Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Существует множество техник игры на губной гармошке , включая сгибание, перегибание и блокировку языка.

Сгибание и другие техники [ править ]

В дополнение к 19 нотам (вытяжка 2 и удар 3 имеют одинаковую высоту, хотя есть 10 отверстий) нот, легко доступных на диатонической гармонике, игроки могут играть другие ноты, регулируя их амбушюр и заставляя язычок резонировать на другой высоте. Хотя это, как известно, сложно и может расстраивать новичков, для этого нужно расслаблять и координировать работу мышц горла, рта и губ. Эта техника называется «сгибание», термин, заимствованный у гитаристов, которые буквально «сгибают» струну, чтобы изменить высоту звука. Используя изгиб, игрок может дотянуться до всех нот хроматической гаммы. «Изгиб» также создает глиссандо.характерная для многих блюзовых арф и кантри-губных гармошек. Сгибание гитары сгибает высоту звука вверх. Однако, как правило, «изгиб» на губной гармошке означает, что высота звука падает. Бенды необходимы для большинства блюзовых и рок-гармошек из-за душевных звуков, которые может воспроизводить инструмент. Знаменитый «вой» блюзовой арфы обычно требует изгиба.

 | D | F | A ♯ | | B | D ♯ | F ♯ | B |отверстие: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10  ----------------------------- удар: | C | E | G | C | E | G | C | E | G | C | ничья: | D | G | B | D | F | A | B | D | F | A |  ----------------------------- | C ♯ | F ♯ | A ♯ | C ♯ | E | G ♯ | | F | A | | G ♯ |

Физика изгиба довольно сложна, но сводится к следующему: игрок может изменить высоту тростника с более высокой настройкой вниз к высоте тростника с меньшей настройкой в ​​любом заданном отверстии. Другими словами, в отверстиях с 1 по 6 выдувные ноты можно изгибать, а в отверстиях с 7 по 10 можно изгибать выдувные ноты. Отверстие 3 допускает наиболее драматический изгиб: в C можно изгибать 3 вытяжки от B до G ♯ или где-то посередине.

Изгибание [ править ]

В 1970-х Ховард Леви разработал технику «перегиба» (также известного как «перегиб» и «перегиб»). Перегиб в сочетании с изгибом позволил таким игрокам, как Крис Михалек , Карлос дель Юнко , Отавио Кастро и Джордж Брукс, играть полностью хроматическая гамма. При сгибании игрок заставляет нижний из двух язычков в камере вибрировать быстрее, в то время как более высокий язычок вибрирует медленнее. При изгибе игрок изолирует более высокийдвух язычков и тем самым может играть более высокие ноты. Используя техники сгибания и перегиба, музыкант может играть всю хроматическую гамму, используя диатоническую губную гармошку. Это позволило музыкантам, играющим на диатонической гармонике, расшириться в области, которые традиционно считались неприветливыми для инструмента, такими как джаз .

Овербенд - сложная техника для освоения. Чтобы облегчить овербенд, многие исполнители используют специально модифицированные или индивидуальные гармоники. Для лучшего перегиба можно настроить любую губную гармошку. Основными потребностями являются жесткие допуски между язычком и пластиной, а также общий уровень герметичности между пластиной и гребнем. Первое часто требует уменьшения «зазора», промежутка между кончиком язычка и пластиной язычка. Другой часто используемый метод, называемый тиснением, заключается в том, чтобы сделать пространство между сторонами прорезей в язычковой пластине и самим язычком как можно меньшим путем втягивания металла по сторонам прорезей язычковой пластины в направлении язычка. В то время как эти модификации облегчают перегибание гармошки, перегиб часто возможен на стандартной диатонической гармошке, особенно на герметичной конструкции.

 Обдув отводов B ♭ E ♭ E ♭ F ♯ B ♭ E ♭ F ♯ B CEGCEGCEGC <= Удар (1) (2) (3) (4) (5) (6) (7) (8) (9) (10) DGBDFABDFA <= Ничья C ♯ F ♯ B ♭ C ♯ A ♭ C ♯ A ♭ C ♯ FA A ♭  Draw-bends Overdraws

Хотя есть игроки, которые используют точные овербенды и бенды, чтобы играть на диатонической гармонике как полностью хроматическом инструменте, это все еще очень редко, не только потому, что техника очень сложна, но и потому, что она требует экстремального уровня мастерства, а также идеально настроенный инструмент, позволяющий подобрать тон овербенда к звуку других обычно исполняемых нот. Таким образом, даже несмотря на то, что игрок мог играть любую мелодию в любой тональности (в пределах трехоктавного диапазона) на диатонической гармонике C, большинство гармонистов (особенно те, кто сосредотачивается на блюзовых и / или диатонических гармониках) предпочитают использовать возможности глиссандо., регистр и динамика данной мелодии на губной гармошке. Таким образом, обычной практикой по-прежнему остается использование разных тональностей диатонических гармоник; в последнее время некоторые также используют клапанную диатонику или XB-40 для разных песен. Что касается гитаристов, играющих в основном классическую или джазовую музыку, большинство предпочло бы использовать хроматику, поскольку эти стили требуют более полного хроматического стиля.

