Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Эдвард Томас Даниэлл
Портрет объекта
Родившийся( 1804-06-06 )6 июня 1804 г.
Лондон, Соединенное Королевство
Умер24 сентября 1842 г. (1842-09-24)(38 лет)
Анталия , Османская империя
Национальностьанглийский
ОбразованиеНорвичская гимназия ; Оксфордский университет
ИзвестенПейзажная живопись ; травление
Известная работа
офорты Норфолка (например, мост Флордон , Уитлингем-лейн от Троуса ) и акварели Ближнего Востока
ДвижениеНорвичская школа художников

Эдвард Томас Даниэлл (6 июня 1804 - 24 сентября 1842) был английским художником, известным своими офортами и пейзажными картинами, которые он сделал во время экспедиции на Ближний Восток , включая Ликию , часть современной Турции. Он связан с Норвичской школой художников , группой художников, связанных местоположением, личными и профессиональными отношениями, которых в основном вдохновляла сельская местность Норфолка .

Даниэлл родился в Лондоне в семье богатых родителей, вырос и получил образование в Норидже , где его обучали искусству Джон Кром и Джозеф Стэннард . После окончания в 1828 году факультета классики в Баллиол-колледже в Оксфорде , он был рукоположен в сан священника в Банхеме в 1832 году и назначен священником церкви Святого Марка в Лондоне в 1834 году. Он стал покровителем искусств и влиятельным лицом. друг художника Джона Линнелла . В 1840 году, оставив священник и уехав из Англии на Ближний Восток, он отправился в Египет, Палестину и Сирию и присоединился к исследователю сэру Чарльзу Феллоузу.в археологической экспедиции в Ликии (ныне в Турции) в качестве иллюстратора. Там он заразился малярией и достиг Адалии (ныне известной как Анталия ), намереваясь выздороветь, но умер от второго приступа болезни.

Обычно он использовал небольшое количество цветов для своих акварельных картин , в основном сепия , ультрамарин , коричнево-розовый и гамбодж . На самобытный стиль его акварелей частично повлияли Кром, Дж. М. У. Тернер и Джон Селл Котман . Как гравер он непревзойденный другим Норидж художников в использовании сухой иглы , [3] , и он предвосхитил современное возрождение травления , которое началось в 1850 - х годах. Его отпечатки были сделаны его другом и соседом Генри Нинхэмом , на чью технику он повлиял. Его картины Ближнего Востока, возможно, были созданы для будущих работ.

Фон [ править ]

Дополнительная информация: Норвичская школа художников
Джон Кром , среди учеников которого был Эдвард Дэниэл. Кром был ведущим духом Норвичской школы художников. [4]

Эдвард Даниэлл был связан с Норвичской школой художников , региональной школой пейзажистов, которые были связаны лично или профессионально. Хотя в основном они были вдохновлены сельской местностью Норфолка , многие также изображали другие пейзажи, прибрежные и городские пейзажи. [5]

Самыми важными художниками школы были Джон Кром , Джозеф Стэннард , Джордж Винсент , Роберт Лэдбрук , Джеймс Старк , Джон Тертл и Джон Селл Котман , а также сыновья Котмана Майлз Эдмунд и Джон Джозеф Котман . Школа была уникальным явлением в истории британского искусства 19-го века: [6] Норвич был первым английским городом за пределами Лондона, в котором были подходящие условия для провинциального художественного движения. [7] [8] Здесь было больше местных художников, чем в любом другом подобном городе, [9]и его театральная, художественная, философская и музыкальная культуры были взаимно обогащены таким образом, который был уникален за пределами столицы. [7] [10]

Общество художников Норвича, основанное Кромом и Лэдбруком в 1803 году [11], возникло из-за того, что группа норвичских художников учила друг друга и своих учеников. Общество проводило регулярные выставки и имело организованную структуру, показывая работы ежегодно до 1825 года и снова с 1828 года до его роспуска в 1833 году. [12] Не все члены Норвичской школы принадлежали к Обществу. [13]

В конце семнадцатого века начали формироваться другие школы живописи, связанные с такими художниками, как Фрэнсис Таун в Эксетере и Джон Малчере в Оксфорде . Другие населенные пункты за пределами Лондона создавали художественные общества, художники и мастера рисования оказывали влияние на их учеников. [14] В отличие от художников Норвичской школы, эти провинциальные художники не получали выгоды от богатых купцов и помещиков, демонстрирующих свой патриотизм, приобретая живописные картины английской сельской местности. [15] Нориджское общество художников, первая группа в своем роде, созданная с момента образования Королевской академии.в 1768 году он замечательно действовал в интересах своих художников в течение тридцати лет, более длительного периода, чем для любой другой подобной группы. [16]

Жизнь [ править ]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Эдвард Томас Даниэл родился 6  июня 1804 в Шарлотт - стрит в центре Лондона, сэр Томас Даньелла, бывший генеральный прокурор из Доминики , и его второй жены Анны Drosier, дочери Джона Drosier из Rudham Grange, Норфолк. [17] [18] Первая жена сэра Томаса, от которой у него были сын Эрл и дочь Энн, умерла в Лондоне в 1792 году. Их дочь вышла замуж за Джона Холмса в Норфолке в 1802 году и умерла во время родов в 1805 году. [19] [ 20] [21] Ее брат Эрл был офицером 12-го Драгунского полка к 1806 году. [22]

Джон Линнелл , миссис Даниэлл, мать художника Е. Т. Даниэля (1835 г.) [примечание 2]

Сэр Томас купил землю и рабов на Подветренных островах , которые тогда были частью Британской империи . Его поместья, в том числе 291 акр (118 га) в заливе Дикенсон на Антигуа , были куплены в 1779 году у семьи его первой жены. [22] Он удалился и переехал на запад Норфолка, [24] но его здоровье ухудшилось, и он умер от рака в 1806 году, оставив молодую вдову и маленького сына. [25] [примечание 3] Он оставил свои доминиканские земли ей, а свое поместье на Антигуа - своему взрослому сыну Эрлу, при условии, что он обеспечит гарантированный годовой доход в размере 300 фунтов стерлингов семье в Норфолке. [29]Энн Даниэлл и ее сын переехали в дом на Сент-Джайлс-стрит, Норвич. [18] Она умерла в 1836 году в возрасте 64 лет и была похоронена в нефе церкви Святой Марии Кослани. [30]

Эдвард Даниэлл вырос со своей матерью в Норидже и получил образование в Норвичской гимназии , где мастером рисования был Джон Кром. [31] [17] Он был вовлечен в мир искусства в молодом возрасте; братья Томас и Чемберс Холл писали художнику Джону Линнеллу в 1822 году о «нашем молодом друге мистере Дэниелсе [ sic ], который сопровождал нас в ваш дом на прошлой неделе и который желает иметь рисунок». [32]

