Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Анри-Жорж Клузо
Анри-Жорж и Вера Клузо 1953.jpg
Анри-Жорж и Вера Клузо в 1953 году
Родившийся( 1907-11-20 )20 ноября 1907 г. [1]
Ниор , Франция
Умер12 января 1977 года (1977-01-12)(69 лет) [2]
Париж , Франция
Род занятийРежиссер,
сценарист,
продюсер
Активные годы1931–1968
Супруг (а)
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1950, умер 1960)
Инес де Гонсалес
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1963⁠-⁠1977)

Анри-Жорж Клузо ( французский:  [ɑ̃ʁi ʒɔʁʒ kluzo] ; 20 ноября 1907 - 12 января 1977) был французским кинорежиссером, сценаристом и продюсером. Его лучше всего помнят за его работу в жанре триллера , снявшего «Заработную плату страха» и «Разбойники» , которые признаны критиками одними из величайших фильмов 1950-х годов. Клузо также снял документальные фильмы, в том числе «Тайну Пикассо» , которую правительство Франции объявило национальным достоянием.( 1907-11-20 )( 1977-01-12 )

Клузо был одним из первых поклонников кино и, желая сделать карьеру писателя, переехал в Париж . Позже он был нанят продюсером Адольфом Оссо для работы в Берлине над написанием французских версий немецких фильмов. После увольнения из студии UFA в нацистской Германии из-за дружбы с еврейскими продюсерами Клузо вернулся во Францию, где провел годы прикованным к постели после заражения туберкулезом . После выздоровления Клузо нашел работу в оккупированной нацистами Франции в качестве сценариста для немецкой компании Continental Films . В Continental Клузо писал и снимал фильмы, которые были очень популярны. Его второй фильм Ле Корбовызвал споры из-за его сурового взгляда на провинциальную Францию, и Клузо был уволен из Continental до его выпуска. В результате сотрудничества с Continental французское правительство запретило Клузо снимать фильмы до 1947 года.

После снятия запрета Клузо восстановил свою репутацию и популярность во Франции в конце 1940-х, сняв успешные фильмы, в том числе « Набережная Орфевра» . После выхода комедии « Микетт и сама» Клузо женился на Вере Гибсон-Амадо , которая сыграла в его следующих трех художественных фильмах. В начале и середине 1950-х годов Клузо получил признание международных критиков и публики благодаря своим произведениям «Заработная плата страха» и «Дьявольские мечты» . Спустя десятилетия оба фильма послужили исходным материалом для римейков. После выхода на экраны La Vérité жена Клузо Вера умерла от сердечного приступа, и карьера Клузо пострадала из-за депрессии, болезни и новых критических взглядов на фильмы изФранцузская новая волна . Карьера Клузо стала менее активной в последующие годы, ограничившись несколькими телевизионными документальными фильмами и двумя художественными фильмами в 1960-х годах. Клузо написал несколько неиспользованных сценариев в 1970-х и умер в Париже в 1977 году.

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Анри-Жорж Клузо родился в Ньоре , Дез-Севр , в семье Сюзанны Клузо и отца Жоржа Клузу, владельца книжного магазина. Он был первым из трех детей в семье среднего достатка. [1] Клузо проявил талант, сочиняя пьесы и играя сольные концерты на фортепиано. [3] [4] В 1922 году книжный магазин отца Клузо обанкротился, и его семья переехала в Брест , где его отец стал аукционистом. [1] [5] В Бресте Анри-Жорж Клузо пошел в военно-морское училище, но не смог стать военно-морским кадетом из-за своей близорукости . [6] В 18 лет Клузо уехал в Париж изучать политологию.[1] [6] [7] Живя в Париже, он подружился с несколькими редакторами журналов. [1] Его писательские таланты привели его в театр и кино в качестве драматурга, лирика и сценариста-адаптера. [6] Качество его работы побудило продюсера Адольфа Оссо нанять его и отправить в Германию для работы в Studio Babelsberg в Берлине , где он переводил сценарии для снятых там фильмов на иностранных языках. [1] [8]

