Mezzotint - это гравюра из семейства глубокой печати с использованием метода drypoint . [2] Это был первый тональный метод , который позволил создавать полутона без использования линейных или точечных методов, таких как штриховка , перекрестная штриховка или точечная штриховка . Mezzotint достигает тональности, придавая металлической пластине шероховатость тысячам маленьких точек, сделанных металлическим инструментом с маленькими зубцами, называемым «рокером». При печати крошечные ямки на пластине удерживают чернила, когда поверхность пластины вытирается начисто. Эта техника позволяет достичь высокого уровня качества и насыщенности печати.
Меццо-тинто часто сочетается с другими техниками глубокой печати , обычно с травлением и гравировкой . Этот процесс особенно широко использовался в Англии с восемнадцатого века для воспроизведения портретов и других картин. Это было чем-то вроде конкуренции с другой основной тональной техникой того времени - акватинтой . С середины девятнадцатого века он относительно мало использовался, поскольку литография и другие методы более легко давали сопоставимые результаты. Роберт Кипнисс и Питер Илстед - два известных представителя этой техники 20 века; М.С. Эшер также сделал восемь меззотинтов.
История [ править ]
Метод меццотинто эстамп был изобретен немецким художником - любителем Людвиг фон Зиген (1609- с. 1680 ). Его самый ранний меццо-тинтовый эстамп датируется 1642 годом и представляет собой портрет графини Амалии Элизабет Ханау-Мюнценберг . Это было сделано от светлого к темному. Похоже, что рокер был изобретен принцем Рупертом Рейнским , известным командиром кавалерии во время гражданской войны в Англии , который первым использовал этот процесс и привез его в Англию. Сэр Питер Лели увидел потенциал использования его для рекламы своих портретов и призвал нескольких голландских граверов приехать в Англию. Годфри Кнеллер тесно сотрудничал с Джоном Смитом, который, как говорят, жил в своем доме какое-то время; им создано около 500 меццо-тинтов, около 300 копий портретных картин.
Британское коллекционирование меццо-тинтов было большим увлечением примерно с 1760 года до Великой катастрофы 1929 года, распространившись также на Америку. Основная сфера коллекционирования - британские портреты; хит масляных картин с Летней выставки Королевской академиирегулярно и с пользой воспроизводились в меццо-тинтах на протяжении всего этого периода, а другие меццо-тинтеры воспроизводили более старые портреты исторических личностей или, при необходимости, составляли их. Излюбленным периодом для коллекционирования был примерно 1750–1820 годы, великий период британского портрета. Существовало два основных стиля сбора: одни были сконцентрированы на создании полной коллекции материала в определенном объеме, другие нацелены на идеальное состояние и качество (которое снижается в меззотинтах после того, как с пластины снято относительно небольшое количество оттисков), и в сборе множества « доказательств », которые художники и печатники с самого начала любезно предоставляли им. Среди ведущих коллекционеров были Уильям Итон, 2-й барон Чейлсмор и ирландец.Джон Чалонер Смит . [3]
Метод от светлого к темному [ править ]
Первые меззотинты Людвига фон Зигена были изготовлены методом светлого к темному. Металлическая пластина была обработана таким образом, чтобы создавать вмятины, а части изображения, которые должны были оставаться светлыми по тону, оставались гладкими. Этот метод получил название «Аддитивный метод»; то есть, добавление областей углублений к пластине для областей печати, которые должны были казаться более темными по тону. Этот метод означал, что можно было создать изображение напрямую, только выборочно придавая шероховатость пустой пластине, где должны быть более темные части изображения. Варьируя степень сглаживания, можно создать средние тона между черным и белым, отсюда и название mezzo-tinto, что по- итальянски означает « полутона » или «наполовину окрашенный».
Метод от темного к светлому [ править ]
Этот метод стал самым распространенным. Всю поверхность (обычно) металлической , обычно медной, пластины делают шероховатую равномерно вручную с помощью качалки или механически. Если бы пластина была напечатана в этот момент, она была бы сплошным черным. Затем изображение создается путем выборочной полировки участков поверхности металлической пластины металлическими инструментами; сглаженные части будут напечатаны более светлыми, чем области, не сглаженные полировальным инструментом. Полностью сглаженные участки не удерживают чернила; на таких участках будет печататься «белый», то есть цвет бумаги без чернил. Это называется «работа от темного к светлому» или «вычитающий» метод.