9 декабря 1823 года, в возрасте 19 лет, Даниэлл поступил в Баллиол-колледж в Оксфорде, чтобы читать классику . [31] Он закончил учебу в ноябре 1828 года, [33] несмотря на то, что пренебрегал учебой в пользу искусства. [32] В письме Линнеллу он написал: «Я считаю, что экзамены, к которым я готовлюсь в следующем месяце, требуют более пристального применения к моим литературным исследованиям, чем я предполагал, и что я не должен пытаться« служить двум господам ». " [32] Он познакомился с офортом Джозефом Стэннардом, и во время каникул практиковался в студии Стэннарда на Сент-Джайлс-Террас, за углом от своего дома. [31] [17] Он получил степень магистра искусств.25 мая 1831 года. [32]

Путешествия по Европе и Шотландии [ править ]

У Даниэля были финансовые средства, чтобы поехать за границу в поисках предметов для рисования; [34] из художников Норвичской школы только Джон Селл Котман продвинулся дальше. [35] В течение 1829–1830 годов Даниэль провел месяцы между изучением классики и получением степени магистра в большом туре по Франции, Италии, Германии и Швейцарии, создавая живописные масляные картины и акварели, которые историк искусства Уильям Дикес описал как «хорошо сосредоточенные». перформансы, нарисованные жидкой кистью и раскрывающие тонкую оценку тона ». [36] [37]

Мост в Толедо ( около  1831 г. ), коллекции музеев Норфолка

Маршрут, по которому Даниэль прошел за восемнадцать месяцев на континенте, раскрывается в заказах его картин. [32] Его путешествия по Швейцарии напоминают путешествия художника Джеймса Паттисона Кокберна , опубликовавшего свой « Швейцарский пейзаж» в 1820 году. [38] В Риме и Неаполе он встретил художника Томаса Увинса , который написал: «Какая мелочь художников-любителей. у нас есть здесь!  ... есть Даниэль, тоже пришедший на суд! Второй Дэниел! - Поистине, я получил более существенную критику от этого молодого человека, чем от кого-либо с тех пор, как Хавелл был моим однокашником ". [39]

Даниэль, возможно, также посетил Испанию, поскольку его офорты с изображением страны были скопированы норвичским художником Генри Нинхэмом , но нет прямых доказательств того, что он был там. Возможно, он вернулся домой к похоронам Джозефа Станнарда, умершего от туберкулеза 7  декабря 1830 года в возрасте  33 лет [32].

Летом 1832 года Даниэль отправился в пешую прогулку по Шотландии в сопровождении двух современников из Оксфорда, Джорджа Денисона и Эдмунда Уолкер Хеда . [40] Поездка предоставила ему предметный материал [41] и повлияла на его использование травления сухой иглой , так как он смог изучить работу офортовщиков, таких как Эндрю Геддес . [42] В «Офортах ET Daniell» Джейн Тистлтуэйт писала, что его шотландские сцены «в своих сюжетах свидетельствуют о его энтузиазме по поводу красот Шотландии, а их техника - о его почти верном знакомстве с шотландскими граверами». [40]

Церковная карьера [ править ]

Сан-Марко , Норт-Одли-стрит, как он выглядел в 1830-х годах.

2 октября 1832 года Даниель был рукоположен в Норвич собора в диакона , а через три дня был лицензирован в качестве викария в приходе церкви в Banham , должность он занимал в течение восемнадцати месяцев. [40] Письма Джону Линнеллу показывают, что он чувствовал необходимость увеличить свой доход в этот период своей жизни. [40] Мало что известно о его карьере викария Норфолка, но реестры Банхема , все из которых были сохранены, показывают, что он вел активную жизнь в приходе. В это время он продолжал гравировать, и, по мнению Тистлтуэйта, в то время создавал свои «самые прекрасные и самые сложные пластины». [40]

2 июня 1833 года Даниэл был рукоположен в сан священника, но продолжал исполнять обязанности священника в Банхэме до 1834 года. В том же году он был назначен священником церкви Святого Марка на Норт-Одли-стрит в Лондоне и снял комнаты на Парк-стрит, Мейфэр . [43] [40] Он также работал в больнице Святого Георгия , но, как и в случае с его священником в больнице Святого Марка, официальных записей о его работе не сохранилось. [40] В письме, написанном в 1835 году своему оксфордскому наставнику Джозефу Бланко Уайту.Даниэлл писал: «Вы, наверное, думали, что я разглагольствовал о плугах в Норфолке, и вы нашли меня среди Донов с Гросвенор-сквер, и мне нужно проповедовать (как я и должен) в следующую среду в церкви Святого Георгия на Ганновер-сквер. Желаю вам прийти и оказать мне некоторую помощь ". [44] Примерно в 1836 году он переехал в комнаты на Грин-стрит, недалеко от Гросвенор-сквер и недалеко от Сан-Марко, и жил там до своего отъезда в Святую Землю в 1840 году. [45]

Внешняя оболочка Norwich Castle «s донжон была refaced в Бате камне от 1834 до 1839, тиражирования оригинального пустого arcading . [46] Даниэлл был среди тех, кто решительно выступал против предлагаемой замены. Письма из Лондона показывают , что он не забыл этот спорный вопрос. Он запланировал пластину с изображением замка Нинхэмом в качестве жеста своего несогласия с проектом [40], сообщив антиквару Доусону Тернеру, что «у меня был очень красивый рисунок, сделанный на нем, и я хочу выгравировать его размером с рисование." Его гравюра на старой крепости так и не была завершена. [47]

Тур по Ближнему Востоку [ править ]

В какой-то день после июня 1840 года [41], возможно, вдохновленный шотландским художником Дэвидом Робертсом, который путешествовал в Египет и Святую Землю, чтобы найти пейзажи для изображения, [примечание 4] Даниэлл отказался от своего духовенства и уехал из Англии, чтобы совершить поездку по Ближнему Востоку . [49] Он прибыл на Корфу в сентябре 1840 года. [17] Хотя считается, что картины Робертса с изображением Ближнего Востока вынудили его совершить поездку за границу, ему также рассказали о недавних открытиях в Ликии (ныне часть современной Турции). исследователь Чарльз Феллоуз . [50]

Наблоус, Иордания (1841), Йельский центр британского искусства

К концу года Даниэль был в Афинах и в начале 1841 года отплыл в Александрию . Он путешествовал вверх по Нилу в Нубию , а затем из Египта в Палестину по маршруту, пролегающему мимо горы Синай . Он прибыл в Бейрут в октябре 1841 года. [50]

