Американский карикатурист Харви Курцман был редактором-основателем и основным автором юмористического журнала Mad с момента его основания в 1952 году до его 28-го номера в 1956 году. То, что начиналось как цветной комикс, превратилось в черно-белое, пародии на поп-культуру и социальную сатиру белый журнал с 24-м номером.
В 1952 EC Comics издатель Уильям Гейнс предложил Kurtzman взять на себя титул юмора , чтобы дополнить свой доход в качестве редактора и писателя на войне серии неуклюжих Сказок и Frontline Combat . « Безумные истории» Курцмана поначалу высмеивали жанры комиксов; Вскоре Курцман начал пародировать определенные цели из популярной культуры, стиль, который стал основным продуктом Mad . Курцман нацелился и разоблачил то, что он считал фундаментальной неправдой в пародируемых предметах. Джек Дэвис , Уолли Вуд , и особенно Will Elder были наиболее видными из ранних Mad " стабильной s художников.Mad ' s стиль подписи был целевых предметов поп-культуры с пародией и социальной сатиры, и игривость , такие как крышки , замаскированных как школьные тетради или содержание печатаются в обратном порядке.
Военные звания Kurtzman перестали после окончания Корейской войны в 1953 году, и Mad пошел от раз в два месяца в месяц в 1954 году Kurtzman толкнул , чтобы он превратился в журнал, который Гейнс согласился в 1955 году резкого падения продаж ОК комиксов ужасов следующего Подкомитет Сената 1954 года по делам несовершеннолетних привел к аннулированию всех титулов EC, кроме Mad , к концу 1955 года. В 1956 году Курцман потребовал 51% собственности; Гейнс отказался, и Kurtzman остается основной массой Mad " творческий коллектив с основать недолговечный Трамп , опубликованный Хью Хефнером . Писатель и редактор EC Аль Фельдштейн занял пост редактора Mad , при котором продажи росли, и журнал стал неотъемлемой частью газетного киоска. Курцман переходил от одного финансово нестабильного издания к другому, прежде чем получил постоянную должность в журнале Playboy Хефнера с комиксом Little Annie Fanny .
История
Курцман в ЕС (1949–52)
В 1949 году Харви Куртцман (1924–1993) принес образцы произведений искусства в офис EC Comics в Нью-Йорке. «EC» изначально означало «Обучающие комиксы», когда им руководил пионер комиксов Макс Гейнс , но его сын Билл переименовал его в «Развлекательные комиксы» и изменил направление деятельности компании, когда он унаследовал бизнес. Гейнсу понравились образцы Hey Look! Курцмана ! полосы, но не сразу использовал свои навыки. Гейнс направил Курцмана своему брату Дэвиду, который дал Курцману низкооплачиваемую работу над Lucky Fights It Through , ковбойской историей о двух кулаках с просветительской информацией о сифилисе . [1] Курцман продолжал получать работу от ЕС. [2]
В конце 1950 года Курцман начал писать и редактировать приключенческий комикс Two-fisted Tales для EC; военное название Frontline Combat последовало в середине 1951 года. Рассказы имели степень реализма, которой еще не было в американских комиксах. [3] Курцман отверг идеализацию войны, охватившую США со времен Второй мировой войны. [4] Он провел дни или недели, исследуя подробности рассказов [5] в Нью-Йоркской публичной библиотеке [4] или проводя интервью и переписываясь с солдатами . [6]
Курцман получил от Гейнса большую свободу творчества, но сам был строгим надсмотрщиком. Он настаивал, чтобы художники, рисовавшие его рассказы, не отклонялись от его макетов. Художники в целом соблюдало пожелания Kurtzman из уважения к его творческой власти, но некоторые, такие как Берни Krigstein [4] и Дэн Барри , [7] считают , что их собственная художественная автономия нагружается на. [4]
Те, кто работал в ЕС, получали оплату в зависимости от объема производства. Кропотливые методы работы Курцмана означали, что он был гораздо менее продуктивным, чем его коллега-редактор и писатель Эл Фельдштейн , и Курцман чувствовал себя недооцененным в финансовом отношении за то количество усилий, которые он вложил в свою работу. [8] Он был обременен ипотекой и семьей. [9] Он также ненавидел ужасающее содержание книг, которые Фельдштейн написал и которые превосходили его собственные работы. Он считал, что эти истории имели такое же влияние на детей, как и шовинизм других военных комиксов, и против которого, как он полагал, он много боролся в своей собственной работе. [10]