Джейкоб Кристоф Ле Блон использовал метод «от темного к светлому» и изобрел технику трех- и четырехцветной печати меццо-тинто с использованием отдельной металлической пластины для каждого цвета. [4] [5] В методе цветной печати Ле Блона использовался подход [цветовая модель RYB], в соответствии с которым красный, желтый и синий использовались для создания более широкой гаммы цветовых нюансов. В Coloritto Ле Блон называет красный, желтый и синий «примитивными» цветами, а красный и желтый составляют оранжевый; красный и синий - сделать пурпурный / фиолетовый; а синий и желтый - зеленый (Le Blon, 1725, p6).
Печать [ править ]
Печать готовой формы одинакова для обоих методов и выполняется обычным способом для глубокой печати; вся поверхность покрывается чернилами, затем чернила стираются с поверхности, чтобы оставить чернила только в углублениях на еще шероховатых участках ниже исходной поверхности пластины. Пластина пропускается через печатную машину высокого давления рядом с листом бумаги, и процесс повторяется.
Поскольку углубления в пластине неглубокие, можно напечатать лишь небольшое количество высококачественных оттисков (копий) до того, как качество тона начнет ухудшаться, поскольку давление пресса начнет сглаживать их. Возможно, удастся запечатлеть всего одну-две сотни действительно хороших впечатлений. [ необходима цитата ]
Подробная техника [ править ]
Пластинам можно придать шероховатость механически; один из способов - натереть поверхность кусочком стекла мелкой металлической опилкой; чем мельче опилки, тем меньше зернистость поверхности. Специальные инструменты для придания шероховатости, называемые «рокерами», используются, по крайней мере, с восемнадцатого века. Обычно используемый сегодня метод заключается в использовании стального коромысла шириной примерно пять дюймов, имеющего от 45 до 120 зубцов на дюйм на поверхности лезвия в форме неглубокой дуги, с деревянной ручкой, выступающей вверх в виде Т-образной формы. форма. Стабильно покачиваясь из стороны в сторону под правильным углом, коромысло продвигается вперед, создавая заусенцы на поверхности меди.. Затем пластина перемещается - либо поворачивается на заданное количество градусов, либо на 90 градусов в зависимости от предпочтений - а затем раскачивается в другом проходе. Это повторяется до тех пор, пока пластина не станет равномерно шероховатой и не напечатает полностью сплошного черного тона.
Тон [ править ]
Меццо-тинт известен роскошным качеством своих тонов: во-первых, потому, что на ровной, мелко шероховатой поверхности удерживается много чернил, что позволяет печатать глубокие сплошные цвета; во-вторых, потому что процесс сглаживания пластины резцом , полировщиком и скребком позволяет получить тонкие градации тона. Скребок - это инструмент с треугольным концом, а полировщик - с гладким круглым концом, как у многих ручек ложек.
Два размера рокера
Используя качельку
Мышцы подошвы стопы, Цветной меццо-тинт А. Э. Готье д'Аготи (сын Жака Фабьена Готье д'Аготи , 1773 г.
Саншайн V , Питер Ильстед
Граверы меццо-тинто [ править ]
| Часть серии о | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| История печати | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
- Людвиг фон Зиген - изобретатель
- Принц Руперт Рейнский
- Валлерант Вайян (1623 - 1677, первый профессиональный меццо-тинтер)
- Джон Смит (ок. 1652 - ок. 1742)
- Ян ван дер Ваарт (ок. 1650 - 1727, голландец, работавший в Англии)
- Якоб Кристоф Ле Блон (1667 - 1741, немец, разработал цветную печать с использованием различных форм)
- Бернхард Фогель (1683–1737)
- Джордж Уайт (ок. 1684–1732)
- Жак Фабьен Готье д'Аготи (1716–1785, француз, разработал четырехцветный процесс меццо-тинто)
- Ричард Хьюстон (1721? –1775)
- Джеймс Макарделл (1729? –1765, ирландец)
- Эдвард Фишер (1730? - 1785 ?, ирландец)
- Иоганн Якоб Ридингер (1736–1784), младший сын Иоганна Элиаса Ридингера , который тоже работал в меццо-тинте.