Карьера [ править ]

Карьера сценариста (1931–1942) [ править ]

На протяжении 1930-х годов Клузо писал и переводил сценарии, диалоги и иногда тексты более чем для двадцати фильмов. [9] Живя в Германии, Клаузо смотрел фильмы Ф. В. Мурнау и Фрица Ланга и находился под сильным влиянием их экспрессионистского стиля. [3] [10] В 1931 году он сделал свой первый короткометражный фильм , La Terreur Батиньоль , по сценарию Жака де Барончелли . Фильм представляет собой 15-минутную комедию с участием трех актеров. [5] Киновед и критик Клод Бейли.сообщил, что этот короткометражный фильм «на удивление хорошо сделан с выразительным использованием теней и контрастов освещения, которые Клузо будет использовать в полнометражных фильмах, которые он создаст годы спустя». [5] Поздняя жена Клузо, Инес де Гонсалес, сказала в 2004 году, что La Terreur des Batignolles ничего не добавляет к репутации Клузо. [5] В Берлине Клузо видел несколько парадов Адольфа Гитлера и был шокирован тем, насколько, по его мнению, Франция не обращала внимания на происходящее в Германии. [1] В 1934 году Клюзо был уволен из UFA Studios за дружбу с еврейскими кинопродюсерами, такими как Адольф Оссо и Пьер Лазарефф . [1]

В 1935 году у Клузо был диагностирован туберкулез, и его отправили сначала в Верхнюю Савойю, а затем в Швейцарию , где он был прикован к постели почти пять лет. [10] Время, проведенное Клузо в санатории , очень повлияло на его карьеру. Пока он был прикован к постели, Клузо постоянно читал и изучал механику повествования, чтобы улучшить свои сценарии. [10] Клузо также изучал хрупкую природу других людей в санатории. [1] У Клузо в то время было мало денег, и его семья и друзья оказывали ему финансовую и моральную поддержку. [1] К тому времени, когда Клузо покинул санаторий и вернулся в Париж,Началась Вторая мировая война . [1] [11] Французское кино изменилось, потому что многие продюсеры, которых он знал, бежали из Франции, спасаясь от нацизма . [1]

Из-за проблем со здоровьем Клузо не пошел на военную службу. [11] В 1939 году он встретил актера Пьера Френэ , который уже был признанной кинозвездой во Франции. Клузо написал сценарий единственного режиссерского фильма Френэ « Дуэль» , а также две пьесы для него: « On prend les mêmes» , которая была поставлена ​​в декабре 1940 года, и « Comédie en trois actes» , которая была поставлена ​​в 1942 году. [12] Несмотря на написание сценариев Что касается фильмов и пьес, Клузо был настолько беден, что пытался продать тексты песен французскому певцу Эдит Пиаф , который отказался их покупать. [13] Во время Второй мировой войны , после того, как Франция была захвачена Германией.и впоследствии, во время немецкой оккупации , в октябре 1940 года была основана немецкая кинокомпания Continental Films . [14] Альфред Гревен, директор Continental, знал Клузо из Берлина и предложил ему работу по адаптации рассказов писателя Станисласа-Андре Стимана. . [11] [14] Клузо чувствовал себя некомфортно, работая на немцев, но отчаянно нуждался в деньгах и не мог отказаться от предложения Гревена. [1] первый фильм Клузо для Continental была адаптация Steeman в тайны романа Шесть Hommes Morts ( Шесть Dead Men ). [11] Клаузо переименовал фильмLe Dernier des six , находившийся под влиянием актрисы Сюзи Делэр при написании сценария, позволил ей выбрать имя персонажа, которого она будет играть. [1]

Ранняя режиссерская работа (1942–1947) [ править ]

