Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Харриет Боссе в роли дочери Индры на премьере пьесы Августа Стриндберга « Пьеса снов»  (1902) в 1907 году

Харриет Софи Боссе (19 февраля 1878 - 2 ноября 1961) была шведско-норвежской актрисой. Знаменитость своего времени, Боссе сейчас чаще всего помнят как третью жену драматурга Августа Стриндберга . Боссе начала свою карьеру в небольшой компании, управляемой ее энергичной старшей сестрой Альмой Фальстрём в Кристиании (ныне Осло , столица Норвегии). Получив помолвку в Королевском драматическом театре («Драматен»), главном театральном центре столицы Швеции Стокгольма , Боссе привлекла внимание Стриндберга своей умной игрой и экзотической «восточной» внешностью.

После бурного ухаживания, которое подробно раскрывается в письмах и дневнике Стриндберга, Стриндберг и Боссе поженились в 1901 году, когда ему было 52 года, а ей 23. Стриндберг написал ряд главных ролей для Боссе во время их коротких и бурных отношений, особенно в 1900 году. –01, период большого творчества и продуктивности для него. Как и его предыдущие два брака, отношения рухнули из-за ревности Стриндберга, которую некоторые биографы охарактеризовали как параноидальную . Спектр чувств Стриндберга к Боссе, от поклонения до гнева, отражен в ролях, которые он написал для нее, или в ее портретах. Несмотря на ее реальную роль музы Стриндберга, она оставалась независимым художником.

Боссе вышла замуж за шведского актера Андерса Гуннара Вингарда в 1908 году и шведского киноактера, режиссера и кумира Эдвина Адольфсона в 1927 году. Все три ее брака закончились разводом через несколько лет, оставив ее с дочерью от Стриндберга и сыном от Вингарда. . Выйдя на пенсию после громкой актерской карьеры в Стокгольме, она вернулась к своим корням в Осло.

Ранняя карьера [ править ]

Боссе родился в столице Норвегии Кристиании, ныне Осло , и был тринадцатым из четырнадцати детей Анн-Мари и Иоганна Генриха Боссе. Ее отец-немец был издателем и продавцом книг, и его бизнес привел к тому, что семья переехала в Кристианию и Стокгольм, столицу Швеции. Боссе на протяжении всей своей жизни испытывала некоторую путаницу в национальной идентичности и много раз совершала поездку по железной дороге между городами протяженностью 512 километров (318 миль). Смелый, независимый ребенок, она впервые отправилась в путешествие в одиночку, когда ей было всего шесть лет. [1]

Две старшие сестры Боссе, Альма (1863–1947) и Дагмар (1866–1954), уже были успешными исполнительницами, когда Гарриет была маленьким ребенком. Вдохновленная этими образцами для подражания, Харриет начала свою актерскую карьеру в норвежской гастрольной компании, управляемой ее сестрой Альмой и мужем Альмы Йоханом Фальстремом (1867–1938). Получив приглашение сыграть Джульетту в « Ромео и Джульетте» , восемнадцатилетняя Харриет сообщила в письме к своей сестре Инес, что перед премьерой она была парализована страхом перед сценой, но затем получила удовольствие от спектакля. и то, как люди смотрели на нее на улице на следующий день. [2] Альма была первым и единственным - довольно авторитарным - учителем актерского мастерства. [3] [4]Их гармоничные и братские отношения между учителем и ученицей стали натянутыми, когда Альма обнаружила, что у ее мужа Джохана и Харриет роман. [5] Оба родителя Боссе были мертвы, и Харриет, которой Алма приказала уехать, использовала скромное наследство отца для финансирования учебы в Стокгольме, Копенгагене и Париже.