Он встретился с Товарищами в турецком городе Смирна и присоединился к своей экспедиции, поднявшись на борт HMS Beacon , корабля, отправленного британским правительством для перевозки домашних древностей, недавно обнаруженных Товарищами в Ксантосе . [51] Во время экспедиции было обнаружено 18 древних городов. [52] Проведя зиму в Ксантосе, Даниэлл решил остаться в Ликии, чтобы помочь исследовать регион, в компании с Томасом Абелем Бримейджем Спраттом , лейтенантом Королевского флота , и натуралистом Эдвардом Форбсом . [53] Спратт отвечал за исследование топографии местности.и Forbes - его естественная история; Даниэль должен был записывать все открытия. [49] В Ликии он создал серию акварелей, позже прокомментировал это академиком Лоуренсом Биньоном , который сказал: «Что больше всего поражает в первую очередь, так это удивительный воздух космоса и величия передаваемых, жидкий поток солнечного света в этих возвышающихся ущельях. и открытые долины ". [54]

Ларнака, Кипарис, от моря (1842 г.), Британский музей

В марте 1842 года Товарищи отправились в Лондон на HMS Beacon , чтобы получить более крупные корабли для перевозки древностей обратно в Англию. [49] Даниэлл отправился в Селдж , делая наброски и исследуя его руины. [55] Он сделал копию надписей из памятников в Cibyratis, Писидии и Памфилии, [56] и посетил Силлион , Мраморный , Пергу и Lyrbe . [57] [примечание 5] Его оригинальные рисунки сейчас утеряны, но позже они были опубликованы в журналах Travels in Lycia, Milyas и Cibyratis вместе с поздним инопланетянином Даниэлем., а его записи были (неточно) расшифрованы Сэмюэлем Берчем в Британском музее . Коллекция Берча содержит одну страницу оригинальной рукописи Даниэля . [56]

Экспедиция прибыла в Адалию (теперь известную как Анталия ) в апреле 1842 года. Спратт и Форбс покинули город раньше Даниэля, который путешествовал по суше после встречи с пашей . [58] Затем он посетил Кипр и нарисовал акварель острова, возможно, стоя на якоре у берега. [59]Автор Рита Северис сравнила его живопись с акварелью Тернера, которой он, как известно, восхищался. В своей книге о художественных изображениях острова с 1700 по 1960 год она написала: «Взаимодействие синего моря и песчаного цвета земли, которое удачно повторяется на переднем плане картины, подчеркивает расстояние между зрителем и землю, одновременно увеличивая желание более внимательно и внимательно вглядываться в предмет ". [60]

Смерть [ править ]

В конце мая 1842 года прибыли корабли HMS  Monarch and Media, и Даниэль принял предложение о проходе в Англию. [49] В июне он покинул Родос, чтобы вернуться в Ликию и присоединиться к Форбсу и Спратту, [57] но он пропустил свой корабль - « Монарх и Медиа» отплыли накануне - и был вынужден изменить свои планы. [61] У него был шанс вернуться на Родос на кайке и присоединиться к возвращающимся кораблям, [61] но вместо этого он отправился в Адалию с недавно назначенным консулом города Джоном Парди. Во время путешествия Даниэлл сильно заболел.малярия , [62] [63] заразилась, согласно Forbes и Spratt, «слишком долго оставаясь среди нездоровых болот Памфилийского побережья». [63]

Мемориальная доска в церкви Святой Марии Кослани, Норидж

Он остался в резиденции Парди, чтобы выздороветь, [63] и написал Форбсу и Спратту, описывая свои открытия в Аполлонии и Лирбе. [64] Прежде чем он полностью выздоровел, он покинул город, чтобы предпринять одиночную экспедицию в Памфилию и Писидию , путешествуя в самое жаркое время года. [62] Он был вынужден вернуться в Адалию после второго приступа малярии, [64] и в доме Парди продиктовал, что должно было быть его последним письмом, в котором выражалось его намерение продолжить свою работу. [65] [примечание 6]Он потерял сознание после сна, когда находился под воздействием дневной жары на передней террасе дома Парди, и умер через неделю, 24 сентября. Похоронен в городе. [67] [примечание 7] Норфолкский историк Фредерик Бичено [69] писал в 1889 году, что Даниэль был «похоронен под древней гранитной колонной во дворе греческой церкви в центре города Адалия». [51]

Форбс воздал должное своему другу Даниэлю, написав, что его болезнь «уничтожила путешественника, чьи таланты, ученость и исследования сделали бы Ликию ярким пятном на карте Малой Азии, а мужественный характер и доброта сердца покорили его всех. кто имел счастье знать его ". [55]

Возле его могилы в Анталии «любящие и скорбящие родственники» установили мемориал. [63] Другой мемориал можно увидеть в Норидже, на стене церкви Святой Марии Кослани. Его завещание хранится в Национальном архиве в Кью . [70]

Друзья и соратники [ править ]

Портрет преподобного Е.Т. Даниэля работы Джона Линнелла (карандаш на бумаге, без даты), Коллекции музеев Норфолка

Многие из офортов Даниэля были напечатаны в Норидже Генри Нинхэмом, который жил недалеко от дома Даниэля на улице Сент-Джайлс. [41] Его дружба с Нинхэмом и Джозефом Стэннардом, возможно, началась в школе. [32]

Даниэль был активным покровителем искусства [43] и регулярно проводил званые обеды и другие собрания в своем лондонском доме. [71] Он стал курортом художников, включая Джона Линнелла, Дэвида Робертса, Уильяма Малреди , Уильяма Дайса , Томаса Кресвика , Эдвина Ландсира , Уильяма Коллинза , Авраама Купера , Джона Каллкотта Хорсли , Чарльза Локка Истлейка , Дж. М. У. Тернера и Уильяма Кларксона Стэнфилда . Альфред Стори, Биограф Линнелла, описал дом Даниэля как «сокровищницу искусства, (которая) состояла из работ некоторых из лучших художников того времени». [72] [40]

Одной из учениц Даниэля была писательница Элизабет Ригби , которая помнила его как «старого друга», который познакомил ее с офортом и восхищался ее рисунками. В 1891 году она писала: «Я запомнила его лицо одним из самых открытых, что можно было увидеть - великолепный лоб и великолепные зубы, которые проявлялись при каждой улыбке, и никто не улыбался и не смеялся более радушно». [73]

Джон Линнелл [ править ]

Джон Линнелл (автопортрет)

Даниэлл впервые встретил художника Джона Линнелла, когда тот был в Оксфорде. Линнелл попросил его продвигать продажу иллюстраций к Книге Иова художника и поэта Уильяма Блейка , который был большим другом Линнелла. [74] Даниэлл поручил ему создать картину, известную теперь как « Вид Лимингтона, острова Уайт» за тридцать гиней . Позже он обменял его на Boy Minding Sheep , заплатив разницу в двадцать гиней. В 1828 году Линнелл создал портретную миниатюру Даниэля и научил его рисовать маслом. [36] [17]