После успеха « Ле Дернье де шесть» Клузо был нанят в качестве главы сценария Continental. [15] Клузо начал работу над своей второй адаптацией Стимена, которую он также направил, под названием «Убийца живет под номером 21» . В нем Френэ и Делэр играли те же роли, что и в « Ле Дернье де шесть» . [16] Выпущенный в 1942 году фильм был популярен среди зрителей и критиков. [17] Следующим фильмом Клузо был « Ле Корбо», основанный на реальной истории о женщине, которая в 1922 году разослала письма с отравленной ручкой . [18] Гревен был против того, чтобы Клузо снимал этот фильм, заявив, что эта тема «опасна».[18] « Ле Корбо» будет последним фильмом, над которым Френэ и Клузо будут работать вместе. Клузо использовал все возможные средства, чтобы рассердить актера во время съемок, [1] и после того, как он поссорился с женой Френне, Ивонн Принтемпс , Френне и Клузо разорвали дружбу. [12] Le Corbeau имел большой успех во Франции, почти 250 000 человек увидели его в первые месяцы после первого выпуска. [19] Ле Корбо был освобожден в 1943 году и вызвал разногласия со стороны правого режима Виши , левой прессы Сопротивления и католической церкви . [20]Католическая церковь считала фильм «болезненным и тяжелым, неизменно болезненным по своей сложности». [21] Пресса Виши назвала его антитезой Révolution nationale и потребовала запретить его из-за его аморальных ценностей. [22] Антинацистская пресса сопротивления считала это нацистской пропагандой из-за негативного изображения французского населения. [23] За два дня до выхода « Ле Корбо» , «Континентальные фильмы» уволили Клузо. [1]

После освобождения Франции Клузо и несколько других режиссеров предстали перед судом за сотрудничество с немцами. [18] По приговору Клузо запретили снимать какой-либо фильм или пользоваться пленочной камерой до конца своей жизни. [1] [18] Клузо получил письма поддержки от режиссеров и художников Жана Кокто , Рене Клера , Марселя Карне и Жан-Поля Сартра , которые были против решения. [20] Приговор Клузо позже был сокращен с пожизненного до двух лет. Нет официального документа, в котором отмечаются какие-либо извинения или апелляции. [18]Во время двухлетнего изгнания из съемок Клузо работал с одним из своих сторонников, Жан-Полем Сартром, который был одним из первых, кто защищал Ле Корбо . [18]

Вернуться к кинопроизводству и признанию (1947–1960) [ править ]

После снятия запрета на Клузо он восстановил свою репутацию и популярность в конце 1940-х, сняв такие фильмы, как Quai des Orfèvres и Manon . [24] Для Quai des Orfèvres Клузо попросил автора Станисласа-Андре Стимана копию его романа Légitime défense для адаптации к фильму. Клузо начал писать сценарий до того, как ему принесли роман для чтения. [1] [25] Quai des Orfèvres был выпущен в 1947 году и стал четвертым по популярности фильмом во Франции, собрав 5,5 миллионов зрителей в этом году. [19] Клузо снял и написал два фильма, выпущенных в 1949 году. [26] Для Манон.Он хотел нанять неизвестных актеров. Он обыскал школы, чтобы найти актрису на главную роль, и выбрал 17-летнюю Сесиль Обри после просмотра более 700 девочек. [1] « Манон» был выпущен в 1948 году, и его посмотрели 3,4 миллиона кинозрителей во Франции, а также он получил Золотого льва на Венецианском кинофестивале . [19] Клузо направил и написал сценарий короткометражного фильма « Возвращение Жана» , который был частью антологии « Возвращение к жизни» . [26] Le Retour de Jean находился под влиянием короткого периода, когда Клузо жил в Германии в начале 1930-х годов и играл в роли Луи Жуве.как выживший из концлагеря, который находит раненого нацистского военного преступника, которого допрашивает и пытает. [1] [3] Следующим фильмом Клузо была комедия Miquette et Sa Mère , которая потерпела финансовую неудачу. Во время производства фильма Клузо встретил Веру Гибсон-Амадо , на которой он женился 15 января 1950 года. [1] [19] Клузо и Вера взяли с собой съемочную группу на родину Веры в Бразилию для их медового месяца, где Клузо сделал свою первую попытку. при постановке документального фильма . Бразильское правительство не понравилось, что Клузо снимал бедность людей в фавелах, а не в более живописных частях Бразилии. [1]Фильм так и не был закончен из-за слишком высоких затрат. Клузо был очарован этим регионом и написал книгу Le cheval des dieux , рассказывающую о своей поездке. [1] [3]