Однако все больше и больше людей пытаются переборщить или, по крайней мере, пытаются согнуть все ноты (с помощью клапанов или XB-40) на диатонике, поскольку перегиб и сгибание позволяют вопить, что является желательным аспектом многих стилей, таких как блюз - то, что сложно смоделировать с помощью хроматических гармоник.

Вибрато также может быть достигнуто за счет быстрого открытия и закрытия голосовой складки, особенно на вдохе (вдохе) одновременно с сгибанием или без сгибания. Это избавляет от необходимости держать инструмент в руках и размахивать руками во время игры.

Закупорка языка и сжатие губ [ править ]

Блокировка языка и поджатие губ - это два разных способа игры на губной гармошке ртом. Блокировка языка - это когда вы закрываете ртом три или более отверстий на губной гармошке, но при этом закрываете языком все отверстия, кроме одного. Эта техника дает вам возможность воспроизводить различные звуки. Lip Pursing играет единственную ноту, поджимая губы и закрывая только одно отверстие. Технику блокировки языка используют Литтл Уолтер , Сонни Бой Уильямсон I (Джон Ли Уильямсон), Сонни Бой Уильямсон II (Алек Форд «Райс» Миллер), Биг Уолтер Хортон , Джеймс Коттон , Джордж Смит , Тадж-Махал и многие другие. Технику очищения губ использует Пол Баттерфилд., Джуниор Уэллс , Шугар Блю , Стиви Уандер , Джейсон Риччи и многие другие. [1]

Должности [ править ]

Помимо игры на диатонической губной гармошке в ее оригинальной тональности, также возможно играть на ней в других тональностях, играя в других «позициях», используя другие тональности. Использование только основных нот на инструменте означало бы игру в определенном режиме для каждой позиции (например, игра в D Dorian или G mixolydian на гармонике до мажор), но такие методы, как изгиб, позволяют использовать разные режимы для каждой позиции (например, играет в ми миксолидии на губной гармошке до мажор). Губернаторы (особенно блюзовые) разработали набор терминологии для разных «позиций», что может несколько сбить с толку других музыкантов. Есть двенадцать «естественных позиций» (по одной на каждый полутон),пронумерованы с 1-й позиции, как указано (на стандартной диатонической диатонике с 10 лунками) примечанием к 1-му удару и восходят по кругу 5-го цикла - так, на арфе C 1-я позиция дает C, 2-ю позицию G, 3-ю D, 4-ю A и т. Д. В этой системе нумерации позиции 7-11 (на инструменте C имеют ключевые пометки F♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ , A ♯ ) основаны на нотах, доступных только сгибанием или выдуванием. Терминология позиций также применима к хроматическим гармоникам.

Первые три позиции охватывают подавляющее большинство игры на губной гармошке, и у этих позиций есть имена и числа. Они есть:

  • 1-я позиция (или «прямая арфа»): ионический лад. Игра на губной гармошке так, как задумано, в ее основной мажорной тональности. На диатонике начальная нота - это удар лунки 1. В C-хроматике начальная дырка такая же, в результате получается гамма до мажор. Это основная позиция, используемая для исполнения народной музыки на губной гармошке.
  • 2-я позиция (или «кросс-арфа»): миксолидийский лад. Игра на губной гармошке в тональности на четверть ниже предполагаемой тональности. Играя только несбендированные ноты, эта позиция дает миксолидийскую шкалу от 2 до 6 ударов. Однако изгиб 3-го дро позволяет игроку играть второстепенную треть (или синюю треть), позволяя игроку использовать гармонику C для игры в миксолидийском соль или соль минор. Блюзовые игроки также могут играть на тритоне в этой позиции, сгибая 4 дро. См. Более подробное обсуждение этой позиции в статье о блюзовой арфе . На диатонике начальная нота - это дырка 2 или дыра 3. В до-хроматике стартовой лункой является удар 3-й лунки, в результате чего соль мажор сглаживается 7-й.
  • 3-я позиция (или «двойная арфа» или «наклонная арфа»): дорийская лада. Игра на губной гармошке на полный тон выше предполагаемой тональности. Это дает шкалу дориана от 4 до 8, хотя опять же изгибы и надувания дают игрокам множество вариантов. Блюзовые игроки могут получить тритон, согнув 6 дро. На диатоническом языке стартовой лункой считается ничья 1-й лунки. На до-хроматике стартовой лункой является ничья 1-й лунки, в результате чего ре-минор с повышенным 6-м отверстием. Это традиционный способ игры блюз на хроматике.

Терминология для других позиций немного разнообразнее. Конечно, можно играть в любом из режимов, и, используя оверблоки и бенды, можно играть во всех 12 тональностях на одной диатонической губной гармошке, хотя на диатонике это делается очень редко. Даже если игрок может играть на нескольких клавишах на одной губной гармошке, он обычно переключает гармоники для разных песен, выбирая правильную «позицию» для нужной песни, чтобы добиться наилучшего звука. Даже когда одни и те же ноты могут быть воспроизведены на другой тональности гармоники, выбор разных тональностей гармоник предложит множество вариантов, таких как слайды, бенды, трели, овербены, овербенды и разделение языка. Паттерны дыхания меняются от положения к положению, изменяя сложность переходов от одной ноты к другой,и изменение соотношения выдувных нот и рисованных нот. Различное начальное место для каждой позиции ограничивает или расширяет возможности нот для нижней и верхней октав. Смена позиций позволит игроку создать в целом другой звук.

