Comédie-Italienne или Théâtre-Italien - французские названия, которые использовались для обозначения итальянского театра и оперы во Франции.
Самыми ранними зарегистрированными визитами итальянских игроков были компании комедии дель арте, нанятые французским двором при королевах итальянского происхождения Екатерине Медичи и Марии Медичи . Эти труппы также давали публичные выступления в Париже в театре Hôtel de Bourgogne , вероятно, самом раннем публичном театре, построенном во Франции.
Первое официальное использование имени Comédie-Italienne было в 1680 году, когда оно было передано труппе commedia dell'arte в Hôtel de Bourgogne, чтобы отличить ее от французской труппы Comédie-Française , которая была основана в том же году. [1] и так же, как название Théâtre-Français обычно применялось к последнему, Théâtre-Italien использовалось для итальянцев. Со временем французские фразы, песни, целые сцены и, в конечном итоге, целые пьесы были включены в выступления Comédie-Italienne. К 1762 году труппа была объединена с Opéra-Comique , но названия Comédie-Italienne и Théâtre-Italien продолжали использоваться, хотя репертуар вскоре стал почти исключительно французской opéra-comique . Имена были полностью исключены в 1801 году, когда компания была объединена с Театром Фейдо .
С 1801 по 1878 год в «Итальянском театре» находились несколько парижских оперных трупп, исполнявших итальянскую оперу на итальянском языке. В 1980 году название La Comédie-Italienne было использовано для театра в районе Монпарнас в Париже, который представляет итальянские пьесы комедии дель арте во французском переводе. [2] [3]
Комеди-итальянская в 17 веке
В 17 веке историческую итальянскую Комеди поддерживал король. В то время проводилось различие между так называемым легитимным театром, который можно было ставить в театрах, санкционированных королевской властью, и более скромным уличным театром, который не подвергался проверке со стороны королевских цензоров. Итальянские труппы выступали в Hôtel de Bourgogne до 1645 г., после чего переехали в Пти-Бурбон . В 1660 году они переехали в Пале-Рояль , где выступали попеременно с труппой Мольера . Именно в этот период руководителем итальянской компании был Тиберио Фиорилло , оказавший сильное влияние на Мольера . Обе труппы, выселенные из Пале-Рояля Королевской академией музыки Люлли в 1673 году, переехали в Театр Генего , где продолжали выступать поочередно до создания Французской комедии в 1680 году, когда итальянцы, ныне официально Comédie-Italienne вернулись в Hôtel de Bourgogne, где они выступали до тех пор, пока компания не была расформирована в 1697 году [4].
Историческая итальянская комедия представила франкоязычной публике спектакли в исполнении профессиональных итальянских актеров. Сначала эти актеры исполнили комедию дель арте на родном итальянском языке. Комедия дель арте - импровизационный тип театра; скриптов не было. У них было несколько сценариев, из которых они могли бы выполнить, но внутри этого сценария они действительно не планировали ничего другого. Однако у них были определенные типы персонажей, называемые стандартными персонажами, которые стали известными и любимыми театралами.
После переезда в Hôtel Бургундского в 1680 году труппа начала представления скриптовые пьесы драматургов , таких как Regnard , Dufresny и Palaprat . [5] Примерно в то же время, когда труппа стала широко популярной, король Людовик XIV предоставил недавно сформированному национальному театру Франции Comedie Francaise монополию на разговорную французскую драму. Королевские власти увидели в сотрудничестве труппы с французскими драматургами угрозу и начали рассматривать возможность отказа труппе от выплаты ежегодной пенсии.
В 1697 году одно событие заставило короля окончательно принять решение. Актеры только что объявили о предстоящих спектаклях по пьесе « La fausse prude» или «Ложный лицемер» , в которой прямо высмеивается жена короля Франции Людовика XIV , мадам де Ментенон . Среди ученых ведутся споры о том, была ли пьеса на самом деле разыграна или же пьеса просто рекламировалась и король узнал о ее существовании. Тем не менее, узнав о существовании пьесы, король приказал отослать актеров и закрыть театр.