Клузо купил права на Les diaboliques, что остановило попытку Альфреда Хичкока их купить. [27]

По возвращении во Францию ​​ему предложили сценарий, написанный Жоржем Арно , эмигрантом, живущим в Южной Америке, который написал о своем собственном опыте там. Клузо легко вообразил обстановку сценария, и ему очень хотелось снять историю Арно. Он начал писать фильм «Плата за страх» вместе со своим братом Жаном Клузо, который будет сотрудничать с ним во всех его последующих фильмах под именем Жерома Джероними. [1] Производство «Заработной платы страха» длилось с 1951 по 1952 год. [28] Чтобы получить как можно большую независимость, Клузо создал свою собственную продюсерскую компанию под названием Véra Films, которую он назвал в честь своей жены. [28]Единственную женскую роль в «Распоряжении страха» играет Вера. Клузо написал роль специально для своей жены, так как в оригинальном романе этого персонажа нет. [1] «Заработная плата страха» рассказывает о южноамериканском городке, где группе отчаявшихся мужчин предлагают деньги, чтобы они проехали грузовики с нитроглицерином по пересеченной местности для тушения пожара на нефтяной скважине. [29] В 1953 году фильм «Расплата страха» был вторым по популярности фильмом во Франции, его посмотрели почти 7 миллионов зрителей. Он получил награды за лучший фильм и лучшую мужскую роль (за Чарльза Ванеля ) на Каннском кинофестивале . [19] Следующим большим хитом Клузо стала Les Diaboliques., сценарий которого он отнял у режиссера Альфреда Хичкока . [1] Les Diaboliques - это история жестокого директора, который жестоко обращался со своей женой и любовницей. Две женщины убивают его и бросают его тело в бассейн, но когда бассейн сливается, труп не обнаруживается. [30] В 1954 году Les Diaboliques выиграла приз Луи Деллюка и премию Нью-Йоркского общества кинокритиков как лучший иностранный фильм. [31] В период начала и середины 1950-х с фильмами «Плата за страх» и «Дьявольские мечты», Clouzot был полностью принят международной критикой и публикой. Оба фильма были показаны и рецензированы как в Америке, так и во Франции, и были признаны одними из лучших триллеров десятилетия. [24] В 1955 году Клузо снял документальный фильм «Тайна Пикассо» об испанском художнике Пабло Пикассо . В фильме Пикассо рисует или раскрашивает 15 различных работ, все из которых были намеренно уничтожены после съемок фильма. [32] Клузо и Пикассо были старые знакомые, встретив , когда Клузо было 14. [1] Тайна Пикассо выиграл приз жюри на Каннском кинофестивале, но был финансовым провалом во Франции, его увидели только 37 000 кинозрителей во время его первоначального показа в 1956 году. [19] [32] В 1984 году фильм был объявлен правительством Франции национальным достоянием. [24]

Следующим полнометражным фильмом Клузо был Les Espions , который был выпущен в 1957 году. В Les Espions приняли участие актеры со всего мира, в том числе Вера Клузо, Курд Юргенс , Сэм Джаффе и Питер Устинов . Les Espions станет последней ролью жены Клузо Веры, которая страдала от серьезных проблем с сердцем после съемок « Les Diaboliques» (кстати, в этом фильме она также изобразила хилую женщину, страдающую сердечным заболеванием). [1] Les Espionsдействие происходит в захудалом санатории, захваченном международными шпионами. Один из шпионов утверждает, что изобрел ядерное взрывное устройство, которое привлекает внимание российских и американских контрразведчиков. [33] Les Espions не выпускались в США и потерпели финансовую неудачу во Франции. [19] Позже Клузо признался, что ему понравились только первые две трети Les Espions . [1] Продюсер Рауль Леви предложил, чтобы в следующем фильме Клузо в главной роли сыграла Брижит Бардо . В ответ Клузо написал сценарий для La Vérité . [1] [34]Бардо играет Доминик Марсо, которого судят за убийство своего бывшего парня Жильбера Телье. По мере того, как ее судебное разбирательство продолжается, отношения между Доминик и Гилбертом становятся более тонкими. [35] Позже Бардо назвала Ла Веритэ своим любимым из всех фильмов, над которыми она работала. [12] Выпущенный в 1960 году, «Веритэ» стал вторым по популярности фильмом во Франции, собрав 5,7 миллиона зрителей, и стал самым кассовым фильмом Бардо. [31] Фильм был номинирован на премию Американской киноакадемии за лучший фильм на иностранном языке . [36]