Парижская сцена, в то время находившаяся в динамическом конфликте между традиционным и экспериментальным стилями постановки, вдохновила Боссе и убедила ее в том, что сдержанный реалистичный стиль игры, которому она обучалась, был правильным выбором. [6] Вернувшись в Скандинавию , она не решалась, делать ли ей карьеру в Стокгольме с его большими возможностями или в Кристиании, с которой у нее были более тесные эмоциональные связи. Несмотря на то, что говорить по-шведски с норвежским акцентом было невыгодно, Боссе позволила своей сестре оперной певице Дагмар уговорить себя попытать счастья в Стокгольме. Она подала заявку на место в Королевском драматическом театре («Драматен»), главном театральном театре Стокгольма, где руководствуются консервативными вкусами.Король Оскар II и его личные советники. [7] После работы трудно на ораторских уроках , чтобы улучшить ее Swedish, которая была условием Dramaten для использования ее, Боссе был в конце концов стать известными на шведскую сцене для ее красивого говорящего голоса и точной артикуляции. [8] Выучив шведский язык на высоком уровне, она была нанята Драматеном в 1899 году, где сенсацией дня стала новаторская пьеса Августа Стриндберга « Густав Васа ». [9] [10]

Брак с Августом Стриндбергом [ править ]

Август Стриндберг [ править ]

Основная статья: Август Стриндберг

Хотя Боссе была успешным профессионалом, ее больше всего помнят как третью жену шведского драматурга Августа Стриндберга (1849–1912). [11] Стриндберг, важное влияние на развитие современной драмы, стал национально известным в 1870 - х годах , как сердитый молодой социалистической выгребатель мусора и поднялся к славе с его сатиры на шведском учреждении , The Red Room  (1879). [12] В 1890-х он пережил долгую и мучительную психотическую интерлюдию, известную как « адский кризис», и, преодолев это испытание, он остался отмеченным им. [13] Он перешел от натурализма к символизму.в его плодовитой литературной деятельности, а его убеждения и интересы на рубеже двадцатого века были сосредоточены не столько на политике, сколько на теософии , мистицизме и оккультизме . Когда Боссе встретил его в 1899–1900 годах, он был в возрасте 51 года на пике своих творческих способностей, его имя «раскалено» на сцене. [14]

Стриндберг имел репутацию женоненавистника , что все его жены категорически отрицали. [15] Боссе написала в неопубликованном заявлении, которое она оставила своей дочери со Стриндбергом, Анн-Мари: «За те годы, которые я знала и была замужем за Стриндбергом, я видела только совершенно естественного, доброго, благородного и верного человека - джентльмена. '". [16] Однако все браки Стриндберга были омрачены его ревностью и чувствительностью, которые иногда считались параноидальными и бредовыми . [17]

Ухаживание [ править ]

Боссе в роли Пака в балете «Сон в летнюю ночь» . После того, как брак был расторгнут, Стриндберг сохранил копию этой фотографии в натуральную величину, прикрепленную к стене за драпировкой. [18]

Позже Боссе опубликовал письма Стриндберга об их ухаживаниях и браке. Инциденты, описанные в этих письмах и в комментариях самого Боссе, были подробно проанализированы биографами и психиатрами и стали частью «легенды о Стриндберге». [19] Еще до их первой встречи Боссе был вдохновлен новизной и свежестью новаторских пьес Стриндберга; бунтарь и радикал с двумя турбулентными браками уже позади него представляет собой интересную и непреодолимую смесь к ней. [20] [21]

Стриндберг была восприимчива к сильным, независимым профессиональным женщинам, а также к изящным, нежно выглядящим молодым девушкам; как и его первая и вторая жены - Сири фон Эссен и Фрида Уль - Боссе сочетал в себе эти качества. [22] Он был очарован, когда увидел темную, экзотическую, миниатюрную двадцатидвухлетнюю Боссе (которая часто играла роли спрайтов или роли, которые концептуализировались как «восточные» [23] ) играла свою первую главную роль. в роли озорной Шайбы в «Сне в летнюю ночь» . [24] Он сразу же выбрал ее как подходящую актрису на роль Леди в его предстоящей пьесе В Дамаск., и пригласил ее в свое холостяцкое заведение, чтобы обсудить роль. На этой знаменитой первой встрече Стриндберг, согласно рассказу Боссе об этом событии, встретил ее у двери с улыбкой и очарованием. [25] Предложив ей вино, цветы и красиво расположенные фрукты, он поделился с ней своим увлечением алхимией , показав ей золотисто-коричневую смесь, которую он сказал ей, это золото, которое он сделал. [26] Когда она собиралась уходить, Боссе утверждает, что Стриндберг попросил перо в ее шляпе, чтобы использовать его для написания своих пьес. Боссе дал ему это, и он использовал это перо со стальным пером, чтобы написать все свои драмы во время их брака. Сейчас он находится в музее Стриндберга в Стокгольме. [27]

