Энгерран Квартон (или Харонтон ) ( ок. 1410 - ок. 1466) был французским художником и иллюстратором рукописей , немногие сохранившиеся работы которого являются одними из первых шедевров отчетливо французского стиля, сильно отличающегося от итальянской или ранней нидерландской живописи . Шесть его картин задокументированы, из которых только две сохранились, и, кроме того, Лувр теперь следует за большинством искусствоведов в приписывании ему знаменитой Авиньонской Пьеты. Две его задокументированные работы - это замечательная Коронация Богородицы (1453–54, Вильнев-ле-Авиньон) и Дева Милосердия (1452, Музей Конде, Шантильи).). Ему также приписывают два запрестольных образа меньшего размера .
Жизнь и карьера [ править ]
Куартон родился в епархии Лаон на севере Франции, но переехал в Прованс в 1444 году, возможно, после работы в Нидерландах. Там он работал в Экс-ан-Провансе , Арле в 1446 году и Авиньоне , где он жил с 1447 года до своей смерти примерно в 1466 году. Прованс в то время был одним из самых впечатляющих художников Франции, если судить по сохранившимся работам. во всяком случае, с Николя Фроманом и Бартелеми д'Эйком , которые, похоже, сотрудничали с Куартоном; Однако у Севера был Жан Фуке . Все в разной степени находились под влиянием Италии и Нидерландов. В Popes иАнтипапы больше не жили в Авиньоне, но он оставался папской территорией, и в городе проживало много итальянских купцов.
За исключением некоторых баннеров, никаких работ Куартона для Рене Анжуйского , правителя большей части Прованса , не задокументировано, хотя Рене был горячим покровителем искусств, который много лет нанимал Д'Эйка и покровительствовал нескольким другим художникам. Многие клиенты Куартона были важными фигурами при дворе и администрации Рене, например канцлер Прованса, заказавший Миссал Жана де Мартина (BnF, Ms nouv. Aq. Latin. 2661).
Хотя влияние Квартона заметно в последующей провансальской живописи, а также в некоторых произведениях даже в Германии и Италии, он был позже почти полностью забыт до тех пор, пока в Париже в 1900 году не была выставлена коронация Богородицы , с тех пор как понимание его важности и количества приписываемых ему работ неуклонно росло. Приписывание ему Авиньонской Пьеты было общепринятым только примерно с 1960-х годов.
Девы Милосердия [ править ]
Эта работа, также известная как Алтарь Кадарда в честь дарителя, использует мотив, который чаще всего встречается в итальянском искусстве, и был разработан Симоне Мартини веком ранее. Картина имеет тот же простой золотой фон, что и Авиньонская Пьета , которая к тому времени была необычной, хотя она также появляется в том, что сейчас является самой известной версией этой темы, завершенной всего несколькими годами ранее Пьеро делла Франческа . Масштаб фигур иератический; Богородицы и Святой Иоанн Креститель и Святой Иоанн Богословвозвышаются над дарителем и его женой, которые сами немного крупнее верующих, укрытых одеянием Богородицы. В контракте от февраля 1452 года указано, что и Куартон, и Пьер Вильят будут работать над произведением, но историки искусства изо всех сил пытались обнаружить две руки в произведениях в том виде, в котором они существуют, хотя Доминик Тьебо предполагает, что некоторые из укрывающих фигур слабее остальных. работы, и Виллате. Одна из возможностей состоит в том, что Виллате был ответственен за потерянную пределлу .
Недавно обнаруженный документ от 1466 года заказывает роспись или витражи для ратуши Арля у «мэтра Энгибрана», живущего в Авиньоне. Возможно, ему помогал Пьер Виллат, который, согласно документам, выполнял многие заказы по стеклу, а также был стороной контракта с Богородицей Милосердия . Вряд ли какая-либо его работа сохранилась до наших дней, но очевидно, что в свое время у него была значительная репутация. Он был моложе Куартона, но уже в 1452 году был мастером гильдии.
Коронование Богородицы [ править ]
Коронация Девы является общей темой в искусстве , но контракт для этой работы определяет необычное представление Отца и Сына из Святой Троицы в одинаковых фигур (очень редких в 15 - м веке, хотя есть и другие примеры ), но позволяет Куартон представляет Деву по своему усмотрению. Вокруг Троицы размещены синие и красные ангелы , похожие на ангелов в диптихе Мелун Фуке (ныне Антверпен). [1] Изображение Рима (слева) и Иерусалима (справа) на панорамном пейзаже ниже также оговаривается в контракте; донор был в паломничествеэто включало оба города. Под этим Чистилище (слева) и Ад (справа) открываются, а в центре донор становится на колени перед Распятием . В крайнем левом углу изображена церковь в стиле «визитки», в которой находится месса Святого Григория . Куартону было дано семнадцать месяцев с даты контракта, чтобы доставить картину к 29 сентября 1454 года. Как обычно, материалы были тщательно определены; элементы используемого языка, по-видимому, происходят из диалекта Пикардии , родного Куартону , что позволяет предположить, что большая часть окончательного варианта написана им. Контракт был описан как «самый подробный из сохранившихся для средневековой европейской живописи». [2]
Как и многие другие пейзажные фоны Куартона, здесь изображен провансальский пейзаж в стиле итальянской живописи, в то время как на его фигуры больше повлияли нидерландские художники, такие как Роберт Кампен и Ян ван Эйк , но с суровостью и элегантностью, присущей только французам, как и геометрическая смелость его композиции. Его очень яркие цвета имеют небольшое затенение, а его освещение «резкое, даже беспощадное». [3] Пейзаж включает в себя, возможно, первое появление в искусстве Мон-Сент-Виктуар , позже столь часто написанного Сезанном и другими (в некоторых источниках также упоминается Мон-Ванту ). [4] Картина оставалась более трех столетий вмонастырь Шартрез дю Валь де Бенедиктион, Вильнёв-ле-Авиньон , для которого он был заказан местным священником Жаном де Монтаньи. С 1986 года он является частью коллекции Музея Пьера-де-Люксембург в том же городе.
