studios. ^[5] Хотя действие сериала происходило в Далласе и Кремниевой долине, в основном он снимался в Атланте и ее окрестностях ^[80], где у студии есть инфраструктура и съемочная группа из-за налоговых льгот штата , благоприятных для съемок. ^[5] Сценаристы, однако, базировались в Лос-Анджелесе. ^[31] Многие члены команды, которые работали над другим сериалом AMC из Атланты, «Ходячие мертвецы» , были заимствованы в межсезонье для работы над « Остановить и загореться» . Сериал снимался на камеры Arri Alexa , а ежедневные рассылки доставляла компания FotoKem.Атланта использует свою систему nextLAB. ^[124] Бюджет сериала, по оценкам различных источников, составлял от 2 до 3 миллионов долларов за серию, что, по словам Variety, было самым низким показателем для телесериалов кабельного телевидения. ^{[125] [126]}

Пилотный фильм был снят Хуаном Хосе Кампанеллой ^[127] и производился в течение шести недель с апреля по май 2013 года. ^[86] Он был в основном снят на месте в районе Атланты, хотя один набор использовался как кондоминиум Джо. ^{[80] [124]} Кроме того, в рамках однодневного съемки в Далласе в мае, ^[86] AMC уделено восстановлению 50 футов высотой неоновый знак из Большого Tex , расположенный в бывшем магазине Centennial Спирты. ^[128] Для внешнего вида сериала продюсеры первоначально черпали вдохновение из фильмов 1970-х годов « Все люди президента» , «Параллакс» иРазговор , по словам продюсера Джеффа Фрейлиха. ^[118] После того, как сериал был поднят, несколько сцен из пилотного эпизода были пересняты . ^{[129] [130]} Лиско сказал, что сотрудники хотели сделать тон «немного более неровным, немного более двусмысленным», дав Кэмерону больше преимуществ и исследуя, является ли Джо «провидцем или мошенником». ^[129]

После заказа на серию персонал решил, что производственная площадка, в которой размещалась квартира Джо, находится слишком далеко от других мест, где съемочной группе нужно будет снимать. В результате они стали партнерами Марка Хендерсона, Дэниела Минчев и Гленна Мюрера, которые построили звуковую сцену Atlanta Filmworks на переоборудованном объекте, который ранее служил заводом DuPont и фабрикой кормов для собак . Помещение состояло из двух смежных складов площадью 20 000 квадратных футов (1 900 м ² ) и производственного офиса площадью 17 000 квадратных футов (1 600 м ² ). Звуконепроницаемые студии A, размер 110 на 200 на 42 футов (34 на 61 на 13 м), размещался набор для корпоративных офисов Кардиффа Электрика, которые занимали 9000 квадратных футов (840 м² ). Студия B изначально задумывалась как гибкое пространство для создания декораций, но в конечном итоге использовалась и для съемок, в том числе для кондоминиума Джо. В результате во втором сезоне в студии было внесено несколько улучшений, таких как более тихие обогреватели и дополнительное освещение. ^[124]

Производство оставшихся девяти серий первого сезона началось в октябре 2013 года и продлилось до мая 2014 года. ^[86] Погода была нехарактерно холодной и снежной для Атланты, что затрудняло съемку на открытом воздухе и приостанавливало производство на несколько дней. Место скаутинг проводилось менеджером место Райан Schaetzle найти настройки , которые не были бы анахронизмом и требует наименьшее количество изменений , чтобы соответствовать настройке периода. Стратегическое кадрирование снимков также использовалось, чтобы избежать анахронизмов ^[124], как и компьютерные изображения, чтобы превратить локацию Urban Outfitters в магазин ковров. ^[131]Сцены, происходящие в отеле Лас-Вегаса, где размещались посетители COMDEX в предпоследнем эпизоде ​​сезона, были сняты в Центре Американского онкологического общества в центре Атланты. ^[124] Другие места съемок первого сезона включали в себя Cobb Galleria Center , Chops Lobster Bar, ^[132] Northside Tavern, Plaza Theater , Капитолий штата Джорджия , ^[133] офисное здание возле штаб-квартиры Weather Channel и кирпич дом в стиле ранчо в Коньерсе . ^[131]

Производство второго сезона длилось с октября 2014 года по май 2015 года. ^[86] Персонал разобрал все декорации первого сезона, за исключением семейного дома Кларков, ^[122] решение, которое, по словам Кэнтуэлла, было принято, чтобы заставить сериал заново изобрести себя и изменить его. параллельно с переосмыслением, обычным для технологической индустрии. ^[116] Производство третьего сезона проходило с ноября 2015 года по август 2016 года. ^[86] В связи с переносом обстановки из Далласа в Калифорнию в этом сезоне продюсеры наняли нового фотографа Эванса Брауна, чтобы сделать сериал более солнечным. Смотреть. ^[120]Несмотря на изменение сеттинга, производство сериала оставалось в районе Атланты, за исключением двух сцен этого сезона, которые были сняты возле моста Золотые Ворота в Сан-Франциско . ^[120]

Первый эпизод четвертого сезона открывается эпизодом, отредактированным так, чтобы казаться « одним выстрелом », охватывающим три года истории. Эта сцена была задумана Кампанеллой и снималась в течение двух дней, что потребовало от актеров нескольких смен прически и гардероба. ^[122] В финале сериала « Десятка мечей » гала-сцена в доме Донны снималась в доме в современном стиле середины века на северо-востоке Атланты. ^[134] Сцена закусочной Донны и Кэмерон в заключительные моменты эпизода была снята в Доме- музее Вафель . ^[135]Идея Донны в конце сцены так и не разглашается, но продюсеры позаботились о том, чтобы каждая камера, снятая в закусочной, показывала аналоговый аспект жизни, для которого в будущем появятся цифровые инновации. ^{[13] [115]} Производство сериала завершилось в конце июля 2017 года. ^[136] В течение недели съемочная группа перешла на новый телесериал AMC, Lodge 49 . ^[137]

Производственный дизайн [ править ]

