Алтарь Хеллера представлял собой триптих , написанный маслом на панели немецких художников эпохи Возрождения Альбрехта Дюрера и Маттиаса Грюневальда , выполненный между 1507 и 1509 годами. Произведение было названо в честь Якоба Хеллера , который его заказал. Дюрер нарисовал интерьер, Грюневальд — снаружи. [1]
В 1615 году переписчик Дюрера Йобст Харрих нарисовал дубликат, который сейчас находится в Штеделе во Франкфурте . [2] Боковые панели, выполненные мастерской Дюрера по его рисункам, находятся в Государственном Кунстхалле в Карлсруэ .
Картина была заказана франкфуртским купцом Якобом Хеллером для доминиканской церкви города. В 1615 году центральная панель, единственная, написанная одним только Дюрером, была продана Максимилиану I Баварскому ; копию было приказано заменить оригинал, находившийся у главного алтаря церкви. Центральная панель была уничтожена пожаром в Мюнхене в 1729 году. Знаменитый рисунок двух молящихся рук в Альбертине в Вене представляет собой этюд одного из апостолов на центральной панели.
Боковые панели, выполненные помощниками Дюрера, были завершены еще четырьмя, заказанными Матиасу Грюневальду в 1510 году. Боковые ставни были сняты в 18 веке, а каждая из двух составляющих их панелей была разделена в 1804 году.
Центральная панель, изображающая Успение и Коронацию Богородицы , возможно, была вдохновлена алтарем Одди Рафаэля . [3] Неизвестно, видел ли Дюрер работы Рафаэля в Перудже , во время гипотетической поездки в Рим после своего пребывания в Венеции , или знал ли он их по офортам или рисункам.
Мария изображена в то время, когда Святая Троица (Иисус справа, Отец Вечный в центре и Голубь Святого Духа вверху) венчает ее в окружении множества херувимов; эта иконография была популярна в искусстве Северной Европы в то время и использовалась, например, в панно Ангеррана Куартона , которое сейчас находится в Лувре (1454 г.). Внизу, вокруг пустого гроба, апостолы в изумленных позах наблюдают за происходящим. Дюрер добавил автопортрет на заднем плане рядом со столом со своей подписью и датой.