Безумный комикс (1952–55)
- «Юмор в яремной вене»
- - Mad ' s субтитров во время его запуска в комиксах [11]
Вспоминая « Эй, смотри» Курцмана ! полоски юмора, [8] Гейнс предложил книгу юмористических комиксов, чтобы увеличить доход Курцмана [12], поскольку он считал, что такое название потребует гораздо меньше времени и усилий для исследования. [9] Он был назван Mad , название, которое Курцман запомнил как свою собственную идею, в то время как Гейнс вспомнил Mad Mag от EC как свою собственную идею или идею Фельдштейна. [13] Первый номер появился в августе 1952 года, [14] обложка датирована октябрем – ноябрем. [12] Истории в « Безумном» были нацелены на то, что Курцман считал фундаментальной неправдой в пародируемых предметах, вдохновленных непочтительным юмором, обнаруживаемым в современных университетских юмористических журналах ; [14] другие прецеденты были в сатирических карикатурных журналах, таких как Judge [15] и Ballyhoo , последний из которых был настолько популярен благодаря подделке рекламы, что рекламодатели платили за них. [16] Курцман разрабатывал рассказы так же, как и во время рассказов о войне, и его макеты точно следовали художникам, которые их рисовали - чаще всего Уиллу Элдеру, Джеку Дэвису и Уолли Вуду. [14]
Первый выпуск содержал четыре рассказа, каждая из которых была пародией на разные жанры комиксов: ужасы , научную фантастику , криминал и вестерны . Эти общие пародии вскоре уступили место пародиям на целевые темы - Тарзан был первой такой пародией на "Мелвина!" во втором выпуске. [12]
Первые три выпуска столкнулись с трудностями - они не продали достаточно из своих тиражей в 350 000 экземпляров, чтобы окупиться, и потеряли тысячи долларов для EC. [17] В четвертом выпуске появился нарисованный Уолли Вудом « Superduperman », пародия на Супермена и Капитана Марвела , а также иск о нарушении авторских прав, который National Periodicals недавно подал против Fawcett Comics . Четвертый номер быстро разошелся - Mad нашел свою аудиторию. [18]
Шестой выпуск представляет собой пародию на стихотворение Эрнеста Тайера 1888 года « Кейси у летучей мыши ». Текст стихотворения остался без изменений; юмор заключался в чрезмерно буквальных иллюстрациях Дэвиса. Последовали и другие пародии в этом стиле, нацеленные на такие стихотворения, как « Лицо на полу бара » (№ 10), « Поездка Пола Ревира » (№ 20), « Ворон » (№ 9) и « Крушение Гесперуса». "(# 16). [19]
Пародия на комикс « Воспитание отца» в семнадцатом номере обращает внимание на терпимость общества к домашнему насилию . Страницы чередуются между мультяшным стилем полосы и реалистично нарисованными. Персонаж Джиггса, после того как его жена нападает на него с посудой в юмористической мультипликационной последовательности, появляется на следующей реалистичной панели. [20] Этот стиль пародирования конкретных целей стал основным в Mad . [21]
Интерес к военным комиксам снизился с окончанием Корейской войны . [22] Гейнс отменил Two-fisted Tales и Frontline Combat в 1954 году, чтобы Курцман мог посвятить себя более прибыльному Mad , [23] который стал первым ежемесячным изданием EC с выпуском № 10 (апрель 1954). В то время Mad поставляла 750 000 копий каждого выпуска, что вдвое превышало продажи фильмов ужасов EC. [24]
Вскоре появилось множество подражателей Mad из других издателей. [25] Первым был Whack , трехмерный комикс Джо Куберта и Нормана Маурера , первый выпуск которого появился в октябре 1953 года. [26] За этим последовали многочисленные серии, похожие на Mad , такие как Crazy , From Here to Insanity , Madhouse. , и Неразумно! [26] ЕК произвела саму подражателя Безумия с помощью Паники отредактированной Фельдштейном , [25] которую Мэд рекламировал в своем девятом выпуске. [27] Фельдштейн зашел так далеко, что имитировал подпись Курцмана «Курц» - плюс-палка человека с подписью «Фельд» - плюс-пивная кружка. [28] Фельдштейн использовал тот же пул художников ЕС, и Курцман возмутился Паникой и увидел в работе Фельдштейна конфликт интересов. [28] Panic « s первый выпуск пародию Клемент Кларк Мур » популярного стихотворения s « Кошмарная Ночь перед Рождеством » Привлеченные требует цензуры как „языческого“ переделка „осквернении Рождество“. Спиллейн пародия «Моя Пушка жюри» привело к аресту бизнес менеджер ЕС Лайл Стюарт для продажи своего вопроса в тайных полицейских. Американский союз гражданских свобод внимательно наблюдал со стороны , как юрист ЕС удалось добиться данного дела. [29] Курцман возмущался Паникой , которая, по его мнению, была «конфликтом интересов», который «разграбил все [его] техники и художников». [27]