- Дэвид Мартин (1737 - 1797, шотландец)
- Уильям Петер (ок. 1738 - 1821)
- Валентин Грин (1739 - 1813)
- Джон Диксон (ок. 1740–1811)
- Ричард Эрлом (1743 - 1822)
- Уильям Дикинсон (1746-1823)
- Джон Рафаэль Смит (1751 - 1812)
- Джон Джонс (c.1755 - 1797)
- Йозеф Грозер (1755 - 1799)
- Джон Янг (1755-1825)
- Уильям Даути (1757 - 1782)
- Джеймс Уокер (c.1760 - c.1823, британец, переехал в Россию)
- Чарльз Ховард Ходжес (1764 - 1837, англичанин, переехал в Амстердам)
- Уильям Сэй (1764-1834)
- Чарльз Тернер (1774 - 1857)
- Джон Мартин (1789 - 1854)
- Джон Сартен (1808 - 1897, английский пионер техники в Америке)
- Александр Хэй Ричи (1822 - 1895, шотландец, переехал в США)
- Ричард Josey (1840 - 1906), гравер Джеймс Макнейл Уистлер Матери Уистлера
- Ёдзо Хамагучи (1909 - 2000)
- Питер Илстед ( 1861-1933 , датчанин)
- Т.Ф. Саймон (1877-1942)
- MC Эшер (1898 - 1972)
- Марио Авати, (1921 - 2009)
- Роберт Кипнисс , 1931 г.р.
- Тору Ивая , 1936 г.р.
- Кэрол Вакс , 1953 г.р.
Примечания [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме меццоинтов . |
- ↑ Портрет мисс Восс в образе Святой Агнесы 1690-е гг.
- ^ «Определение МЕЗЗОТИНТА» . www.merriam-webster.com .
- ↑ Griffiths, 134–137 и 141–142.
- ^ Ле Блон, Якоб Кристоф (1725). Coloritto; или «Гармония окраски в живописи: сводится к механической практике с помощью простых правил и непогрешимых правил»; Вместе с некоторыми цветными фигурами . Дата обращения 4 июля 2020 .
- ^ Мортимер, Кромвель (1731). «Отчет о принципах печати, имитации живописи и ткачества гобелена, разработанных г-ном Дж. К. Ле Блоном в той же манере, что и парча». Философские труды Королевского общества, Лондон . 37 (419): 101-107. DOI : 10,1098 / rstl.1731.0019 . S2CID 186212141 .
Ссылки [ править ]
- Александр, Дэвид (1996). «Меццо-тинто» . В Тернер, Джейн (ред.). Словарь искусств . 21 . Нью-Йорк: Словари Гроува. С. 414–418 - через Интернет-архив .
- Робинсон, Джеральд Филип (1911). . В Чисхолме, Хью (ред.). Encyclopdia Britannica . 18 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 351–353. Сюда входит подробное описание истории и методов меззотинта.
- Гриффитс, Антоний (ред.), Ориентиры в коллекционировании печатных изданий - знатоки и доноры в Британском музее с 1753 г. , стр. 138, 1996, British Museum Press, ISBN 0714126098
Дальнейшее чтение [ править ]
- Вакс, Кэрол (1990). Меццо-тинто: история и техника . Нью-Йорк: HN Abrams. ISBN 0810936038. OCLC 556199574 - через Google Книги .
Внешние ссылки [ править ]
- Метрополитен-музей: Печатное изображение на Западе: Меццотинт
- Меззотинт с Гаем Ланжевеном @YouTube
- Национальная портретная галерея, Лондон: ранняя история меццо-тинта и гравюры Ричарда Томпсона и Александра Брауна
- Печатные издания и люди: Социальная история печатных изображений , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о меццо-тинте
- Меццо-тинто и другие похожие техники гравюры