Они регулярно переписывались, и Линнелл был частым гостем в комнатах Даниэля в Лондоне. [75] Даниэль призвал его завершить проповедь святого Иоанна Крестителя в пустыне (1828–1833), предлагая самому купить ее, если она не продается. Когда картина была выставлена ​​в 1839 году в Британском институте , это помогло повысить репутацию Линнелла как художника. [76]

Перед отъездом на Ближний Восток Даниэлл заказал в Линнелле портрет Дж. М. У. Тернера. Тернер ранее отказывался сидеть перед художником, и было трудно добиться его согласия на роль. Даниэль расположил двух мужчин напротив друг друга за обедом, чтобы Линнелл мог внимательно наблюдать за Тернером и изобразить его сходство по памяти. Из-за смерти Даниэля законченная картина так и не была доставлена. [77]

Когда картина Линнелла « Полдень» была отклонена Королевской академией в 1840 году, Даниэль пришел на помощь своему другу. Фотография была доставлена ​​в дом Даниэля и повешена над камином, где ею восхищались гости его ужина, включая двух членов Академии. Даниэль сделал им выговор, сказав: «Вы симпатичная группа людей, которые притворяются, что отстаивают высокое искусство и провозглашают Академию воспитателем художественного таланта, но при этом позволяют отвергнуть такую ​​картину!» [78]

JMW Turner [ править ]

Дж. М. В. Тернер , нарисованный по памяти Линнеллом

Дружба Даниэля с Тернером, с которым он впервые познакомился в Лондоне, была короткой, но крепкой. Он был постоянным гостем на собраниях и званых обедах Даниэля, и они быстро стали близкими друзьями. [39] Круг художников Даниэля считал его своим старейшиной. [79] Бичено в своей книге « ET Daniell : мемуары» вспоминает, что однажды Тернера спросили, каково его мнение о работе Даниэля. «Очень умно, сэр, очень умно» - вот изречение великого мастера, произнесенное в его обычной резкой манере » [1]. Элизабет Ригби писала о Даниэле: [73]

Его восхищение Тернером вдохновило Тернера на неподдельную привязанность к нему. Боксалл сказал мне, что на обеде РА, он и Тернер сидели, один между ними, Тернер откинулся назад и прикоснулся к Боксоллу, чтобы беззвучно привлечь его внимание, а затем, указав на бокал вина в другой руке, торжественно прошептал: «Эдвард Даниэля ".

Робертс писал, что Дэниэл «обожал Тернера, когда я и другие сомневались, и научил меня видеть и отличать его красоту от красот других  ... старик действительно испытывал нежное и личное уважение к этому молодому священнослужителю, в чем я сомневаюсь, что он когда-либо проявлялся для другого ". [39]

Возможно, он помог Тернеру духовно. Его биограф Джеймс Гамильтон пишет, что он «смог обеспечить духовное утешение, которое требовалось Тернеру, чтобы помочь ему заполнить дыры, оставленные смертью его отца и друзей, и облегчить страхи естественно мыслящего человека, приближающегося к старости». [39] Старый художник, как известно, глубоко оплакивал раннюю смерть Даниэля, неоднократно повторяя Робертсу, что никогда больше не установит такую ​​дружбу. [77] Робертс позже писал: «Бедный Даниэлл, как и Уилки, отправился в Сирию вслед за мной, но ни один не вернулся. Если бы Даниэлл вернулся в Англию, у меня есть причина знать, из уст Тернера, ему бы доверили свои дела с законом. . " [40] [примечание 8]

К романтическому стилю Тернера приближаются акварели Даниэля, написанные во время его заграничных путешествий. По совпадению, Тернер совершил поездку по Швейцарии в 1829 году, посетив места, которые Даниэль ранее изображал. [38]

Произведения и художественный стиль [ править ]

Смотрите также: Список работ Эдварда Томаса Даниэля
Бонневиль (1829 г.), карандаш и коричневая краска на бумаге, коллекции музеев Норфолка.

Как сын баронета , Даниэль принадлежал к более высокому социальному классу, чем его сверстники из Норвичской школы. [81] Он жил в то время, когда «молодым джентльменам было неприемлемо становиться художниками» [50], а его личный доход и положение викария означало, что он должен был оставаться художником-любителем на протяжении всей своей жизни; [42] в письме к Ригби он назвал себя «рисовальщиком деревьев и домов». [36] [82]

Писатель Дерек Клиффорд считал, что на самобытный стиль Даниэля повлияли методы Джона Селла Котмана, художника, которым Даниэлл глубоко восхищался [83], но историк искусства Эндрю Мур пишет, что «его художественное влияние не так легко установить» [18] и Сирла. отмечает, что у него была «гарантированная индивидуальность, которая больше никого не напоминает». [84] Историк Джозефин Уолпол, которая считает, что талант Даниэля еще не получил должного признания, похвалила его способность «создавать ощущение пространства, ощущение жары или холода, бедности или изобилия при очевидном отсутствии усилий». [85]

В 1832 году Даниэль выставил ряд своих собственных картин, изображающих сцены из Италии, Швейцарии и Франции, совместно с Норвичским обществом художников, которые были положительно оценены Норвичем Меркьюри . Во время единственного экземпляра выставки его работ с обществом, [41] он показал эскиз от природы , Женевского озера, из Лозанны, нарисованный на месте . Руины Клавдиевского акведука на Кампанья-ди-Рома и разрушенные гробницы на Номентанской дороге в Риме, нарисованные на месте . [86]

Он служил в организациях, связанных с искусством, [87] став членом Лондонского геологического общества в 1835 году [88] и членом комитета Общества поощрения британского искусства в мае 1837 года [50].

Масла и акварель [ править ]

Эскиз к картине гор Савойи из Женевы (холст, масло, 1839?), Коллекции музеев Норфолка

На масляных картинах Даниэля обычно изображались предметы, с которыми он встречался во время его континентальных путешествий, и он показывал их на ежегодных выставках в Лондоне. [41] Он был почетным экспонентом Королевской академии , демонстрируя там четыре произведения: Сион в Вале (1837 г.); Вид на Сен-Мало (1838 г.); Набросок с картины Савойских гор из Женевы (1839 г.); и Кенилворт (1840 г.), а также четыре картины в Британском институте ( Храм Минервы (1836 г.); Руины Кампании в Риме (1838 г.); Сцена на лугу (1839 г.); и Женевское озеро недалеко от Лозанны ( 1840 г.)). [23][89] [90]

Его акварели основаны на преднамеренно ограниченной палитре , примером которой являются картины из его туров по Ближнему Востоку, где он использовал сепию , ультрамарин , коричнево-розовый и гамбодж , с деталями, подчеркнутыми с помощью бистра , жженой сиены или белого. [91] 120 больших эскизов в Норвичском замке и еще 64 в Британском музее, возможно, были сделаны при подготовке к будущим работам, которые так и не были сделаны. [92]

