Харви Эллис

Пиллсбери-холл , Миннесотский университет , Миннеаполис, Миннесота

Харви Эллис (17 октября 1852 года, Рочестер, Нью-Йорк - 2 января 1904 года, Сиракузы, Нью-Йорк ) был архитектором , визуализатором перспективы, художником и дизайнером мебели . Он работал в Рочестере, штат Нью-Йорк ; Ютика, Нью-Йорк ; Сент-Пол, Миннесота ; Миннеаполис, Миннесота ; Сент-Джозеф, штат Миссури ; Сент-Луис, Миссури и Сиракузы, Нью-Йорк .

Ранняя жизнь в Рочестере [ править ]

Эллис родился в Рочестере 17 октября 1852 года, он был старшим из четырех сыновей Девитта и Элизы Хазелтин Эллис. Детские рисунки предполагают необычные художественные способности. После окончания государственной начальной школы и какое-то время частной академии средней школы в Рочестере , Эллис поступил в Военную академию Соединенных Штатов в Вест-Пойнте в 1871 году, но был среди курсантов-первокурсников, уволенных через семь месяцев за академическую недостаточность. Французский и математика.

В течение следующих пяти лет Эллис путешествовал между Олбани и Рочестером в штате Нью-Йорк. Документов об этом периоде его жизни мало. Из семейной переписки выясняется, что в 1875 году в Нью-Йорке он зарабатывал на жизнь неполный рабочий день чертежником в инженерной фирме. Считается, что он изучал живопись у Эдвина Уайта и архитектуру у Артура Гилмана ; хотя эти утверждения правдоподобны, они не прошли проверку. Также было сказано, что он работал на Генри Хобсона Ричардсона ; однако это маловероятно. Эллис не сделал такого утверждения, и в архивах Ричардсона нет никаких записей о нем.

В 1877 году Эллис, к тому времени уже достигший зрелости художника, вернулся в Рочестер, где стал одним из основателей Рочестерского художественного клуба. В 1879 году, одновременно работая художником, учителем рисования и активным членом клуба, он и его брат Чарльз основали архитектурную фирму H. and CS Ellis. Чарльз умел вести дела, в том числе благодаря семейным связям, а Харви занимался проектированием. Ему ненадолго помогал хорошо оплачиваемый сотрудник, не принадлежащий к семье, Хэвлок Э. Хэнд. В течение следующих шести лет компания построила много жилых, коммерческих и общественных зданий королевы Анны. Большинство из них исчезли по мере расширения Рочестера, и сегодня о них мало что известно, кроме их имен и первоначального местоположения. Популярное, но ошибочное мнение состоит в том, что Харви также разработалЗдание суда и почтовое отделение Соединенных Штатов в Рочестере, которое служит мэрией Рочестера. ^[1] Обширная документация в Национальном архиве показывает, что это здание, как и другие правительственные структуры по всей стране в то время, было спроектировано Управлением архитектора -контролера Казначейства Соединенных Штатов.

В некоторых частях 1885 и 1886 годов есть биографические пробелы. Газетные отчеты о его показаниях в качестве свидетеля на суде присяжных, в котором Чарльз был обвиняемым, помещают Харви все еще в Рочестере в начале 1885 года, но той осенью он представил заявку на участие в конкурсе. для памятника генералу Улиссу Гранту из Ютики, штат Нью-Йорк . Он выиграл первый приз и был опубликован в общенациональном выпуске American Architect and Building News . Несколько пленэрных акварельных эскизов, идентифицированных в его руке как места во Франции и датированных только 1885 годом, предполагают путешествие по Европе. Записи переписи показывают, что он женился в том же году. Предположение наводит на вопрос: могла ли поездка во Франциюв 1885 году была поездка на свадьбу с невестой и поездка для рисования? Его конкурсный дизайн часто описывают как Ричардсоновский, но он, вероятно, также отражает его личные отзывы о некоторых средневековых зданиях, которые он мог видеть во Франции . ^[2]

Годы Среднего Запада [ править ]

Городской справочник Сент-Пол, штат Миннесота , помещает его не позднее середины 1886 года в первую остановку в семилетней одиссее Среднего Запада. Сначала он работал на Чарльза Молда, заменив уходящего главного рисовальщика Мулда, Х. Э. Хенда, несмотря на то, что, вероятно, поменял инициалы того же хорошо оплачиваемого рисовальщика, который ранее работал на Эллис в Рочестере. Возможно, он был связующим звеном между Рочестером и Средним Западом . Работа Эллиса для Mold неизвестна. Подписанные и датированные перспективные изображения помещают его позже в том же году в офис Дж. Уолтера Стивенса, для которого, среди других проектов, он подготовил заявку на участие в конкурсе Детройтского музея изящных искусств.