Курцман погрузился в Безумие , приложив к нему столько же усилий, сколько он приложил к своим военным книгам, победив цель иметь простой в использовании третий комикс. Когда Frontline Combat был отменен в 1954 году, Курцман полностью посвятил себя Mad . [30]
Безумный журнал (1955–56)
С 1940-х годов криминальные комиксы и ужасы вызывали огонь у тех, кто беспокоился о росте преступности среди несовершеннолетних. [31] [ Страница необходимости ] Сенат Подкомитет по ювенальной делинквентности оказывал давление на таких комиксах в 1954 году, и ЕС, один из основных поставщиков такого тарифа, нашел их дистрибьютор об отказе своих товаров. [30] Mad по- прежнему был исключением [32] и даже был показан в августовском выпуске Pageant в статье «Теперь комиксы сошли с ума ». Курцман давно мечтал попасть в изящный издательский мир и пытался убедить Гейнса издать « Безумное» в журнальном формате. Pageant ' издатель s Алекс Hillman предложил Kurtzman работу, и с перспективой потери Kurtzman, Гейнс уступил требованиям Kurtzman в. [33]
Курцман собрал коллекцию журналов для газетных киосков, чтобы выработать стандарты, по которым Мэд должен был работать. Комиксы ЕК печатались на дешевой бумаге на прессах, которые также использовались для газет; для Безумного Курцман нашел более качественный принтер в Бруклине через брокера Джорджа Догерти. Он также решил отказаться от цвета и использовать наборный шрифт вместо ручного письма, типичного для комиксов, чтобы придать журналу блеск класса. [34] Двадцать четвертый номер журнала Mad дебютировал в июле 1955 года [33] с ценой на обложку в 25 центов, и команда ЕК пошла смотреть, как он выходит из прессы. [34] Он оказался намного успешнее, чем ожидалось, что, что необычно для журнальных публикаций, было дано второе издание. [35]
Новый формат был амбициозным [36], а качество печати позволяло воспроизводить гораздо более детализированные произведения искусства. [16] Он включал в себя тщательно обработанные рекламные пародии и текстовые фрагменты юмористов, таких как Эрни Ковач , Стэн Фреберг и Стив Аллен .
Мягкая обложка книжный рынок гудел в 1950 - х годах, а в 1954 году Ян Ballantine подошел Гейнс с мягкой обложкой Mad перепечатки сделкой. [37] Гейнс не хотел этого, так как его не впечатлили условия, предложенные Баллантайном, но Курцман очень хотел и убедил Гейнса принять их. [38] В отличие от большинства издателей комиксов, EC архивировал произведения искусства после первоначальной публикации. Это позволило переработать материал, и в ноябре того же года Ballantine Books опубликовали « Безумного читателя» [39] под редакцией Куртцмана [40] с предисловием комика Роджера Прайса . [a] [39] Книга стала неизменно хорошим продавцом вместе с четырьмя другими, над которыми работал Курцман: Mad Strikes Back! (1955), Безумный внутри (1955), Совершенно безумный (1956) и Безумные братья (1958). [41] Книги часто переиздавались и продавались миллионными тиражами. Только «Безумный читатель» в 1955 году переиздавался пять раз, каждый тиражом с шестизначными цифрами. [42] Пока он оставался в EC, Гейнс заплатил Курцману 25% гонорара за книги и еще 25% художникам, хотя по контракту у него не было никаких договорных обязательств. [43]
На обложке «Безумного читателя» был изображен безымянный зубастый персонаж, лицо которого вскоре снова появилось в поддельной рекламе в каталоге почтовой рассылки, которая была обложкой « Безумного № 21». [44] Он снова появился на обратной стороне апрельского выпуска № 27 1956 года [45] со слоганом: «Что - я беспокоюсь?» [36] Изображение было увеличенным изображением открытки, которую нашел Курцман, [45] и его имя менялось от выпуска к выпуску - Мелвин Козновски в одном, Мел Хейни в другом - даже «Что - меня беспокоит?». дитя. [44] Именно Фельдштейн назвал его Альфредом Э. Нойманом [46] в выпуске № 29 - шутливое имя, которое иногда использовали авторы EC [44], - а культовый персонаж продолжал появляться почти на каждой обложке Mad . [47]