Пьета из Вильнев-лез-Авиньон [ править ]
Пьета , где мертвые Христос поддерживает его скорбящей матери, является одним из самых распространенных тем позднего средневековья религиозного искусства, но это одна из самых ярких описаний, «возможно, величайший шедевр производства во Франции в 15 - м веке . " [5] Изогнутая спина тела Христа очень оригинальна, а резкое, неподвижное достоинство других фигур сильно отличается от итальянских или голландских изображений. До того, как картину обычно приписывали Куартону, некоторые историки искусства думали, что картина могла быть написана каталонским или португальским мастером. Обнаженный пейзаж на заднем плане уходит в горизонт, изрезанный зданиями Иерусалима, но вместо неба виден простой золотой лист со штампованными и вырезанными нимбами., бордюры и надписи. Священник-донор, изображенный с нидерландским реализмом, преклоняет колени слева. Картина пришла из Вильнёв-ле-Авиньона , через реку Рона от Авиньона, и иногда известна как «Вильнёв Пьета».
Другие ссылки [ править ]
Некоторые другие атрибуции были предложены Люком Та-Ван-Тхином (2002):
- "Пьер Люксембургский, видящий распятого Христа", картина по дереву (musée du Petit Palais d'Avignon)
- "Сен-Сиффрен", картина по дереву (музей Пети-Пале-д'Авиньон)
- "Коронация Богородицы между Святым Сиффрейном и Святым Михаилом", триптих на дереве (старый собор Сен-Сиффрейн де Карпентра )
- "Святой Сиффрейн между святым Михаилом и святой Екатериной Александрийской", стекло в старом соборе Сен-Сиффрейн де Карпентра
Иллюминированные рукописи [ править ]
Ряд миниатюр в иллюминированных рукописях был приписан Куартону, чей стиль имеет много отличительных черт в окраске, моделировании и иконографии . Франсуа Аврил из BnF сыграл важную роль в этих атрибуциях, первая из которых была сделана в 1977 году. В 1444 году документ, касающийся Куартона, был засвидетельствован им и Бартелеми д'Эйком в Эксе, и примерно в этот период датируется незаконченный Книга часов в библиотеке Моргана , над которой они работали в тесном сотрудничестве, с некоторыми миниатюрами, по-видимому, нарисованными д'Эйком и написанными Куартоном, который также делал другие самостоятельно.
Еще одна «Часовая книга» в библиотеке Хантингтона - более поздняя, но разная по качеству. Большой и роскошный миссал в BnF, датированный 1466 годом, с двумя полностраничными миниатюрами, тремя меньшими и множеством исторических инициалов , показывает полностью развитый стиль Квартона, как и две большие миниатюры, добавленные к знаменитой более ранней Книге часов Бусико Квартоном. вероятно, в 1460-х гг. Некоторые качественные миниатюры из дальнейших Часов в Намюре дополняют те, которые в настоящее время приписываются ему.
Заметки [ править ]
- ^ Изображение: Fouquet Madonna.jpg
- ^ Доминик Тьебо: "Enguerrand Quarton", Grove Art Online. Oxford University Press, 5 октября 2007 г. [1]
- ^ Walther & Wolf, p.360.
- ^ Стерлинг, Чарльз, Энгуерран Квартон: Le peintre de la Pietà d'Avignon , стр.63, 1983, Ministère de la Culture, Editions de la Réunion des musées nationaux, ISBN 2711802299 , 9782711802296
- ^ Люси-Смит, Эдвард: Краткая история французской живописи , стр. 26, Thames & Hudson, Лондон, 1971.
Ссылки [ править ]
- Вальтер, Инго Ф. и Вольф, Норберт, « Шедевры освещения» ; pp 360–61; 2005, Ташен, Кельн; ISBN 3-8228-4750-X
- Основной источник: Enguerrand Quarton Online
Дальнейшее чтение [ править ]
- Люк Та-Ван-Тинь, "Enguerrand Quarton, peintre de l'Unité", (предварительная версия - Мари-Клод Леонелли), ISBN 2-9518024-0-4 , Малаусен 2002
- Люк Та-Ван-Тинь, «Пьер и Энгерран, история успеха», ( предварительная редакция господина Андре Местре), ISBN 2-9518024-1-2 , Малаусен 2005
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Энгуеррана Квартона . |
- Enguerrand Quarton Online - сайт для энтузиастов, все на французском языке, но с множеством отличных изображений (левое меню)
- Интернет-галерея искусства - хорошие фотографии деталей
- Шартрез дю Валь де Бенедиктион, Вильнёв-ле-Авиньон, место коронации
- Рукопись Намюра из Koninklijk Instituut voor het Kunstpatrimonium, Брюссель (на французском языке)
- Композиция Использование золотого сечения в Enguerrand Quarton
- Фильм "Энгуерран Квартон - художник XV века" (русский язык).