Более поздняя карьера и ухудшение здоровья (1960–1977) [ править ]

Могила Анри-Жоржа Клузо на кладбище Монмартр .

Хотя репутация Клузо выросла на международном уровне, он потерял известность во французском кино из-за подъема французской новой волны . Режиссеры «Новой волны» отказались серьезно относиться к триллерам Клузо [24] [37] и публично выразили свое недовольство в статьях и обзорах в критическом издании Cahiers du cinéma . Клузо принял их критику близко к сердцу, заявив в журнале « Луи», что он больше не считает свои фильмы «Дьявольщины» и « Микетт и Са Мер» важными или интересными. [31] Следующим фильмом, над которым он работал, был «Энфер» , который так и не был закончен. [1]В фильме исследуется сексуальная ревность мужчины к кокетливой жене, психологическое состояние которой все искажает желанием. [38] Главный актер Серж Реджиани заболел через неделю после начала съемок, и его пришлось заменить. [13] Сам Клузо также заболел во время производства, из-за чего врачи и страховые агенты приказали остановить производство. [1] В период с 1965 по 1967 год , Клузо снят для французского телевидения пять документальных фильмов о Герберта фон Караяна проведение Верди Реквием , Дворжака New World Symphony , 4 - й симфонии Шумана ,Бетховена пятая симфония и пятый концерт для скрипки Моцарта . [2] [39] [40] После завершения производства документальных фильмов Клузо смог профинансировать свою последнюю картину. [2]

Возвращение Клузо к работе успокоило врачей и страховщиков, и он вернулся на киностудию, чтобы снять свой последний фильм «Тюрьма» . [1] Производство фильма началось в сентябре 1967 года и было остановлено, когда Клузо заболел и был госпитализирован до апреля 1968 года. Он снова начал снимать «Тюрьма» в августе 1968 года. [2] Клузо включил стилистические элементы в свой прерванный фильм « L'enfer into La». Prisonnière . [1] La Prisonnière рассказывает о женщине, которую знакомят с фотографом, который делает мазохистские покорные снимки молодых женщин. Женщина добровольно выступает в качестве модели для этих картинок и удивляется собственному удовольствию от этого занятия.[41] После окончания La Prisonnière здоровье Клузо ухудшилось. [1] В 1970-х он написал еще несколько сценариев, не снимая их [1], в том числе сюжет об Индокитае . Он также планировал направить порнографический фильм в 1974 году Фрэнсис Мишелин, но фильм был оставлен. [2] [10] Здоровье Клузо ухудшилось, и в ноябре 1976 года ему потребовалась операция на открытом сердце. [2] 12 января 1977 года Клюзо умер в своей квартире, слушая «Проклятие Фауста» . Клузо похоронен рядом с Верой на кладбище Монмартр . [1]

Личная жизнь [ править ]

В конце 1930-х Клузо отправился в кабаре-шоу с участием артистов Мистингетт и Сьюзи Делэр в Deus Anes Cabaret. Клузо ждал Делэр у дверей сцены, и после встречи с ней они стали романтической парой на следующие 12 лет. [1] [11] [12] Клузо снялся в двух фильмах Делэра: «Убийца живет под номером 21» и « Набережная Орфевра» . [42] [43] Делэр в конце концов покинул Клузо после работы с ним на набережной Орфевр . [8]

