Генриетта Софи Видерберг (3 сентября 1796 г. - 3 апреля 1872 г.) была шведской оперной певицей ( сопрано ) и мемуаристкой. Она была элитным членом Шведской королевской оперы и ее примадонной более двадцати лет. В 1837 году она была назначена на должность Ховсангаре .
Генриетта Видерберг | |
---|---|
Родившийся | 3 декабря 1796 г. |
Умер | 3 апреля 1872 г. (75 лет) Стокгольм |
Занятие | Оперная певица, актриса, мемуаристка |
Дети | Джорджина Уилсон, Джулия Лидберг, Клэри, Аксель и сын переданы на усыновление. |
Она была первой женщиной в Швеции, опубликовавшей собственные мемуары еще при жизни. Ее книга En Skådespelerskas Minnen: Sjelfbiografi (Воспоминания об актрисе: автобиография) была опубликована в двух частях в 1850–1851 годах и переиздана в 1924 году.
Жизнь
Ранний период жизни
Генриетта Видерберг была дочерью актера Андреаса Видерберга и актрисы Анны Катарины Видебек . Ее отец был первоначально звездным актером, а затем режиссером Comediehuset в Гетеборге , где ее родители познакомились и поженились в ту же ночь в 1787 году, когда они сыграли любовников на сцене. Семья переехала в Стокгольм, когда ее отец работал в Королевском драматическом театре , где он стал элитным актером и восхищался его красотой и «мужской фигурой».
Генриетта Видерберг была очень активна на сцене с самого начала. Ее мать описывалась как красивый ребенок, и ее мать устроила сценическую карьеру, когда она была очень маленькой, чтобы она вносила вклад в домашнее хозяйство, которое после смерти ее отца находилось в плачевном финансовом положении. Видерберг описала в своих мемуарах, как она играла в куклы, когда ее мать получала подарки от взрослых поклонников мужского пола ее (Генриетты).
В 1807 году она была зачислена в Dramatens elevskola , где ее учила София Ловиса Гроа во французских традициях Анны Мари Милан Дегийон . Между 1810 и 1817 годами она работала сначала в театре Исаака де Броэна в Юргардштайтерне , а затем в передвижном театре Йохана Антона Линдквиста , который выступал в Comediehuset в Гетеборге . Во время ее пребывания в Гетеборге она получила очень хорошие отзывы и популярность как певица.
Карьера в Королевской опере
24 августа 1817 года Генриетта Widerberg дебютировала в Королевской шведской опере , как Лаура в Опера-Комик Léon НУ Ль Шато де Монтенеро от Николя Далирака , дебют которой рассматривались как «трогательный до такой степени , что сделало аудиторию расплавить до слез . " [1]
После ухода на пенсию Жанетт Весселиус три года спустя она взяла на себя ее роли и примерно на двадцать лет стала примадонной шведской оперной сцены. [2] Ее положение отражалось в ее зарплате. Ей дали зарплату в 1600 риксдалеров , что превышает зарплату любой другой женщины в Королевских театрах (Шведская Королевская опера и Королевский драматический театр): для сравнения, минимальная зарплата певицы или актрисы составляла 200, а самая высокооплачиваемая мужская элита. коллеге дали 1800, что ненамного больше, чем у нее. [1]
Сопрано Генриетты Видерберг не было, как было сказано, необычным из-за его силы, но было описано, как оно имело мягкий тембр с необычным и индивидуальным звучанием, а ее голос когда-то был выше голоса Дженни Линд . [2] Она также была способной актрисой и могла хорошо исполнять говорящие части своей роли. [2] Ее описывали как прирожденный талант, но также как ленивого персонажа, который пренебрегал самообразованием, потому что в этом не было необходимости: «Она не была образованной певицей; она с трудом могла читать ноты, и она репетировала ее. части без особой дисциплины - но она смогла это сделать, потому что она могла схватывать вещи невероятно быстро ». [3] Как сообщается, она не стала читать ноты, а вместо этого попросила оркестр спеть и сыграть для нее ее партию, и, однажды услышав ее партию, независимо от используемого инструмента, она смогла запомнить ее и сыграть. [1] Говорят, что качество ее исполнения зависело от ее собственного сочувствия к своей роли: следовательно, в обзорах она описывалась как плохая в некоторых частях, которые ей не нравились, посредственные в частях, к которым она была безразлична, и как в потрясающих, ей понравилось:
- «Если ей было угодно приспособиться к ситуации - а она могла, когда хотела, - тогда этот голос был непреодолимо чарующим, опьяняющим. Поэзия голоса была тем, что никто не знал больше, чем она». [1]
Орвар Одд назвал ее Малибранкой из Швеции и добавил: «Малибранка, не знающая, но какой голос, о, соловьи !» [1]
Видерберг начинала с партий в легких опереттах, пока ее исполнение роли Джулии в «Вестале » Спонтини (1821) не показало, что она способна исполнять более сложные партии. Среди ее ролей были Памина в «Волшебной флейте» , Анна в « Дон Жуане» и Сусанна в «Женитьбе Фигаро » Моцарта ; заглавная роль в балете «Белая дама » Буальдье , заглавная роль в « Армиде » Россини и «Изумляйка» в « Фернане Кортесе » Спонтини, Клара в « Адольф и Клара», или «Два заключенных » Далайрака , Кора в « Кора и Алонзо » Иоганна Готлиба Науманна . В 1832 году она сыграла роль Леоноры в шведской премьере оперы Бетховена « Фиделио» . Ее самая известная роль, как сообщается, была роль принцессы Амазали в « Фердинанде Кортесе » Спонтини в 1826 году. [2] В своей роли Церлины в опере « Фра Дьяволо » Обера (17 мая 1833 г.) она стала первой женщиной в Королевской шведской опере, которая раздевается. , который вызвал большие споры и прокомментировал прессу: «Теперь женщина может делать на сцене то, что она не могла сделать даже в самом интимном кругу приличной компании, и раздеваться до нижней юбки». [1]