Художниками- постановщиками сериала были Крис Браун, ^[124] Крейг Стернс, ^[109] и Ола Маслик. ^[117] Художник-декоратор Лэнс Тоттен сказал, что клише 80-х «неоновая пастель и атмосфера наплечников» не были распространены до 1986 года, и что в начале сериала он сосредоточился на периоде дизайна 1978–1983 годов. Чтобы определить актуальные в тот период светильники, телевизоры, телефоны, кухонные принадлежности и занавески, он обратился к: прошлым выпускам Texas Homes и D Magazine ; старые каталоги Sears и JC Penney ; в Interiors книги английского дизайнера Теренс Конран ; иТорговые центры по всей Америке. Коллекция фотографий Михаила Галинского . Из-за сложности поиска предметов декора с латунной отделкой Totten часто прибегал к воспроизведению внешнего вида с помощью золотой краски или латунной аэрозольной краски, специально заказанной у Krylon . Среди других пользующихся большим спросом предметов: абажуры со складками, конусообразными или колоколообразными формами; мебель с чистыми, линейными линиями и обивкой на руках, ногах и ступнях; и металлические опоры вместо пластиковых. ^[130] Художники-декораторы, приобретенные в комиссионных магазинах , антикварных магазинах , на дворовых распродажах , в закрывающихся компаниях, занимающихся поставками канцелярских товаров, и у частных лиц через Craigslist., но в некоторых случаях они сдавали вещи в аренду. ^{[124] [130]} Сидения и офисную мебель в начале 1980-х было трудно приобрести в больших количествах, так как мебель того десятилетия не собиралась большим количеством дизайнеров, за исключением предметов высокого класса, и Тоттен сказал, что это десятилетие ознаменовало начало эпохи «массовой одноразовости». В результате он рисовал из 1960-х и 1970-х годов для некоторых декораций, таких как офис Босворта и дом Кларков. Старые семейные фотографии, предоставленные Тоттеном и другими членами съемочной группы, украшали определенные наборы, чтобы создать впечатление, будто у персонажей есть большая семья, в то время как дети Тоттена рисовали искусство холодильника.видел на кухне Кларков. Перед вторым сезоном в группу конструкторов были наняты дополнительные члены бригады, чтобы они помогли с их большой рабочей нагрузкой. ^[130]

Архитектура и дизайн Атланты поставили перед производственным проектировщиком задачу добиться точности данных по периоду. Бернштейн сказал: «Это новый город. Здесь не так много зданий 1970-х и 1980-х годов». ^[131] Тоттен сказал, что места, которые все еще существовали с того периода, были реконструированы в 1990-х или 2000-х и больше не имели декора или цветовой палитры 1980-х годов, что потребовало переоборудования мест съемок . ^[130] Витрины и рестораны были особенно трудными, так как мелкие детали, такие как ковровое покрытие, оконные рамы, осветительные приборы, образцы обивки стульев и сантехника, требовали модернизации. ^[124]Второй сезон, действие которого происходит в доме, в котором находится штаб-квартира Mutiny, начинающей компании Кэмерона, был разработан, чтобы имитировать дома, найденные в районе Лейквуд в Далласе. Созданный по образцу одноэтажного дома в стиле американских мастеров, который был популярен в 1920-х годах, дизайн набора отличался паркетными полами, обширной декоративной лепниной, встроенными стеллажами, выкрашенными в белый цвет, и изогнутой деревянной мебелью на кухне. ^[138] Для переезда Mutiny в Калифорнию в третьем сезоне Стернс хотел, чтобы дизайн их нового офиса напоминал ранние дни Кремниевой долины, когда начинающие компании работали из старых зданий. Комплекс был спроектирован как переоборудованный склад для упаковки фруктов с кирпичными стенами и большими окнами. ^[139]

В начале сериала многие винтажные компьютерные реквизиты были приобретены на eBay или у частных коллекционеров через Craigslist. ^{[31] [124]} Одним из таких реквизитов был оригинальный Apple Macintosh , который стал редким предметом коллекционирования. ^[124] Многие реквизиты были также позаимствованы из Компьютерного музея Род-Айленда . ^[48] Портативный компьютер Cardiff Giant, изображенный на экране, был специально построен для серии из формованного пластика и был частично функциональным, поскольку производственный персонал хотел, чтобы его дизайн «соответствовал дальновидному мышлению того времени и не был научно-фантастическим». ", по словам Фрейлиха. ^[124] Тоттен сказал, что для того, чтобы построить 40Компьютерные рабочие станции Commodore 64 для Mutiny, установленные во втором сезоне, требовали «сотен различных покупок на eBay», поскольку ПК, мониторы и периферийные устройства приходилось приобретать отдельно. ^{[109] [130]} Один из технических консультантов из Атланты построил сложную сеть телефонных линий и модемов, которая висела на стене дома Мятежников. ^[130] Начиная со второго сезона, сотрудники сериала сотрудничали с Living Computers: Museum + Labs в Сиэтле, чтобы получить винтажное оборудование. Одной из опор, которую не удалось найти, был мэйнфрейм IBM 3033 , для которого потребовалось создание копии по согласованию с Living Computers с использованием оригинальных планов из архивов IBM.^{[109] [139]} Получение точных корпоративных вывесок и логотипов было проблемой для персонала, поскольку многие технологические компании вышли из бизнеса или стали частью крупных конгломератов за эти годы. ^[124]

Персонал искал произведения искусства 1980-х годов в антикварных магазинах, секонд-хендах и в Интернете; Работы с разборчивыми подписями художников были представлены в клиринговую компанию, которая пыталась получить разрешения от художников или их владений на использование работ на экране. Некоторые продавцы произведений искусства имели контактную информацию художников, что позволяло покупателям иметь с ними дело напрямую. Дизайнеры также арендовали работы в местных галереях, которые могли подписывать разрешения на поведение художников. Ближе к концу первого сезона Тоттен начал использовать местного продавца под названием Elk Creative для цифрового создания нестандартных картин в стиле массового корпоративного искусства 1970-х / 1980-х годов. ^[130]

Фрейлих сказал, что мода начала 1980-х была «немного мягким, бежевым временем», и что в результате в магазинах винтажной одежды не было много товаров того периода. В конечном итоге гардеробный отдел получил много предметов одежды из магазинов и пунктов проката в Лос-Анджелесе, где запасы были более обширными. ^[124]

Музыка [ править ]

Оригинальный счет был составлен австрийский музыкант Пол Хаслингер , ранее немецкой электронной музыки группы Tangerine Dream с 1986-1990. ^[140] Он получил место в сериале благодаря музыкальному руководителю , своему другу Томасу Голубичу . ^[141] Хаслингер ранее записывал музыку в течение 1980-х, и его привлекли « Остановись и загорелись» как второй шанс сочинить в течение десятилетия. ^[142] Однако, вместо того, чтобы просто возродить музыку 1980-х, он вместо этого хотел извлечь из ее капризности ^[143] и объединить свои любимые ретро-звуки с современными элементами.^[142] Партитура Хаслингера была электронной, с интенсивным использованием синтезаторов ; ^[140] он использовал свое оригинальное оборудование и сэмплы, а также виртуальные инструменты , создавая смесь «аналоговых и цифровых звуков той эпохи и [своего] собственного звукового дизайна». ^[144] Он рационализировал сдержанность, которую он проявлял в своих композициях, процитировав средний диапазон, который, по его мнению, в основном занимала музыка 1980-х. ^[141]Он стремился подражать «неточностям техники того времени», объясняя, что музыка никогда не была идеально настроена или синхронизирована. Некоторые персонажи сопровождались повторяющимися музыкальными элементами; для Джо Хаслингер сочинил «стеклянные» треки с не в фокусе, слегка не в кадре элементами, чтобы соответствовать борьбе персонажа. ^[141] Тем не менее, он избегал явных музыкальных тем для каждого персонажа, чтобы не звучать «глупо». Вместо этого он пытался писать для подтекста или скрытого напряжения сцен. ^[142] Начиная с третьего сезона, Хаслингер стремился урезать свои композиции, часто начиная с пятнадцати звуковых дорожек, а затем сокращая их до пяти. Он также включил в себя больше влияний из-за пределов 1980-х, таких как работыДжорджио Мородер . ^[145] Сборник треков из первых трех сезонов был выпущен на компакт-диске и виниле на лейбле Lakeshore Records 16 сентября 2016 года. ^[146] Второй том был выпущен на виниле, компакт-диске и в цифровых сервисах 5 апреля 2019 года. ^{[147 ]}

