Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Анри Валентино в 1836 году

Анри Валентино (14 октября 1785 - 28 января 1865) [1] был французским дирижером и скрипачом . С 1824 по 1832 год он был со-дирижером (с Франсуа Хабенеком ) Парижской оперы , где подготовил и дирижировал премьерами первых двух великих опер - «Мюет де Портичи» Обера и Гийома Телля Россини . С 1832 по 1836 год он был первым дирижером Комической оперы , а с 1837 по 1841 год - дирижером классической музыки на концертах Valentino в зале на улице Сент-Оноре в Париже.

Ранняя жизнь и карьера [ править ]

Он родился Анри-Жюстен-Арманд-Жозеф Валентино в Лилле . Его отец был итальянским армейским фармацевтом , который хотел, чтобы его сын стал солдатом, но Анри проявил такой талант к музыке, что ему было разрешено заниматься этим. В двенадцать он играл на скрипке в местном театре (вероятно, в Лилле [2] ), а в четырнадцать лет его попросили заменить дирижера в кратчайшие сроки, после чего он в основном посвятил себя дирижированию. [3] Позже он дирижировал в Руане . [2]

В Парижской опере [ править ]

В 1813 году в Меце , Валентино женился на племяннице композитора Луиса Лус Лойсо Де Персуис , [4] , который в то время был также главным дирижером Парижской оперы оркестра. [5] Персюис умер 20 декабря 1819 года, [6] и Родольф Крейцер , который был заместителем дирижера с 1816 года, был назначен главным дирижером в январе 1820 года. [7] Валентино был назначен заместителем дирижера при Крейцере 1 апреля. [8] Валентино был «награжден восстановлением титула первого дирижера вместе с [Франсуа] Хабенеком » в августе. [9]Указ не вступил в силу до отставки Крейцера 1 декабря 1824 г., «когда два депутата по очереди долгое время исполняли обязанности дирижера». [10] Каждый из них отвечал за различные новые постановки, то есть за проведение репетиций и представлений, необходимых для представления новой работы публике. [11]

Среди премьер, дирижированных Валентино в Парижской опере, можно выделить следующие произведения: [12]

  • «Олимпи» , 3- хактная опера (переработанная версия) Гаспаре Спонтини , 27 февраля 1826 г. [13]
  • «Мойз» , 4-хактная опера Джоакино Россини , 26 марта 1827 г. [14]
  • La muette de Portici , 5 -актная опера Даниэля Обера , 29 февраля 1828 г. [15]
  • Гийом Телль , 4-хактная опера Россини, 3 августа 1829 г. [16]
  • Le dieu et la bayadère , опера Обера в 2 актах , 13 октября 1830 г. [17]
  • Le serment, ou Les faux-monnayeurst , 3 -хактная опера Обера, 1 октября 1832 г. [18]

Французский историк музыки Артур Пуген описывает Валентино как первоклассного дирижера:

Одаренный одновременно энергичным и гибким талантом, скрупулезным к мелочам, умело внушающим доверие и уважение всех, кто ему подчинялся, он вызывал восхищение не только публики, но и певцов, танцоров, хористов и т. Д. оркестровые исполнители. Более того, его добрый характер и честность, его твердость и справедливость снискали ему всеобщее расположение и дали ему большой моральный авторитет. [19]

Премьера Messe solennelle Берлиоза [ править ]

