Гармония (цвет)

В теории цвета , цветовая гармония относится к свойству , что некоторые эстетически приятные цветовые сочетания имеют. Эти комбинации создают приятные контрасты и созвучия, которые считаются гармоничными. Эти комбинации могут состоять из дополнительных цветов , дополнительных цветов, цветовых триад или аналогичных цветов . Цветовая гармония была предметом обширных исследований на протяжении всей истории, но только со времен Возрождения и научной революции она подверглась обширной кодификации. Художники и дизайнеры используют эти гармонии для достижения определенного настроения или эстетики .

Типы [ править ]

Традиционный цветовой круг RYB (красный – желтый – синий), часто используемый для выбора гармоничных цветов в искусстве.

Цветовой круг RGB (красный – зеленый – синий), соответствующий большинству технологических процессов, но показывающий различные дополнительные цвета.

На цвете колесо Munsell попытки разделить цветовые тона на равные воспринимаемые различия.

Было предложено несколько шаблонов для прогнозирования того, какие наборы цветов будут восприниматься как гармоничные. Одна из трудностей с кодификацией таких узоров - это разнообразие цветовых пространств и цветовых моделей , которые были разработаны. Различные модели дают разные пары дополнительных цветов и т. Д., И степень гармонии наборов, полученных из каждого цветового пространства, в значительной степени субъективна. Несмотря на разработку цветовых моделей, основанных на физике создания цвета, таких как RGB и CMY , и моделей , основанных на человеческом восприятии, таких как Munsell и CIE L * a * b * , традиционная цветовая модель RYB (общий для большинства ранних попыток кодификации цвета) упорствовал среди многих художников и дизайнеров в выборе гармоничных цветов.

Дополнительные цвета [ править ]

Дополнительные цвета существуют напротив друг друга на цветовом круге . Они создают наибольший контраст и, следовательно, наибольшее визуальное напряжение в силу того, насколько они непохожи.

Разделяемые дополнительные цвета [ править ]

Расщепленные дополнительные цвета подобны дополнительным цветам, за исключением того, что один из дополнительных цветов разделяется на два близлежащих аналогичных цвета. Это поддерживает напряжение дополнительных цветов, одновременно внося больше визуального интереса с большим разнообразием.

Цветные многоугольники [ править ]

Триады [ править ]

Подобно упомянутым выше расщепленным дополнительным цветам, цветовые триады включают три цвета в геометрической взаимосвязи. Однако, в отличие от дополнительных цветов, все три цвета равноудалены друг от друга на цветовом круге в равностороннем треугольнике. Самые распространенные триады - это основные цвета . Из этих основных цветов получаются вторичные цвета .

Аналогичные цвета [ править ]

Самая простая и устойчивая гармония - это гармония аналогичных цветов. Он состоит из корневого цвета и двух или более близлежащих цветов. Он составляет основу цветовой схемы, и на практике многие цветовые схемы представляют собой комбинацию аналогичных и дополнительных гармоний для достижения визуального интереса за счет разнообразия, хроматической стабильности и напряженности за счет контраста.

Отношения [ править ]

Было высказано предположение, что «цвета, рассматриваемые вместе для создания приятной эмоциональной реакции, считаются гармоничными». ^[1]Однако цветовая гармония - сложное понятие, потому что человеческие реакции на цвет являются как аффективными, так и когнитивными, включая эмоциональную реакцию и суждение. Следовательно, наша реакция на цвет и понятие цветовой гармонии подвержено влиянию целого ряда различных факторов. Эти факторы включают индивидуальные различия (такие как возраст, пол, личные предпочтения, аффективное состояние и т. Д.), А также культурные, субкультурные и социальные различия, которые вызывают обусловливание и усвоенные реакции на цвет. Кроме того, контекст всегда влияет на реакцию о цвете и понятие цветовой гармонии, и на эту концепцию также влияют временные факторы (например, изменение тенденций) и факторы восприятия (например, одновременный контраст), которые могут влиять на реакцию человека на цвет.Следующая концептуальная модель иллюстрирует этот подход 21 века к гармонии цвета:

${\ displaystyle {\ text {Цветовая гармония}} = f ({\ text {Col}} 1,2,3, \ dots, n) \ cdot (ID + CE + CX + P + T)}$

При этом цветовая гармония является функцией ( f ) взаимодействия между цветом / цветами (столбцы 1, 2, 3,…, n ) и факторами, которые влияют на положительную эстетическую реакцию на цвет: индивидуальные различия ( ID ), такие как возраст, пол, личность и аффективное состояние; культурный опыт ( CE ); контекстные эффекты ( CX ), которые включают настройку и окружающее освещение; промежуточные перцепционные эффекты ( P ); и временные эффекты ( T ) с точки зрения преобладающих социальных тенденций. ^[2]

Кроме того, учитывая, что люди могут воспринимать более 2,8 миллионов различных оттенков ^[3] , было высказано предположение, что количество возможных цветовых комбинаций практически бесконечно, что означает, что формулы прогнозирующей цветовой гармонии в корне неверны. ^[4] Несмотря на это, многие теоретики цвета разработали формулы, принципы или руководящие принципы для сочетания цветов с целью предсказать или указать положительный эстетический отклик или «цветовую гармонию». Модели цветового круга часто использовались в качестве основы для принципов или рекомендаций по сочетанию цветов и для определения отношений между цветами. Некоторые теоретики и художники полагают, что сопоставление дополнительных цветов создаст сильный контраст, ощущение визуального напряжения, а также «цветовую гармонию»; в то время как другие считают, что сопоставление аналогичных цветов вызовет положительный эстетический отклик. Рекомендации по сочетанию цветов предполагают, что цвета рядом друг с другом на модели цветового круга (аналогичные цвета) имеют тенденцию создавать однотонный или монохромный цвет, и некоторые теоретики также называют это «простые гармонии ». Кроме того, разделенные дополнительные цветовые схемы обычно изображают модифицированную дополнительную пару, причем вместо выбора« истинного »второго цвета выбирается диапазон аналогичных оттенков вокруг него, т. е. разделенные дополнения красного являются сине-зелеными и желто-зеленый.Триадная цветовая схема принимает любые три цвета, примерно равноудаленные от модели цветового круга.Фейснер и Манке входят в число авторов, которые более подробно предоставляют рекомендации по сочетанию цветов.Триадная цветовая схема принимает любые три цвета, приблизительно равноотстоящие от модели цветового круга. Фейснер и Манке относятся к числу авторов, которые более подробно излагают рекомендации по сочетанию цветов.Триадная цветовая схема принимает любые три цвета, приблизительно равноотстоящие от модели цветового круга. Фейснер и Манке относятся к числу авторов, которые более подробно излагают рекомендации по сочетанию цветов.^{[5] [6]}

Формулы и принципы сочетания цветов могут дать некоторые рекомендации, но имеют ограниченное практическое применение. Это связано с влиянием контекстных, перцептивных и временных факторов, которые будут влиять на восприятие цвета / цветов в любой данной ситуации, обстановке или контексте. Такие формулы и принципы могут быть полезны в моде, дизайне интерьеров и графическом дизайне, но многое зависит от вкусов, образа жизни и культурных норм зрителя или потребителя.

Еще с древнегреческих философов многие теоретики изобрели цветовые ассоциации и связали определенные коннотативные значения с определенными цветами. Однако коннотативные цветовые ассоциации и цветовая символика, как правило, связаны с культурой и могут также варьироваться в зависимости от контекста и обстоятельств. Например, красный цвет имеет множество различных коннотативных и символических значений от возбуждающего, возбуждающего, чувственного, романтического и женственного; символу удачи; а также действует как сигнал об опасности. Такие цветовые ассоциации, как правило, усваиваются и не обязательно сохраняются независимо от индивидуальных и культурных различий или контекстных, временных или перцептивных факторов. ^[7]Важно отметить, что хотя цветовая символика и цветовые ассоциации существуют, их существование не обеспечивает доказательной поддержки психологии цвета или утверждений о том, что цвет обладает терапевтическими свойствами. ^[8]

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]