Эллиса часто рассматривали как подмастерья-рисовальщика со Среднего Запада, ничем не отличавшегося от других в группе способных, но низкооплачиваемых чертежников, которые переезжали на Среднем Западе из офиса в офис, из города в город, где бы ни была работа, и довольствовались тем, что получали свою зарплату по прибытии. конец недели. Спустя десятилетия их стали называть мастерами-рисовальщиками. Эллис действительно часто двигался в этот период своей жизни, но он был не просто одним из мастеров рисования. К тому времени, как он прибыл в Сент-Пол, он стал признанным художником и ведущей фигурой в художественном сообществе Рочестера ; шесть лет он был директором успешной архитектурной фирмы в Рочестере.; и он выиграл национальный конкурс архитектурного дизайна. Каждый раз, когда он переезжал на Средний Запад, в городе, в который он переехал, проводился важный конкурс дизайнеров. Архитектурные фирмы, казалось, обращались к нему за услугами, платили ему значительно больше, чем другим сотрудникам; и с каждым ходом он менял с точки зрения профессиональных возможностей.

В 1887 году Эллис начал работать в Миннеаполисе в качестве главного чертежника Лероя Сандерленда Баффингтона, у которого тогда было самое большое архитектурное бюро в штате. Возможно, Баффингтон нанял его для создания записи в том году для конкурса мэрии Миннеаполиса и здания суда округа Хеннепин. По неизвестным причинам дизайн Эллиса так и не был представлен. В 1887 и 1888 годах Эллис спроектировал для Баффингтона множество домов, коммерческих зданий и других проектов. Большинство из них были его версиями романских форм Ричардсона, но были и небольшие привлекательные простые каркасные конструкции. Ему часто приписывают дизайн известного 28-этажного небоскреба с железным каркасом Баффингтона, но этот проект, скорее всего, предшествовал приезду Эллиса и был работой кого-то другого, еще не идентифицированного, из числа Баффингтона ''Штат компании насчитывает более тридцати сотрудников. В 1888 или 1889 гг.Мемориальное здание Мейбл Тейнтер в Меномони, штат Висконсин, было спроектировано в романском стиле Ричардсона . Эллису часто приписывают этот дизайн, но некоторые источники ставят его под сомнение, утверждая, что это была работа Эдгара Юджина Джоралемона . ^[3] В 1889 году Эллис некоторое время работал в тогдашнем процветающем партнерстве GW и FD Orff. Ричардсонизм сохраняется, но несколько проектов для Орфов также предвещают новые, уникальные Эллисоновские пути, которые снова появятся в некоторых из его предстоящих проектов в штате Миссури.

Для каждого из своих проектов Эллис сделал так называемый демонстрационный рисунок, обычно технически великолепную перспективную визуализацию пером и чернилами, который Баффингтон и другие работодатели отправляли в еженедельник American Architect and Building News, а иногда и в ежемесячный журнал Inland Architect.. Так как немногие из этих проектов были построены, еще меньше осталось сегодня, и многие из оригинальных визуализаций Эллиса исчезли, опубликованные визуализации позволяют проследить его эволюцию как дизайнера. Благодаря тому, что его прекрасные изображения появились в широко распространяемых журналах, Эллис быстро стал одним из самых влиятельных художников по перспективному рендерингу в стране, и его архитектурная манера и манера рисования вскоре были скопированы десятками других архитекторов и дизайнеров. Некоторые из их работ были подписаны, некоторые нет, а спустя десятилетия некоторые из них были ошибочно приписаны Эллису. Концепция, согласно которой Эллис сознательно избегал профессионального признания, создавая анонимные или псевдонимные работы, допускала такую ​​атрибуцию. Отделение работы других разграничителей от работы Эллиса облегчается тем фактом, о котором иногда забывают, что:За очень редкими исключениями, Эллис подписывал свои изображения так же, как подписывал свои картины. Знаток тоже помогает. Эллис гордился своими достижениями и своей подписью занял достойное место в мире архитектуры и живописи.