В конце 1824 года Валентино подал заявку на должность дирижера в Королевской капелле , где он уже был скрипачом. У содиректора капеллы Жан-Франсуа Ле Сюэра был молодой ученик Эктор Берлиоз , который сочинял мессу (его Messe solennelle ), предназначенную для церкви Сен-Рош в Париже.. Силы, необходимые для выполнения работы, были настолько велики, что и он, и его учитель считали, что нужен отличный дирижер. Понимая, что ситуация повысила их шансы на положительный ответ, они подошли к Валентино, который, изучив счет, согласился дирижировать, несмотря на серьезные сомнения относительно качества исполнителей и певцов, которые могли быть у него в распоряжении. Спектакль был назначен на 28 декабря. К сожалению, генеральная репетиция, проведенная накануне запланированного концерта, обернулась провалом: многие из привлеченных церковью музыкантов-любителей не явились, а инструментальные партии, скопированные хористами, были полны ошибок, поэтому премьера состоялась. будет отложено. Несмотря на проблемы, Валентино призвал Берлиоза проявить настойчивость и пообещал вести себя, если условия удастся улучшить.Берлиоз пересмотрел свою партитуру, сам скопировал партии и сумел получить ссуду, что позволило ему нанять оркестр Парижской оперы, дополненный лучшими музыкантами из лучших исполнителей.Théâtre-Italien . Спектакль, проведенный Валентино 10 июня, имел безусловный успех. [20]

В 1824 году Валентино был назначен вторым дирижером оркестра Chapel Royale под руководством Шарля-Анри Плантада и был назначен наследником Плантада. Однако Валентино так и не смог воспользоваться этой привилегией, поскольку Плантаде все еще был Первым дирижером, когда монархия была свергнута июльской революцией 1830 года . [3]

Отъезд из Парижской оперы [ править ]

Трехактную оперу Спонтини « Олимпи» сначала репетировал Франсуа Габенек , но на одной из генеральных репетиций Спонтини и Габенек яростно спорили, и Валентино попросили заменить Габенека в качестве дирижера в дальнейшей подготовке к представлению оперы. . Пуген предполагает, что Хабенек, вероятно, злился на Валентино; что это имело определенные последствия несколько лет спустя, когда Валентино решил уйти в отставку под давлением руководства, и «именно прямота и твердость его характера стали причиной или, по крайней мере, предлогом его ухода из Оперы». [21] После установления июльской монархиив 1830 году управление оперой было радикально изменено: 1 марта 1831 года она перестала быть государственным предприятием и была передана директору / предпринимателю, который должен был управлять им «на свой страх и риск, на свой страх и риск». . [22] Луи Верон , взявший на себя эту ответственность, нуждался в сокращении расходов и решил снизить зарплаты более слабым членам оркестра. Валентино, не желая подписаться на меру, которую он считал несправедливой, решил воспользоваться предложением стать главным дирижером Комической оперы . [23]

В Комической Опере [ править ]

Валентино официально стал Первым дирижером Комической оперы 1 октября 1832 года. [24] Среди премьер, которые он провел для компании, следующие произведения: [25]

  • Зампа , 3-хактная комическая опера Фердинанда Херольда , 3 мая 1831 г. [26]
  • Le pre aux clercs , 3- хактная комическая опера Фердинанда Херольда, 15 декабря 1832 г. [26]
  • «Эдимбургская тюрьма», комическая опера в 3 актах Мишеля Карафа , 20 июля 1833 г. [3]
  • Лесток , 4-хактная комическая опера Даниэля Обера , 24 мая 1834 г. [11]
  • "Шале" , комическая опера в одном действии Адольфа Адама , 25 сентября 1834 г. [26]
  • Робин де - Буа , 3-акт opéra Romantique от Карл Мария фон Вебер ( Вольный стрелок , адаптированная Castil-Блэйзом ), 15 января 1835 [3]
  • Бронзовый шеваль , 3- хактная опера-феерия Даниэля Обера, 23 марта 1835 г. [26]
  • L'éclair , 3-хактная комическая опера Фроменталя Галеви , 16 декабря 1835 г. [26]
  • «Актеон» , комическая одноактная опера Даниэля Обера, 23 января 1836 г. [27]
  • Les chaperons blancs , 3-хактная комическая опера Даниэля Обера, 9 апреля 1836 г. [28]
  • Le postillon de Lonjumeau , 3- хактная комическая опера Адольфа Адама, 13 октября 1836 г. [29]

