Опера-Комик является Парижской оперой компанией, которая была основана около 1714 некоторые из популярных театров парижских выставок . В 1762 году компания была объединена и на какое-то время получила имя своего главного конкурента Comédie-Italienne в Hôtel de Bourgogne , а также называлась Théâtre-Italien примерно до 1793 года, когда снова стала широко известна как Комическая Опера. Сегодня официальное название компании - Национальный театр оперы-Комик , а его театр вместимостью около 1248 мест, иногда называемый Зал Фавар (третий на этом сайте), расположен на площади Бойельдье в2-й округ Парижа , недалеко от Дворца Гарнье , одного из театров Парижской Оперы . Музыканты и другие лица, связанные с Комической оперой, внесли важный вклад в оперную историю и традиции во Франции, а также во французскую оперу. Его текущая миссия - воссоединиться со своей историей и открыть для себя уникальный репертуар, чтобы обеспечить производство и распространение опер для широкой публики. [4] Основу репертуара Opéra-Comique на протяжении ее истории составляли следующие произведения, каждое из которых было исполнено труппой более 1000 раз: Cavalleria Rusticana , Le chalet , La dame blanche , Le domino noir , La fille du régiment , Lakmé , Manon , Mignon , Les noces de Jeannette , Le pré aux clercs , Tosca , La bohème , Werther и Carmen , последняя из которых была исполнена более 2500 раз. [5]
Национальный театр оперы-комик | |
Слился с | Итальянская комедия (1762) Театр Фейдо (1801) |
---|---|
Формирование | 1714 г. |
Основатель | Катрин Барон, [1] Луи Готье де Сен-Эдм [1] |
Основана в | Foire Saint-Germain |
Тип | Оперная труппа |
Место расположения |
|
Лидер | Оливье Мантей [2] |
Веб-сайт | www |
Ранее назывался |
Происхождение
Со времен средневековья популярные легкие театральные представления были частью сезонных парижских ярмарок, особенно Foire Saint-Germain и Foire Saint-Laurent. Они включали фарсы, выступления на канате, акробатические трюки и марионетки, а также включали музыку, такую как водевили и популярные песни. Аудитория была разнообразной, из всех слоев общества, а презентации проводились на импровизированных сценах. Тем не менее, с момента создания в 1672 году от короля Людовика XIV «s Académie Royale де Musique (известный как Opéra) под Жан-Батист Люлли , использование музыки правдами трупп была значительно сокращена. [6] [7]
Когда в 1697 году итальянские исполнители в Hôtel de Bourgogne были изгнаны из Парижа за исполнение своей комедии La fausse prude («Ложная ханжа»), высмеивающей любовницу короля, мадам де Ментенон , ярмарочные театры быстро переняли большую часть пьесы. Репертуар итальянцев, включающий пародии на оперы и трагедии. Театры ярмарки вскоре стали рассматриваться Оперой и Комеди-Франсез как соревнования , и ограничения снова стали соблюдаться более строго. Труппы на Foire Saint-Germain и Foire Saint-Laurent получали предупреждения от полиции в 1699 и 1706 годах. Хотя в 1708 году предприниматели ярмарки Шарль Алар и Морис смогли выкупить у директора Оперы Пьера Гайене право использовать певцов. танцоры, музыканты и декорации, это длилось недолго, так как Гайене умер в 1712 году, оставив Оперу с долгом около 400 000 ливров. Алард прибегал к безмолвным представлениям, а речи актеров показывались публике на больших карточках-подсказках. Затем исполнители попытались включить водевиль с участием публики: музыканты играли популярную мелодию, а зрители пели, а актеры хранили молчание. Это было еще больше усилено, когда слова стали отображаться для аудитории на большом баннере. [6] [7] [8] [9]
Основание и ранняя история