Стриндберг ухаживал за Боссе, посылая ей книги о теософии и оккультизме, пытаясь изменить ее ум и продвигая ее карьеру. Занимаясь написанием пьес с центральными ролями, которые он считал подходящими для нее, он пытался убедить ее сыграть их, а руководство Драматена сыграло ее в них. В своем издании « Письма» Боссе утверждает, что она, как и руководство, склонялась к тому, что ей не хватало опыта для крупных и сложных ролей. Тем не менее, Стриндберг, власть в театре, часто побеждал. Роль Элеоноры на Пасхе (1901 г.), устрашившая Боссе своей чувствительностью и деликатностью [28]но которую она, в конце концов, взялась сыграть, оказалась самой успешной и любимой ролью Боссе и поворотным моментом в отношениях Боссе и Стриндберга. Они обручились в марте 1901 года, во время репетиций Пасхи , в том, что, по повествованию Боссе, может быть самым известным эпизодом из легенды о Стриндберге. [29] Боссе рассказывает, как она пошла к Стриндбергу, чтобы попросить его передать роль более опытной актрисе, но он заверил ее, что она идеально подходит для этого. «Затем он положил руки мне на плечи, долго и страстно посмотрел на меня и спросил:« Вы бы хотели иметь от меня маленького ребенка, мисс Боссе? » Я сделал реверанс и ответил, как будто загипнотизированный: «Да, спасибо!» - и мы были помолвлены ». [30]

Брак и развод [ править ]

Боссе и Стриндберг поженились 6 мая 1901 года. Стриндберг настоял на том, чтобы Боссе не приносил ничего из ее имущества в дом, который он обставил для нее, создав «среду, в которой она будет воспитывать и доминировать над ней». [31] В этом сеттинге его вкус во внутреннем убранстве был оскаром и старомоден, с пьедесталами, аспидистрами и мебелью для столовых, ужасно имитирующими немецкий ренессанс, по современному мнению Боссе. [32]

Портрет живопись Стриндберга на Ричарде Берг , 1905

Стремясь к потусторонней жизни, объяснил Стриндберг, он не мог допустить в квартире ничего, что могло бы направить мысли к земному и материальному. В своих комментариях в « Письмах» Боссе с лояльностью и любовью описывала покровительство Стриндберга и его попытки привести свою молодую жену с собой на его собственные духовные пути; тем не менее, она раздражалась этими усилиями, указывая на то, что сама в свои 22 года даже отдаленно не покончила с этим миром. [33] Все чаще агорафобия , Стриндберг пытался преодолеть свои тревоги и позволить его молодой жене летних экскурсий она жаждала. Он планировал солнечные поездки в наемных Викториях, но часто вмешивались мистические «Силы», которые управляли им. Кризис наступил уже в июне 1901 года, когда Стриндберг устроил, а затем в последний момент отменил поездку для молодоженов в Германию и Швейцарию. Боссе написала в « Письмах», что ей нечего было делать, кроме как оставаться дома и сдерживать слезы, в то время как Стриндберг пытался утешить ее, дав ей « Бедекер », чтобы «прочитать поездку». [34]