Акварели Даниэля получили высокую оценку искусствоведов. Харди охарактеризовал их как «совершенство свободного рисования». [3] Биньон описал их как показывающих его «на пике своей темы», [54] и, по словам Эндрю Хемингуэя , некоторые из них «великолепны». [93] мнение в Мура, «жидкость, чувствительная использование промывок» Даниэля, свидетельствует его ранней Буре моста Aylsham , [18] ставит его рядом с Уильямом Джеймсом Мюллер и Дэвид Робертс, [37] и чертежи производства на своем последнем туре «открыть видение, которое подражает видению Дэвида Робертса и превосходит видение Эдварда Лира».[94] [примечание 9]Клиффорд определил отчетливо смелый стиль Даниэля и его чувство рисования [83], но указал на слабые стороны некоторых акварелей: «боязнь» использования цвета, пустоту некоторых панорамных видов и неподходящее использование цветов. цветная бумага. [95]

Уолпол считает, что акварель Даниэля имеет стиль, который «является его собственным» - свободно нарисованный, амбициозный и «обладающий сильным чувством атмосферы пейзажа». Она отмечает, как его тонкие очертания и отчетливо разнообразные тона передают ощущение пространства и создают иллюзию деталей, цитируя « Интерьер монастыря на горе Синай» как акварель, которая выражает ей все самое лучшее в «сдержанном артистизме» Даниэля. [96]

  • Мост Бург возле Эйлшема (1827 г.), коллекции музеев Норфолка

  • Коббан (1841 г.), Коллекции музеев Норфолка

  • Около Kalabshee 1841 , коллекции музеев Норфолка

  • Интерьер монастыря, гора Синай (1841 г.), коллекции музеев Норфолка

  • Термесс, смотрящий на юго-восток (1842 г.), Британский музей

  • Стадион Сибира (1842 г.), Британский музей

Офорты [ править ]

52 авторских офорта Даниэля [97], хотя и немногочисленны и не выставлялись при его жизни, являются основой его репутации как художника. [17] [98] В 1899 году Биньон считал свои офорты - с исторической точки зрения - самыми замечательными из своих работ, предвосхищая своей свободой линий возрождение офортов, воплощенное позднее в этом веке Сеймуром Хаденом и Джеймсом Эбботом. Макнил Уистлер . [62] Малкольм Саламан , писавший в 1910-х годах, заметил: [99]

Вид Уитлингема (1827 г.), Британский музей . «Его взгляд на Уитлингем , полный света и воздуха, доказывает, что он находится в прямой линии мастеров». (Саламан, Студия , 1914)

Ни один гравер этого раннего английского периода не проявил более истинного и более тонкого понимания и обращения с медиумом, чем ученик Крома, преподобный Е. Т. Даниэль , очень интересный художник норвичской школы, чьи пластинки, выгравированные в 18-20-х годах, примечательны. для подлинного видения гравера, выразительного обаяния и тонкости ремесла. Его взгляд на Уитлингем , полный света и воздуха, доказывает, что он находится в прямой линии мастеров.

В 1966 году автор Мартин Харди утверждал: «Если бы только больше доказательств с его прекрасных пластинок было предоставлено коллекционерам и музеям, его с большей готовностью поместили бы в число великих офортовщиков мира». [3] Миклош Райнаи, хранитель искусства в музее Норвичского замка, сравнил мастерство офорта Даниэля с Джоном Кромом и Джоном Селлом Котманом. [42] Британский историк искусства Артур Хинд сказал, что офорты «предвосхитили гораздо больше, чем что-либо из Крома или Котмана, современное возрождение офорта». [100]

Первые попытки офорта Даниэля были предприняты с Джозефом Стэннардом в феврале 1824 года. Стиль его самых ранних работ находился под влиянием Стэннарда [101], но позже на него больше повлияли работы Джозефа Уильяма Тернера . [102] Можно выделить три отдельные группы офортов: сделанные в Норфолке, включая Флордон-Бридж , его шедевр ранних лет; более грандиозная группа офортов, сделанных во время его гастролей по Шотландии и континенту; и те, что были сделаны во время его аккуратности в Банхэме, включая его наиболее достоверную работу того периода, Уитлингем-лейн близ Троуса . [103] Он перестал гравировать после переезда в Лондон. [104]Хотя его гравюры в Норфолке - это в основном пейзажи, они были скорее художественными, чем топографически точными, и любые рисунки использовались просто для обозначения масштаба ландшафта, в котором они были помещены [50].

Позже Даниэлл использовал более свободный стиль, отойдя от Стэннарда к стилю Эндрю Геддеса и других шотландских офортовщиков, чьи работы он почти наверняка впервые увидел в Шотландии летом 1831 года. [37] Он был выдающимся в использовании сухой иглы. усилил его дизайн, используя острие иглы, чтобы создать заусенец на пластине. Заусенцы позволили чернилам скапливаться, создавая более темный оттенок на некоторых его отпечатках. [105] Тистлтуэйт считает, что большие офорты и пейзажи Норфолка, сделанные после 1831 года, «в высшей степени независимы и уникальны для своего времени», после того как он отошел от традиционного стиля офортов, таких как Геддес. [50] Считается, что он представил своим сверстникам из Норвича травление сухой иглой; обеТомас Лаунд и Генри Нинхэм работали таким образом после 1831 года, создавая работы, качество которых приближалось к качеству самого Даниэля. [106]

  • Церковная башня и деревья (1824 г.), коллекции музеев Норфолка. Эта работа, вероятно, является первым офортом Даниэля. [107]

  • Сцена на реке с человеком, ловящим рыбу с лодки (1824 г.), коллекции музеев Норфолка

  • Флордонский мост (1825 г.), коллекции музеев Норфолка

  • Мост Эйлшем или Бург-Бридж (1827 г.), Коллекции музеев Норфолка

  • Замок Данолли, Обан ( ок.  1831 г. ), коллекции музеев Норфолка

  • Руины в Риме ( ок.  1831 г. ), коллекции музеев Норфолка

  • Whitlingham Lane от Trowse ( ок.  1833 ), коллекции музеев Норфолка

  • В Банхеме, Норфолк ( ок.  1833 ), коллекции музеев Норфолка

  • Норвичский замок - до реставрации 1834 года , коллекции музеев Норфолка.