Golubić и его команда фирмы SuperMusicVision обрабатываются музыки лицензирования , ^[117] создание саундтрека альбома ориентированных на рок , рок - колледжа , новая волна , и 1980 - х годах панка . ^[116] Голубич сказал, что его команда стремилась лицензировать менее известные треки, полагая, что использование очевидных хитов 1980-х было бы «китчевым» и не входило бы в бюджет сериала; Объясняя свой подход, он сказал: «Мы хотим погрузить людей в этот период времени, а не отвлекать их». ^{[31] [148]} Музыкальные супервайзеры были привлечены сценаристами на раннем этапе их творческого процесса в попытке лучше интегрировать музыку в сериал. ^[149]Голубич и его команда начали с составления плейлистов песен, которые напоминали об обстановке шоу, прежде чем попытались заключить лицензионные сделки. ^[115] Они также составили плейлисты для каждого из главных героев после обсуждения их и их предыстории. ^[150] Голубич сказал о процессе: «Так мы узнали о мире, в котором живут персонажи». ^[149] Плейлисты были разосланы актерам, чтобы помочь им подготовиться к своим ролям, ^[148] и использовались продюсерами, сценаристами и редакторами в качестве справочника для развития сюжета. ^[150] Например, Джо считался «футуристом, смотрящим в будущее», воплощенным в действиях, опередивших свое время, таких как Гэри Нуман., Cars , and Wire , ^{[149] [151], в} то время как Гордон был интерпретирован как человек, чьи музыкальные вкусы не изменились после таких групп 1970-х годов, как Steely Dan и Boz Scaggs, из-за его озабоченности работой. ^{[149] [151]} AMC объединилась со службой потоковой передачи музыки Spotify, чтобы делиться плейлистами персонажей в Интернете и продвигать их на amctv.com и сетевой платформе второго экрана "Story Sync" . ^[148]

Панк-рок играл заметную роль в характеристике Кэмерон, часто играя через наушники на экране или не диегетически, чтобы представить ее темперамент как мятежную одиночку. Сцена, в которой она входит в офис Cardiff Electric в первый день работы, озвучена песней Clash « Великолепная семерка », текст которой о «тщетности капиталистической рутины подчеркивает ее двойственное отношение к работе». согласно Pitchfork . ^[152] После того, как она основала Mutiny, в офисах компании часто можно услышать, как играют панк, пост-панк и альтернативный рок , ^[29] представляя ее растущее влияние в индустрии высоких технологий.^[152] Ближе к концу сериала панк-музыка используется в характеристике дочерей Кларков-подростков. Мятежная смутьяна Джоани наслаждается Shonen Knife , а Хейли слушает PJ Harvey и бунтующие группы, при этом смиряясь с тем, что она квир . ^[152]

Среди треков, лицензированных для использования в сериале, были «Red Eyes» от War on Drugs , ^[153] « Velouria » от Pixies , « So Far Away » от Dire Straits , кавер на песню Joy Division « She's Lost Control » по в Raveonettes , ^[152] " Mercy Street " от Peter Gabriel , ^[115] и в последовательности закрытия финала серии, Габриэль " Solsbury Хилл ". ^[135]

Последовательность заголовков [ править ]

Начальный заголовок был создан дизайнерской студией Elastic под креативным руководством Antibody. Последовательность изображает электрический сигнал, мчащийся по неоново-красному цифровому ландшафту, оставляя за собой след. По пути он передает обработанные цифровым способом изображения основных актеров, прежде чем завершить свое путешествие, чтобы загорелся светодиодный индикатор . ^[154] Ведущий аниматор Рауль Маркс сказал, что сигнал был изображен «аллегорически, чтобы проиллюстрировать конкурирующие силы, толкающие молодых технологических предпринимателей к новому технологическому рассвету». ^[155]

Аниматорам было поручено создать «абстрактный и символический» эпизод «компьютерной эры, посвященный людям, а не машинам». Последовательность эволюционировала от начального шага аниматоров до шоураннеров, чтобы изобразить «рождение идеи». Первым вдохновением художников было показать включающуюся лампочку, обычную визуальную метафору «яркой идеи», и, следовательно, они стремились показать путь сигнала, чтобы зажечь лампочку. Режиссер Sequence Патрик Клер сказал, что процесс раскадровки занял больше времени, чем обычно, и прошел через множество итераций. На этом этапе арт-директор Эдди Херрингсон играл с геометрическими фигурами, вдохновленными искусством Сола Басса , ретро-видеоиграми и фильмами о половом воспитании ; Клер сказал, что команда "отскочил между цифровыми сперматозоидами науправление ракетами и обратно - все в 8-битном формате ». После нескольких итераций они заменили лампочку светодиодным индикатором, чтобы лучше отразить компьютерную эру. На начальном этапе художники изобразили конкурирующие сигналы, которые в конечном итоге распадались или оставались позади. но эти элементы были уменьшены. Команда взяла художественную лицензию на появление электрических и цифровых сигналов в последовательности. Из-за необходимости показывать сигнал в состоянии постоянного движения от кадра к кадру, точная анимация и переходы между кадрами были требуется. Serif шрифты были использованы для кредитов и были вдохновлены созревают, классической типографики и консервативный дизайн макета персональных вычислительных рекламы с 1980 - х годов. Цветовая гамма, вдохновленный высокой насыщенности 4-битном цветеВ компьютерной графике доминировал «переливающийся красный цвет, который никогда не выходил за пределы ярко-пурпурного». ^[154]

Чтобы придать последовательности заголовков человеческий элемент, были включены изображения основных актеров. Вместо того, чтобы показывать « снимки красоты » актеров, аниматоры сильно отредактировали их изображения в стиле глитч-арта . Пометка изображений персонажей "деформирована" с помощью Adobe Photoshop.выбрав прямоугольные секции и используя среднюю цветовую характеристику программного обеспечения для каждой; Маркс сказал, что этот процесс придал каждому портрету «интересное приближение лица». Впоследствии изображения были встроены в 3D-модели, хотя художники хотели не «полностью иммерсивную 3D-сцену», а такую, которая по-прежнему имела бы «большую глубину, чем просто графика». Поскольку сюжет сериала был о «людях, оказывающих давление на себя и рискующих самоуничтожением из-за собственных амбиций», художники хотели изобразить их «разлагающимися, ломающимися под напором скорости и самоуничтожения». Они достигли этого за счет удаления полос обломков, цифровых артефактов и деталей лиц с портретов горизонтальными линиями; Маркс сравнил эффект с человеком "возвращение в атмосферу с орбиты, но в цифровом мире ".^[154]