Комеди-итальянская в 18 веке
После периода траура, последовавшего за смертью Людовика XIV в 1715 году, угнетающая атмосфера религиозной преданности, характерная для последней части его правления, начала ослабевать. Филипп Орлеанский , тем Regent , особенно желал восстановления удовольствия и развлечений в столице. Он и его друзья с любовью вспоминали «Итальянский театр» двадцать лет назад. Основными вариантами театрального искусства в Париже в то время были изысканные постановки Французской комедии или «грубые и безвкусные» постановки ярмарочных театров . Была потребность в театральной комедии где-то посередине, с большей популярностью, чем «Комеди-Франсез», но с более высокой производственной ценностью, чем у театров на ярмарках. Весной 1716 года Филипп попросил своего двоюродного брата, герцога Пармского , прислать ему труппу итальянских актеров для возрождения «Итальянской комедии» в Париже, распущенной почти двадцать лет назад. Чтобы избежать некоторых трудностей предыдущей труппы, он уточнил, что ее лидером должен быть человек с хорошим характером и манерами. Был выбран Луиджи Риккобони , и за несколько недель он собрал группу из десяти актеров, все из которых были набожными христианами. [6]
Труппа Риккобони выступала в Пале-Рояль с 18 мая 1716 года до ремонта отеля Hôtel de Bourgogne. Их первое выступление в отреставрированном театре Бургундии состоялось 1 июня, когда они исполнили La Folle supposée ( La Finta Pazza ) на итальянском языке. [7] После начального периода успеха аудитория сократилась, и новая труппа была вынуждена ставить все больше и больше пьес на французском языке. Между 1720 и 1740 годами труппа с большим успехом представила около 20 пьес Мариво . [5] Актриса Сильвия Баллетти была особенно известна своими изображениями героинь Мариво. По мере того, как конкуренция со стороны ярмарочных театров увеличивалась, компания начала предлагать аналогичные блюда, в том числе французские комедии-ан-водевили и комические оперы . [5]
В 1762 году компания объединилась с Оперой-Комик из Théâtre - де - ла - Foire . Объединенная труппа открылась в Бургундии 3 февраля 1762 года и продолжала выступать в театре до 4 апреля 1783 года, после чего переехала в новый зал Фавар. [4] К этому времени все итальянские игроки либо ушли на пенсию, либо вернулись в Италию, и традиционная итальянская комедия фактически прекратила свое существование. [5] Название Comédie-Italienne использовалось все реже и было полностью прекращено в 1801 году, когда компания объединилась с Театром Фейдо . [8]
Итальянская опера в Париже 17-18 веков
Первые оперы, показанные в Париже, были итальянскими и были поставлены в середине 17 века (1645–1662) итальянскими певцами, приглашенными во Францию регентом Анной д'Отриш и ее первым министром итальянского происхождения кардиналом Мазарини . Первая была действительно музыкальной пьесой, итальянской комедией , которая, возможно, была « Il giudito della ragione tra la Beltà e l'Affetto» Марко Мараццоли , хотя это оспаривалось. Он был представлен в театре кардинала Ришелье , Salle du Palais-Royal , 28 февраля 1645 года. Опера Франческо Сакрати La finta pazza была представлена в Salle du Petit-Bourbon 14 декабря 1645 года, а « Эджисто» (вероятно, версия Egisto с музыкой Франческо Кавалли) была представлена в Пале-Рояле 13 февраля 1646 года. Новая итальянская опера « Орфей» на музыку Луиджи Росси, премьера которой состоялась в Пале-Рояль 2 марта 1647 года [9].
Во время Фронды , Мазарини был в ссылке и не итальянские работы не были выполнены, но после его возвращения в Париж, Карло Капроли «s Le Свадьба ди Peleo е ди Theti была произведена в Пти-Бурбоне 14 апреля 1654 Кавалли Xerse был дан в Зал Лувра 22 ноября 1660 года, а его Ercole amante премьера состоялась в новом зале машин во дворце Тюильри 7 февраля 1662 года. Эти ранние парижские постановки итальянских опер обычно создавались с учетом французского вкуса. Между номерами часто вставлялись балеты на музыку французских композиторов. Они также были очень сложными визуальными зрелищами, некоторые из которых имели многочисленные изменения декораций и сценические эффекты, выполненные с помощью сценического оборудования, разработанного Джакомо Торелли . Визуальное представление увеличило их популярность среди французов, которые в большинстве своем не понимали итальянского. [9]
Вскоре после прихода к власти Людовика XIV итальянская опера была заменена французской оперой , о чем свидетельствует создание Академии Оперы в 1669 году. Несмотря на это, в течение 18 века итальянские музыкальные исполнители приезжали в Париж. В частности, в 1752 году исполнение оперы-буффа La serva padrona привело к Querelle des Bouffons , дискуссии об относительном превосходстве французских и итальянских музыкальных традиций.