Наследие [ править ]

Большинство работ Даниэля являются частью коллекций музеев Норфолка или хранятся в Британском музее, который получил некоторые из них до 1852 года и приобрел его гравюры еще в 1856 году. Оригинальные оттиски обычно хранятся в государственных коллекциях. Биографическая статья Биньона появилась в 1889 году. [98]

Хотя ни один из офортов Даниэля не был выставлен и опубликован при его жизни, некоторые из них были переданы друзьям. Впервые они были показаны публике в 1891 году на выставке Norwich Arts Circle. [104] В 1882 году экономист Инглис Палгрейв написал « Двенадцать офортов преподобного Е.Т. Даниэля» , [108] и было напечатано 24 экземпляра книги, одна из которых находится в Музее Виктории и Альберта . Книга так и не была опубликована. [109] В 1921 году Харди прочитал лекцию в Клубе коллекционеров эстампов, в которой обсудил пластины Даниэля. [100]Он охарактеризовал их как «полные интереса и технической ценности, и в то же время любопытно современные по своему духу», добавив о нем: «Он достигает очень высокого уровня утонченной мысли и исполнения в своем Городском мосту ». [110]

Пейзажи Ближнего Востока Даниэля предоставили важные документальные свидетельства о регионе 1840-х годов. [111] Его работы были выставлены в Альдебурге в 1968 году [98] и на выставке « От Норфолка до Нубии: акварели Э. Даниэля» , которая проходила в Норвичском замке в 2016 году. [112] [113]

Заметки [ править ]

  1. ^ Акварели копия портрета Даньеллы осталась с Linnell и была в его студии в смерти Linnell,указании личной привязанности он испытывал к своему другу. [2]
  2. ^ Портрет Анны Daniell был окрашен в Норидже попочте Даниэля Linnell за год до ее смерти. [23]
  3. ^ Томас Даниеля умер в Snettisham Lodge 17 марта 1806, [26] и был похоронен в Snettisham на следующей неделе. Табличка на его памяти в церкви Снеттишем показывает его возраст 53 года, но приходские записи показывают, что он умер в 73 года. [27] [28]
  4. ↑ 8 февраля 1840 года в дневнике Линнелла упоминалось: «Мистеру Даниэлю, чтобы он увидел рисунки Робертса Египта, Палестины и т. Д.» [48]
  5. ↑ Большинство из 200 надписей, найденных экспедицией, были скопированы Даниэлем. [57]
  6. ^ Последнего письмо Эдварда Даниэля включена в томе II, глава IX Эдварда Forbes и Томаса Спратт лет Путешествие в Ликии, Milyas, и Cibyratis, в компании с поздним ET Даньелла . [66]
  7. ↑ Письмо зятя Даниэля в The Athenæum в 1842 году подтвердило публике смерть художника: «Надежды, которые мы выразили на прошлой неделе, что может быть какая-то ошибка в сообщении о смерти преподобного Е.Т. Даниэля, должны, мы боимся быть брошенными ... Мое внимание было обращено на абзац в вашем последнем номере, выражающий удивление по поводу «объявления в газетах о смерти преподобного Е.Т. Даниэля» и «надежды на то, что это заявление может быть ошибкой». С сожалением сообщаю вам, что это заявление слишком определенно верно; что у друзей г-на Даниэля в Англии есть письмо от г-на Джона Пурди, консула HBMV в Адалии, в котором сообщается печальная информация о смерти г-на Даниэля в доме этого джентльмена 24 сентября прошлого года после затяжной болезни (с интервалами выздоровления) более двух месяцев, в течение которых удлиняется период страданий. Вице-консулу ее величества будет справедливо сказать:все отчеты сходятся в том, что покойный получил от этого джентльмена самую снисходительную доброту и внимание. Я и т. Д. Роберт Кэмпбелл ".[68]
  8. ^ Дэвид Уилки был британским художником, который умер и был похоронен в море, недалеко от Гибралтара , возвращаясь из своей первой поездки на Ближний Восток. [80]
  9. ↑ Английский художник и поэт Эдвард Лир отправился в путешествие по Египту и Святой Земле в 1849 году. [94]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Beecheno 1889 , стр. 13.
  2. ^ "Портрет преподобного Эдварда Томаса Даниэля" . Британский музей . 2019 . Дата обращения 4 мая 2019 .
  3. ^ а б в Харди 1966 , стр. 69.
  4. ^ Cundall 1920 , стр. 12, 32.
  5. ↑ Хемингуэй, 2017 , стр. 181–182.
  6. ^ Мур 1985 , стр. 9.
  7. ^ а б Кандалл 1920 , стр. 1.
  8. ↑ День 1968 , стр. 7.
  9. Перейти ↑ Hemingway 1979 , pp. 9, 79.
  10. Перейти ↑ Walpole 1997 , pp. 10–11.
  11. Перейти ↑ Walpole 1997 , p. 12.
  12. ^ Rajnai & Stevens 1976 , стр. 3.
  13. ↑ Хемингуэй, 1979 , стр. 9.
  14. ↑ Клиффорд, 1965 , стр. 6–7.
  15. ↑ Клиффорд, 1965 , стр. 10–12.
  16. ^ Мур 1985 , стр. 12.
  17. ^ Б с д е е Smail 2004 .
  18. ^ а б в г Мур 1985 , стр. 97.
  19. ^ Филлимор, Johnson & Bloom 1910 .
  20. ↑ Джон Джун. Холмс в «Стенограммах епископа для архидиаконства Норфолка, 1686–1941», FamilySearch ( Джон Джун. Холмс ). Ссылаясь на стенограммы епископа для архидиаконства Норфолка, 1686–1941 гг . ( требуется регистрация )