Боссе с Анн-Мари, в возрасте шести месяцев

Отмененное путешествие стало началом конца. Плачущая дерзкая Боссе отправилась одна на приморский курорт Хорнбек в Дании , поездка была намного короче, но для ее чувств - восхитительно освежающей. Там за ней вскоре последовали письма Стриндберга, полные мучительного сожаления о том, что она причинила ей боль, а затем и сам Стриндберг, который заставлял себя терпеть светскую жизнь, которую смаковал Боссе. Однако отношения быстро рухнули из-за ревности и подозрений, как, например, когда Стриндберг ударил фотографа по голове своей палкой, неспособный вынести никакого внимания к Боссе. [35]В августе, когда Боссе обнаружил, что она беременна, даже радость Стриндберга (он был любящим родителем четверых детей от его предыдущих браков) не смогла спасти брак, полный недоверия и обвинений. Это было проиллюстрировано во все более яростных письмах Стриндберга к Боссе [36]. Когда 25 марта 1902 года родилась их дочь Анн-Мари, они уже жили отдельно. «Ради нас обоих лучше не возвращаться», - написал Боссе в письме Стриндбергу. «Продолжение жизни вместе с подозрением к каждому слову, каждому моему поступку было бы концом для меня». [37] По ее настоянию Стриндберг начал бракоразводный процесс.

Роли Стриндберга для Боссе [ править ]

Отношения Стриндберга и Боссе были очень драматичными. Стриндберг метался взад и вперед от обожания Боссе как возродителя его творческих способностей («милый, любезный и добрый») [38] к дикой ревности (называя ее «маленькая, мерзкая женщина», «злая», «глупая»). "," черный "," высокомерный "," ядовитый "и" шлюха "). [39] Его письма показывают, что Боссе вдохновил нескольких важных персонажей в своих пьесах, особенно в течение 1901 года, и что он манипулировал ею, обещая дергать за ниточки, чтобы она могла их сыграть. [40]В течение короткого, напряженного творческого периода 1901 года роли, которые Стриндберг написал как художественные средства для Боссе или основанные на их отношениях, отражают эту комбинацию обожания и «подозрительности к каждому слову, каждому действию». Карла Ваал насчитывает восемь второстепенных и шесть главных ролей, написанных для Боссе, чтобы играть, или как ее портреты, некоторые из которых являются классикой истории западного театра. Основными ролями, перечисленными Ваалом, являются «Дама в Дамаске» (1900; в основном уже написано, когда Боссе и Стриндберг встретились, но использовано между ними для усиления их близости); Элеонора на Пасхе (1901; по образцу сестры Стриндберга Элизабет, но предназначена для Боссе); Генриетта в преступлениях и преступлениях  (1901); Swan White в Swan White (1901); Кристина в « Королеве Кристине» (1901); и дочь Индры в пьесе «Сновидения» (1902). [41] Годы относятся к датам публикации; Боссе никогда не играла в « Белом лебеде» , хотя Стриндберг постоянно предлагал это, и хотя много лет спустя она описала эту пьесу как свадебный подарок Стриндберга ей. [42]

Боссе в роли дамы в премьере оперы " В Дамаск" в Королевском театре в 1900 году.

Стриндберг утверждал, что королева Кристина была «объяснением» характера Боссе как актрисы в реальной жизни, кокетливой и лживой. [43] В своей влиятельной биографии Стриндберга Лагеркранц описывает эту пьесу как синопсис всего хода брака Боссе-Стриндберг. Он видит придворных как представителей различных стадий эмоций Стриндберга: Тотта в первом зареве любви; де ла Гарди, преданный, но верный; Оксеншерна, отвергнувший ее. У каждого из троих есть слова, которые сам Стриндберг сказал Боссе. [44]