К середине 1889 года Эллис присоединился к фирме Eckel and Mann в Сент-Джозефе, штат Миссури, в качестве наиболее высокооплачиваемого сотрудника. Он продюсировал несколько проектов Ричардсона, но вскоре появились и замковые формы. Его самым важным проектом был замковый дизайн для конкурса мэрии Сент-Луиса 1890 года, который выиграл первый приз и работу для фирмы. В начале 1891 года Джордж Маннпереехал в Сент-Луис, чтобы наблюдать за строительством ратуши, а также основал там сольную практику. Позже в том же году, ненадолго вернувшись в Миннеаполис, где он создал дизайн библиотеки изящных искусств для Баффингтона, Эллис присоединился к Манну в Сент-Луисе. Некоторые проекты продолжались в духе Chateauesque, но формы и детали Beaux-Arts вскоре стали более распространенными. Его проекты для эфемерной фирмы Рэндалла, Эллиса и Бейкера вернулись к Ричардсоновской манере, которая к тому времени уже устарела. ^[4]

Дальнейшая жизнь в Рочестере [ править ]

Как экономическая паника 1893 годабыстро охватило страну, архитектурные бюро в Миссури и повсюду были уменьшены или закрыты, и в том же году пребывание Эллиса на Среднем Западе закончилось. Он вернулся в Рочестер, и практика, которую поддерживал его брат, стала известна как архитекторы Чарльз С. Эллис и Харви Эллис. Большинство их заказов в то время, по-видимому, было похоже на те скромные проекты, которые они начали шестнадцатью годами ранее. Их имена известны, но визуальной информации о них мало. Живопись и графический дизайн, а не архитектура, стали основным интеллектуальным центром Эллиса после его возвращения в Рочестер. Его технические навыки позволили ему овладеть различными изобразительными стилями дня: традиционным общим иллюзионизмом, тонализмом, японизмом, более абстрактными заповедями Артура Уэсли Доу.и, через Доу, авангардное искусство Поля Гогена . В 1897 году несколько архитектурных проектов Эллиса начали отражать архитектурные тенденции английского искусства и ремесел, и в том же году он стал одним из основателей Общества искусств и ремесел Рочестера, по-видимому, первой такой организации в стране. На всю оставшуюся жизнь он был погружен в движение американского искусства и ремесел. ^[5]

Сиракузы и Ремесленник [ править ]

Путь Эллиса и Густава Стикли , де-факто лидера американского движения, в конце концов пересекся, поскольку Эллис, президент общества, отвечал за установку знаменитой большой выставки искусств и ремесел Стикли 1903 года в Рочестерском институте механики. . Вскоре после этого Эллис переехал в Сиракузы, штат Нью-Йорк, чтобы присоединиться к расширяющемуся архитектурному отделу организации United Crafts, принадлежащей Стикли . Неподписанные иллюстрации , которые появляются в Stickley в Craftsmanжурнала во второй половине 1903 года иногда приписывали Эллису. Однако всего шесть полных архитектурных проектов (пять подписаны и один не подписан); два подписанных проекта, которые больше относятся к сфере внутренней отделки, чем к архитектуре как таковой; и одно архитектурное эссе, лишенное иллюстраций, на самом деле было его работой. Две его картины также появился как Craftsman фронтисписов. Эллис изобразил мебель во внутренних перспективах и фасадах своего мастера.жилые проекты, как он делал в других ситуациях, например, годами ранее для Баффингтона. Его намерением было продемонстрировать полную эстетическую гармонию между архитектурой и соответствующей обстановкой. Ни тогда, ни сейчас никогда не было предположения, что он спроектировал мебель, которую изображал для Баффингтона; однако спустя много времени после их публикации его изображения Мастера начали интерпретироваться как означающие, что он проектировал мебель, а также рисовал ее. Эта идея не учитывала тот факт, что у Эллиса не было опыта в качестве дизайнера мебели, и он был нанят для работы в архитектурном отделе. Слегка масштабная мебель на большинстве его иллюстраций, которая значительно отличалась от массивных предметов, которые ранее часто можно было увидеть в Ремесленнике., отражает новые тенденции дизайна, которые Стикли начал продвигать после своей выставки «Искусство и ремесла». Скорее всего, он был разработан сотрудниками его мебельного отдела, такими как, например, Ламонт Уорнер, которые откликнулись на предметы, которые Стикли собрал для выставки.