В 1713 и 1714 годах несколько ярмарочных трупп смогли заключить новую серию договоров с кредиторами умершего Гуйене, которые к этому моменту стали менеджерами довольно дорогой Оперы. За годовой взнос коллективы получили право исполнять легкие комедии с вкраплениями песен и танцев, использовать декорации и театральные машины. [8] Им также было дано право использовать название «Опера-Комик». Первым произведением, получившим официальное название, был Télémaque (пародия на оперу Андре Кардинала Дестуша ), который впервые был исполнен Театром де ля Фуар Сен-Жермен в 1715 году. Слова принадлежали Алену-Рене Лесажу , аранжировка - Жан-Клода Жилье, а оркестр состоял из 15 исполнителей. Лесаж является автором многих ранних оперных комиксов , а такие композиторы, как Гилье, работали в основном как аранжировщики существующей музыки. [6] [10] В 1716 году один из лидеров труппы, Катрин Вандерберг, приобрела дополнительные права и начала представлять более оригинальные произведения таких авторов, как Жак-Филипп д'Орневаль , Алексис Пирон и Луи Фюзелье . [7] В те первые дни роль либреттиста для театра была более важной, чем роль композитора - и выдающимся среди них на протяжении более сорока лет был Шарль-Симон Фавар , который сделал свой первый вклад в 1734 году и добился своего. первый крупный успех La chercheuse d'esprit в 1741 году. [11]
В 1743 году импресарио Жан Моне заплатил Опере 12000 ливров за право управлять Комической оперой. Он отремонтировал театр и собрал группу талантливых творческих художников, в том числе, помимо Фавара, который также работал режиссером-постановщиком, комик Превиль , сценограф Франсуа Буше , балетмейстер Дюпре и его ученик Жан-Жорж Новер . Жан-Филипп Рамо, возможно, также был руководителем оркестра. Однако компания была слишком успешной, и Опера отказалась продлить привилегию Моне в 1745 году. После недолгой работы в Лионе и постановки неудачных постановок в Дижоне (1746) и Лондоне (1749) он смог выкупить Комическую оперу. Privilège в декабре 1751 г. и оставался его директором до 1757 г. [12]
Во время своего второго периода в качестве директора Моне продолжал работать с Фаваром и Новерром, а Буше спроектировал и построил новый большой театр для труппы Фуар Сен-Лоран в 1752 году. Позже театр был установлен в крыле отеля Hôtel des Menus. -Плезир на улице Бержер, где он использовался Оперой в 1781 году [13], а затем как первый концертный зал Парижской консерватории , которая была основана на том же месте в 1795 году. [14] Новый театр был особенно интересен. важно, так как это позволяло компании работать в то время, когда ярмарка не проводилась. Друг Монне Жан-Жозеф Ваде написал либретто для Les troqueurs , впервые поставленных в июле 1753 года и рекламируемых как перевод итальянского произведения. Музыка была на самом деле оригинальной, написана Антуаном Довернем , и положила начало периоду новых произведений в более итальянском стиле, в котором музыка играла гораздо более важную роль. Композиторами компании в этот период были Эджидио Дуни , Франсуа-Андре Даникан Филидор и Пьер-Александр Монсиньи . [11] [12]
Драматург Мишель-Жан Седен написал текст своей первой оперы для труппы, Le diable à quatre , в 1756 году. Премьера ее состоялась 19 августа на Ярмарке Сен-Лорана со стихами для ариет, созданных Пьером Бораном, и с музыкой, пародирующей на пьесу. множество композиторов, включая Винченцо Легренцио Чампи , Дуни, Бальдассаре Галуппи и Джузеппе Скарлатти , а также включили музыку, приписываемую французским композиторам Жан-Луи Лоретту и Филидору. Позднее Кристоф Уиллибальд Глюк сочинил музыку для этого произведения. Его версия была впервые представлена в Лаксенбурге, Австрия, 28 мая 1759 года. Другие настройки были позже сочинены для Комической оперы Бернардо Порта (14 февраля 1790 года) [15] и Жан-Пьером Солье (30 ноября 1809 года). [16]
1762–1807 гг.
3 февраля 1762 года в оперном Комик был слит в Комеди-Italienne и оккупировали Hôtel Бургонский , [17] набирает в респектабельности , что он потерял в независимости. По указу короля в 1780 году компания была переименована в Opéra-Comique, хотя названия Comédie-Italienne и Théâtre Italien все еще часто использовались прессой и общественностью в течение многих лет после этого. В 1783 году компания снова переехала в Зал Фавар (архитектор Жан-Франсуа Эртье; около 1100 мест) на том месте, где находится нынешний театр. Примерно в то же время работы Гретри были особенно популярны. [11] [18]
С распространением оперных театров после принятия Закона 1791 года, снявшего ограничения на открытие театров, возникла конкуренция с Театром Фейдо , которая была разрешена в 1801 году путем слияния. К 1807 году Наполеон ограничил театральные свободы, и Комическая Опера была названа одним из четырех основных театров Парижа.