В 1787 году, после особого успеха одной труппы итальянских певцов, пришла идея создать постоянную театральную труппу для оперной буффа . Эта инициатива стала реальностью в январе 1789 года, когда была основана компания Théâtre de Monsieur , которая вскоре была передана под эгиду графа Прованса , брата короля, известного при дворе как Monsieur. Сначала они выступили в театре Дворца Тюильри, а затем перешли в Театр Фейдо . Однако в 1792 году итальянская труппа уехала из-за потрясений Французской революции , но театр продолжал ставить французские пьесы и комическую оперу.
Итальянский театр в XIX веке
Новый итальянский театр, исполняющий итальянскую оперу на итальянском языке, был основан мадемуазель Монтансье в 1801 году, когда он был официально известен как Опера Буффа, но более привычно как Буффоны. [11] Труппа сначала выступала в Театре Олимпик на улице Виктуар, но 17 января 1802 года переехала в Зал Фавар . Монтансье ушел в отставку 21 марта 1803 года. [12] С 9 июля 1804 года труппа выступала в Театре Лувуа. , а с 16 июня 1808 года в Театре де л'Одеон , в то время называвшемся «Театр де л'Императрис». Они оставались там до 1815 года. [13]
В этот ранний период Théâtre-Italien впервые представлена опера - буффа по Чимароза и Джованни Паизиелло , позже добавив те , по Паэр и Симона Майра . Театр заказал спектакль Валентино Фиораванти « I virtuosi ambulanti» , впервые представленный 26 сентября 1807 года. Несколько опер Моцарта были впервые представлены труппой на итальянском языке в Париже, в том числе « Фигаро» (23 декабря 1807 г.), « Così» (28 января 1809 г.) и « Дон». Джованни (2 сентября 1811), последний под Спонтини , который служил в качестве директора с 1810 по 1812. Спонтини также добавил оперы серии по Никколо Антонио Zingarelli и другие. [14]
На время реставрации Бурбонов , король Людовик XVIII хотел доверить театр на сопрано Ангелика Catalani . Почти все было готово к переносу, когда возвращение Наполеона и его правление Сто дней нарушили планы короля. Поэтому актеры еще немного задержались в Театре Императрис. После восстановления к власти короля Людовика XVIII мадам Каталани присоединилась к труппе. Однако вскоре она отправилась в тур по Европе, оставив контроль над театром Паэру, который представил первую оперу Россини, которая будет исполнена в Париже, L'Italiana в Алжире 1 февраля 1817 года в первом зале Favart, хотя постановка была настолько низший, что его обвинили в «попытке саботировать прием Россини в Париже». [15]
В 1818 году привилегия мадам Каталани , или королевское разрешение на выступление, было отменено, и театр закрылся. Затем было решено передать управление театром, ныне известным как Королевский Итальянский Театр, Академии Королевской Музыки (так называлась Парижская Опера в то время), сохранив при этом автономию каждого учреждения. [16] Паэр снова был директором с 1819 по 1824 и с 1826 по 1827 годы. С 1819 по 1825 год труппа выступала в зале Лувуа, который вмещал только 1100 зрителей. [17] Несколько парижских премьер опер Россини были даны там: Il barbiere di Siviglia (26 октября 1819 г.), [18] Torvaldo e Dorliska (21 ноября 1820 г.), [19] Otello (5 июня 1821 г.), [20] и Tancredi (23 апреля 1822 г.). [21] Его оперы были настолько популярны, что некоторые из его парижских премьер были даны в большом зале Le Peletier , в том числе La gazza ladra (18 сентября 1821 г.), Elisabetta, regina d'Inghilterra (10 марта 1822 г.), Mosè in Egitto ( 20 октября 1822 г.) и La donna del lago (7 сентября 1824 г., произведено под наблюдением Россини). [22]