В отличие от этого объяснения, это комментарии оценщика Джона Соло на Antiques Roadshow в 2011 году. Описывая кабинет с нотами, Соло сказал: ^[6]

«Этот предмет - очень интересный предмет мебели. Он был сделан Густавом Стикли. Это очень ранняя марка Густава Стикли, около 1903, 1904 годов, прямо там. Но что действительно интересно в этом предмете мебели, что действительно захватывает Этот предмет мебели был спроектирован Харви Эллисом. А Харви Эллис работал на Густава Стикли около семи или восьми месяцев. Он умер в 1904 году, и это один из произведений, которые он произвел. В нем есть все. продолжается с тем, что вы хотели бы в части мебели Густава Стикли-Харви Эллиса ".

Мнение Эллиса как создателя «золотого века» мебели Стикли широко распространено. Во время пребывания Эллиса в дизайне Ремесленника была «более легкая нота» ^[7], чем в более поздних «тупых, прямых и неукрашенных» ^[8] произведениях после его смерти. Отличительной чертой периода Эллиса является использование чисто декоративных вставок ^{[7] [9],} которые впоследствии исчезают. Он также представил изогнутые нижние края горизонтальных направляющих, которые визуально облегчили более ранние конструкции Стикли. ^[10] Это «легкое прикосновение» ^[11] было описано как влияние Войси ^[7] и Макинтоша . ^[11]

Его время со Стикли было недолгим: всего семь месяцев после переезда в Сиракузы, Эллис умер там 2 января 1904 года от болезни сердца, через три месяца после своего пятьдесят первого дня рождения. Обращенный в католицизм, он был похоронен в безымянной могиле на кладбище Святой Агнесы в Сиракузах. В 1997 году Общество искусств и ремесел Центрального Нью-Йорка наградило его простой и достойной наградой из гранита на могиле с его именем, латинским крестом и словом «архитектор». ^[12]

Репрезентативный выбор работ [ править ]

Здания с пометкой «NRHP» внесены в Национальный реестр исторических мест : ^[13]

Архитектурные проекты для Х. и К. С. Эллис

• Дом Асакеля Кендрика, Рочестер, 1879 г.
• Дом Генри Эллсуорта , Рочестер, 1882 г.
• Дом Фрэнка Смита, Анжелика, Нью-Йорк, 1883 год.
• Дом Ламбертона , Рочестер, 1884 NRHP
• Епископальная церковь Грейс , Скоттсвилл, Нью-Йорк , 1885 г.

Архитектурные проекты для J. Walter Stevens

• Дом Стивенса, проекты, 1886 г.
• Вест Паблишинг Компани, Сент-Пол, 1886 г.
• Обсерватория Гудселла , Карлтон-колледж, Нортфилд, Миннесота, 1886 NRHP
• Заявка на участие в конкурсе Детройтского музея изящных искусств, проект, 1887 г.
• Здание Банка Германии , Сент-Пол, 1889 NRHP

Архитектурный дизайн для Лероя С. Баффингтона

• SC Gale house, Миннеаполис, 1887 г.
• Пиллсбери-холл и Николсон-холл в историческом районе Старого кампуса Миннесотского университета , Миннеаполис, 1887 г., NRHP
• Дом Ф. Б. Харта, Миннеаполис, 1887 г.
• Общежитие, Государственная школа экспериментальной фермы, Миннесотский университет, Сент-Пол, проект, 1887 г.
• Дом Вильстена, Линчбург, Западная Вирджиния, проект 1888 г.
• Участие в конкурсе мэрии Миннеаполиса и здания суда округа Хеннепин, конец 1887 или начало 1888 года
• Офисные здания, проекты, 1887 г.
• Библиотека, проект, 1891 г.