Финансовые ограничения означали отказ от цвета [48] в пользу страниц большего размера и почти вдвое большего количества страниц, чем в комиксах. Количество страниц позволяло использовать большее разнообразие функций, таких как одностраничные программы, пародии на рекламу и текстовые фрагменты. [49] Вклад самого Курцмана в искусство уменьшился из-за возросшей редакционной нагрузки; он действительно создал обложку, которая несколько лет украшала обложки журнала, а также логотип, который используется до сих пор. [48]
Журнальный формат Mad расширил свой диапазон пародийных тем до статей в журнальном стиле, таких как статья, сделанная своими руками в стиле Popular Mechanics , отправка функции "Фотокаталог" Look и отчет от журнала «Русский корреспондент» полностью на русском языке. Было больше полнотекстовых статей, а в художественных произведениях часто использовались полутона Craftint, чтобы имитировать ощущение фотографий. [30]
Состояние EC падало. В апреле 1955 года [11] EC отказался от своих фильмов ужасов и запустил линию New Direction . [31] чьи титулы не содержали ужасов и преступлений. [50] После пресс-конференции в сентябре 1954 года, на которой Гейнс пообещал поставить «комиксы, которые никого не обидят». [31] Торговая марка EC оставалась запятнанной в глазах розничных продавцов, и многие отказывались продавать новые марки. [31] С другой стороны, Гейнс и Фельдштейн запустили линию комиксов для взрослых Picto-Fiction в черно-белом наборном формате, похожем на Mad ; каждое название было отменено только после двух выпусков. [51]
«Mad» имел успех, но Курцман так часто пропускал дедлайны, что выходил только раз в квартал, и он требовал для художников больше денег. Дистрибьютор Leader News обанкротился с невыплаченными EC 110 000 долларов, поэтому Гейнс не смог выплатить 100 000 долларов долга, накопленного EC. [52] Гейнс планировал закрыть EC, включая все еще прибыльную Mad , но Курцман убедил его продолжать работу с Mad . [31] Пара убедила мать Гейнса, которая была совладельцем EC [31], в вложении 50 000 долларов для погашения долгов, и еще 60 000 долларов от Гейнса [53] EC продолжила с Mad в качестве единственного титула. [31]
Оптовики, у которых остались невозвратные запасы из-за кончины Leader, не хотели использовать еще один шанс для Mad , поэтому Гейнс заключил сделку с American News Company , компанией со своими собственными оптовиками, не затронутыми ситуацией Leader. Новая сделка дала Mad более широкое распространение [53], и к 1956 году тираж достиг полумиллиона. [15]
Отъезд Курцмана
Mad ' циркуляционный s поднимались вопрос по вопросу, [54] , но в то время как Kurtzman был рад , наконец , быть редактор журнала, он был разочарован в финансовых ограничениях. Он посчитал, что ставка в 25 долларов для авторов [33] слишком мала, и хотел включить в нее цветовые особенности. [55] Он чувствовал себя ответственным за выживание EC и чувствовал себя за это недостаточно вознагражденным. [56] Он также чувствовал, что Гейнс и его бизнес-менеджер Лайл Стюарт плохо вели бизнес; Курцман чувствовал, что хоррор-комиксы, которые Курцман презирал, вызвали слушания в Сенате, и что провал линий New Direction и Picto-Fiction привел к сокращению бюджета и неопределенному будущему Mad . [57]
В свое время художник-карикатурист Хью Хефнер был медиамагнатом к середине 1950-х со своим журналом Playboy . Он восхищался « Безумным» Курцмана и встретил Курцмана в Нью-Йорке, чтобы выразить свою признательность. Он сообщил Курцману, что, если он когда-нибудь уйдет из Безумия , для него найдется место в империи Хефнера. Этим обещанием поддержать его Курцман потребовал от Гейнса юридического контроля над Mad в форме акций. Не желая терять редактора своей единственной оставшейся публикации, Гейнс предложил ему 10% акций. Поскольку это не дало бы Курцману желаемого контроля, Курцман в ответ попросил 51%. [56] Стюарт посоветовал Гейнсу заменить Курцмана на Фельдштейна, и жена Гейнса согласилась. [58] Гейнс сообщил Курцману новости, и они разошлись. [56]