По словам историка музыки Гюстава Шуке , в своей статье о Валентино в томе « Словаря музыки и музыкантов » 1889 года , «ко всем этим популярным произведениям [Валентино] проявил заботу, рвение и внимание к нюансам выше всяких похвал». [3]

Оффенбах [ править ]

В последний год Валентино в Опере-Комик Жак Оффенбах стал виолончелистом в оркестре. Зигфрид Кракауэр в своей биографии Оффенбаха пересказывает непроверяемый анекдот [30] о махинациях последнего, возникших из-за его скуки, связанной с необходимостью повторять один и тот же репертуар ночь за ночью:

Чтобы сделать жизнь немного ярче, он [Оффенбах] начал предаваться розыгрышам, в которых иногда к нему присоединялся [Ипполит] Селигманн [коллега-виолончелист]. Например, вместо того, чтобы следить за партитурой, как они должны были делать, каждый будет играть чередующиеся ноты; или Оффенбах тайно связывал вместе несколько стульев и пюпитров, а затем заставлял их танцевать во время выступления. Однако недостатком всего этого было то, что М. Валентино, дирижер, обладал сильным чувством дисциплины. Зарплата Оффенбаха составляла восемьдесят три франка в месяц, и по дисциплинарным причинам, а также, возможно, по воспитательным причинам Валентино штрафовал виновного за каждое нарушение. Оффенбах считал скуку большим злом, поэтому его зарплата часто снижалась до угрожающей степени. [31]

Концерты Валентино [ править ]

Валентино ушел из Opéra-Comique 1 апреля 1836 г. [24] и переехал в Шантийи , но в следующем году, 15 октября 1837 г., он открыл серию концертов в зале на 247–251 rue Saint-Honoré в Париже [32]. ], где Филипп Мусар проводил концерты танцевальной музыки и балы-маскарады. Валентино стремился предложить альтернативу концертам консерватории (дирижер Хабенек) и расширить аудиторию инструментальной музыкой «высокого класса». [3] Известные как Концерты на улице Сент-Оноре и Концерты Валентино, программы объединяли инструментальные пьесы Гайдна , Моцарта иБетховен , а также французские композиторы рубежа веков. Были также кадрили , вальсы и контредансы в постановке Шарля-Александра Фесси и Дюфрена. Концерты пользовались популярностью, но оркестр всегда был близок к банкротству. Сезон 1839 года был прерван, и последний концерт состоялся в апреле 1841 года. (Сериал был закрыт по распоряжению правительства, согласно музыкальному журналу Revue et Gazette ). Впоследствии зал использовался как бальный зал, но все еще упоминался. как Salle Valentino  [ фр ] . [33]

В 1839 году Валентино отправился в Лондон, где давал концерты в отеле Crown and Anchor Inn . [34]

Увертюра Вагнера " Колумб" [ править ]

4 февраля 1841 года в рамках концертов на улице Сент-Оноре Валентино провел полностью немецкую программу, которая началась увертюрой Вагнера « Колумб» . [35] Эта работа, составленная 1834-1835 в Магдебурге для игры на другом Вагнера Theodor Апель  [ де ] , [36] назвал шесть опытных трубными игроков, которым оркестр не было. Cornettist , которого консультировался Вагнер, обещал четыре, если Вагнер будет переписать части, хотя только два из этих игроков были признаны удовлетворительными. На репетиции Вагнер обнаружил, что они не могут играть мягкие высокие ноты без "треска". [35]Кроме того, Валентино и остальной оркестр дали понять, что сочли эту работу «сумасшедшей». [35] Возможно, неудивительно, что спектакль провалился, и Вагнер винил трубы, хотя он также намекает, что публике, возможно, было скучно по пьесе. [35] По словам немецкого художника и историка Фридриха Пехта  [ де ] , увертюра была шипящей. [37] Во время двух с половиной лет пребывания Вагнера в Париже это была единственная его работа, которую он слышал в исполнении. [38]