Архитектурные проекты для GW и FD Orff

• Дом Дж. Ф. Коллума, проект 1889 г.
• Генри Джеймс Тенимент, проект, 1889 г.

Архитектурные проекты Экеля и Манна ^[14]

• Дом С.М. Неф, проект 1889 г.
• Дом Дж. В. Макалистера , Сент-Джозеф, 1889 г.
• Дом AJB Moss, Сент-Джозеф, 1889 г.
• Резиденция Дж. Д. Макнили , Сент-Джозеф, 1889 г.
• Центральный полицейский участок (Национальный музей военного наследия) , Св. Иосиф, 1890 г.
• Мавзолей семьи Бёрнсов, проект 1889 г.
• Заявка на участие в конкурсе мэрии Сент-Луиса, Сент-Луис, 1890 г.

Архитектурные проекты Джорджа Манна

• Участие в конкурсе на вокзал Сент-Луис Юнион, проект, 1891 г.
• Больница Сент-Винсента , Сент-Луис, Миссури, 1891 NRHP
• Торговый клуб, проект, 1891 г.
• Колумбийский клуб, проект, 1891 г.
• Дом Джорджа Манна, проект 1892 г.
• Четыре дома, проект 1892 г.
• Вход в Fout Place, проект, 1892 г.
• Входы в Белл Плейс, проект, 1893 г.

Архитектурные проекты для Рэндалла, Эллиса и Бейкера

• Сторожка под парк, проект 1892 г.
• Братский дом, проект 1892 г.

Архитектурные проекты для Чарльза С. и Харви Эллис, архитекторов

• Дом Луи Дж. Слиммера, Кларксвилл, Айова, 1894 г.
• Вудворт-билдинг, Рочестер, 1894 г.
• Джеймс Каннингем, сыновья и компания , пристройка к фабрике, Рочестер, 1899 г.
• Дом Джозефа Каннингема, библиотека, проект, 1900 г.
• Гипсовый дом, проект 1901 г.,
• Дом Пьера Перселя, проект 1901 г.

Архитектурные проекты для Мастера

• Дом мастера, проект 1903 г.
• Лагерь Адирондак, проект, 1903 г.
• Детская спальня, проект 1903 г.
• Городской дом, проект 1903 г.
• Кот в сапогах для детской спальни, проект 1903 г.
• Летняя часовня, проект, 1903 г.
• Дом в «Цветной ноте», проект 1903 г.
• Бунгало, проект 1903 г.

Живопись: живопись, графика и графический дизайн

• Менестрель шоу музыкантов, карандаш и мелок, около 1858 г.
• Крайст-Черч, Оксфорд, рисунок карандашом, подпись 12 марта 1869 г.
• Интерьер комнаты Конгресс-холла , акварель, подпись 26 января 1877 г.
• Чтение Библии, Старая церковь Челси, Лондон, 1270 г. н.э. , масло, подпись 1878 г.
• Звезда на Востоке , масло, подпись 1877 г.
• Орфей , карандаш, 1884 г.
• Пирс и маяк Соммервилля , акварель, подпись 1884 г.
• Pitching Hay , акварель, подпись 1884 г.
• Гавань на закате . акварель, подпись 1894 г.
• Коровы в туманном пейзаже , акварель, подпись 1894 г.
• Без названия городской пейзаж вдоль канала, акварель, подпись 1894 г.
• Жанна д'Арк , акварель и пастель, подпись 1894 г.
• Обложка для газеты Rochester Union and Advertiser , акварель, подпись 1895 г.
• Старая мельница , акварель, подпись 1896 г.
• Горящая кисть , акварель, 1896 г.
• Рыбаки у шлюза канала , акварель и пастель, подпись 1896 г.
• Плакат Третьей национальной циклической выставки, акварель, 1897 г.
• Афина Паллада, ведущая корабли аргонавтов , акварель, подпись 1898 г.
• Песочные часы , акварель, подпись 1898 г.
• Силуэты , акварель, подпись 1899 г.
• Ночной этюд центральной железнодорожной станции Нью-Йорка и реки Гудзон , акварель, подпись 1899 г.
• Вечер , пастель, подпись 1899 г.
• Иллюстрация к 'The Cricket Song', Scribner's Magazine , акварель, подпись 1899 г.
• Явление ангела пастухам , акварель, подпись 1901 г.
• Искушение Евы , акварель, 1902 г.
• К этим принадлежат миру и будущему , акварель, 1903 г.
• Паром Шарлотт-Кобург (1897)
• Горящая кисть (1896)
• Без названия
• Без названия

Ссылки [ править ]

Дополнительные ресурсы [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Харви Эллиса .