Гейнс, который дал Курцману работу в 1949 году, когда карикатурист был в нужде, чувствовал, что Курцман предал его, и годами противодействовал ему. Ситуацию усугубляло то, что Курцман забрал с собой большую часть Безумного персонала, оставив Безумного с Фельдштейном, чья Паника потерпела неудачу. Оказалось, что Гейнс долго не продержится в издательском деле; [54] Джо Орландо услышал, как он сказал, что вернется к преподаванию. [59]
Безумный после Курцмана
Курцман ушел после выпуска № 28, но большая часть контента, появившегося в двадцать девятом и тридцатом выпусках, была написана под его руководством. [60] Фельдштейн был еще новичком, когда Time сообщил, что Хефнер должен был издать «все еще неназванный журнал» и «нанял весь штат Mad , недолговечной сатирической массы». Курцман переманил почти всех основных участников, кроме Уолли Вуда , оставив Фельдштейну построить новую конюшню участников. [61] Поклонники эпохи Курцмана считали, что пост- Mad работа Курцмана была более едкой и политически настроенной, в то время как Mad Фельдштейна была осторожна в финансовом отношении и нацелена на несколько более молодую аудиторию. [48] Стратегия окупилась: к 1960-м годам журнал стал издательским и товарным магазином [62], а в 1970-х тираж достиг 2,4 миллиона. [15]
Сторонники версии Курцмана обнаружили, что после его ухода журнал испортился. [11] Для других он потерял свое преимущество - он избегал высмеивающих целей, таких как сегрегация, из-за опасений нарушить кровообращение. Это нежелание было целью пародии на журнал в Esquire с предисловием: «Только представьте, что было бы, если бы вы взяли свой ежемесячный экземпляр Bad и обнаружили, что мы занимаемся действительно важными для Америки темами!» [62] Ограничение на зрелые темы вынудило Пола Красснера покинуть Mad и основать The Realist в 1958 году как ориентированную на взрослых альтернативу Mad . [63]
Безумный продолжал быть успешным до конца жизни Гейнса. [64] К тому времени, когда Курцман ушел, знак ЕС, висевший у входа в офис, был заменен на Безумный . [65] Гейнс продал Безумного за 5 миллионов долларов в 1961 году, [62] и право собственности перешло к National Periodicals в 1962 году. [15]
Если бы Курцман остался с Мэдом , он сказал, что уговорил бы Гейнса включить рекламу, как и Фельдштейн, но безрезультатно. Доход от рекламы, возможно, позволил увеличить производственную ценность, например, цветную внутреннюю часть. Курцман намеревался сосредоточиться на подростковой и взрослой аудитории, а не на более молодой аудитории, к которой апеллировал « Безумный» Фельдштейна . [65]
Курцман после Безумного
Гейнс сохранил за собой всю работу, которую Курцман проделал с EC, поскольку это была работа по найму . [66] Курцман получал бонусы от Гейнса за продажу сборников « Безумного» в мягкой обложке, но это не было оговорено в контракте Курцмана, и Гейнс прекратил выплаты, когда Курцман ушел. [67]
Kurtzman попытался воссоздать Mad " Успех в одной публикации за другой. [55] Роскошный, полноцветный Трамп был более яркой и рискованной версией Безумного . Хефнер отменил его после двух выпусков, когда Playboy Enterprises столкнулась с финансовыми проблемами и была вынуждена сократить операции. Журнал имел успех на рынке, но уже заработал 100 000 долларов на расходах. Хефнер сказал: «Я дал Харви Курцману неограниченный бюджет, и он его превысил». [68]
Вздор , самофинансирования его основными участниками, длились одиннадцать вопросовпрежде чем вопросы распределения и формат привело к его гибели [69] Более продолжительная была помощь! , опубликовано в соавторстве с Джеймсом Уорреном . Помощь! имел небольшой бюджет и часто использовал фотокомиксы fumetti , [70] и напечатал рядполосок Гудмана Бивера Курцмана и Элдера, некоторые из пародийныхперсонажейкоторых - Тарзана, Супермена [71] и Арчи [72] - Курцман имел пародируется в Mad . [ необходима цитата ] Помогите! также напечатал ранние работы будущих андеграундных карикатуристов, таких как Роберт Крамб и Гилберт Шелтон . [71]
Курцман обратился к Хефнеру с просьбой запустить комикс о Гудмане Бивере в Playboy . В 1962 году Хью Хефнер согласился, но Гудмана Бивера пришлось превратить в сладострастную маленькую Энни Фанни . С Уиллом Элдером в качестве основного сотрудника [73] окрашенная полноцветная [74] полоса проходила с 1962 по 1988 год [75].