  21. ^ «Рождения, смерти, браки и некрологи» . Утренний пост . Газеты Британской библиотеки. 24 мая 1805 . Проверено 10 июля 2020 . (может потребоваться подписка или контент может быть доступен в библиотеках Великобритании)
  22. ^ a b Оливер 1896 , стр. 184–186.
  23. ^ a b Дикс 1905 , стр. 546.
  24. ↑ Оливер 1909 , стр. 177.
  25. ↑ Оливер 1909 , стр. 225.
  26. ↑ Изображение 587 в книге «Крещения, браки и погребения, 1773–1782», FamilySearch ( Изображение 587 ). Ссылаясь на расшифровки стенограммы Бишопа для Ярмута . ( требуется регистрация )
  27. ^ Beecheno 1889 , стр. 5.
  28. ↑ Mackie 1901 , стр. 47.
  29. ↑ Оливер 1896 , стр. 186.
  30. ^ Beecheno 1889 , стр. 5-6.
  31. ^ a b c Дикс 1905 , стр. 543.
  32. ^ a b c d e f g Thistlethwaite 1974 , стр. 1.
  33. ^ : * "Университетская и духовная разведка" . Стандарт (479). Лондон. 28 ноября 1828 г. с. 1. (может потребоваться подписка или контент может быть доступен в библиотеках Великобритании)
  34. ^ Сирл 2015 , стр. 65.
  35. ^ Сирл 2015 , стр. 113.
  36. ^ a b c Дикс 1905 , стр. 544.
  37. ^ а б в Мур 1985 , стр. 110.
  38. ^ a b Thistlethwaite 1974 , стр. 2.
  39. ^ а б в г Гамильтон 1997 , стр. 319–320.
  40. ^ a b c d e f g h i j Thistlethwaite 1974 , стр. 3.
  41. ^ а б в г д Мур 1985 , стр. 97–98.
  42. ^ а б в Сирл 2015 , стр. 64.
  43. ^ а б Мур 1985 , стр. 98.
  44. ^ White 1845 , стр. 178-179.
  45. ^ Beecheno 1889 , стр. 16.
  46. ^ "Нориджский замок-музей и художественная галерея" . Музеи Норфолка. 2020 . Дата обращения 6 июня 2020 .
  47. ^ Dickes 1905 , стр. 545.
  48. ^ Beecheno 1889 , стр. 20.
  49. ^ a b c d Дикс 1905 , стр. 548.
  50. ^ a b c d e f Thistlethwaite 1974 , стр. 4.
  51. ^ a b Beecheno 1889 , стр. 26.
  52. ^ Beecheno 1889 , стр. 22.
  53. ^ Binyon 1899 , стр. 211.
  54. ^ а б Биньон 1899 , стр. 212.
  55. ^ a b Forbes 1842 , стр. 1014–1015.
  56. ^ а б Хилл 1895 , стр. 116.
  57. ^ a b c Бичено 1889 , стр. 23.
  58. ^ Forbes & Spratt 1847 , стр. 214.
  59. ^ Severis 2000 , стр. 96.
  60. ^ Severis 2000 , стр. 97.
  61. ^ a b Дикс 1905 , стр. 549.
  62. ^ a b c Биньон 1899 , стр. 214.
  63. ^ а б в г Forbes & Spratt 1847 , стр. XV.
  64. ^ а б Forbes 1842 .
  65. ^ Forbes & Spratt 1847 , стр. 36.
  66. ↑ Forbes & Spratt 1847 , стр. 1–36.
  67. ^ "Некролог. Преподобный ET Дэниэл" . Art Journal : 36. 1 февраля 1843 . Проверено 13 июля 2020 .
  68. ^ «Наши еженедельные сплетни» . Атенея (786): 993. 19 ноября 1842 . Дата обращения 1 мая 2019 .
  69. Перейти ↑ Hooper 1900 , p. 41.
  70. ^ "Воля преподобного Эдварда Томаса Даниэля, клерка Парк-стрит Гросвенор-сквер, Миддлсекс" . Национальный архив . Проверено 17 декабря 2018 года .
  71. ^ Dickes 1905 , стр. 545-546.
  72. ↑ История 1892 , стр. 267.
  73. ^ a b Шелдон 2009 , стр. 617–618.
  74. ↑ История 1892 , стр. 159, 267–268.
  75. ^ Beecheno 1889 , стр. 19.
  76. ↑ История 1892 , стр. 268.
  77. ^ а б Гамильтон 1997 , стр. 356.
  78. ↑ История 1892 , стр. 269–270.
  79. ^ Гамильтон 1997 , стр. 319.
  80. ^ "Сэр Дэвид Уилки РА (1785–1841)" . Сборник РА: Люди и организации . Королевская академия . Проверено 23 сентября 2020 года .
  81. Перейти ↑ Walpole 1997 , pp. 156–157.
  82. ^ Quiller-Couch 1895 , стр. 6-7.
  83. ^ а б Клиффорд 1965 , стр. 51.
  84. ^ Сирл 2015 , стр. 67.
  85. Перейти ↑ Walpole 1997 , p. 159.
  86. ^ Rajnai & Stevens 1976 , стр. 43.
  87. Перейти ↑ Walpole 1997 , p. 158.
  88. ^ Лондонское геологическое общество 1838 г. , стр. 340.
  89. Перейти ↑ Graves 1905 , p. 241.
  90. Перейти ↑ Graves 1895 , p. 71.
  91. ^ Dickes 1905 , стр. 553.
  92. ^ Клиффорд 1965 , стр. 71.
  93. ↑ Хемингуэй, 1979 , стр. 70.
  94. ^ а б Мур 1985 , стр. 111.
  95. ^ Клиффорд 1965 , стр 51, 71.
  96. Перейти ↑ Walpole 1997 , pp. 158–159.
  97. ^ Сирл 2015 , стр. 66.
  98. ^ a b c Thistlethwaite 1974 , стр. 6.
  99. ^ Саламан 1914 , стр. 33, 180.
  100. ^ а б Сирл 2015 , стр. 106.
  101. ^ Thistlethwaite 1974 , стр. 1, 4.
  102. ^ Thistlethwaite 1974 , стр. 1, 8.
  103. Перейти ↑ Searle 2015 , pp. 65–69.
  104. ^ а б Сирл 2015 , стр. 69.
  105. ^ Мур 1985 , стр. 109.
  106. ^ Сирл 2015 , стр. 68.
  107. ^ Thistlethwaite 1974 , стр. 8.
  108. ^ Даниель & Пэлгрейв 1882 .
  109. ^ "Двенадцать офортов преподобного Е. Т. Даниэля с кратким описанием его жизни Р. Х. Инглисом Пэлгрейвом" . V&A . 2017 . Дата обращения 7 августа 2020 .
  110. ^ Харди 1921 , стр. 15.
  111. Перейти ↑ Walpole 1997 , p. 1591.
  112. ^ "Искусство в Норвич Весной 16 Специальное издание Британской художественной выставки" . Искусство в Норвиче. 2016. с. 47 . Проверено 18 декабря 2018 .
  113. ^ "От Норфолка до Нубии Акварели ET Daniell" . Художественный фонд Восточной Англии . Проверено 18 июня 2020 .