• Словарь искусства Grove , Нью-Йорк: Словарь Grove, Inc., cv Ellis, Harvey
• Документы Эллиса (Харви), (D252), Департамент редких книг и специальных коллекций, Библиотека Раша Риза, Университет Рочестера. Здесь находятся памятные вещи семьи Эллис, в том числе ряд самых ранних детских рисунков Эллиса и сохранившихся офисных документов. На веб-сайте департамента есть перечень содержимого. Из-за фактических ошибок биографию Эллиса, прилагаемую к описанию, лучше всего использовать с осторожностью. Документы, относящиеся к зданию суда США и почтовому отделению Рочестера (ныне мэрия), находятся в Textual Records, Национальном архивном управлении (NARA), Колледж-Парк, штат Мэриленд. Журнал писем, отправленных главным образом архитектором-надзором и ответственным инженером, 14.628-30 и 15.716-17, суммирует каждое сообщение, отправленное руководящим архитектором о здании в Рочестере. Копировальные книги для прессы содержат копии писем, отправленных местным суперинтендантом, которым первоначально был Чарльз Эллис.Они неполные и их трудно читать. Письма, в том числе от Чарльза, также находятся в государственной службе, в общей корреспонденции, полученной в 1843-1910 гг., В группе записи 121, ящиках 919 и 920. Рисунки находятся в собрании общественных зданий, в комнате картографических и архитектурных исследований NARA. Всего в NARA есть сотни предметов, относящихся к зданию Рочестера.
• Ellis Papers, Военная академия Регистрационной записи 238, Военная академия США, Вест-Пойнт, подробно документирует опыт Эллиса там.
• Протоколы Рочестерского художественного клуба, Отделение краеведения, Центральная библиотека Рочестера и округа Монро включают протоколы, написанные почерком Эллиса.
• Документы Лероя С. Баффингтона, N2 , Северо-западный архитектурный архив , Библиотеки Университета Миннесоты , Миннеаполис, Миннесота. Опись рисунков Харви Эллиса содержится в подсерии статей Лероя С. Баффингтона из серии «Планы, спецификации, эскизы, визуализации, альбомы для вырезок и фотографий».
• Рисунки Харви Эллиса и относящиеся к ним документы, Рукописные тетради 81, Исследовательский центр, Историческое общество Миннесоты. Его веб-сайт содержит список корреспонденции и несколько рисунков. Из-за фактических ошибок прилагаемую биографию лучше использовать с осторожностью.
• Документы Эдмонда Экеля, Музей Альбрехта-Кемпа , Сент-Джозеф, штат Миссури, состоят из не каталогизированной корреспонденции и дневника заработной платы Экеля. Эллис не сделал перспективных изображений; они были уничтожены в результате пожара в офисе.
• Посты в один абзац по различным темам, относящимся к Эллису, доступны в блоге «Факты о Харви Эллисе», URL-адрес которого: http://www.harveyellisfacts.blogspot.com
• Эйлин Мэннинг Майклс, Исследование чертежей, опубликованных в журналах «American Architect and Building News» и «Inland Architect Through 1895» , доктор философии. диссертация, Университет Миннесоты, 1971, 94-122, обсуждает перспективные визуализации Эллиса в историческом контексте и оценивает их значение.
• American Architect and Building News , Бостон: Osgood & Company, иллюстрации, 1885–93, passim .
• Inland Architect , Чикаго: Inland Publishing Co., 1883–1893, иллюстрации, passim .
• Ремесленник , Иствуд, Нью-Йорк: United Crafts. 1901-04, иллюстрации, пасс .
• В Мемориальной картинной галерее Рочестерского университета находится самая большая коллекция картин Эллиса. Они охватывают его жизнь с детства до незадолго до смерти.