Курцман примирился с Гейнсом к середине 1980-х и внес несколько произведений в Mad with Art Elder [76], что совпало с уходом Фельдштейна на пенсию. [ оригинальное исследование? ]
Содержание и стиль
Во втором выпуске Тарзан Курцман разработал целенаправленный пародийный стиль, который стал визитной карточкой Mad . Как описал это Курцман: «Сатира и пародия лучше всего работают, когда то, о чем вы говорите, точно нацелено ... когда вы обнаруживаете фундаментальный недостаток или неправду в своем предмете». [12]
Пародии наносят удар по основным предпосылкам их целей: герой «Супердупермана» доказывает свою храбрость, побеждая своего врага, и предполагает, что может завоевать сердце женщины, которую он желает, демонстрацией своего мужского мужества. Она отвергает его, как и его кроткое репортерское альтер-эго, заявляя: «Однажды подонок, всегда подонок». [12]
Курцман был склонен уклоняться от политики, хотя и сделал исключение в своей статье «Что мое сияние?». в семнадцатом номере ноября 1954 года. Через формат игрового шоу What's My Line? Курцман высмеял телевизионные слушания по делу Армии-Маккарти в 1954 году, в результате которых Сенат США сделал выговор сенатору Джозефу Маккарти за его агрессивную охоту на коммунистических подрывников . Курцман заявил, что сделал это исключение, поскольку считал Маккарти «таким злым. Это было похоже на сатиру на Гитлера». [77]
Курцман привел несколько историй с причудливым деконструктивным подходом: один номер был напечатан в перевернутом виде; другой представил ту же историю дважды, диалоги были заменены тарабарщиной во втором раунде; и один выпуск был посвящен фальшивой биографии Уилла Элдера как прекрасного художника. [49] Эта игривость распространилась и на обложки. Они имитировали журнал Life [78], бульварную газету [79] , ведомость результатов ипподрома [80] и школьный сборник сочинений с пометкой: «Создан, чтобы проникнуть в класс». [81] На обложке 21-го была пародия на рассылку рекламных объявлений компании Johnson Smith Company , которые были обычным явлением в комиксах - версия Mad предлагала широкий спектр нелепых товаров, включая торпеды и живых аллигаторов. [81] Курцман отвечал за законченные работы примерно на половине обложек. [14]
Курцман считал свои визуальные эффекты своей сильной стороной, а его текст - неуклюжим. Он писал в разговорном стиле, изобилующем игрой слов, включая множество идишских, иностранных или выдуманных слов, употребляемых бессмысленно: «фуршлуггинер», « потшеби » и « веблефетцер » среди них. [82] Имена использовались для их юмористического эффекта, например, шутливое имя «Мелвин», используемое в таких историях, как «Мелвин из обезьян» и «Маленькая сирота Мелвин», а также как имя таинственной фигуры на обложке первый выпуск. [83]
Во время работы над комиксом « Mad » Курцман написал и изложил каждую историю. Он кропотливо создавал свои макеты на нескольких листах кальки, прежде чем передать их художникам. Большинство художников EC когда-то вносили свой вклад в Mad , но не чаще Джека Дэвиса , Уолли Вуда и особенно Уилла Элдера . Строго следуя макетам Курцмана, Элдер значительно расширил искусство, вставив бесчисленные визуальные приколы в фоны. [84]
National, владельцы авторских прав на Супермена, пригрозили подать в суд из-за пародии на "Superduperman". У EC и National был один и тот же юрист, который посоветовал Гейнсу прекратить публиковать пародии. В то время как Гейнс взвешивал этот совет, Kurtzman находится юридический прецедент , который поддержал свое и Mad ' право ы публиковать пародии. Гейнс нанял автора прецедента, чтобы он написал краткое обоснование позиции ЕК, но общий юрист компаний не согласился, приняв сторону National вместо ЕК. Гейнс проконсультировался с третьим юристом, который посоветовал Гейнсу просто игнорировать угрозу и продолжать публиковать пародии. Националь никогда не подавал иск. [85]
Обложки часто имитировали другие публикации. Бэзил Волвертон спародировал гламурные обложки журнала Life на обложке Mad # 11. Номер 12 был выполнен в полностью текстовом стиле The Atlantic . [86] №19 имитировал форму скачек, а №21 был выполнен в виде плотно упакованных рекламных объявлений новинок для доставки по почте, которые часто появлялись в комиксах. 20-я обложка имитировала школьную тетрадь сочинения и гласила, что она «предназначена для проникновения в класс». [87]