Открывающая тема была написана датским электронным музыкантом Trentemøller . Маркс описал эту тему как «пересечение границы между современной электроникой и более ретро-аналоговым» звуком. Тема была предоставлена ​​в конце процесса создания последовательности заголовков. ^[154]

Темы [ править ]

Неудача и переосмысление [ править ]

Кэнтуэлл и Роджерс хотели, чтобы « Остановись и начни огонь», чтобы понять, что значит считаться успехом или неудачей. Роджерс сказал, что их интересовала уничижительная коннотация, которую термин «неудачник» несет в американской культуре, и они стремились переопределить, как можно измерить успех за пределами бинарных терминов, чтобы придать своим персонажам больше человечности. ^[99] К финальному сезону персонажи понимают, что «все дело не в одной единственной победе в профессиональном или личном плане». ^[156] Создатели хотели рассказать истории о незамеченных новаторах, ^[157] поскольку, как выразился Кэнтуэлл, исторические повествования, как правило, не обращали внимания на «миллионы людей в безвестности, которые делали большую часть тяжелой работы только для того, чтобы кто-то вмешался. и получите кредит ».^[158] Он сказал, что они хотели, чтобы вымышленные персонажи и компании сериала «существовали правдоподобно в трещинах истории», ^[97] но поскольку сериал следует исторической реальности, ^[159] главные герои обречены на поражение в реальной жизни. конкуренты. ^[160] Хотя персонажи процветают в финансовом отношении и достигают профессиональных достижений, ^[156] они никогда не добиваются устойчивого успеха или не трансформируют свою отрасль так, как они намеревались. ^[161] Описывая, как их главным героям было суждено потерпеть неудачу, Кэнтуэлл сказал: «Мы знаем, что наши персонажи не будут такими же, как в Википедии.о них написаны статьи, но наша история интересна тем, что мы все еще можем быть в восторге от их волнения, потому что они находятся в тумане войны и не знают, что их ждет » ^[20].

В ответ на свои неудачи персонажи вынуждены претерпевать преобразования, как личные, так и профессиональные. Кантвелл назвал переосмысление главной темой сериала, заявив: «Технологии - это быстрые отказы и быстрые изменения. Казалось, что это дало нам лицензию на это». ^[162] Лаура Хадсон из Wired сказала: «Цикл страсти, потери контроля и жесткой перезагрузки проходит не только в каждом деловом начинании, но почти во всех отношениях в сериале». Что касается неудачных предприятий и неудачного брака, изображенных в сериале, она сказала: «Этих неудач легко назвать, но они больше похожи на итерацию пожизненного эксперимента проб и ошибок, который, как надеются люди, может приблизить их к тому, что они на самом деле. хотят и ближе к себе ".^[163]Поневозик, пишущий для The New York Times , сказал, что сериал «больше интересовался неудачей как условием человеческого роста» и что с его точки зрения неудача «не конец; это то, как люди повышают свой уровень». ^[30]

Межличностные отношения и амбиции [ править ]

Профессиональные амбиции персонажей часто приводят к тому, что они принимают решения в ущерб личным отношениям. ^[164] Дэвид Симс из The Atlantic сказал: «Конфликты [персонажей] часто зависят от их попыток общаться, что тем более иронично из-за того, что они закладывают основу для мира, с которым каждый может поговорить. друг друга мгновенно, несмотря на то, что они более поляризованы, чем когда-либо ". ^[10] Лиско сказал, что «основной темой» шоу была «эйфория и цена реализации своей мечты в жизни». ^[165] Крис Кэбин из Collider назвал серию той, в которой «связи часто нарушаются во имя амбиций и видения».^[29] Ярмарка тщеславия' Сек Лауры Брэдли сказала , что каждый из персонажей этой серии в „последовал их амбицию, конкурируя безжалостно , чтобы добраться до невидимой вершины пищевой цепи“, они чередовались между сотрудничеством и „Стаббом [ я ] друг другом в спине“. ^[166]

В пилотном эпизоде ​​Джо говорит Гордону: «Компьютеры - это не вещь. Они - то, что подводит нас к делу». ^[167] Многие критики сочли это определяющей фразой сериала, подчеркнув, что технология в конечном итоге менее важна, чем связи, которые она может установить между людьми. ^{[14] [163] [168]} Филип Косорес из Consequence of Sound сказал фразу, относящуюся к уроку, усвоенному персонажами: «На самом деле не важно, что они создали или что они вводят. Важно то, что это принесло им вместе снова и снова, и что все они делали друг друга лучше ". ^[169] Джо Рид из Deciderсказал, что рассказы персонажей иллюстрируют, что «их успехи, их неудачи и их возможные сожаления никогда, в конце концов, никогда не были так важны, как сам факт того, что они изначально приняли решение работать вместе». ^[170] Хадсон сказал, что наиболее «радикальным посланием» сериала было то, что «люди - это сигнал, а все остальное - просто шум ». ^[163]

Феминизм [ править ]

В серии исследует темы феминизма , ^[171] сексизм , ^[172] и роли мужчин и женщин . ^[173] Роджерс сказал, что создатели смогли «исследовать современные проблемы через призму периода», изобразив сексизм 1980-х годов, который все еще присутствовал 30 лет спустя. ^[172] Благодаря профессиональному опыту Кэмерона и Донны в области вычислений, сериал углубляется в то, как люди, занимающие руководящие должности, могут по-разному восприниматься в зависимости от их пола. Эмили ВанДерверф из Vox сказала: «Каждое решение, которое кто-либо принимает, на каком-то уровне обусловлено эмоциями. Но когда это решение принимает женщина на рабочем месте, на« Остановить и загореться », как и в жизни, слишком легко списать это решение на «эмоциональное» ». Во втором сезоне создатели поместили Кэмерон и Донну в ситуации, похожие на те, с которыми Джо и Гордон столкнулись в первом сезоне, как они хотели. чтобы сопоставить недоверие других персонажей к женскому партнерству с их реакцией на мужское. ^[174] Согласно Кантуэллу, 1980-е годы были временем, когда компьютеры продавались как «игрушки для мальчиков» за счет обращения к женщинам; ^[48] Бише, сторонница участия женщин в областях STEM , сказала, что доля женщин, получивших дипломы по информатике, снизилась за годы, следующие за периодом, установленным в серии (37 процентов в 1984 году по сравнению с 18 процентами в 2012 году).^[175] Кэнтуэлл и Роджерс интересовались тем, как компьютерная индустрия начала медленно вытеснять женщин в середине 1980-х ^[174], и они описали это через встречи Кэмерона и Донны с сексистским поведением мужчин-венчурных капиталистов. ^{[112] [176]}