Библиография [ править ]

  • Бичено, Фредерик Р. (1889). ET Daniell: мемуары . Частное издание (ограниченный тираж 50 экземпляров). OCLC  27318993 .
  • Биньон, Лоуренс (1899). "Эдвард Томас Даниэлл, Художник и Гравер" . Купол . Лондон. IV (12). OCLC  665160418 . Дата обращения 17 июля 2020 .
  • Клиффорд, Дерек Плинт (1965). Акварели Норвичской школы . Лондон: Кори, Адамс и Маккей. OCLC  1624701 .
  • Кундалл, Герберт Минтон (1920). Холм, Джеффри (ред.). Норвичская школа . Лондон: Джеффри Холм Лтд., OCLC  651802612 .
  • Даниэлл, Эдвард Томас; Пэлгрейв, Роберт Гарри Инглис (1882). Двенадцать офортов преподобного Е. Т. Даниэля с кратким описанием его жизни Р. Х. Инглиса Пэлгрейва . Грейт-Ярмут. OCLC  558920940 .
  • День, Гарольд (1968). Восточно-английские художники . II . Истборн, Великобритания: Eastbourne Fine Art. ISBN 978-0-902010-10-9.
  • Дикс, Уильям Фредерик (1905). Школа живописи Норвича: полный отчет о выставках в Норвиче, жизни художников, списки их соответствующих экспонатов и описания картин . Норидж: Jarrold & Sons Ltd. OCLC  558218061 .
  • Форбс, Эдвард (26 ноября 1842 г.). "Покойный преподобный Э. Т. Даниэлл" . Атенеум . Лондон (787): 1014–1015 . Проверено 17 декабря 2018 года .
  • Форбс, Эдвард ; Спратт, Томас Абель Бримейдж (1847). Путешествует по Ликии, Милясу и Кибиратидам в компании позднего инопланетянина Даниэля . Лондон: Джон ван Ворст. LCCN  05010095 . Том 1 и 2
  • Лондонское геологическое общество (1838). Труды Лондонского геологического общества, ноябрь 1833 года по июнь 1838 года . 2 . Лондон: Р. и Дж. Э. Тейлор. OCLC  1050830712 .
  • Грейвс, Алджернон (1905). Королевская академия художеств; полный словарь участников и их работы с момента его основания в 1769–1904 годах . 2 . Лондон: Х. Грейвс. OCLC  1066795832 .
  • Грейвс, Алджернон (1895). Словарь художников, выставлявших свои работы на главных лондонских выставках с 1760 по 1893 год . Лондон: Х. Грейвс. OCLC  758406892 .
  • Гамильтон, Джеймс (1997). Тернер . Лондон: Ходдер и Стоутон. ISBN 978-1-4000-6015-3. ( требуется регистрация )
  • Харди, Мартин (1921). Британская школа офорта, лекция для Клуба коллекционеров гравюры . Лондон: Клуб коллекционеров печати. ISBN 978-1-164-14764-0.
  • Харди, Мартин (1966). Акварельная живопись в Британии . 2 Романтический период. Лондон: BT Batsford Ltd. ISBN 978-0-7134-0717-4. ( требуется регистрация )
  • Хемингуэй, Эндрю (1979). Нориджская школа художников 1803–1833 гг . Оксфорд: Phaidon. ISBN 978-0-7148-2001-9.
  • Хемингуэй, Эндрю (2017). «Культурная филантропия и изобретение Норвичской школы». Пейзаж между идеологией и эстетикой: марксистские очерки британского искусства и теории искусства, 1750–1850 гг . Лейден, Бостон: Брилл. ISBN 9-789-00426-900-2.
  • Хилл, Г. Ф. (1895). «Надписи из Лидии и Писидии, скопированные Даниэлем и товарищами» . Журнал эллинистических исследований . Лондон. 15 . Проверено 17 декабря 2018 года .
  • Хупер, Джеймс (1900). Официальный иллюстрированный путеводитель Джарролдса по Нориджу . Лондон: Джарролд. OCLC  1047500582 .
  • Маки, Чарльз (1901). Норфолкские летописи: хронологическая запись примечательных событий девятнадцатого века . I (1801–1850). Норвич: Норфолкские хроники. OCLC  17339408 .
  • Мур, Эндрю В. (1985). Норвичская школа художников . Норидж: HMSO / Norwich Museums Service. ISBN 978-0-11-701587-6.
  • Оливер, Вир Лэнгфорд (1909). Кариббина: различные документы, касающиеся истории, генеалогии, топографии и древностей Британской Вест-Индии . Я . Лондон: Митчелл, Хьюз и Кларк. LCCN  09029898 .
  • Оливер, Вир Лэнгфорд (1896). История острова Антигуа, одного из подветренных карибов в Вест-Индии, от первого поселения в 1635 году до наших дней . II . Лондон: Митчелл и Хьюз. OCLC  908980133 .
  • Филлимор, WPW ; Джонсон, Фредерик; Блум, Дж. Харви (1910). «Регистры прихода Норфолка: браки». Серия приходской книги Филимора . Лондон: Филлимор и Ко. 2 : 105–120. OCLC  504630626 .
  • Quiller-Couch, Артур Томас (1895). Журналы и переписка леди Истлейк . 1 . Лондон: Джон Мюррей. OCLC  833587661 .
  • Раджнаи, Миклош; Стивенс, Мэри (1976). Общество художников Норвича, 1805–1833: словарь участников и их работ . Норидж: Служба музеев Норфолка Центра исследований британского искусства Пола Меллона. ISBN 978-0-903101-29-5.
  • Саламан, Малкольм К. (1914). Холм, Чарльз (ред.). Великие живописцы-офорты от Рембрандта до Уистлера . Лондон: The Studio Ltd. LCCN  14002883 .
  • Сирл, Джеффри Р. (2015). Офорты Норвичской школы . Норвич: Лассе Пресс. ISBN 978-0-95687-589-1.
  • Северис, Рита С. (2000). Путешествующие художники по Кипру, 1700–1960 . Лондон; Водопад Ваппингерс, Нью-Йорк: Издательство Филипа Уилсона. ISBN 978-0-85-667522-5. ( требуется регистрация )
  • Шелдон, Джули (2009). Письма Элизабет Ригби, леди Истлейк (PDF) . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 978-1-84631-194-9.
  • Смейл, Ричард (2004). «Даниэлл, Эдвард Томас» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10,1093 / ссылка: odnb / 7123 . OCLC  56568095 . Проверено 17 декабря 2018 года . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .) (Может потребоваться подписка или контент может быть доступен в библиотеках, находящихся в Великобритании)
  • История, Альфред Томас (1892). «XVII» . Жизнь Джона Линнелла . 1 . Лондон: Бентли и сын. OCLC  833744497 .
  • Тистлтуэйт, Джейн (1974). «Офорты Е. Т. Даниэля» . Норфолкская археология . Норидж. 36 : 1–22. OCLC  1979600 .
  • Уолпол, Жозефина (1997). Искусство и художники Норвичской школы . Вудбридж, Великобритания: Клуб коллекционеров антиквариата. ISBN 978-1-85149-261-9.
  • Уайт, Джозеф Бланко (1845). Жизнь Джозефа Бланко Уайта . III . Лондон: Дж. Чепмен. OCLC  225022207 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы, относящиеся к Эдварду Томасу Даниэлю в собраниях музеев Норфолка
  • Работы Эдварда Томаса Даниэля в Британском музее.
  • Работы Эдварда Томаса Даниэля в Йельском центре британского искусства
  • Записи прихода в Банхэме с 19 октября 1832 г. по 23 марта 1834 г., написанные Эдвардом Томасом Даниэлем: 1832 г. (изображение 64 и далее), 1833 (изображение 60 и последующее) и 1834 (изображение 56 и последующее). FamilySearch ( требуется регистрация )
  • Выдержка из письма Эдварда Даниэля в Атенеум , описывающего некоторые события экспедиции в Ликию