Список печатных изданий
Оригинал
Заголовок | Иллюстраторы | Годы использования | Кол-во страниц | Статус |
---|---|---|---|---|
Напиток и лодка [b] | Харви Курцман | 1952–1955 | 42 | Закончено |
Это не все! [c] | Харви Курцман | 1952–1953 гг. | 42 | Закончено |
Джо 1995 года | Джон Фикарра | 1995–1996 | 42 | Закончено |
iChappele | Джон Фикарра | 2002–2003 гг. | 42 | Закончено [д] |
Звезда шоу! | Джон Фикарра | 2010–2014 гг. | 42 | Закончено |
Приключения с Кроликом Джаспером [e] | Джон Фикарра и Кенн Наварро | 2013–2015 гг. | 42 | Закончено |
Генри Блейзер [ф] | Джон Фикарра | 2014–2019 | 42 | Закончено |
Уличный блюз с фрикадельками | Джон Фикарра | 2015–2018 гг. | 42 | Закончено |
Возрожденный
Заголовок | Иллюстраторы | Годы использования | Кол-во страниц | Статус |
---|---|---|---|---|
Новые приключения с Кроликом Джаспером [g] [h] | Билл Моррисон | 2018 г. | 42 | Закончено |
Наследие
Mad ' Успех сразу же привел к убивание имитаторов формирования других издателей: ненормальный , Флип , Madhouse , Бунт , вжик , Wild , и другие. [88] С декабря 1953 года ЕС выпустил имитатора - « Панику» под редакцией Фельдштейна . [89]
Непочтительный стиль, который Курцман впервые использовал в « Безумном», оказал сильное влияние на андеграундный комикс 1960-х и 1970-х годов. [55]
Список вопросов
Проблема | Дата обложки | СОДЕРЖАНИЕ |
---|---|---|
1 | Октябрь – ноябрь 1952 г. |
|
2 | Декабрь 1952 г. - январь 1953 г. |
|
3 | Январь – февраль 1953 г. |
|
4 | Апрель – май 1953 г. |
|
5 | Июнь – июль 1953 г. |
|
6 | Август – сентябрь 1953 г. |
|
7 | Октябрь – ноябрь 1953 г. |
|
8 | Декабрь 1953 г. - январь 1954 г. |
|
9 | Март 1954 г. |
|
10 | Апрель 1954 г. |
|
11 | Май 1954 г. |
|
12 | Июнь 1954 г. |
|
13 | Июль 1954 г. |
|
14 | Август 1954 г. |
|
15 | Сентябрь 1954 г. |
|
16 | Октябрь 1954 г. |
|
17 | Ноябрь 1954 г. |
|
18 | Декабрь 1954 г. |
|
19 | Январь 1955 г. |
|
20 | Февраль 1955 г. |
|
21 год | Март 1955 г. |
|
22 | Апрель 1955 г. |
|
23 | Май 1955 г. |
|
24 | Июль 1955 г. |
|
25 | Сентябрь 1955 г. |
|
26 год | Ноябрь 1955 г. |
|
27 | Апрель 1956 г. |
|
28 год | Июль 1956 г. |
|
Заметки
- ^ Цена при условии введения без комиссии. [40]
- ^ Первое издание журнала.
- ^ Только последние 10 сегментов журнала, опубликованных в журнале.
- ^ Закончено, но с тех пор возобновлено другим журналом .
- ^ Первая печать для иллюстрации, где журнал печатался по другому проекту .
- ^ Только первые 4 части книги, опубликованные журналом.
- ^ Первая печать, чтобы не было ни слова как кивок.
- ^ Окончательная печать произведена журналом DC Comics.
Рекомендации
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 47.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 50.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 59.
- ^ a b c d Kitchen & Buhle 2009 , стр. 60.
- Перейти ↑ Harvey 1996 , p. 129.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 66.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 63.
- ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 67.
- ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 82–83.
- ^ Райт 2003 , стр. 152.
- ^ a b c Рейдельбах 1991 , стр. 33.
- ^ а б в г д Харви 1996 , стр. 136.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 20.
- ^ a b c d Kitchen & Buhle 2009 , стр. 83.
- ^ а б в г Мюррей 2005 , стр. 188.
- ^ a b Рейдельбах 1991 , стр. 52.
- Перейти ↑ Hajdu 2008 , p. 215.
- ^ Райт 2003 , стр. 147.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 59.
- Перейти ↑ Harvey 2000 , pp. 136, 138.
- ^ Kercher 2006 , стр. 106-107.
- Перейти ↑ Harvey 2000 , p. 101.
- ^ Schelly 2015 , стр. 270.
- ^ Schelly 2015 , стр. 279.
- ^ а б Харви 2000 , стр. 100.
- ^ а б Шелли 2015 , стр. 285.
- ^ а б Шелли 2015 , стр. 286.
- ^ а б Хайду 2008 , стр. 218.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 24, 26.
- ^ a b c Харви 1996 , стр. 138.
- ^ a b c d e f g Kitchen & Buhle 2009 , стр. 78.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 31.
- ^ a b c Kitchen & Buhle 2009 , стр. 77.
- ^ a b Рейдельбах 1991 , стр. 32.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 77; Райдельбах, 1991 , стр. 32–33.
- ↑ a b Kercher 2006 , p. 114.
- ^ Schelly 2015 , стр. 304.
- ^ Schelly 2015 , стр. 304-305.
- ^ a b Рейдельбах 1991 , стр. 171.
- ^ а б Шелли 2015 , стр. 306.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 108; Кухня 2014 , стр. 15.