Клузо познакомился со своей первой женой Верой Клузо через актера Лео Лапара , сыгравшего второстепенные роли в « Ле Ретур де Жан» и « Набережная Орфевр» . Вера познакомилась с Клузо после развода с Лапарой и во время работы ассистентом по непрерывности в фильме Клузо « Miquette et Sa Mère» . [28] Клузо назвал свою продюсерскую компанию в честь Веры и сыграл ее главную роль во всех трех фильмах, снятых компанией: «Плата за страх» , « Diabolique» и « Les Espions» . [26] Вера также участвовала в написании сценария « Верите» . [44] Вера Клузо умерла от сердечного приступа вскоре после съемок фильма.La Vérité . Клузо впал в депрессию из-за ее смерти. [1] [2] После ее похорон он переехал на Таити , но вернулся во Францию ​​в декабре 1960 года. [2]

Клузо впервые встретил свою вторую жену, Инес де Гонсалес, на кастинге для фильма по роману Владимира Набокова « Смех в темноте» . В 1962 году Клузо снова встретила де Гонсалес после того, как она вернулась из Южной Америки. [1] В декабре 1963 года Клузо и Инес де Гонсалес поженились. [2] В 1960-х годах Клузо обратился в католицизм . [39]

Стиль [ править ]

За исключением комедии « Микетт и там» , каждая режиссерская особенность Клузо связана с обманом, предательством и насильственной смертью. [45] Создавая сценарии на основе письменных работ, Клузо часто кардинально менял сюжеты, используя только ключевые моменты оригинального рассказа. Автор Станислас-Андре Стиман, с которым Клузо работал дважды, сказал, что Клузо будет «строить что-то только после того, как презрительно уничтожит любое сходство с оригиналом, исключительно ради достижения эффекта». [46] При написании собственных работ Клузо создавал персонажей, которые обычно были испорченными и бесхребетными, со способностью как к добру, так и к злу внутри них. [1]

Клузо был очень требователен к своим актерам и часто ссорился с ними, чтобы привести их в желаемое настроение. [46] Сьюзи Делэр вспомнила, что Клюзо ударил ее, но сказал об этом: «Ну и что? Он бил и других ... Он был крутым, но я не собираюсь жаловаться». [17] [47] Пьер Френе напомнил, что Клузо «работал без устали, что создавало пикантное зрелище ... Я не говорю о его вкусе насилия, которого он никогда не пробовал со мной». [47] Когда Клузо работал с Брижит Бардо, в одной из сцен требовалось, чтобы ее персонаж пускал слюни и уснул. Он предложил ей сильнодействующие снотворные, сказав, что это аспирин; это привело к тому, что ее желудок пришлось промыть . [1]Хотя он был резок со своими актерами, он не относился к ним так жестоко за пределами съемочной площадки. Делэр напомнил, что вне съемочной площадки в нем была «невинность», которой не было видно. [1]

Биограф Клузо Марк Годен предположил, что жизнь Клузо дает ключ к пониманию его стиля как режиссера. [10] Многие из его сотрудников считали Клузо пессимистом, вспыльчивым и почти всегда злым. [10] Брижит Бардо описала Клузо как «отрицательное существо, вечно враждебное с собой и окружающим миром». [12] Его взгляд на жизнь отражен в его собственных фильмах, посвященных темной стороне человечества. [10]

Наследие [ править ]

Несмотря на критику, последовавшую за приходом французской новой волны, карьерные ретроспективы работ Клузо были положительными. Спустя двадцать лет после его смерти кинокритик Ноэль Херпе написал во французском киножурнале Positif, что « Les Diaboliques (как и Les Espions и La Verite ) демонстрируют бесплодное и все более преувеличенное желание экспериментировать с силами художественной литературы». [48] Киноисторик Филип Пилар писал: «Нет сомнений в том, что если бы Клузо работал на Голливуд и применял формулы американских студий, сегодня его хвалили бы те самые критики, которые предпочли бы его игнорировать». [48] Сегодня Клузо широко известен своими триллерами «Расплата за страх».и Diabolique . [10] Способности Клузо в этом жанре сравнивали с Альфредом Хичкоком . [24] [49] [50] Клаузо выразил уважение к работе Хичкока, заявив: «Я очень им восхищаюсь и мне льстит, когда кто-то сравнивает мой фильм с его». [51]

