Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"RYB" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см RYB (значения) .
Цветовая модель RYB

RYB (сокращение от red - yellow - blue ) - это субтрактивная цветовая модель, используемая в искусстве и прикладном дизайне, в которой красный , желтый и синий пигменты считаются основными цветами . [1] Согласно традиционной теории цвета, этот набор основных цветов был предложен Моисеем Харрисом , Мишелем Эженом Шеврёлем , Йоханнесом Иттеном и Йозефом Альберсом и применен бесчисленным множеством художников и дизайнеров. Цветовая модель RYB легла в основу цветовой учебной программы Баухауса , Ульмской школы дизайна.и многочисленные школы искусства и дизайна, на которые оказал влияние Баухаус, в том числе Институт дизайна IIT (основанный как New Bauhaus), Колледж Блэк Маунтин , факультет дизайна Йельского университета , Школа дизайна Шиллито, Сидней, и Школа дизайна Парсонса, Нью Йорк.

В этом контексте термин « основной цвет» относится к трем типовым цветам (красный, желтый и синий) в отличие от конкретных пигментов. Как показано, в цветовой модели RYB красный, желтый и синий смешиваются для создания вторичных цветовых сегментов оранжевого, зеленого и пурпурного. Этот набор основных цветов появился в то время, когда доступ к большому спектру пигментов был ограничен доступностью и стоимостью, и он побуждал художников и дизайнеров исследовать многие нюансы цвета путем смешивания и смешивания ограниченного диапазона цветов пигментов. В образовании в области искусства и дизайна к красным, желтым и синим пигментам обычно добавлялись белые и черные пигменты, что позволяло создавать более широкую гамму цветовых нюансов, включая оттенки и оттенки.

Цветовая модель RYB относится конкретно к цвету в форме нанесения краски и пигмента в искусстве и дизайне. [2] Другие распространенные цветовые модели включают световую модель (RGB) и цветовую модель CMY для печатных красок , причем последняя появляется в сочетании с цветовой моделью CMYK в полиграфической промышленности.

История [ править ]

Цветовая схема RYB 1613 года Франциска Агилония (Francisci Agvilonii) с основными цветами желтого (flavus), красного (rubeus) и синего (caeruleus), расположенных между белым (albus) и черным (niger), с оранжевым (aureus), зеленым ( viridis) и пурпурный (purpureus) как комбинации двух основных цветов.
Описание Ле Блона в 1725 году смешивания красной, желтой и синей красок или печатных красок.

Первый известный пример триады RYB можно найти в работе Франциска Агилония (1567–1617), хотя он не располагал цвета в круге. [3]

Джейкоб Кристоф Ле Блон был первым, кто применил цветовую модель RYB для печати, в частности, для меццо-тинтовой печати, и он использовал отдельные пластины для каждого цвета: желтый, красный и синий плюс черный, чтобы добавить оттенки и контраст. В «Coloritto» Ле Блон утверждал, что «искусство смешивания цветов… (в) живописи может представлять все видимые объекты тремя цветами: желтым, красным и синим; ведь все цвета могут быть составлены из этих трех, которые я называю примитивными ». Ле Блон добавил, что красный и желтый дают оранжевый; красный и синий - фиолетовый; а синий и желтый - зеленый (Le Blon, 1725, p6). [4] [5]

В 18 веке Моисей Харрис утверждал, что множество цветов можно создать из трех «примитивных» цветов - красного, желтого и синего. [6]

Мериме упомянула «три простых цвета (желтый, красный и синий)», которые могут создавать большую гамму цветовых нюансов. «Объединенные попарно, эти три примитивных цвета дают начало трем другим цветам, столь же отчетливым и ярким, как и их оригиналы; таким образом, желтый, смешанный с красным, дает оранжевый; красный и синий - фиолетовый; а зеленый получается путем смешивания синего и желтого» ( Mérimée, 1839, стр. 245). Мериме проиллюстрировала эти цветовые отношения на простой диаграмме, расположенной между страницами 244 и 245: Хроматическая шкала (Echelle Chromatique). De la peinture à l'huile: ou, Des procédés matériels uses dans ce genre de peinture, depuis Hubert et Jean Van-Eyck jusqu'à nos jours был опубликован в 1830 году, а английский перевод У. Б. Сарсфилда Тейлора был опубликован в Лондоне в 1839 году. . [7]