Кэнтуэлла и Роджерса раздражало то, что женщины часто фигурируют в мужских сюжетных линиях в телевизионных драмах, и они хотели, чтобы Кэмерон и Донна были «грозными инженерами и грозными людьми сами по себе». ^[171] Хотя обе они феминистки, у персонажей разные ценности из-за десятилетней разницы в возрасте; У Донны безымянный взгляд на феминизм из-за борьбы, через которую прошло ее поколение, в то время как Кэмерон не может «признать свою женственность» и считает само собой разумеющимся преимущества, которыми она пользуется благодаря усилиям поколения Донны. Дэвис сказал, что Донна и Кэмерон представляли истории феминизма второй и третьей волны соответственно. ^{[112] [171]}Описание их делового партнерства было расценено критиками как легко проходящее тест Бехделя , который измеряет женское представительство в художественной литературе. ^{[177] [178]}

Распространение [ править ]

Пилотный проект был показан на фестивале South by Southwest 8 марта 2014 года. ^[179] Соучредитель Apple Стив Возняк модерировал панельную дискуссию с Кантвеллом и Роджерсом на фестивале и назвал пилотный проект «очень реалистичным». ^[81] Начиная с 19 мая, премьера эпизода стала доступной через видео по запросу и сервисы TV Everywhere , а также онлайн для потоковой передачи на AMC.com и на странице в сети Tumblr , что сделало его первым сериалом, премьера которого состоялась на Tumblr. Пилот также был протестирован для сотрудников нескольких технологических компаний, таких как Apple, Twitter , Google., и Dropbox . ^[180] Премьера состоялась 21 мая в голливудском театре ArcLight в Лос-Анджелесе. ^[181] Телевизионная премьера сериала состоялась в воскресенье, 1 июня 2014 г., в 22:00 по восточному времени, заменив « Безумцев» , чья середина Финал сезона был показан за неделю до его последнего сезона. ^[182] Пилотный эпизод « Остановись и загорелся» был единственным, разосланным критикам для обзора, что является необычной практикой для новых сериалов, которые обычно делают доступными сразу несколько эпизодов после премьеры. ^[183]

Премьера второго сезона состоялась 31 мая 2015 года и завершилась 2 августа. ^[184] Первая серия третьего сезона вышла в эфир 21 августа 2016 года ^[185] перед двухчасовой премьерой сезона 23 августа. ^[186] AMC обновил « Остановись и загорелся» на четвертый и последний сезон из десяти эпизодов 10 октября 2016 года. ^[187] Последний сезон начался с двухчасовой премьеры 19 августа 2017 года ^[3] и завершился двухчасовой серией. финал 14 октября.

«Halt and Catch Fire» распространялась на международном уровне компанией eOne Television ^[188] как одна из первых серий, охваченных соглашением 2013 года с AMC о распространении оригинальных программ сети по сценариям. ^[189] Дистрибьютор передал серию Canal + лицензию во Франции; C Больше в Дании, Норвегии, Швеции и Финляндии; HBO Nordic в Скандинавии; TV 2 в Норвегии; и DBS Satellite Services в Израиле. ^[190] В августе 2014 года AMC объявила, что этот сериал станет одним из первых оригинальных сериалов сети, которые будут транслироваться на их недавно переименованных международных телеканалах в Азии, Европе и Латинской Америке. ^[191]Серия Премьера в Сингапуре в марте 2015 года ^[192] В том же месяце, CBS AMC Networks EMEA Каналы партнерства, совместное предприятие между AMC Networks International Zone и CBS Studios International , объявил о том , что серия будет транслироваться в Польше на CBS Europa запуска 12 апреля; это был первый раз, когда CBS Europa транслировала первый запуск контента. ^[193] Премьера фильма « Остановись и загорелся» состоялась 23 июня 2015 года в Австралии, на канале Showcase . ^[194]

Первый сезон был выпущен на DVD ( регион 1 ) и Blu-ray ( регион A ) 5 мая 2015 года. ^[195] Второй сезон был выпущен на DVD в регионе 1 9 августа 2016 года. ^[196]

Первый сезон был доступен на AMC On Demand и AMC.com с 26 марта по 7 апреля 2015 года, а затем на Netflix 8 апреля. ^[197] Он также доступен на Amazon Video в Великобритании и Германии. ^[198] В декабре 2017 года вся серия стала доступна для потоковой передачи на Netflix. ^[199] 1 мая 2020 года вступило в силу лицензионное соглашение между AMC и ViacomCBS, согласно которому Pluto TV станет эксклюзивным бесплатным партнером по потоковой передаче с поддержкой рекламы для более старого контента AMC; «Halt and Catch Fire» - одна из телесериалов, охваченных соглашением. ^[200]В сентябре 2020 года AMC объявила о соглашении с потоковым сервисом IMDb TV, поддерживающим рекламу, чтобы предлагать сетевые программы; Halt and Catch Fire был одним из нескольких оригинальных сериалов, запланированных для специального канала под названием "AMC: Presents". ^[201] Аналогичный канал «AMC Presents» с рекламной поддержкой, показывающий сетевой контент, такой как Halt и Catch Fire , был анонсирован для потокового сервиса Samsung TV Plus в декабре 2020 года ^[202] и для потокового вещания Plex «Live TV». в марте 2021 года. ^[203]

Прием [ править ]

Критический ответ [ править ]

Первый сезон [ править ]

Первый сезон получил положительные отзывы критиков. На Metacritic , который присваивает рейтинг из 100 обзоров из основных изданий, первый сезон получил средний балл 69 на основе 31 обзора. ^[204] Согласно агрегатору обзоров Rotten Tomatoes , первый сезон имеет рейтинг одобрения 76% со средним баллом 7,25 / 10 на основе 45 обзоров; консенсус сайта гласил: «Освежающая хорошо поставленная историческая драма« Остановись и вспыхни » убедительно изображает недалекое прошлое». ^[205] Обзор пилота Мэтью Гилберта из The Boston Globeбыл заинтригован возможностью того, что сериал «сможет проникнуть под поверхность своего окружения». Он выделил «отличительный визуальный стиль», акцент на «материале, который еще не был доведен до смерти где-либо еще на телевидении», и «пару незнакомых и интересных главных актеров». ^[32] Тим Гудман из The Hollywood Reporter назвал первый эпизод «триумфальным пилотом с прекрасным сценарием, впечатляющей актерской игрой и примечательным кинематографическим визуальным стилем». Скептически относясь к тому, как будет развиваться шоу, Гудман сказал: «Это предпосылка с возможностями и может стать лучшим предложением AMC постклассической эпохи (« Во все тяжкие » ,« Безумцы » )».^[206] Мэри Макнамара из Los Angeles Timesсказал, что, хотя пилот «не достиг великолепно высокой планки, установленной в первом эпизоде ​​сериала« Безумцы » , тем не менее, он провокационный и многообещающий». ^[127]