Некоторые фильмы Клузо были переделаны с момента их первоначального выпуска. Режиссер Отто Премингер адаптировал Ле Корбо в своем фильме 1951 года «13-е письмо» . [52] В 1977 году, в год смерти Клузо, Уильям Фридкин снял ремейк фильма «Плата за страх» под названием « Колдун» . [24] Французский режиссер Клод Шаброль адаптировал сценарий Клузо для L'Enfer в 1994 году для фильма под аналогичным названием L'Enfer . [53] В 1996 году американский римейк Les Diaboliques был выпущен под названием Diabolique.с Шэрон Стоун в главной роли . [54]

Фильмография [ править ]

Основная статья: Фильмография Анри-Жоржа Клузо
  • Убийца живет под номером 21 (1942)
  • Ле Корбо (1943)
  • Набережная Орфевр (1947)
  • Манон (1949)
  • Retour à la Vie (1949)
  • Miquette et Sa Mère (1950)
  • Плата за страх (1953)
  • Les Diaboliques (1955)
  • Тайна Пикассо (1956)
  • Les Espions (1957)
  • Ла Верите (1960)
  • L'Enfer (1964) (незаконченный)
  • Тюрьма (1968)

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш х у г аа аЬ ас объявлением ае аф аг ах аи а ^ ак ал ам ао ап водн " Клузо: Просвещенный тиран »(2004 г.), The Criterion Collection , Нью-Йорк, доступ 16 августа 2009 г. DVD. ISBN 0-7800-2965-8 .
  2. ^ a b c d e f g h я Ллойд, Анри-Жорж Клузо , 8.
  3. ^ a b c d Фиона Уотсон, « Анри-Жорж Клузо» , « Чувства кино» , май 2005 г., выпуск 36.
  4. ^ Боке, Клузо , 8.
  5. ^ а б в г Ллойд, Анри-Жорж Клузо , 5.
  6. ^ a b c Хейворд, Les diaboliques , 1.
  7. ^ Мейн, Ль Корб , 21.
  8. ^ а б Хейворд, Les diaboliques , 2.
  9. ^ Ллойд, Анри-Жорж Клузо , 1.
  10. ^ a b c d e f g h " Интервью с биографом Clouzot Марком Годеном ," The Criterion Collection , Нью-Йорк, доступ 16 августа 2009 г. DVD. ISBN 0-7800-2965-8 . 
  11. ^ a b c d e Мейн, Ле Корбо , 22
  12. ^ a b c d e Ллойд, Анри-Жорж Клузо , 6.
  13. ^ a b Ллойд, Анри-Жорж Клузо , 2.
  14. ^ a b Ллойд, Анри-Жорж Клузо , 30 лет
  15. ^ Мейн, Ле Корбо , 1
  16. ^ Ллойд, Анри-Жорж Клузо , 35
  17. ^ а б Майн, Ле Корбо , 28.
  18. ^ a b c d e f " Интервью Бертрана Тавернье " The Criterion Collection , Нью-Йорк (2002), по состоянию на 16 августа 2009 г. ISBN 0-7800-2786-8 . 
  19. ^ Б с д е е г Ллойда, Клузо , 3.
  20. ^ a b Задняя обложка для Le Corbeau [1942], The Criterion Collection . Нью-Йорк, 2004 г. (№ 227).
  21. ^ Мейн, Le Корбо , 73
  22. ^ Lanzoni, Французское кино , 123.
  23. ^ Lanzoni, Французское кино , 122.
  24. ^ a b c d e f Брюс Эдер, " Анри-Жорж Клузо: Обзор ", Allmovie , доступ 16 августа 2009 г.
  25. ^ Hayward, Дьяволицы , 115.
  26. ^ а б в Хейворд, Les diaboliques , 116.
  27. ^ Hayward, Дьяволицы , 13.
  28. ^ a b c Ллойд, Анри-Жорж Клузо , 7.