28 декабря 1841 года статья в лейпцигской Neue Zeitschrift für Musik подвергала критике Stabat Mater Россини, премьера которой должна была состояться в зале Ventadour в Париже 7 января 1842 года. Хотя статья была написана Вагнером, она была подписана «Х. Валентино». . Биограф Вагнера Эрнест Ньюман пишет: «Многие читатели статьи неизбежно сочли ее исходящей от [Анри Валентино], и невозможно избежать вывода о том, что Вагнер злонамеренно намеревался произвести такое впечатление». [39]

Более поздняя жизнь [ править ]

После закрытия концертов Saint-Honoré Валентино уехал в Версаль . В 1846 году Леон Пилле , директор Парижской оперы, предлагал ему 15 000 франков в год, чтобы сменить больного Габенека на посту дирижера оперного оркестра, но он отказался. Валентино, который вступил в повторный брак, продолжал жить в безвестности с семьей и друзьями в Версале и умер там в 1865 году [26].

Заметки [ править ]

  1. ^ Pougin 1880 . Согласно Cooper & Ellis 2001 , точная дата его смерти неизвестна. Шуке 1889 и Ларусс 1876 указывают 1787 год в качестве года его рождения.
  2. ^ а б Купер и Эллис 2001 .
  3. ^ Б с д е е Chouquet 1889 .
  4. ^ Larousse 1876 ; Pougin 1880 ; Chouquet 1889 .
  5. Перейти ↑ Wild 1989 , p. 312. Персюи занимал пост Первого дирижера с 1810 по 1819 год. В апреле 1817 года Персюи также исполнял обязанности Régisseur général de la scène et du staff des artistes [генеральный директор по декорациям и художественному персоналу], которые он занимал до 13 лет. Ноябрь 1819 года, когда он был захвачен Джованни Виотти ( Wild 1989 , стр. 305).
  6. ^ Mongrédien & Quetin 2001 .
  7. Перейти ↑ Wild 1989 , p. 312.
  8. ^ Уайлд, 1989 и стр. 312 (1 апреля 1820 г.); Pougin 1880 («после смерти Персюиса, то есть в 1820 году»); Шуке 1889 указывает дату как 1818 год.
  9. ^ Шуке 1889 (цитата); Wild 1989 , стр. 312 (Валентино становится шеф-поваром оркестра en titre , вместе с Хабенеком, в августе 1820 г.).
  10. ^ Шуке 1889 (цитата); Wild 1989 , стр. 312 (точная дата выхода Крейцера на пенсию 1 декабря 1824 г.).
  11. ^ а б Пуген 1880 .
  12. ↑ Все были исполнены в Зале Ле Пелетье .
  13. ^ Autograph письмо от Spontini к Валентино (Париж, 1 марта 1826), поблагодарив его за дирижирует оркестром ( BnF каталог General - Уведомление bibliographique ). Пужен 1880 говорит, что Валентино проводил Олимпиаду (как «новую» работу), но не указывает дату. Тамвако 2000 , стр. 619, говорится, что Валентино провел премьеру оригинальной версии 22 декабря 1819 года, возможно, из-за ошибки.
  14. ↑ Рукописное письмо (Париж, 2 апреля 1827 г.) с автографом Россини, адресованное «Monsieur Valentino, Directeur de l'Orchestre de l'Academie R. de musique», с благодарностью за проведение Moïse ( BnF catalog général - Notice bibliographique ); Chouquet 1889 . Мойза - это сильно переработанная французская адаптация оперы Россини « Мозе» в «Эгитто» .