A Dream Play позиционируются в среднем серии Стриндберга в изображениях своего собственного брака, роль Босса пропитана светом и темнотой. Эта пьеса с ее ассоциативной структурой сновидений является важной вехой модернистской драмы, описанной Стриндбергом как беззаконное отражение сознания Мечтателя (Стриндберга), ограниченного только его воображением, которое «прядет и ткет новые узоры ... на незначительной основе реальности». . [45] Агнес, которую играет и представляет Боссе, является дочерью ведийского бога Индры., спустившись на землю, чтобы наблюдать человеческую жизнь и довести ее до сведения своего божественного отца. «Восточный» аспект спектакля основан на мрачной, экзотической внешности Боссе. [46] Тем не менее, она также вовлечена в простое человечество и в клаустрофобный брак с Юристом, одной из версий Мечтателя и, таким образом, Стриндберга. Запертая в доме собственническим мужем, Агнес не может дышать; она с унынием наблюдает, как слуга старается не пропускать свет и воздух из дома, приклеивая изолирующие полоски бумаги по краям окон. Понятно, что «ничтожная основа реальности» брака Агнес с Юристом - это разочарование недавно вышедшего замуж Боссе, жаждущего свежего воздуха, солнца и путешествий, но проигравшего с Бедекером. [47]

Независимость [ править ]

Боссе в роли Стейнунна в опере Йохана Сигурьонссона « Желание» , 1917 г.

И до, и после развода со Стриндбергом Боссе была сама по себе стокгольмской знаменитостью. [48] Ее независимость и самостоятельность принесли ей репутацию волевой и самоуверенной личности, которая настаивала на высокой оплате и значительных должностях и получала их. Она оставила Dramaten с традиционным репертуаром и начала работать в Альбертом Ранфте «s шведского театре , где она и искусный , но более скромный актер (Anders) Гуннар Wingard (1878-1912) [49] сформировали популярную со звездой команды. [50] Она часто путешествовала, особенно на гастроли в Хельсинки., оставив маленькую Анн-Мари со Стриндбергом, компетентным и любящим отцом. В 1907 году Боссе вошла в театральную историю как дочь Индры в эпохальной пьесе Стриндберга « Сновидения» . Она и Стриндберг встречались еженедельно за ужином в его доме и оставались любовниками, пока она не разорвала связи, готовясь к свадьбе с Гуннаром Вингардом в 1908 году. [51] В 1909 году у Вингардов родился сын Бо. Этот брак также был недолгим, закончившись разводом в 1912 году. По слухам, причиной развода стала неверность Вингарда. Однако Стриндберг также слышал сплетни о том, что большие долги Вингарда угрожают финансам Боссе. [52]

В 1911 году разведенная женщина с двумя детьми, о которых нужно заботиться и поддерживать, Боссе вернулась в Драматен . Стриндберг был тогда смертельно болен раком; он умер 14 мая 1912 года. 1912 год был в целом годом смерти и катастрофы для семей Боссе и Стриндбергов: сын Альмы Фальстрём Арне погиб вместе с Титаником.15 апреля; Первая жена Стриндберга Сири фон Эссен умерла в том же месяце; Дочь фон Эссена и Стриндберга Грета, многообещающая молодая актриса, погибла в результате крушения поезда в июне; и разведенный муж Боссе Гуннар Вингард застрелился 7 октября. Похороны Стриндберга были национальным событием. Гуннар Вингард, популярный и очаровательный актер, также стал предметом общественного горя. Во время этих разрушительных событий, в результате которых оба ее ребенка остались без отца, Боссе сохраняла свой плотный график, за исключением нескольких выходных, обезумевших и убитых горем после самоубийства Вингарда. В течение нескольких месяцев после этого она получала анонимные письма и звонки с угрозами, обвиняя ее в депрессии и смерти Вингарда. [53]

Третий брак Боссе в 1927–1932 годах был заключен с Эдвином Адольфсоном (1893–1979), который был на пятнадцать лет младше ее. Адольфсон отказался от сценической карьеры, чтобы вместо этого стать кинорежиссером и одним из самых известных шведских киноактеров, грубоватым красивым кумиром утренников, чью экранную персону Нильс Бейер называл сочетанием « апача , гангстера и жиголо ». [54]