19 век
Французская комическая опера , по крайней мере в XIX веке, не обязательно была комической; этот термин охватывал гораздо более широкую категорию работы. Известные композиторы в истории Комической оперы включают Обера , Галеви , Берлиоза и Бизе . После приезда Россини в Париж новые произведения в Opéra-Comique основывались на итальянском вокальном стиле и техниках, что привело к большей виртуозности, хотя «репертуар в целом стал оплотом против итальянского вторжения Россини». [19]
В 1840 году компания Opéra-Comique обосновалась во втором зале Favart (архитектор Луи Шарпантье; 1500 мест), построенном на месте первого театра, разрушенного пожаром в 1838 году. Новый дом был открыт возрождением пьесы Герольда « Ле Пре». вспомогательные служащие . В 1850-х и 1860-х годах Театр Лирик предлагал соревнования в жанре постановочного репертуара, особенно сильным в своей политике новых комиссий.
Выступления проходили почти каждый вечер недели, за исключением крупных фестивалей. Коробки можно было арендовать на год, и многие подписчики были состоятельными. До 1848 года треть подписчиков составляла аристократия, но после этого театр превратился в театр сугубо среднего класса. После 1848 года Эмиль Перрен стремился возродить репертуар с помощью более литературных и амбициозных произведений. До 1864 года в репертуаре по-прежнему был предписан статут разговорный диалог между музыкальными числами. [20]
В Комической Опера были поставлены первые спектакли таких важных французских произведений, как «Проклятие Фауста» Берлиоза (1846), « Миньон» Томаса (1866) и « Кармен» Бизе (1875). Во второй половине века театр возродил произведения, он сделал свои собственные, отреставрированные произведения из репертуара Театра Лирик (который закрылся в 1872 году) и представил премьеру новых произведений, таких как Les Contes d'Hoffmann Оффенбаха (1881); « Лакме » Делиба (1883 г.); « Манон» Массне (1884 г.), « Эсклармонд» (1889 г.) и Вертер (французская премьера в 1893 г.); и Луиза Шарпантье (1900).
Пожар в зале Favart 25 мая 1887 года привел к удушью 84 человек. Здание было разрушено, и директор Леон Карвалью был вынужден уйти в отставку, хотя позже он был оправдан и возобновил управление компанией с 1891 по 1897 год. В присутствии президента был официально открыт третий Salle Favart (архитектор Луи Бернье ). Феликс Фор 7 декабря 1898 года.
ХХ век и далее
По мере того как различия между opéra и opéra comique исчезли, два главных дома в Париже стали больше конкурировать, хотя в зале Favart состоялись премьеры более новаторских работ: « Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси (1902 г.), « Ариана и Барб-блю» Дюка (1907 г.) ), « Испанский дух» Равеля (1911) и французские премьеры произведений Пуччини и Фальи. В период с 1900 по 1950 год в Комической опере было исполнено 401 произведение 206 композиторов, из которых 222 были либо мировыми премьерами (136), либо первым исполнением в Париже (86). [5]
В июне 1936 года трансляция Les Contes d'Hoffmann была прервана из-за начала сидячей забастовки труппы с требованием отставки директора. [21] В 1939 году финансовые проблемы привели к тому, что Опера-Комик была объединена с Оперой, чтобы стать «Réunion des Théatres Lyriques Nationaux». [22] Известные премьеры в этот период включали « Мамель де Тиресиас» Пуленка (1947) и «Голос человека» (1959). Однако к концу Второй мировой войны лучшие артисты, активы и репертуар Opéra-Comique были постепенно взяты из нее, чтобы обогатить Opera. [23]
Opéra-Комик обнаружил некоторую новую энергию в 1950 - х годах, рестадирование Ромео и Джульетте , Орфей и Эвридика , Le Roi malgré луй и Свадебка де Жаннет и представляя замок Синей Бороды , Ландовский в Les Adieux и Dallapiccola «s Volo ди Notte , чтобы привлечь новые зритель и пропитание внимание художественного истеблишмента. [23] В начале 1960-х годов Стефан Вольф утверждал, что театр может вернуть себе независимость: «При хорошем управлении он может снова стать тем, чем он был так долго, самой активной и, следовательно, ведущей лирической сценой во Франции». [23] Однако в 1972 году компания Opéra-Comique была закрыта (хотя сам театр принимал выездные постановки), а его государственный грант был добавлен к гранту Оперы.
