Drypoint - это техника печати из семейства глубокой печати , при которой изображение вырезается на пластине (или «матрице») с помощью заостренной «иглы» из острого металла или алмазного острия. В принципе, метод практически идентичен гравировке . Разница заключается в использовании инструментов и в том, что выступающий гребень вдоль борозды не царапается или не срезается, как при гравировке. [1] Традиционно пластина была медной , но теперь также широко используются ацетат , цинк или оргстекло . Как травление , сухую иглу легче освоить, чем гравировку.для художника, обученного рисованию, потому что техника использования иглы ближе к использованию карандаша, чем резца гравера .
Этот термин также используется для начертанных без чернил надписей, таких как глоссы в рукописях.
Линии и заусенцы [ править ]
Линии , полученные путем печати сухой иглы формируется заусенцами , выброшенных на краю надрезанных линий, в дополнении к углублениям , образованным на поверхности пластины. Более крупный заусенец, образованный крутым углом инструмента, будет удерживать много чернил, создавая характерно мягкую, плотную линию, которая отличает сухую точку от других методов глубокой печати, таких как травление или гравировка.которые создают плавную линию с резкими краями. Размер или характеристики заусенца обычно зависят не от силы давления, а от угла иглы. Перпендикулярный угол практически не оставляет заусенцев, в то время как чем меньше угол с каждой стороны, тем больше заусенец. Самые глубокие линии с сухим острием оставляют достаточно заусенцев по обе стороны от них, что препятствует продвижению бумаги к центру мазка, создавая перистую черную линию с мелким белым центром. Более светлая линия может вообще не иметь заусенцев, создавая очень тонкую линию на окончательном отпечатке из-за очень небольшого количества чернил. Этот метод отличается от гравировки , при которой надрезы делаются путем удаления металла с образованием углублений на поверхности пластины, которые удерживают чернила, хотя эти два метода можно легко комбинировать, так какРембрандт часто это делал. Поскольку давление при печати быстро разрушает заусенцы, drypoint подходит только для сравнительно небольших тиражей; Можно сделать всего десять или двадцать отпечатков с заусенцами, и после того, как заусенец исчезнет, сравнительно мелкие линии будут относительно быстро изнашиваться. На большинстве оттисков Рембрандта, на которых использовалась сухая игла, нет заусенцев, и часто линии сухой точки очень слабые, оставляя протравленные участки по-прежнему сильными. Чтобы противостоять этому и обеспечить более длительные тиражи, гальваническое покрытие (называемое мастерами печати стальной облицовкой) может упрочнить поверхность пластины и обеспечить тот же размер издания, что и при гравировке и офорте.
История [ править ]
,_Portrait_of_Artist%27s_Wife,_drypoint,_ca_1905,_11.5x7.7_cm.jpg){kind=link}
,_Portrait_of_Artist's_Wife,_drypoint,_ca_1905,_11.5x7.7_cm.jpg/440px-Stanisław_Masłowski_(1853-1926),_Portrait_of_Artist's_Wife,_drypoint,_ca_1905,_11.5x7.7_cm.jpg)
Эта техника, по-видимому, была изобретена мастером Housebook , южногерманским художником 15-го века, все отпечатки которого сделаны только сухой иглой. Альбрехт Дюрер, один из самых известных художников по гравюрам старых мастеров, создал 3 сухих точки, прежде чем отказался от этой техники; Рембрандт использовал его часто, но обычно в сочетании с травлением и гравировкой . В качестве техники глубокой печати все они могут использоваться на одной и той же пластине. Алекс Кац использовал этот процесс для создания нескольких своих известных работ, таких как «Санни» и «Пловец».
В 20-м веке многие художники создавали сухие точки, в том числе Макс Бекманн , Милтон Эйвери и Герман-Пауль . Добавляя акватинту на тарелку и нанося различные краски, художники, такие как Мэри Кассат , создали цветные сухие точки. Канадский художник Дэвид Браун Милн считается первым, кто создал цветные сухие точки с использованием нескольких пластин, по одной для каждого цвета. [2] На западном побережье США уважаемый художник-гравер Педро Джозеф де Лемос упростил методы изготовления сухих точек в художественных школах. [3]
Современные художники, широко использующие сухую иглу, включают Луиз Буржуа , Вию Селминс , Уильяма Кентриджа и Ричарда Спейра .
Типы игл [ править ]
Теоретически можно использовать любой острый предмет, чтобы сделать сухое острие, при условии, что он может быть использован для вырезания линий на металле. Стоматологические инструменты, гвозди и металлические напильники можно использовать для создания сухих точек. Однако некоторые типы игл созданы специально для сухих точек:
- Иглы с алмазным наконечником легко режут любой металл и не нуждаются в заточке, но они дороги.
- Стальные иглы с твердосплавным наконечником также могут быть использованы с большим эффектом, и они дешевле игл с алмазным наконечником, но их нужно часто затачивать, чтобы острие оставалось острым. Традиционно использовались стальные иглы.
Процессы печати [ править ]
Печать по существу такая же, как и для других методов глубокой печати, но для сохранения заусенцев уделяется особое внимание. После того, как изображение закончено или, по крайней мере, готово к пробной печати, художник наносит тушь на пластину мазью. Слишком большое давление приведет к сглаживанию заусенцев и испортит изображение. Как только пластина будет полностью покрыта тонким слоем, тарлатановая ткань используется для удаления излишков чернил, а бумага (обычно страницы из старых телефонных справочников) может использоваться для окончательной очистки самых светлых участков изображения. Некоторые печатники вместо этого протирают эти области голыми руками. После удаления желаемого количества чернил пластину пропускают через травильный пресс вместе с куском смоченной бумаги для получения отпечатка.
Техники вытирания рук [ править ]
Техника протирания Drypoint немного отличается от других техник глубокой печати. Для получения желаемых линий прикладывается меньшее давление, потому что заусенцы, образующие изображение, более хрупкие, чем вытравленные или выгравированные линии, а также потому, что чернила остаются на поверхности пластины, а не вдавливаются в углубления. Кроме того, из-за особенностей захвата чернил заусенцами имеет значение направление протирания. Чернила имеют тенденцию скапливаться под заусенцами во время нанесения чернил и протирания тарлатаном, поэтому, если принтер протирает рукой в направлении линий, он может удалить большую часть чернил, оставив светло-серый цвет. линия. Однако, если он протирает перпендикулярно линии, он действительно может увеличить стопку чернил на другой стороне линии, затемняя печатную линию.
Ссылки [ править ]
- ^ Глоссарий терминов гравюры
- ^ Дэвид Милн , Канадская энциклопедия
- ^ Эдвардс, Роберт В. (2015). Педро де Лемос, «Долгие впечатления: работы на бумаге» . Вустер, Массачусетс: Davis Publications Inc., стр. 66–67, 91 примечания 353–354. ISBN 9781615284054.
- Джон Росс, The Complete Printmaker, (Free Press, 1990), 82–88.
- Кэрол Вакс , Меццо-тинто: история и техника (Гарри Н. Абрамс, Inc., 1990)
Внешние ссылки [ править ]
- Печатные издания и люди: Социальная история печатных изображений , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о сухой точке
 | Викискладе есть медиафайлы по теме отпечатков Drypoint . |