  29. ^ " The Wages of Fear (1953) " The Criterion Collection , доступ 2 декабря 2009 г.
  30. ^ " Diabolique (1953) ," The Criterion Collection , доступ 2 декабря 2009 г.
  31. ^ a b c Ллойд, Анри-Жорж Клузо , 4.
  32. ^ a b Хэл Эриксон, " Тайна Пикассо: Обзор ", Allmovie , доступ 17 августа 2009 г.
  33. ^ Эриксон, " Обзор: Les Espions ", Allmovie , доступ 2 декабря 2009 г.
  34. ^ Певица 2006, стр. 54
  35. ↑ « Правда (1961)» , « Классические фильмы Тернера» , доступ осуществлен 2 декабря 2009 г.
  36. ^ « 33-я премия Академии» (1961 г.), номинанты и победители , oscars.org , доступ 29 октября 2011 г.
  37. ^ Hayward, Дьяволицы , 8.
  38. ↑ Лесли Чоу, « После всплеска » (ноябрь 2009 г.), журнал Bright Lights Film , доступ осуществлен 4 декабря 2009 г.
  39. ^ a b « Анри-Жорж Клузо (1907–1977) » (1 июля 2008 г.), Cinetom , по состоянию на 14 апреля 2010 г.
  40. ^ Hayward, Дьяволицы , 117.
  41. ^ Ричард Шикель , " Fatal Отказ Клузо к Risk All " Жизнь , 9 мая 1969 года, т. 66, нет. 18, стр. 15. ISSN 0024-3019 . 
  42. ^ " Quai де Orfèvres: Cast " Allmovie , доступ17 августа 2009.
  43. ^ " L'Assassin Habite au 21: Cast ", Allmovie , доступ 17 августа 2009 г.
  44. ^ " La Verité: Продакшн кредиты ", Allmovie , доступ 17 августа 2009 г.
  45. ^ Ллойд, Анри-Жорж Клузо , 11.
  46. ^ а б Хейворд, Les diaboliques , 3.
  47. ^ а б Майн, Ле Корбо , 29.
  48. ^ a b Ллойд, Анри-Жорж Клузо , 9.
  49. ↑ Дэн Шнайдер (18 декабря 2008 г.), « Обзоры фильмов: расплата за страх », доступ осуществлен 19 августа 2009 г.
  50. ^ Ллойд, Анри-Жорж Клузо , 10.
  51. ^ Чендлер, Это всего лишь фильм , 239.
  52. ^ Ллойд, Анри-Жорж Клузо , 176
  53. ↑ Сандра Бреннан, « L'Enfer: Обзор », Allmovie , доступ 20 августа 2009 г.
  54. ↑ Марк Деминг, « Diabolique: Обзор », Allmovie , доступ 20 августа 2009 г.

Библиография [ править ]

  • Бок, Хосе-Луи и Марк Годен. Анри-Жорж Клузо Синеаст . Ла Сирен, 1993.
  • Чендлер, Шарлотта. Это всего лишь фильм: Альфред Хичкок: личная биография . Hal Leonard Corporation , 2006. ISBN 1-55783-692-2 . 
  • Хейворд, Сьюзен. Les diaboliques . Издательство Иллинойского университета, 2005 г.
  • Ланцони, Реми Фурнье. Французское кино: от истоков до наших дней . Международная издательская группа Continuum, 2004. ISBN 0-8264-1600-4 . 
  • Ллойд, Кристофер. Анри-Жорж Клузо . Издательство Манчестерского университета, 2007. ISBN 978-0-7190-7014-3 . 
  • Мэйн, Джудит. Le Corbeau: серия французских гидов по фильмам . IB Tauris, 2007. ISBN 1-84511-370-5 . 
  • Певица, Барнетт. Брижит Бардо: биография . МакФарланд, 2006. ISBN 0-7864-2515-6 

Внешние ссылки [ править ]

  • Анри-Жорж Клузо в AllMovie
  • Анри-Жорж Клузо в IMDb
  • Анри-Жорж Клузо в Rotten Tomatoes