Боссе снял два амбициозных фильма, снятых и снятых по романам известных писателей. Высоко оценены художественные достижения « Сыновей Ингмара» (1919). Режиссер и соавтор главной роли Шёстрём , она была основана на романе шведской Нобелевской премии лауреата Сельмы Лагерлёф ; много лет спустя Ингмар Бергман назвал « Сыновей Ингмара » «великолепным, замечательным фильмом» и признал свой долг перед Шёстрёмом. Боссе, сыгравшую главную женскую роль Бриту, назвала Сыновьями Ингмара.«единственный достойный шведский фильм, в котором я был задействован». Однако этот фильм не дал ее карьере нового старта, который шведская киноиндустрия дала Эдвину Адольфсону, и прошло семнадцать лет, прежде чем она сняла еще один фильм. Это был Бомби Битт и я (1936), ее единственный звуковой фильм , основанный на популярном первом романе Фритиофа Нильссона Пиратена с тем же названием и направленный Гёста Роденом. Бомби Битт был успешной, хотя и более легкой постановкой с меньшей ролью Боссе («Франскан»). [55]

Выход на пенсию [ править ]

После многих лет амбициозной и успешной свободной игры Боссе обнаружила, что ее возможности сужаются в 1930-х годах. Великая Депрессия принесла ее экономические трудности, и, несмотря на то, что она выглядела моложе своего возраста, наиболее важные женские роли были из ее возрасте. Ее технику по-прежнему часто хвалили, но иногда воспринимали как старомодную и манерную по сравнению с более ориентированным на ансамбль стилем того времени. [56] Оказавшись ненужной ни в одном шведском репертуарном театре, ей удалось вернуться в качестве участницы Драматена только благодаря умелому убеждению и указательным напоминаниям о ее долгой истории там. Скромный служащий с скромной зарплатой, она сыграла всего пятнадцать ролей, все второстепенные, за последние десять лет в Драматене, с 1933 по 1943 год. [57]

Уйдя со сцены во время Второй мировой войны, Боссе подумывала о переезде в столицу Норвегии Осло, дом ее детства и юности. Здесь поселились оба ее ребенка. Переезд был отложен на десять лет, в течение которых она путешествовала по возможности, а когда это произошло в 1955 году, она сочла это ошибкой. Смерть ее брата Эвальда в 1956 году оставила ее единственной оставшейся в живых из четырнадцати детей Анн-Мари и Иоганна Генриха Боссе. «Как я отчаянно тоскую по Стокгольму», - писала она другу в 1958 году. «Вся моя жизнь там». [58] Она впала в хроническую меланхолию, терпя слабое здоровье и горькие воспоминания о заключительном этапе своей карьеры в Драматене. [59] Она умерла 2 ноября 1961 года в Осло. [60]

Боссе всегда охранял ее конфиденциальность, настолько, что ее мемуары о своей жизни со Стриндбергом сочли слишком неинтересно сдержанными, чтобы их можно было опубликовать. [61]

Заметки [ править ]