Хотя труппа Opéra-Comique была расформирована (за ним 20 лет спустя закрылись классы opéra comique в Парижской консерватории ) [24], с 1978 года в театре снова стали ставить произведения, оба из его традиционного репертуара ( Le médecin malgré луй и Вертер ) [25] , а также более предприимчив репертуар: La Chatte Anglaise в 1984 год Денисов L'Пена де Jours , а также производства с международными звездами, в том числе Джесси Норман , как Дидона в 1984 году [24] в то время как все еще борется для выживания театр устроил одно из главных возрождений барокко: Atys с Les Arts Florissants в 1987 году. [26] Компания восстановила свою автономию и вернулась, хотя и с недостаточным бюджетом, в Salle Favart в 1990 году. Хотя ее бюджет составлял Менее чем в большинстве провинциальных французских оперных театров, первый новый директор независимой Оперы-Комик Тьерри Фуке попытался провести сбалансированную программу, но в 1994 году передал ее Пьеру Медсану, ответственному за столетний юбилей. сезон 1998 года с новой постановкой « Пеллеас и Мелизанда» . Утрата частных спонсоров привела к политике музыкальной комедии и оперетты под руководством Жерома Савари с 2000 года. [24] Декрет от ноября 2004 года поставил театр на новую основу, подчеркнув разнообразие постановок, которые он должен ставить: "de l'opéra" барокко à la création contemporaine et le patrimoine de l'Opéra-Comique ". [27]
В настоящее время он ставит 7 или 8 опер или оперных комиксов (некоторые из них являются совместным производством) с дополнительными концертами, сольными концертами и выставками каждый сезон. Как и многие другие оперные театры, Opéra-Comique также предлагает ретранслируемые выступления в кинотеатрах (по всей Франции и в Европе); Кармен в июне 2009 года и Беатрис и Бенедикт в марте 2010 года. В 2013 году оперный критик был вынужден написать пьесу из лирических театров Парижа: «За последние семь сезонов [Комическая Опера] наиболее преуспела в установлении особой идентичности и достижении согласованности. качество в своей продукции ». [28]
Летом 2015 года театр закрылся на 18 месяцев на капитальный ремонт, включая костюмерный цех, зал Бизе и зал Буальдье. Во время закрытия состоялись вебопера и фан-зона на Кубке УЕФА, куда зрителей приглашали исполнить известные опера-комические песни. [29] После того , как работа, театр вновь открыт в 2017 году, [30] с первой стадией производством после смерти композитора Марэ в Alcione (25 апреля 2017) с Савалем проведения Le Concert деза Наций . [31]
Театры, используемые труппой Opéra-Comique
Театр | Используемые даты | Заметки |
---|---|---|
на ярмарках, сезонно | 1714–1762 гг. | работал на ярмарках Сен-Жермен и Сен-Лоран |
Hôtel de Bourgogne | 3 февраля 1762 г. - 4 апреля 1783 г. | слилась с Comédie-Italienne ; театр был построен в конце 16 века |
Зал Фавар (1-й) | 28 апреля 1783 г. - 20 июля 1801 г. | первый Salle Favart уничтожен пожаром 13–14 января 1838 г. [32] |
Salle Feydeau | 16 сентября 1801 г. - 22 июля 1804 г. | слияние с Театром Фейдо; сохранил название компании Opéra-Comique |
Зал Фавар (1-й) | 23 июля 1804 г. - 4 июля 1805 г. | кроме Salle Olympique (3–23 октября 1804 г.) |
Salle Feydeau | 2 сентября 1805 г. - 12 апреля 1829 г. | |
Salle Ventadour | 20 апреля 1829 г. - 22 марта 1832 г. | на улице Нев-Вентадур, он был построен для Оперы-Комик. |
Salle de la Bourse | 24 сентября 1832 г. - 30 апреля 1840 г. | построенный в 1827 году, также называемый Театром модерна. |