Сам Россини прибыл в Париж к 1 августа 1824 года [23] и стал директором Итальянского театра 1 декабря 1824 года. [24] Он возродил восемь своих более ранних работ, в том числе Il barbiere di Siviglia и Tancredi . Его последняя итальянская опера, Il viaggio a Reims , была представлена труппой 19 июня 1825 года, но успеха не имела. [25] Он также поставил первую оперу Джакомо Мейербера, которая будет исполнена в Париже, Il crociato in Egitto , 25 сентября 1825 года. 12 ноября 1825 года труппа переехала из Зала Лувуа в отремонтированный первый Зал Фавар, [24] где Россини поставил Семирамиду (18 декабря 1825 г.) и Зельмиру (14 марта 1826 г.). [26] При Россини в состав труппы входили Джудитта Паста , Лауре Синти-Даморо , Эстер Момбелли , Николя Левассер , Карло Цуккелли , Доменико Донцелли , Феличе Пеллегрини и Винченцо Грациани . [17] Паер возобновил руководство в ноябре 1826 года, [24] и внимание Россини переключилось на создание французских опер в Опере. Связь театра "Итальянский" с Оперой продолжалась только до октября 1827 года, когда он восстановил свою независимость от короны и потерял наименование "Королевский". 2 октября Паер был заменен директором Эмиля Лорана. [27] Россини продолжал помогать Théâtre-ITALIEN завербовать исполнителей, в том числе Мария Малибран , Генриетта Зонтаг , Бенедетта Росмунда Писарони , Филиппо Галли , Лаблаш , Антонио Tamburini , Джованни Баттиста Рубини и Джулией Гризи и комиссии опер, в том числе Беллини I Пуритане (25 января 1835 в первом зале Favart [28] ), Доницетти Marino Фальеро (12 марта 1835 в первом зале Favart [28] ), и Меркаданте «s I Briganti (22 марта 1836). [29]
В 1841 году итальянский театр навсегда обосновался в зале Вентадур . В 1842 году там состоялась премьера « Стабат матер» Россини. Итальянский театр также поставил популярные произведения Гаэтано Доницетти и Джузеппе Верди , но позже театр был вынужден закрыть в 1878 году. .
Несмотря на закрытие Итальянского театра, оперы продолжали исполняться на итальянском языке в Париже, иногда в Театре де ла Гете или Театре дю Шатле , но особенно в Опере .
Площадки итальянского театра XIX века
Театр [30] | Используемые даты | Заметки |
---|---|---|
Зал Олимпик | 31 мая 1801 - 13 января 1802 | Расположен на улице де ла Виктуар. [31] |
Зал Фавар (1-й) | 17 января 1802 - 19 мая 1804 | |
Salle Louvois | 9 июля 1804 г. - 12 июня 1808 г. [32] | |
Salle de l'Odéon (2-й) | 16 июня 1808 г. - 30 сентября 1815 г. | |
Зал Фавар (1-й) | 2 октября 1815 г. - 20 апреля 1818 г. | |
Salle Louvois | 20 марта 1819 г. - 8 ноября 1825 г. | |
Зал Фавар (1-й) | 12 ноября 1825 - 14 января 1838 | Разрушен пожаром 14 января 1838 г. |
Salle Ventadour | 30 января 1838 - 31 марта 1838 | |
Salle de l'Odéon (3-й) | Октябрь 1838 г. - 31 марта 1841 г. | |
Salle Ventadour | 2 октября 1841 г. - 28 июня 1878 г. | Финальное выступление 28 июня 1878 г. |
Современная итальянская комеди
Сегодняшний театр - La Comédie Italienne , расположенный на улице de la Gaîté
, где он был основан в 1980 году директором Аттилио Маджулли.Заметки
- ^ Hartnoll 1983, стр. 168; Рой 1995, стр. 233.
- ^ "Historique du Théâtre" навеб-сайте La Comédie Italienne .