Рассматривая несколько эпизодов, Крис Кэбин из журнала Slant Magazine сказал, что «создатели шоу решили адаптировать сериал, чтобы сосредоточиться на загадочном Макмиллане, что может объяснить, почему« Остановить и загореться »выглядят откровенно застенчивыми и более чем бесцельными». В обзоре сериал был назван «нетерпеливым предвкушением того, что машины могут и будут делать, но у него есть лишь поверхностный интерес к сложным людям, которые их построили». ^[207] Алан Сепинволл из HitFix полагал, что серия является производной от других, и сравнил эту оценку с сюжетной линией сериала о реверс-инжиниринге IBM PC, назвав Halt and Catch Fire«Сериал, который не только был реконструирован на основе прошлых хитов кабельной драмы, но и, кажется, хорошо осведомлен об этом факте». ^[17] Эмили ВанДерверфф из AV Club поддержала эти настроения, написав, что пилот «чувствует себя так, как будто сеть пытается реконструировать ... свой успех с Mad Men ». Вандерверфф, однако, сказал, что «пилот движется с некоторой уверенностью, которую трудно подделать», и похвалил «интригующее направление» Кампанеллы. ^[18] Джоан Остроу из Denver Post назвала это «унылой имитацией» Безумцев.в котором «задумчивый, скрытный парень-одиночка был немного слишком знаком, но не таким трогательным, как та более ранняя версия в элегантном костюме». Ей понравились истории главных мужских ролей и развитие женских персонажей, но она сказала, что «отличной игры Пейса было недостаточно, чтобы сделать шоу достойным награды». ^[19] Колин МакГуайр из PopMatters сказал, что сезон был «не идеальным» и производил впечатление, будто его написали два новичка на телевидении. Он отметил, однако, «достойный актерский состав, который сделал гораздо больше, чем достаточно, чтобы воплотить в жизнь порой неоднозначные повествования», и сказал: «Есть фундамент для чего-то особенного, несовершенства и прочего». ^[208]

Второй сезон [ править ]

Второй сезон получил сильные отзывы, и многие критики отметили улучшение сериала по сравнению с первым сезоном. На Metacritic сезон получил среднюю оценку 73 из 100 по 8 обзорам. ^[209] Согласно Rotten Tomatoes, второй сезон имеет рейтинг одобрения 91% со средним баллом 8,32 / 10 на основе 23 обзоров; Критический консенсус сайта гласил: « Halt and Catch Fire версия 2.0 получила некоторые обновления и улучшения, включая долгожданное внимание к женщинам-лидерам». ^[210] Сепинволл похвалил актерскую игру, сценарий и режиссуру второго сезона и отметил, что одно из его разочарований в первом сезоне, преуменьшение роли Донны и Кэмерон, разрешилось: «Теперь, по сути, это Halt and Catch Fire 2.0,со всеми ошибками, проработанными так, чтобы он мог работать в точности так, как он первоначально обещал ». Сепинволл резюмировал изменения сезона, сказав:« Те, кто остался терпеливым с 1-м сезоном Halt , или те, кто пришел на шоу сейчас, когда качество упало. значительно повысится, будет вознагражден ». ^[211] Энди Гринвальд из Grantland назвал второй сезон« жесткой перезагрузкой », которая была значительно лучше. Он похвалил акцент, сделанный на главных женских персонажах, выступление Дэвиса и то, как это изменило кадры главных мужских ролей, в то время как отмечая, что акцент на «Мятеж» «привносит в шоу нервную, насыщенную кофеином энергию стартапа». ^[177] Уилла Паскин из Slateсказала, что сериал смог успешно развернуться, сместив фокус на стартап и на Кэмерон и Донну, последняя из которых, по словам Паскина, «превратилась в персонажа с собственными амбициями». Комментируя сезонное исследование проблем, с которыми сталкиваются работающие женщины, Паскин написал: «Что так приятно в его трактовке сексизма ... не в той степени, в которой сексизм соответствует нашим ожиданиям, а в том, что вовлеченные женщины - нет». ^[8] Эмили Нуссбаум из The New Yorkerназвал второй сезон «настолько поразительным обновлением первого, что он требует технологических метафор». Она сказала, что химия между Донной и Кэмерон «слабее, освобождая шоу от бремени его мрачных предшественников», и что в браке между Гордоном и Донной чувствовались нюансы. Нуссбаум сказал, что этот сериал лучше всего подходит для того, чтобы стать «платформой для увлекательного, похороненного периода истории», который дает «странно глубокие размышления о природе оригинальности в цифровую эпоху, вложенные в разговоры о взаимоотношениях». ^[212] Джеймс Поневозик из Time сказал, что сериал «переделал и перефокусировал себя во втором сезоне», сосредоточив внимание на партнерстве Кэмерона и Донны и что «теперь у него есть интересная тема». Поневожик сказал: "верен закону Мура, стало на порядок лучше » ^[56].

Несколько изданий включили второй сезон в список лучших телесериалов 2015 года в своих списках на конец года. The Atlantic и Джеймс Поневозик из The New York Times включили его в шорт-лист ^{[213] [214], в} то время как он занял первое место по версии Slate ; ^[215] пятое место по версии RogerEbert.com ; ^[216] восьмое место по версии Vox ; ^[217] и 23-е место по версии Rolling Stone . ^[218]

Третий сезон [ править ]

Третий сезон получил признание критиков. На Metacritic сезон имеет среднюю оценку 83 из 100 по 12 обзорам, что указывает на «всеобщее признание». ^[219] Согласно Rotten Tomatoes, третий сезон имеет рейтинг одобрения 96% со средним баллом 8,62 / 10 на основе 23 обзоров; Критический консенсус сайта гласил: « Остановись и загорелся огонь» - это оптимистичный третий сезон, основанный на увлекательных отношениях между парой новых главных героев ». ^[220] Дэвид Симс из The Atlantic сказал: « Стой и вспыхивай».был "одним из самых элегантно созданных телешоу", "лучшей драмой на телевидении" и самым недооцененным. Симс похвалил сериал за создание эмоциональных вложений в идеи персонажей, за изображение совместной работы и творческого процесса, а также за использование «[Джо] Макмиллана для высмеивания культа личности Джобса, который определяет так много в мире технологий». ^[221] ВанДерверфф, писатель для Vox , сказал: «Это редкая недавняя телевизионная драма, которая одновременно хороша и оптимистична». Она похвалила Кэнтуэлла и Роджерса за постоянное развитие персонажей и подчеркнула, что сериал возглавил движение, которое она назвала «драмами сочувствия».^[113] Дэниел Финберг из The Hollywood Reporterназвал партнерство Донны и Кэмерон главным событием шоу, написав: «На телевидении нет ничего подобного». Он высоко оценил игру главных актеров и детально проработанные персонажи и назвал « Остановка и загорайка » «одним из лучших телешоу, снятых на телевидении». ^[222] Морин Райан из Variety назвала сериал «одновременно ретро-удовольствием и перспективной жемчужиной», чему способствовали его выступления, саундтрек и сюжетные линии отдельных эпизодов. Райан сказал, что неудачные попытки персонажей установить связь друг с другом вызвали резонанс из-за «сострадательного подхода к своим основным персонажам». ^[223] Джен Чейни из Vultureсказал, что третий сезон «охватывает знакомую тематику, оставаясь при этом очень хорошей историей, которая прослеживает рост цифровых технологий и одновременно использует ее как метафору для исследования слабостей своих персонажей». Чейни сказал, что сериал заслужил статус «того, что стоит посмотреть» благодаря актерскому составу, сдержанности и изображению персонажей, находящихся на грани технологических прорывов. ^[224] Поневозик, писавший для The New York Times , сказал, что сезон «заставляет его прошлое будущее казаться свежим и новым» и что, несмотря на некоторую первоначальную медленную скорость, «динамика персонажей стабильна ... и детали 80-х по-прежнему остаются неизменными. на месте ". ^[45] Хэнк Стювер из Washington Post сказал: «Ошибки и сбои шоу также сохраняются,но, как бы то ни было,«Остановись и загорелись » стала образцом «медленного телевидения» выше среднего, если вы захотите такого в своей жизни ». В обзоре говорится, что сезон« выживает - и, возможно, процветает »по сюжетной линии Донны-Кэмерон, но это он все еще боролся с характером Джо. ^[225]