Зал Фавар (2-й) | 16 мая 1840 - 25 мая 1887 | кроме Salle Ventadour (26 июня - 4 июля 1853 г.); второй Salle Favart уничтожен пожаром 25 мая 1887 г. |
Salle du Théâtre Lyrique | 15 октября 1887 г. - 30 июня 1898 г. | Place du Châtelet |
Театр Шато-д'О | 26 октября - 30 ноября 1898 г. | |
Зал Фавар (3-е место) | 7 декабря 1898 г. - настоящее время | Объявлен историческим памятником в 1977 году. [33] Премьера спектакля « Фантазио» в 2017 году была поставлена в Театре Шатле . [30] |
Источники: «Комическая опера» [34] и «Париж» [20] в Оперном словаре New Grove ; Уайлд и Чарльтон, 2005 г. [35] | ||
Знаменитые премьеры
Дата | Композитор | Работа | Театр |
---|---|---|---|
30 июля 1753 г. | Антуан Даувернь | Les Troqueurs | Foire Saint-Laurent |
26 июля 1757 г. | Эджидио Дуни | Le peintre amoureux de son modèle | Foire Saint-Laurent |
9 марта 1759 г. | Франсуа-Андре Даникан Филидор | Блез ле Савтье | Foire Saint-Germain |
22 августа 1761 г. | Франсуа-Андре Даникан Филидор | Le Maréchal Ferrant | Foire Saint-Laurent |
14 сентября 1761 г. | Пьер-Александр Монсиньи | On ne s'avise jamais de tout | Foire Saint-Laurent |
22 ноября 1762 г. | Пьер-Александр Монсиньи | Le Roi et Le Fermier | Hôtel de Bourgogne |
27 февраля 1765 г. | Франсуа-Андре Даникан Филидор | Том Джонс | Hôtel de Bourgogne |
20 августа 1768 г. | Андре Гретри | Le Huron | Hôtel de Bourgogne |
5 января 1769 г. | Андре Гретри | Люсиль | Hôtel de Bourgogne |
6 марта 1769 г. | Пьер-Александр Монсиньи | Le déserteur | Hôtel de Bourgogne |
20 сентября 1769 г. | Андре Гретри | Le tableau parlant | Hôtel de Bourgogne |
16 декабря 1771 г. | Андре Гретри | Zémire et Azor | Отель де Бургонь [36] |
12 июня 1776 г. | Андре Гретри | Les mariages samnites | Hôtel de Bourgogne |
3 января 1780 г. | Андре Гретри | Окассен и Николетт | Hôtel de Bourgogne |
21 октября 1784 г. | Андре Гретри | Ричард Кёр-де-Лев | Зал Фавар (1-й) |
4 августа 1785 г. | Николас Далайрак | Статуя Ламанта | Зал Фавар (1-й) |
15 мая 1786 г. | Николас Далайрак | Nina, ou La folle par amour | Зал Фавар (1-й) |
14 января 1789 г. | Николас Далайрак | Les deux petits savoyards | Зал Фавар (1-й) |
4 сентября 1790 г. | Этьен Мехул | Евфрозин | Зал Фавар (1-й) |
15 января 1791 г. | Родольф Крейцер | Поль и Вирджиния | Зал Фавар (1-й) |
9 апреля 1791 г. | Андре Гретри | Гийом Телль | Зал Фавар (1-й) |
3 мая 1792 г. | Этьен Мехул | Stratonice | Зал Фавар (1-й) |
6 мая 1794 г. | Этьен Мехул | Mélidore et Phrosine | Зал Фавар (1-й) |
11 октября 1799 г. | Этьен Мехул | Ариодант | Зал Фавар (1-й) |
23 октября 1800 г. | Николас Далайрак | Maison à vendre | Зал Фавар (1-й) |
16 сентября 1801 г. | Адриан Буальдье | Le Calife de Bagdad | Зал Фавар (1-й) |
17 мая 1806 г. | Этьен Мехул | Утал | Salle Feydeau |
17 февраля 1807 г. | Этьен Мехул | Джозеф | Salle Feydeau |
9 мая 1807 г. | Николя Изуар | Les rendez-vous bourgeois | Salle Feydeau |
22 февраля 1810 г. | Николя Изуар | Cendrillon | Salle Feydeau |
4 апреля 1812 г. | Адриан Буальдье | Жан де Пари | Salle Feydeau |
29 марта 1821 г. | Фердинандо Паер | Le maître de chapelle | Salle Feydeau |
10 декабря 1825 г. | Адриан Буальдье | La Dame Blanche | Salle Feydeau |
28 января 1830 г. | Даниэль Обер | Фра Дьяволо | Salle Ventadour |
3 мая 1831 г. | Фердинанд Херольд | Зампа | Salle Ventadour |
15 декабря 1832 г. | Фердинанд Херольд | Le Pré aux clercs | Salle de la Bourse |
25 сентября 1834 г. | Адольф Адам | Ле шале | Salle de la Bourse |