- ^ Forman 2010, стр. 82.
- ^ a b Wild 1989, стр. 100–101.
- ^ а б в г Рой 1995, стр. 234.
- Перейти ↑ Brenner 1961, pp. 1–2.
- Перейти ↑ Brenner 1961, pp. 2–3, 47.
- ^ Hartnoll 1983, стр. 169-170.
- ^ a b Пауэлл 2000, стр. 21–23, 57; Энтони 1992.
- ^ Wild 1989, стр. 229-232.
- ^ Чарльтон 1992.
- Перейти ↑ Wild 1989, p. 195.
- Перейти ↑ Wild 1989, p. 196.
- ^ Джонсон 1992; Левенберг 1978, cols 426 ( Фигаро ), 452 ( Дон Жуан ), 478 ( Così ), 603 ( I virtuosi ambulanti ).
- ^ Джонсон 1992; Лёвенберг, 1978, сб. 633; Симеоне 2000, стр. 186.
- Перейти ↑ Wild 1989, p. 197.
- ^ а б Джонсон 1992.
- ^ Либретто, перечисленный в WorldCat ( OCLC 456913691 ), дает дату как 23 сентября 1819, но Loewenberg 1978, цв 643, говоритэто ошибочно, а это былосамом деле выполнено на 26 октября 1819.
- ^ Либретто Torvaldo е Dorliska в WorldCat. OCLC 461200086 ; Левенберг 1978, col 642.
- ^ Хотя печатное либретто Отелло (WorldCat OCLC 79827616 ) указывает дату премьеры в Париже 31 мая 1821 г., Лёвенберг 1978 г., столбец 649 - 5 июня 1821 г.
- ^ Печатное либретто, указанное на WorldCat ( OCLC 458651003 ) указывает дату 20 апреля 1822 года, но Левенберг 1978, столбец 629, дает 23 апреля 1822 года.
- ^ Джонсон 1992; Loewenberg 1978, cols 641 ( Элизабетта, regina d'Inghilterra ), 654 ( La gazza ladra ), 657 ( Mosè in Egitto ), 665 ( La donna del lago ); Госсетт 2001.
- Перейти ↑ Gossett 2001.
- ^ a b c Wild 1989, стр. 198.
- ^ Джонсон 1992; Лёвенберг 1978, col 696.
- ^ Джонсон 1992; Loewenberg 1978, cols 682 ( Zelmira ), 686 ( Semiramide ); Симеоне 2000, стр. 186 ( Семирамида в первом зале Favart).
- ^ Wild 1989, стр. 198-199.
- ^ а б Симеоне 2000, стр. 186.
- ^ Джонсон 1992; Loewenberg 1978, cols 764 ( I puritani ), 779 ( I briganti ).
- ↑ Информация в таблице взята из Wild 1989, pp. 194–209; Чарльтон, 1992, стр. 867, 870–871.
- ↑ Barbier (1995), стр. 174–175.
- Перейти ↑ Charlton, 1992, p. 867, дает дату 4 августа 1808 года.
Библиография
- Энтони, Джеймс Р. (1992). "Мазарини, кардинал Жюль", т. 3, стр. 287, в Оперном словаре New Grove , 4 тома, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN 9781561592289 .
- Баше, Арман (1882). Итальянские комедии по курсу Франции су Карла IX, Генриха III, Генриха IV и Людовика XIII . Пэрис: Плон. Копировать в Google Книгах ; Копии 1 и 2 в Интернет-архиве .
- Боке, Гай (апрель – июнь 1977 г.). "La Comédie Italienne sous la Régence: Arlequin poli par Paris (1716-1725)". Revue d'histoire moderne et contemporaine (на французском языке). 24 (2): 189–214. DOI : 10,3406 / rhmc.1977.973 . JSTOR 20528392 .
- Боке, Гай (июль – сентябрь 1979 г.). "Les comédiens Italiens в Париже во времена Людовика XIV". Revue d'histoire moderne et contemporaine (на французском языке). 26 (3): 422–438. DOI : 10,3406 / rhmc.1979.1065 . JSTOR 20528534 .