Многие издания отметили третий сезон среди лучших телесериалов 2016 года в своих списках на конец года. The Atlantic включила его в шорт-лист ^{[226], в} то время как он был оценен: первое место по версии Vox ; ^[227] третье место - Уилла Паскин и Джун Томас из Slate ; ^[228] четвертое место по мнению Consequence of Sound и Sonia Saraiya of Variety ; ^{[229] [230]} шестое место по данным RogerEbert.com и The AV Club ; ^{[231] [232]} седьмое место по версии The Ringer ; ^[233] Девятое место - Дэниел Финберг из The Hollywood Reporter; ^[234] и десятое место по версии Paste . ^[235]

Четвертый сезон [ править ]

Четвертый сезон получил признание критиков и самые сильные отзывы из всех сезонов сериала. На Metacritic сезон получил 92 балла из 100 по 8 обзорам. ^[236] Согласно Rotten Tomatoes, четвертый сезон имеет 100% рейтинг одобрения со средним баллом 9,53 / 10 на основе 26 обзоров; критический консенсус сайта сказал: « Остановись и гори " характер управляемой драма достигает высшей точки s в оптимистическом оде раннего возраста Интернет , который связан , чтобы выдержать испытание временем.» ^[237] Майкл Роффман из компании Consequence of Soundназвал четвертый сезон «победным кругом для всех, кто выступал за шоу с самого начала». Он сказал , что отказ этой серии, чтобы гарантировать успех персонажей не просто делают для большого телевидения, но великие персонажи, и эти символы частично почему Halt имеет предотвратил свою собственную гибель. " ^[238] Джефф Дженсен из Entertainment Weekly сказал, что сериал преодолел «бурный старт и превратился в яркую драму», похвалил Кантвелла и Роджерса за прогресс «от подражания антигеройскому сценарию к его усовершенствованию» и за создание «невероятно неотразимых и уникальных» персонажей. . Он завершил свой обзор, назвав сериал «неотложной историей переочеловечивания для холодной, запрограммированной культуры».^[239] Эрик Турм из The Vergeназвал шоу «лучшим изображением технологических инноваций на телевидении», высоко оценив «поистине грозный» состав и визуальный стиль шоу за «зарядку встреч, сеансов программирования или группу людей, стоящих перед доской с творческим подходом. потенциал ". ^[160] ВанДерверфф высоко оценил способность сериала вызывать ностальгию по ранним дням Интернета, «вызывая ностальгию по тому моменту в жизни любого человека, когда он ждал, и ждал, и ждал, что кто-то или что-то произойдет». Она назвала это одной из немногих драм, которая смогла «оставаться подвижной и острой», «находя бесконечное количество новых итераций персонажей, которые у нее уже есть». ^[240]В своем рейтинге лучших сериалов на конец года ВанДерверфф сказала, что последние четыре серии сезона «были настолько эмоционально подавляющими, как все, что [она] когда-либо видела по телевидению». ^[241] Дж. М. Суарес из Popmatters сказал, что сезон «никогда не жертвует нюансами и продуманностью ради поворотов или попыток превзойти самого себя», назвав сериал «достаточно уверенным, чтобы позволить его персонажам добиться успеха и проиграть, не объясняя, кто прав, а кто виноват». ^[242] Симс сказал, что четвертый сезон «преуспевает благодаря тому, что его технический рассказ не является сухим уроком истории, а скорее битвой воли между четырьмя очень несовершенными, неотразимыми персонажами.каждый из них обладает маниакальными амбициями и склонностью к самоуничтожению, которые делают лучшую телевизионную драму " ^[50].Алекс Кранц из Gizmodo назвал четвертый сезон «одним из лучших сезонов телешоу, когда-либо созданных» ^{[243], в} то время как Брайан Грабб из Uproxx так же назвал его «одним из лучших сезонов телевидения, которые [он] когда-либо видел». ^[244]

Многие издания отметили четвертый сезон среди лучших телесериалов 2017 года в своих списках на конец года. The New York Times , The Atlantic , Vox и The Philadelphia Inquirer вошли в шорт-лист. ^{[241] [245] [246] [247]} Серия занял: второй лучший по Последствие Звука и The Hollywood Reporter ' ы Даниэль Финберг; ^{[248] [249]} третий лучший по Uproxx ' s Алан Сепинуолл, ^[250] Разнообразие ' s Соня Saraiya, ^[251] и RogerEbert.com 's Брайан Таллерико; ^[252] четвёртое лучший на TVLine ' список s драм; ^[253] пятые лучший по The AV Club , ^[254] Forbes , ^[255] Шифер , ^[256] и Vulture ' s Джен Chaney; ^[257] шестое место по версии The Oregonian ; ^[258] седьмое место по версии IndieWire и The Ringer ; ^{[259] [260]} девятое место по пасте ; ^[261] 13-е место по версии Rolling Stone ; ^[262]и 39-е место по версии The Guardian . ^[263] Согласно Metacritic, Остановись и гори ' четвертого сезона s был привязан к 41 - м-самым высоким рейтингом телесезона всех времен, ^[264] , и, основываясь на критиков отслуживших года списков, 17 высших рейтинговая серия 2017 года. ^[265]

Рейтинги зрителей [ править ]