  15. ^ Pougin 1880 ; Chouquet 1889 ; Tamvaco 2000 , стр. 87, 619; Купер и Эллис 2001 . Другие источники называют Хабенека дирижером: Wolff 1962 , p. 152; Casaglia 2005b .
  16. ↑ Рукописное письмо Россини от Россини к Валентино (Париж, 9 августа 1829 г.) с благодарностью Валентино за подготовку и проведение оркестра ( BnF catalog général - Notice bibliographique ); Castil-Blaze 1855 , стр. 211 ; Pougin 1880 ; Chouquet 1889 ; Tamvaco 2000 , стр. 56, 619; Купер и Эллис 2001 . Некоторые авторы называют Хабенека дирижером: Wolff 1962 , p. 105; Weinstock 1968 , стр. 164; Macdonald 2001 ; Casaglia 2005a ; Осборн 2007 , стр. 110.
  17. ^ Pougin 1880 ; Тамвако 2000 , стр 59, 619.
  18. ^ Pougin 1880 ; Тамвако 2000 , с. 71, 619.
  19. ^ Pougin 1880 : «Дуэ d'ООН талант а ля фуа énergiqueдр souple, soigneux де moindres Детали, sachant вдохновитель ли Confianceдр ль уважать Туа Ceux Квайте étaient су сес МЕСТО ordres, иль excitait без seulement l'преклонение их общественностей, mais celle de tous les artistes du chant, de la danse, des choeurs et de l'orchestre. D'autre part, sa nature bienveillante et droite, son caractère ferme et juste lui conciliaient les sympathies générales et lui donnaient une grande autorité morale. "
  20. Перейти ↑ Cairns 1999 , pp. 164–166; Холоман 1989 , стр. 36, 612
  21. ^ Pougin 1880 : "C'est précisément ла droiture эль Fermeté де сын Caractère Квай devinrent ла причина, НУ зазывают а.е. Moins ле prétexte де сын départ де l'Opéra."
  22. Перейти ↑ Wild 1989 , p. 306: «à ses risques, périls et fortune» ( cahier des chargedu directeur, 28 февраля 1831 г.).
  23. ^ Pougin 1880 ; Chouquet 1889 .
  24. ^ a b Wild 1989 , стр. 332.
  25. ↑ Все они исполнялись в Зале Биржи , за исключением Зампы , которая проводилась в Зале Вентадур .
  26. ^ Б с д е е Pougin 1880 ; Chouquet 1889 .
  27. ^ Pougin 1880 ; Chouquet 1889 ; Тамвако 2000 , стр. 591, примечание 19.
  28. ^ Pougin 1880 ; Тамвако 2000 , стр. 615, примечание 58.
  29. ^ Pougin 1880 ; Тамвако 2000 , стр. 654, примечание 115.
  30. Перейти ↑ Yon 2000 , p. 32.
  31. ^ Кракауэр 1937 , стр. 44-45. Йон 2000 , стр. 32, повторяет часть этой истории, связанную с игрой Оффенбаха и Селигмана альтернативными нотами, и цитирует Мартине 1887 , стр. 4–5 , который описывает ее как « бег с препятствиями нового жанра».
  32. ^ Tamvaco 2000 , стр. 619. См. Также статью Bal Valentino во французской Википедии.
  33. ^ Larousse 1876 ; Chouquet 1889 ; Купер и Эллис 2001 .
  34. ^ Chouquet 1889 , стр. 806 (Приложение) .
  35. ^ а б в г Ньюман 1937 , стр. 284.
  36. Перейти ↑ Newman 1937 , p. 177.
  37. Перейти ↑ Newman 1937 , p. 285.
  38. Перейти ↑ Newman 1937 , p. 283.
  39. Перейти ↑ Newman 1937 , p. 383.