16 декабря 1835 г. | Фроменталь Галеви | L'éclair | Salle de la Bourse |
13 октября 1836 г. | Адольф Адам | Le Postillon de Lonjumeau | Salle de la Bourse |
2 декабря 1837 г. | Даниэль Обер | Домино нуар | Salle de la Bourse |
11 февраля 1840 г. | Гаэтано Доницетти | La fille du régiment | Salle de la Bourse |
6 марта 1841 г. | Даниэль Обер | Les Diamants de la Couronne | Зал Фавар (2-й) |
6 декабря 1846 г. | Гектор Берлиоз | Проклятие Фауста [37] | Зал Фавар (2-й) |
28 декабря 1847 г. | Даниэль Обер | Haydée | Зал Фавар (2-й) |
3 января 1849 г. | Амбруаз Томас | Le Caïd | Зал Фавар (2-й) |
18 мая 1849 г. | Адольф Адам | Le toréador | Зал Фавар (2-й) |
20 апреля 1850 г. | Амбруаз Томас | Le songe d'une nuit d'été | Зал Фавар (2-й) [38] |
4 февраля 1853 г. | Виктор Массе | Les noces de Jeannette | Зал Фавар (2-й) |
16 февраля 1854 г. | Джакомо Мейербер | L'étoile du nord | Зал Фавар (2-й) |
23 февраля 1856 г. | Даниэль Обер | Манон Леско | Зал Фавар (2-й) |
4 апреля 1859 г. | Джакомо Мейербер | Le pardon de Ploërmel | Зал Фавар (2-й) |
12 мая 1862 г. | Фелисьен Давид | Лалла-Роух | Зал Фавар (2-й) |
17 ноября 1866 г. | Амбруаз Томас | Миньон | Зал Фавар (2-й) |
23 ноября 1867 г. | Жак Оффенбах | Робинзон Крузо | Зал Фавар (2-й) |
22 мая 1872 г. | Жорж Бизе | Джамиле | Зал Фавар (2-й) |
12 июня 1872 г. | Камиль Сен-Санс | La princesse jaune | Зал Фавар (2-й) |
24 мая 1873 г. | Лео Делиб | Le roi l'a dit | Зал Фавар (2-й) |
3 марта 1875 г. | Жорж Бизе | Кармен | Зал Фавар (2-й) |
10 февраля 1881 г. | Жак Оффенбах | Les Contes d'Hoffmann | Зал Фавар (2-й) |
14 апреля 1883 г. | Лео Делиб | Лакме | Зал Фавар (2-й) |
19 января 1884 г. | Жюль Массне | Манон | Зал Фавар (2-й) |
18 мая 1887 г. | Эммануэль Шабрие | Le roi malgré lui | Зал Фавар (2-й) |
7 мая 1888 г. | Эдуард Лало | Le roi d'Ys | Театр Лирик [39] |
15 мая 1889 г. | Жюль Массне | Esclarmonde | Театр Лирик |
30 мая 1890 г. | Андре Мессагер | La Basoche | Театр Лирик |
18 июня 1891 г. | Альфред Бруно | Le rêve | Театр Лирик [40] |
23 ноября 1893 г. | Альфред Бруно | L'attaque du moulin | Театр Лирик |
24 мая 1899 г. | Жюль Массне | Cendrillon | Зал Фавар (3-е место) |
2 февраля 1900 г. | Гюстав Шарпантье | Луиза | Зал Фавар (3-е место) |
20 ноября 1901 г. | Жюль Массне | Гризелидис | Зал Фавар (3-е место) |
30 апреля 1902 г. | Клод Дебюсси | Pelléas et Mélisande | Зал Фавар (3-е место) |
10 мая 1907 г. | Пол Дукас | Ариана и Барб-блю | Зал Фавар (3-е место) |
5 июня 1907 г. | Андре Мессагер | Фортунио | Зал Фавар (3-е место) |
30 ноября 1910 г. | Эрнест Блох | Макбет | Зал Фавар (3-е место) |
19 мая 1911 г. | Морис Равель | L'heure espagnole | Зал Фавар (3-е место) |
15 мая 1914 г. | Анри Рабо | Маруф, Савтье дю Кэр | Зал Фавар (3-е место) |
25 декабря 1915 г. | Ксавье Леру | Les cadeaux de Noël | Зал Фавар (3-е место) |
16 декабря 1927 г. | Дариус Мийо | Le pauvre matelot | Зал Фавар (3-е место) |
3 июня 1947 г. | Фрэнсис Пуленк | Les mamelles de Tirésias | Зал Фавар (3-е место) |
6 февраля 1959 г. | Фрэнсис Пуленк | La voix humaine | Зал Фавар (3-е место) |
Директора
Информация в следующем списке взята из Вильда, [41] Левина, [42] и Вольфа. [5]
1829–1830 Поль-Огюст Дюси | 1888-1891 Луи Парави | 1990-1994 Тьерри Фуке
|
Музыкальные директора
1849-1868 Теофиль Тильман | 1910-1913 Франсуа Рульманн |
Смотрите также
Фредерик Блазиус
Рекомендации
Заметки
- ^ a b c d Wild 1989, стр. 324.