  1. ^ Ваал, 2.
  2. Перейти ↑ Waal, 4–5.
  3. ↑ Олоф Моландер , культовый режиссер театра Драматен в Ваале, 8.
  4. ↑ Цитата Боссе в Ваале, 8: «Я очень уважал Альму. Хотя она всегда была права, когда что-то комментировала, было нелегко ... слышать, как она кричит на меня ... когда я стоял, скорбя, согнувшись. над могилой моего дорогого Акселя в« Акселе и Вальборге » Адама Оленшлегера «Харриет, не стой там, похожий на вареную креветку».
  5. ↑ Ваал, 10.
  6. ^ Ваал, 12-5.
  7. ↑ Ваал, 18.
  8. ^ Ваал, 22-3.
  9. ^ Боссе, Письма Стриндберга , стр. 13.
  10. ^ Lagercrantz, 295.
  11. ^ Ваал, 234-235.
  12. ↑ Стриндберг о драме и театре , 11.
  13. ^ Бранделл, Стриндбергс инфернокрис.
  14. ^ Lagercrantz, 295.
  15. ^ Мартинус, 11.
  16. ^ Перевод Карлы Ваал. Ваал, 246.
  17. ^ Лагеркранц, 207, 221.
  18. ↑ Ваал, 30, 65.
  19. ↑ Waal, 28–31.
  20. ^ Боссе, Письма , стр. 14.
  21. ↑ Waal, 25–30.
  22. ↑ Martinus, 195; Ваал, 204.
  23. ↑ Ваал, 22.
  24. ^ Письма , 13–18.
  25. ^ Боссе, Письма , стр. 16.
  26. ^ Комментарий Боссе в Письмах , 16.
  27. ^ Боссе, Письма , стр. 17.
  28. ↑ Стриндберг (25 февраля 1901 г.), «Письмо к Боссе», Письма , стр. 23.
  29. ^ Lagercrantz, 303: «... вопрос цитировал даже в кратких счетах его жизни:" Мисс Босс, будетвас есть маленький ребенок со мной?»
  30. ^ Боссе, Письма , стр. 26 год.
  31. ↑ Ваал, 30 лет, на основании писем Стриндберга.
  32. ^ Боссе, Письма , стр. 40.
  33. ↑ Боссе, Письма , стр. 41–2.
  34. ^ Боссе, Письма , стр. 42.
  35. ^ Письма , 45–6.
  36. ^ "28-9 августа 1901", Письма , стр. 49-55.
  37. ^ Письма , 55.
  38. ^ Lagercrantz, 302.
  39. ^ Lagercrantz, 348.
  40. Перейти ↑ Waal, 195.
  41. ^ Ваал, 221-34.
  42. ↑ Ваал, 160.
  43. ↑ Ваал, 233.
  44. ^ Lagercrantz, 310-11.
  45. ↑ Стриндберг, «Примечание», Стриндберг о драме и театре , стр. 95.
  46. ^ Боссе, Письма , стр. 41. То , что он сыграл роль дочери восточного бога, произошло благодаря его фантазиям о моем восточном происхождении. «Ты с Явы», - часто говорил он мне..
  47. ↑ Ваал, 229.
  48. ↑ Waal, 45–84.
  49. ^ (Андерс) Гуннар Вингард, sv.wikipedia.
  50. ↑ Waal, 54–68.
  51. ↑ Стриндберг о драме и театре , 92.
  52. ↑ Ваал, 66.
  53. ↑ Waal, 70–72.
  54. ^ Skådespelare , 23, в Ваал, 149.
  55. ^ Ваал, 126-32.
  56. ↑ Ваал, 84.
  57. Перейти ↑ Waal, 174.
  58. Перейти ↑ Waal, 189.
  59. ^ Ваал, 187-89.
  60. Перейти ↑ Haag, John (2002). «Боссе, Харриет (1878–1961)» . Женщины в мировой истории: биографическая энциклопедия . Штормовые исследования.
  61. ^ Ваал, 191-92.

Ссылки [ править ]

  • Бейер, Нильс (1945). Skådespelare . Стокгольм: Кооператив Förbundets bokförlag. (на шведском языке)
  • Бранделл, Гуннар (1950). Стриндбергс инфернокрис. Стокгольм: Бонье. (на шведском языке)
  • Лагеркранц, Олоф (1979; перевод со шведского Ансельма Холло, 1984). Август Стриндберг . Лондон: Фабер и Фабер.
  • Мартинус, Эйвор (2001). Стриндберг и любовь. Оксфорд: Amber Lane Press.
  • Полсон, Арвид (изд. И перевод, 1959). Письма Стриндберга Гарриет Боссе. Нью-Йорк: Томас Нельсон и сыновья.
  • Стриндберг о драме и театре: сборник. (Отобрано, переведено и отредактировано Эгилем Торнквистом и Биргиттой Стин, 2007 г.). Издательство Амстердамского университета.
  • Ваал, Карла (1990). Гарриет Боссе: муза и переводчик Стриндберга . Карбондейл и Эдвардсвилл: Южный Иллинойс Univ. Нажмите.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Харриет Боссе в Svenskt kvinnobiografiskt lexikon

Внешние ссылки [ править ]

  • Харриет Боссе в IMDb
  • Музей Стриндберга в Стокгольме