Библиография [ править ]

  • Кэрнс, Дэвид (1999). Берлиоз. Том первый. Создание художника 1803–1832 гг . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN  9780713993851 (твердая обложка). ISBN 9780520240568 (мягкая обложка). 
  • Касалья, Герардо (2005). « Гийом Телль ,  3 августа 1829 года» . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) .
  • Касалья, Герардо (2005). " La muette de Portici ,  29 февраля 1828 года" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) .
  • Кастиль-Блейз (1855). L'Académie imériale de musique: histoire littéraire, musicale, politique et galante de ce théâtre, de 1645–1855 , vol. 2. Париж: Кастиль-Блейз. Титульный лист в Google Книгах .
  • Шуке, Гюстав (1889). "Валентино, Анри Джастин Арман Жозеф", т. 4, стр. 214 , в Словаре музыки и музыкантов , 4 тома. Лондон: Макмиллан. Титульный лист в Google Книгах .
  • Купер, Джеффри; Эллис, Кэтрин (2001). «Валентино, Анри Джастин Арман Джозеф» в словаре музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN 9781561592395 (твердая обложка). OCLC 419285866 (электронная книга). Также в Oxford Music Online ] (требуется подписка).  
  • Кракауэр, Зигфрид (1937; перевод 2002). Жак Оффенбах и Париж его времени , перевод Гвенды Давид и Эрика Мосбахера из книги Жака Оффенбаха и парижского сейнера Zeit (на немецком языке). Амстердам: Allert de Lange (1937). Нью-Йорк: Zone Books (2002). ISBN 9781890951306 . 
  • Холоман, Д. Керн (1989). Берлиоз . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 9780674067783 . 
  • Ларусс, Пьер (1876). " Валентино (Анри-Жюстен-Арманд-Жозеф)", стр. 739 , в Grand dictionnaire universel du XIXe siècle , том 15. Париж. Титульная страница в Интернет-архиве .
  • Макдональд, Хью (2001). «Хабенек, Франсуа-Антуан» в словаре музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN 9781561592395 (твердая обложка). OCLC 419285866 (электронная книга). Также в Oxford Music Online (требуется подписка).  
  • Мартине, Андре (1887). Оффенбах: sa vie & son oeuvre . Пэрис: Денту. Титульный лист в Google Книгах.
  • Монгредьен, Жан ; Кветин, Лорин (2001). "Persuis, Louis-Luc Loiseau de" в словаре музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN 9781561592395 (твердая обложка). OCLC 419285866 (электронная книга). Также в Oxford Music Online ] (требуется подписка).  
  • Ньюман, Эрнест (1937). Жизнь Рихарда Вагнера. Том I: 1813–1848 гг . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. OCLC 656734480 . Переиздание 1976 года: Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521290944 .  
  • Осборн, Ричард (2007). Россини: Его жизнь и творчество , 2-е издание. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195181296 . 
  • Пужен, Артур (1880). "Валентино (Анри-Жюстен-Жозеф)", стр. 597–598 , в Biographie universelle des musiciens et Bibliographie générale de la musique par F.-J. Фетис . Дополнение и комплимент , т. 2. Париж: Фирмен-Дидо. Титульный лист в Google Книгах.
  • Тамвако, Жан-Луи (2000). Les Cancans de l'Opéra. Chroniques de l'Académie Royale de Musique et du théâtre, à Paris sous les deux restorations (2 тома, на французском языке). Париж: Издания CNRS. ISBN 9782271056856 . 
  • Вайншток, Герберт (1968; перепечатка 1987). Россини: Биография . Нью-Йорк: Кнопф (1968). Нью-Йорк: Limelight Editions (1987). ISBN 9780879100711 . 
  • Дикий, Николь (1989). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique . Париж: Aux Amateurs de livres. ISBN 9780828825863 . ISBN 9782905053800 (мягкая обложка). Смотрите форматы и выпуски на WorldCat .  
  • Вольф, Стефан (1962; перепечатка 1983). L'Opéra au Palais Garnier (1875–1962) . Париж: Deposé au journal L'Entr'acte OCLC 7068320 , 460748195 . Париж: Слаткин (1983) ISBN 9782050002142 .  
  • Йон, Жан-Клод (2000). Жак Оффенбах (на французском). [Париж]: Галимар. ISBN 9782070747757 . 

Внешние ссылки [ править ]