- ^ "Команда" . Опера Комик . 22 марта 2013 . Проверено 3 марта 2021 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b c Wild 1989, стр. 325.
- ^ Сайт Опера-Комик доступ26 ноября 2010 года.
- ^ а б в Вольф 1953.
- ^ a b c Харрис-Уоррик 1992, стр. 858–860.
- ^ а б в Питу 1983, т. 1. С. 24–25.
- ^ a b Джонсон 2008, стр. 162–163.
- Перейти ↑ Wild 1992, p. 586.
- ^ Warrack и Запад 1996, стр. 376. Частичный просмотр в Google Книгах .
- ^ a b c Харрис-Уоррик 1992, т. 3, стр. 863.
- ^ а б Кук 1992, стр. 436.
- ^ Gourret 1985, стр. 81-84
- ^ Симеоне 2000, стр. 214.
- ↑ Музыка и либретто для версии Le diable à quatre Бернардо Портыне найдены.
- Перейти ↑ Wild and Charlton 2005, p. 221.
- Перейти ↑ Charlton 1986, p. 6.
- ^ Веб-сайт Opera-Comique: Historique, по состоянию на 3 апреля 2009 г.
- ^ Дэвид Чарльтон. Париж §4 (iii) Комическая опера. В: Словарь оперы New Grove , (ред.) Сэди С., Лондон и Нью-Йорк: Macmillan, 1997.
- ^ а б Харрис-Уоррик 1992.
- ^ Николс Р. Годы Арлекина: музыка в Париже 1917-1929. Темза и Гудзон, Лондон, 2002.
- ^ "Historique de 1936 à aujourd'hui". Архивировано 06мая 2010 г.в Wayback Machine на веб-сайте Opéra Comique, по состоянию на 31 марта 2010 г.
- ^ a b c Вольф, Стефан. Комическая опера Парижа. Опера , март 1961 г., Том 12 No3, с.160-165.
- ^ a b c де Сен-Пульджент, Мэривонн . L'Opéra-Comique - Le Gavroche de la Musique ( Découvertes Gallimard 567). Gallimard, 2010. Глава 5 - Une Renaissance, стр. 78-85.
- ^ Lyrica , октябрь 1978, стр 83.
- ^ Сэди, С. Уильям Кристи. В: Словарь оперы New Grove. Макмиллан, Лондон и Нью-Йорк, 1997 год.
- ^ "Décret n ° 2004-1232 du 20 novembre 2004 fixant le statut du Théâtre National de l'Opéra-Comique. - Légifrance" . www.legifrance.gouv.fr .
- ^ Бламон Н. Отчет из Парижа / Обзор Ciboulette . Опера , июнь 2013, 758.
- ^ a b Новость «Кулон траво». Диапазон No 641, декабрь 2015 г., стр.
- ^ а б Шапиро, Иегуда. Gâteau Favart. Опера , февраль 2017 г., том 68, номер 2, с. 168-171.
- ^ Бланмонт, Николас. Репортаж из Парижа. Опера , август 2017 г., том 68, номер 8, стр. 1018-1019.
- ^ Pitou 1983, т. 1, стр. 56.
- ^ Сайт Опера-Комик, доступ4 апреля 2009.
- ^ Сэди 1992, т. 3, стр. 688.