Хроматическая шкала (Echelle Chromatique), JF L Mérimée (1830, 1839)

Подобные идеи о создании цвета с использованием красного, желтого и синего цветов обсуждались в « Теории цвета» (1810) немецкого поэта, теоретика цвета и министра правительства Иоганна Вольфганга фон Гете . [8]

В Законе одновременного цветового контраста (1839) французского химика-промышленника Мишеля Эжена Шеврёля обсуждалось создание множества цветовых нюансов, а его теории цвета были подкреплены цветовой моделью RYB. [9]

В отличие от цветовой модели RYB, основные цвета голубой, пурпурный и желтый связаны с CMYK, обычно используемым в полиграфической промышленности. Голубой, пурпурный и желтый часто называют «технологическим синим», «технологическим красным» и «технологическим желтым». [10] [11]

Цветовая диаграмма RYB из « Хроматографии Джорджа Филда » 1841 года ; или, трактат о цветах и ​​пигментах: и об их способностях в живописи, показывая красный цвет, близкий к пурпурному, и синий, близкий к голубому, как это типично для печати.

См. Также [ править ]

  • Цвет
  • Цвет сплошной
  • Теория цвета
  • Список цветов
  • Основные цвета

Ссылки [ править ]

  1. ^ Гейдж, Джон (1995). Цвет и культура: практика и значение от античности до абстракции . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0500278185.
  2. ^ Гейдж, Джон (2000). Цвет и значение: искусство, наука и символизм . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0520226111.
  3. ^ "Франциск Агилоний" . Цветовая система: системы цветового порядка в искусстве и науке . Архивировано из оригинала на 2014-02-13.
  4. ^ Ле Блон, Якоб Кристоф (1725). Coloritto; или «Гармония окраски в живописи: сводится к механической практике с помощью простых правил и непогрешимых правил»; Вместе с некоторыми цветными фигурами . Дата обращения 4 июля 2020 .
  5. ^ Мортимер, Кромвель (февраль 1731 г.). «Отчет о принципах печати, имитации живописи и ткачества гобелена, разработанных г-ном Дж. К. Ле Блоном в той же манере, что и парча» . Философские труды Королевского общества, Лондон . 37 (419): 101-107. DOI : 10,1098 / rstl.1731.0019 . S2CID 186212141 . Дата обращения 4 июля 2020 . 
  6. ^ Харрис, Моисей (1766). Естественная система цветов . (Факсимильное издание 1963 г.), Нью-Йорк: Библиотека дизайна Уитни.
  7. ^ Мериме, JFL (1839). Искусство живописи маслом и фресками: история различных процессов и используемых материалов (перевод с французского В. Б. Сарсфилд Тейлор . Лондон: Whittaker & Co.
  8. ^ Гете, Теория цвета , пер. Чарльз Лок Истлейк, Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1982. ISBN 0-262-57021-1 
  9. ^ Шеврёль, Мишель Эжен (1861). Законы контрастности цвета . Лондон: Рутледж, Уорн и Рутледж. п. 25 . - Английский перевод Джона Спэнтона
  10. ↑ Сент-Джон, Евгений (февраль 1924 г.). «Некоторые практические советы по работе с прессой» . Внутренний принтер, американский литограф . 72 (5): 805 . Проверено 18 февраля 2019 .
  11. ↑ White, январь (2003). Редактирование по дизайну: для дизайнеров, арт-директоров и редакторов - классический справочник для успешных читателей . Саймон и Шустер. п. PT460. ISBN 9781581159387. Проверено 18 февраля 2019 .