- Буде, Мишлен (2001). La Comédie Italienne: Marivaux et Silvia . Париж: Альбин Мишель. ISBN 9782226130013 .
- Бреннер, Кларенс Д. (1961). The Théâtre Italien: его репертуар, 1716–1793 . Беркли: Калифорнийский университет Press. OCLC 2167834 .
- Брукс, Уильям (октябрь 1996 г.). "Увольнение Людовиком XIV итальянских актеров: Эпизод из" La Fausse Prude " ". Обзор современного языка . 91 (4): 840–847. DOI : 10.2307 / 3733512 . JSTOR 3733512 .
- Кампардон, Эмиль (1880). Les comédiens du roi de la итальянская труппа (2 тома). Париж: Бержер-Левро. Копии в Интернет-архиве.
- Кастиль-Блейз (1856 г.). Итальянская опера с 1645 по 1855 год . Париж: Кастиль-Блейз. Копии в Интернет-архиве.
- Чарльтон, Дэвид (1992). "Париж. 4. 1789–1870 гг. (V) Итальянский театр", т. 3, стр. 870–871, в словаре оперы New Grove , 4 тома, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN 9781561592289 .
- Ди Профио, Алессандро (2003). La Révolution des Bouffons. L'opéra italien au Théâtre de Monsieur, 1789–1792 . Париж: Издания CNRS . ISBN 9782271060174 .
- Форман, Эдвард (2010). Исторический словарь французского театра . Лэнхэм: The Scarecrow Press. ISBN 9780810849396 .
- Герарди, Эваристо, редактор (1721). Le Théâtre Italien de Gherardi или Recueil général de toutes les comédies et scènes françoises jouées par les Comédiens Italiens du Roy ... 6 томов. Амстердам: Мишель Шарль ле Сен. Тт. 1 , 2 , 3 , 4 , 5 и 6 в Google Книгах.
- Госсетт, Филипп (2001). «Россини, Джоачино, §5: Европа и Париж, 1822–189» в Словаре музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN 9781561592395 (твердая обложка). OCLC 419285866 (электронная книга). Также в Oxford Music Online (требуется подписка).
- Хартнолл, Филлис, редактор (1983). Оксфордский компаньон театра (четвертое издание). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780192115461 .
- Джонсон, Джанет (1992). "Paris, 4: 1789–1870 (v) Théâtre-Italien", vol. 3, стр. 870–871, в Оперном словаре New Grove , под редакцией Стэнли Сэди . Нью-Йорк: Роща. ISBN 9781561592289 . Также в Oxford Music Online (требуется подписка).
- Лёвенберг, Альфред (1978). Летопись оперы 1597–1940 (издание третье, переработанное). Тотова, Нью-Джерси: Роуман и Литтлфилд. ISBN 9780874718515 .
- Ориньи, Антуан д '(1788). Annales du théâtre italien depuis son origine jusqu'à ce jour (3 тома). Париж: Вдова Дюшен. Перепечатка: Женева: Слаткин (1970). Тт. 1 , 2 и 3 в Google Книгах.
- Пауэлл, Джон С. (2000). Музыка и театр во Франции 1600–1680 гг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780198165996 .
- Рой, Дональд (1995). "Comédie-Italienne", стр. 233–234, в Кембриджском путеводителе по театру под редакцией Мартина Бэнхэма. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521434379 .
- Скотт, Вирджиния (1990). Комедия дель арте в Париже, 1644–1697 гг . Шарлоттсвилл: Университетское издательство Вирджинии. ISBN 9780813912554 .
- Симеоне, Найджел (2000). Париж - Музыкальный вестник , стр. 239. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN 9780300080537 .
- Субье, Альбер (1913). Итальянский театр с 1801 по 1913 год . Париж: Фишбахер. Скопируйте в Интернет-архив.
- Уайлд, Николь ([1989]). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique . Париж: Aux Amateurs de livres. ISBN 9780828825863 . ISBN 9782905053800 (мягкая обложка). Смотрите форматы и выпуски на WorldCat .
Внешние ссылки
- Итальянский театр в Париже
- Список всех выступлений в итальянской комедии с 1783 по 1800 год на сайте CÉSAR