- Перейти ↑ Wild and Charlton 2005, pp. 21, 33, 48, 61, 64, 65, 77, 78, 81, 85, 95, 98.
- ↑ Впервые исполнено в Театре де ла Кур в Шато Фонтенбло 9 ноября 1771 года.
- ↑ Концерт под управлением Берлиоза.
- ↑ По материалам Wild 2005, стр. 410. Исполняется в стиле модерн по версии Forbes, Элизабет, «Томас, Амбруаз» в Sadie 1992, vol. 4, стр. 727. Опера-Комик не выступала на Саль - де - ла биржи (Театр де Nouveautés) в 1850 году, по Harris-Уоррик 1992, с. 867.
- ↑ По материалам Wild 2005, стр. 95. Исполняется в Salle Favart согласно Макдональду, Хью, «Лало, Эдуар» в Sadie 1992, vol. 2, стр. 1086. Согласно Харрису-Уоррику 1992 г., в 1888 г. не существовало Salle Favart.
- ↑ По материалам Wild 2005, стр. 96. Исполняется в Salle Favart согласно Лэнгхэму Смиту, Ричарду, «Бруно, Альфред» в Sadie 1992, vol. 1, стр. 621. Согласно Харрису-Уоррику 1992 г., в 1891 г. не существовало Salle Favart.
- Перейти ↑ Wild 1989, p. 330
- Перейти ↑ Levin 2009, p. 386.
- ↑ Музыкальные директора из Вольфа, 1953.
Цитированные источники
- Чарльтон, Дэвид (1986). Гретри и рост Комической Опера . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-25129-7 .
- Кук, Элизабет (1992). "Моне [Моне], Жан" в Сэди 1992, т. 3, стр. 436.
- Фаузер, Аннегрет; Эверист, Марк, редакторы (2009). Музыка, театр и культурный перевод: Париж, 1830–1914 гг . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-23926-2 .
- Гурре, Жан (1985). Histoire des salles de l'Opéra de Paris , стр. 83. Париж: Ги Треданиэль. ISBN 978-2-85707-180-8 .
- Харрис-Уоррик, Ребекка; Чарльтон, Дэвид; Джонсон, Джанет; Лэнгхэм Смит, Ричард; Питт, Чарльз (1992). «Париж» в Сэди 1992, вып. 3. С. 855–879.
- Джонсон, Виктория (2008). За кулисами революции: как Королевская Парижская опера пережила конец старого режима . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-40195-9 .
- Левин, Алисия (2009). «Приложение: документальный обзор музыкальных театров в Париже, 1830–1900» в Fauser and Everist 2009, стр. 379–402.
- Питу, Спайр (1983). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей (3 тома). Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 978-0-686-46036-7 .
- Сэди, Стэнли, изд. (1992). Новый оперный словарь Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN 978-1-56159-228-9 .
- Симеоне, Найджел (2000). Париж - Музыкальный газетир . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-08053-7 .
- Варрак, Джон; Запад, Юэн (1992). Оксфордский словарь оперы . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-869164-8 .
- Варрак, Джон; Запад, Юэн (1996). Краткий Оксфордский словарь оперы . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-280028-2 .
- Уайлд, Николь ([1989]). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique . Париж: Aux Amateurs de livres. ISBN 9780828825863 . ISBN 9782905053800 (мягкая обложка). Смотрите форматы и выпуски на WorldCat .
- Дикая, Николь (1992). "Guyenet, Pierre" в Sadie 1992, vol. 2, стр. 586.
- Уайлд, Николь; Чарльтон, Дэвид (2005). Театр оперы-комик Париж: репертуар 1762-1972 . Sprimont, Бельгия: Издания Mardaga. ISBN 978-2-87009-898-1 .
- Вольф, Стефан (1953). Un demi-siècle d'Opéra-Comique (1900-1950). Париж: Андре Бонн. OCLC 44733987 , 2174128 , 78755097
Дополнительные источники
- Эларт, Джоанн (2004). Каталог консервированных музыкальных фондов в Верхней Нормандии. Том I: Муниципальная библиотека Руана. Том 1: Fonds du Théâtre des Arts (XVIIIe et XIXe siècles) , сб. Патримуанский музыкальный региональный (на французском языке). Руан: PURH . ISBN 978-2-87775-333-3 .
Внешние ссылки
- Веб-сайт Опера-Комик
- Опера Комик в Google Cultural Institute