Блюзовая арфа (2-я позиция) [ править ]

Блюзовая арфа или кросс-арфа обозначает технику игры, которая зародилась в культуре блюзовой музыки и относится к самой диатонической гармонике , поскольку именно она чаще всего используется для игры блюза. Традиционной губной гармошкой для игры в блюз была Hohner Marine Band, которая была доступной и легко доступной в различных тональностях даже в сельских районах американского Юга , и поскольку ее язычки можно было «согнуть» (см. Ниже) без слишком быстрого ухудшения качества.

Диатоническая губная гармоника предназначена для облегчения игры в одной диатонической гамме . Вот стандартная раскладка диатонической гармоники в тональности C (1 удар - средняя C):

Эта компоновка легко позволяет играть наиболее важные ноты в до-мажоре, ноты трезвучия до-мажор: до, ми и G. Тонический аккорд исполняется путем дуновения, а доминирующий аккорд - путем рисования.

Блюзовая арфа подрывает замысел этого дизайна, «возможно, самый яркий пример во всей музыке полностью идиоматической техники, которая категорически противоречит всему, для чего был разработан инструмент» (van der Merwe [2] p66), создавая » Нарисуйте «ноты» первичных, так как они легче гнутся (для отверстий 1-6) и состоят (относительно тональности гармоники) из II, V, VII, IV и VI. В случае мажорной гармоники C это будут D, G, B, F и A. Это позволяет сделать две вещи:

  1. Изгиб по чертежам;
  2. Примерная шкала блюза , состоящая из I, III ♭ , IV, V ♭ , V, VII ♭ . Если играл на C-шпонке арфы, это производит масштаб блюза в G: G, B ♭ , C, D ♭ , D, F. (Это напоминает тюнинг бутылочного горлышка гитары ).

Игрок может играть оскорбления или бенды вокруг минорной / большой трети гаммы и вокруг тритона / пятой части гаммы, оба из которых жизненно важны для многих блюзовых композиций. Для дальнейшего обсуждения «изгиба» на губной гармошке см. Статью о губной гармошке .

Тональность, играемая в этом стиле, на одну пятую выше номинальной настройки гармоники, например, гармоника C играет в тональности G. Поэтому, чтобы быть в гармонии с нормальной настройкой гитары E, часто используется гармоника A. Это происходит потому , что при игре на C гармоники в G или гармонику в Е, доминирующий или седьмой аккорд производится на месте тонического аккорда , и в блюзе, все аккорды , как правило , играла в качестве доминирующих (седьмого или девятого) аккордов.

Это игра во второй позиции, которая называется «кросс-арфа».

Если мы используем соло-гармонику вместо настроенной по Рихтеру, она будет в 3-й позиции, в тональности ii-минора. Так, в случае с гармоникой C, она будет в тональности ре минор. Это называется «наклонная арфа». Минорные клавиши также можно легко играть на 4-й и 5-й позициях.

Разбивка на губной гармошке [ править ]

Игроки, играющие на гармонике, не согласны с необходимостью разбивать язычки новой губной гармошки и с техникой обкатки. Даже среди тех, кто предпочитает период обкатки, появляются многочисленные техники: некоторые могут предпочесть играть на новой губной гармошке в течение нескольких часов, не изменяя нот; другие предпочитают играть в течение многих коротких периодов времени с разумными перерывами между ними, как рекомендовал известный техник по хроматической гармонике и игрок Дуглас Тейт. Некоторые диатонические музыканты используют автомобильный вакуум на 12 вольт для работы с тростью, которая, как утверждается, предотвращает преждевременные трещины от напряжения.

Хотя в настоящее время это обычно не рекомендуется ни музыкантами, ни производителями, некоторые из прошлых музыкантов чувствовали, что замачивают свои гармоники в теплой воде, и даже пиво, виски или водка помогли им сломать их, полагая, что это облегчает изгиб нот. Это делается только при помощи гребешковых гармошек из состаренного дерева; по мере старения древесина может дать усадку, а в случае гармоники Hohner Marine Band (или любой другой гармоники с деревянными частями) замачивание приводит к разбуханию древесины и делает инструмент более герметичным. Проблема заключается в том, что древесина имеет тенденцию набухать и трескаться, когда она замачивается в любой жидкости.

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Техники гармоники: очищение губ против блокировки языка» . Music.knoji.com . Проверено 12 ноября 2018 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  2. ^ ван дер Мерве, Питер (1989) Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века, Clarendon Press, Оксфорд; ISBN 0-19-316121-4 

Внешние ссылки [ править ]

  • Техника изгиба
  • Настройка обдува для гармоники от Harmo