- ^ Кухня 2014 , стр. 15.
- ^ Schelly 2015 , стр. 305.
- ^ a b c Рейдельбах 1991 , стр. 140.
- ^ a b Рейдельбах 1991 , стр. 139.
- Перейти ↑ Kaplan 2008 , p. 78.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 138.
- ^ a b c Kitchen & Buhle 2009 , стр. 108.
- ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 106.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 33-34.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 34.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 35-36.
- ^ a b Рейдельбах 1991 , стр. 38.
- ^ Б Schelly 2015 , стр. 336.
- ^ a b c Харви 1996 , стр. 140.
- ^ a b c Kitchen & Buhle 2009 , стр. 121.
- ^ Schelly 2015 , стр. 336-337.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 39.
- ^ Schelly 2015 , стр. 334.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 111.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 40.
- ^ a b c Kercher 2006 , стр. 117.
- Перейти ↑ Christensen, 2010 , pp. 137–138.
- Перейти ↑ Harvey 1996 , pp. 138, 140.
- ^ а б Шелли 2015 , стр. 338.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 171-172.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 172.
- ↑ Kitchen & Buhle, 2009 , стр. 122–123.
- Перейти ↑ Benson & Groth 2009 , pp. Viii, xi – xii.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 188.
- ^ a b Сотрудники Comics Journal 1993 , стр. 14.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 204.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 210-211.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 212.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 219.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 223.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 120.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 89.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 90.
- ^ Kitchen & Buhle 2009 , стр. 94.
- ^ a b Kitchen & Buhle 2009 , стр. 95.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 57-58.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 58.
- ↑ Kitchen & Buhle, 2009 , стр. 83–84.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 23.
- ^ Schelly 2015 , стр. 282.
- ^ Schelly 2015 , стр. 311.
- ^ Kercher 2006 , стр. 107.
- ^ Reidelbach 1991 , стр. 24.
Процитированные работы
- Бенсон, Джон; Грот, Гэри (2009). "Вступление". В Гроте, Гэри (ред.). Обман . 1 . Книги по фантастике . стр. viii – xv. ISBN 978-1-60699-179-4.
- Кристенсен, Марк (2010). Кислотный Христос: Кен Кизи, ЛСД и политика экстаза . IPG. ISBN 978-1-936182-00-8.
- Сотрудники Comics Journal (март 1993 г.). Грот, Гэри (ред.). «Харви Курцман». Журнал комиксов . Книги по фантастике (210): 4–17. ISSN 0194-7869 .
- Хайду, Дэвид (2008). Чума в десять центов: Великая паника из комиксов и как она изменила Америку . Фаррар, Штраус и Жиру . ISBN 978-0-374-18767-5.
- Харви, Роберт С. (1996). «Комикс как индивидуальное выражение» . Искусство комиксов: эстетическая история . Университетское издательство Миссисипи . С. 126–151. ISBN 978-0-87805-758-0.
- Харви, Роберт С. (июль 2000 г.). Грот, Гэри (ред.). "Безумно". Журнал комиксов . Книги по фантастике (210): 97–102. ISSN 0194-7869 .
- Каплан, Арье (2008). От Кракова до Криптона: евреи и комиксы . Еврейское издательское общество . ISBN 978-0-8276-0843-6.
- Керчер, Стивен Э. (2006). Упивайтесь причиной: либеральная сатира в послевоенной Америке . Издательство Чикагского университета . ISBN 978-0-226-43164-2.
- Кухня, Денис ; Буле, Пол (2009). Искусство Харви Курцмана: безумный гений комиксов . Гарри Н. Абрамс . ISBN 978-0-8109-7296-4.
- Кухня, Денис (2014). «Там джунгли!». В Линд, Джон (ред.). Книга джунглей Харви Курцмана . Комиксы Dark Horse . С. 11–24. ISBN 978-1-63008-150-8.
- Мюррей, Уилл (2005). "Гейнс, Уильям М." . В Карнес, Марк К. (ред.). Американская национальная биография: Приложение 2 . Издательство Оксфордского университета . С. 188–189. ISBN 978-0-19-522202-9.
- Шелли, Билл (2015). Харви Курцман: Человек, который создал безумный и произвел революцию в Америке . Книги по фантастике . ISBN 978-1-60699-761-1.
- Райдельбах, Мария (1991). Совершенно безумный: история комиксов и журнала . Литтл, Браун и компания . ISBN 978-0-316-73890-3.
- Райт, Брэдфорд W (2003). Нация комиксов: трансформация молодежной культуры в Америке . Издательство Университета Джона Хопкинса . ISBN 978-0-8018-6514-5.