Премьера эпизода привлекла 1,2 миллиона зрителей по данным Nielsen , из них 433 000 человек в возрасте от 18 до 49 лет. ^[266] В то время это была наименее просматриваемая премьера драматического сериала в современной истории AMC, ^[267] и была единственным эпизодом сериала, который превысил миллион зрителей во время первой трансляции. ^[135] Первый сезон привлек скромную общую зрительскую аудиторию, в среднем 760 000 зрителей на серию, и рейтинг 0,3 в возрастной группе 18–49 лет для прямых трансляций и просмотров в тот же день. ^[268] При учете сдвига во времени с помощью цифровых видеомагнитофонов.(DVR), сезон в среднем смотрели 1,3 миллиона зрителей на серию в прямом эфире плюс 7-дневные просмотры; 606 000 из них были в возрасте от 18 до 49 лет ^{[269] [270],} что сделало « Остановись и загорелся огонь» среди «самых высококлассных дорам на телевидении, поддерживаемом рекламой», после « Безумцев» и «Хорошая жена» , согласно AMC. Несмотря на низкие общие рейтинги, в августе 2014 года телеканал продлил сериал на второй сезон из десяти серий. Президент AMC Чарли Коллиер сказал: «У нас есть история демонстрации терпения в первые сезоны новых шоу, делая ставки на таланты и с течением времени наращивая аудиторию». ^[270]

Премьера второго сезона собрала 659 000 зрителей, 262 000 из которых были в возрасте от 18 до 49 лет. По сравнению с премьерой первого сезона, это означало снижение общей аудитории на 45% и снижение на 39% среди людей в возрасте 18–49 лет. ^[271] Финал сезона посмотрели 485 000 зрителей. ^[272] Несмотря на одобрение критиков, полученное во втором сезоне, количество зрителей в целом снизилось. Сезон собирал в среднем 520 000 зрителей на серию и имел рейтинг 0,2 в возрастной группе 18–49 лет в прямом эфире и просмотрах в тот же день. ^{[188] [268]} С учетом сдвига во времени, сезон в среднем набирал 865 000 зрителей на одну серию в прямом эфире плюс 3-дневные просмотры и чуть менее одного миллиона в прямом эфире плюс 7-дневные просмотры. ^[125]Тем не менее, AMC продлила сериал в октябре 2015 года на третий сезон из десяти эпизодов. Стиллерман сказал: «Критический импульс был большой частью решения». ^[273] Премьера третьего сезона во вторник собрала всего 385 000 зрителей в тот же день. ^[274]

Награды и номинации [ править ]

Наследие [ править ]

Halt and Catch Fire появлялись в нескольких рейтингах телесериалов 21 века. Thrillist назвал его лучшим сериалом, в котором транслировались все его серии 2010-х годов; Писательница Эстер Цукерман сказала: «Возможно, больше, чем любой другой сериал, начавшийся в течение этого десятилетия,« Остановка и загорайка » запечатлели агонию попытки ориентироваться в мире, где легче и легче спрятаться за экраном компьютера. При документировании начала бума что привело нас туда, где мы находимся, [Кэнтуэлл и Роджерс] создали персонажей, которые отражали всеобщие тревоги через их тоску ». ^[291] Эмили ВанДерверф из Voxпоставила его на пятое место в своем списке шоу, которые лучше всего объясняли 2010-е, заявив, что сериал «способен вернуть зрителей в мир, где компьютеры могут объединять людей, а не разделять их, где Интернет обещал, а не разрушал. самый прекрасный оптимизм заключался в том, что когда-нибудь мы сможем вернуться в этот мир ». ^[292] Time назвал его одним из 10 лучших сериалов 2010-х годов, заявив: «В последнее десятилетие, когда мы страдали от последствий технологического сектора, который может казаться лишенным человеческого понимания и сочувствия, Халт осмелился представить. альтернативная история отрасли, в которой эти качества имели наибольшее значение ". ^[293] Голливудский репортероценил его как 7-й лучший сериал десятилетия, а Дэниел Финберг сказал об этом: «Движимый преданностью своему персонажу, Halt and Catch Fire набирал все больше и больше эмоционального веса с каждым сезоном и с каждой слезой, которую я проливал в последних трех или четыре серии были полностью заслуженными ». ^[294] Consequence of Sound поставили сериал на 10-е место в своем списке лучших за десятилетие; Майкл Роффман сказал: «Как [персонажи] пережили, так и шоу, и это причудливое согласование вымысла и реальности определенно повысило наши чувства к персонажам и сериалу». ^[295]Брайан Таллерико из RogerEbert.com, который поместил сериал на 12-е место в своем списке лучших за десятилетие, назвал его «одним из лучших исследований персонажей десятилетия» и сказал, что «ни один сериал не был умнее этого, когда дело доходит до хроники успеха. (и неудача) сказываются на личных отношениях ". ^[296]

В своей критической оценке 2010s телевидения, сип включены Остановись и гори в разделе «Indisputable Classics» и сказал, «Наблюдательность, изобилует неожиданными и большим выбор саундтреков, и благословил с четырьмя ведущих актеров ... кто сделал каждую сцену петь " Halt and Catch Fire" никогда не был кричащим, и это делало его редким, особенным творением ". ^[297] Uproxx и Collider включили сериал в свои списки лучших за десятилетие, причем последний сказал, что он «находится на одном уровне с« Безумцами » и« Во все тяжкие » как лучшая работа, когда-либо созданная AMC».^{[298] [299]} Шоу заняло 14 место на IndieWire" Список х лучших телевизионных шоу 2010 - х годов; Либби Хилл сказала, что она «нашла способ проанализировать способы, которыми друзья, любовники и партнеры находят способы строить вещи и, слишком часто, разрывать их». ^[300] Rolling Stone поместил сериал на 18-е место в списке 50 лучших телешоу десятилетия; Алан Сепинволл сказал, что « Halt быстро оставил фальшивые обвинения позади и превратился в свою собственную невероятно трогательную историю» после того, как в нем были подчеркнуты персонажи Донны и Кэмерон и «их партнерство стало эмоциональным центром сериала». ^[301] USA Todayпоставил его на 24-е место среди лучших сериалов десятилетия, заявив: «Ни одно телешоу не заслуживает самой улучшенной награды больше, чем« Остановка »», при этом полагая, что оно «обрело свой голос», когда оно сосредоточилось на дружбе между Кэмерон и Донной. ^[302] AV Club поставил его на 29-е место в своем списке 100 лучших шоу десятилетия, заявив, что он входит в «пантеон великих, но малоизвестных сериалов, которые, надеюсь, найдут большее признание спустя годы». ^[303] Вставить ранжированный Остановись и гори 52 - е место на его конца-десятилетия список лучших серий, написав , что «наиболее недооцененных драма кабеля стала одним из его самых острых».^[304] The Guardian поставила его на 79-е место в списке 100 лучших телешоу 21 века.^[305] Для Нью - Йорк Таймс " список„20 лучших Драмы Так как The Sopranos “ , серия была включена в раздел„самых жестких пропуски“; Джеймс Поневозик назвал его «одним из лучших телевизионных сюжетов о работе, о средстве, посредством которого его герои общаются, разваливаются и снова объединяются». ^[306]

Две серии четвертого сезона вошли в число лучших сериалов 2010-х годов; BuzzFeed News включил "Goodwill" в свой список из 25 лучших эпизодов ^[307], а Film School Rejects заняла 23-е место в списке 50 лучших эпизодов "Десятки мечей" ^[308].

Ссылки [ править ]