В истории шведской оперы есть множество анекдотов из карьеры Генриетты Видерберг, многие из которых описаны в ее мемуарах. Один связан с ее игрой Сюзанны в « Фигаро» (1821). Ее коллега Эдвард дю Пюи , который должен был сыграть Фигаро, пригласил ее в свою комнату, чтобы репетировать пьесу, но когда он был там, он попытался соблазнить ее. [1] Видерберг, которая, как известно, не любила Дю Пюи, которого она обвинила в несправедливом увольнении Жанетт Весселиус , отказалась и ушла. [1] Когда на следующий день она не знала свою роль, дю Пюи сообщил о ней режиссеру за то, что она не знала свою роль и, таким образом, задержала постановку, и режиссер использовал дисциплинарную систему оперы, чтобы арестовать ее в гримерной. Оскорбленная Видерберг пригрозила выпрыгнуть из окна, когда смотритель пришла, чтобы поставить дополнительные замки на ее дверь, но ее успокоили ее коллеги, которые устроили небольшую вечеринку в ее комнате. На следующий день она официально опротестовала арест и приобрела, если он был законным, что на самом деле так и было - старые дисциплинарные правила не отменялись до забастовки 1828 года. Когда, наконец, состоялось представление Фигаро , и опера стала популярной. Сцена, в которой Сюзанна (Видерберг) должна была семь раз ударить Фигаро (дю Пюи) по лицу, она сделала это с таким энтузиазмом, что публика начала смеяться. [1]
Она была известна своей откровенностью и остроумием. Когда один из директоров, который, как известно, был менее внимателен к своему внешнему виду и гигиене, спросил ее о ее высоких счетах, связанных с ее внешностью, она сказала: «Легко сказать, мистер Граф, для человека, не имеющего представления о том, как много стоит поддерживать себя чистым и свежим! " [1] В своих мемуарах она вспоминала, как она жаловалась на мужчин и мальчиков, которые пытались взглянуть на нее, когда ей приходилось переодеваться во время выступлений, этот режиссер охранял ее от них, но в то же время наблюдал за ней сам - хотя она рекламы, что он был на самом деле безвреден. [1] Генриетта Видерберг оставалась нейтральной во время крупных забастовок «Первый аргумент Торсслоу» (1828 г.) и «Второй аргумент Торсслоу» (1834 г.).
В 1837 году она была назначена официальной певицей королевского двора или Hovsångare .
Частная жизнь
Как личность, Генриетта Видерберг описывается как «остроумная, добрая, счастливая и всегда готовая пошутить, даже за свой счет. Она не была высокомерной, не жадной до денег, она не строила планы и не распространяла слухи». [3]
Генриетта Видерберг была известна своими многочисленными любовными связями и, как говорили, «имела склонность изменять объект своей нежной привязанности». У нее была репутация куртизанки, но вопрос о том, было ли это правильным, легко применить к женщинам, у которых в то время были интрижки, даже если они не брали деньги за сексуальные услуги. У нее был ряд романов с несколькими известными мужчинами, которые привлекли к себе внимание. Среди ее любовников были британский дипломат Чарльз Маннерс Сент-Джордж , граф Аксель Мауриц Пайпер, королевский камергер граф Магнус Браге , австрийский дипломат Эдуард фон Война , барон Клас Ганс Роламб и дворянин Карл Мандершрем. [2] В своих мемуарах она описала, как поклонники приглашали ее в свои особняки в деревне, одевались как женщины, чтобы им разрешили войти в ее гримерку, и как многие романы заканчивались сценами и драмами из-за ревности или ревности. отвергнутые любовники. Были планы жениться между Генриеттой Видерберг и графом Акселем Маурицем Пайпером, но планы провалились, когда Пайпер в конечном итоге решила выйти замуж за кого-то из знати, что, как сообщается, глубоко повлияло на Видерберга. [2]
Генриетта Видерберг никогда не была замужем, но у нее было пятеро детей, три дочери и два сына, в частности актриса Джорджина Уилсон , дочь секретаря британского посольства Чарльза Маннерса Сент-Джорджа , считавшаяся способной актрисой, и Джулия Лидберг (1824-1847). , который работал в Шведской королевской опере: как сообщается, оба они «оставили после себя прекрасное и незатуманное воспоминание». [1] Ее дочь Клэри и ее сын Аксель жили частной жизнью, но другой ее сын был усыновлен. Обычно его называют Вакра Роузен («Прекрасная роза») (1839-1912), популярным эксцентричным певцом и гитаристом, известным своей красотой, который предпочитал жить жизнью уличного музыканта из богемы, несмотря на то, что ему предлагали образование. как оперный певец, потому что не любил подчиняться ограничениям обычной жизни. [4] Генриетта Видерберг описала в своих мемуарах случай, когда ее маленькие дети однажды увидели ее игру в сцене смерти Ромео и Джульетты и начали кричать: «Мать умерла, мать умерла!» потому что они думали, что это было реально. [1]
Сообщается, что Генриетта Видерберг плохо разбиралась в финансовых делах и плохо управляла своей экономикой, что оказалось катастрофическим, когда ее карьера в Королевской опере была прервана, и ее статус больше не защищал ее.
Более поздняя жизнь
Генриетта Видерберг была уволена с должности в Шведской королевской опере после сезона 1836–37. Причина заключалась в том, что она все чаще отказывалась играть роли, которые ей не нравились, или отменяла выступления, в которых она не хотела участвовать, - черты, которые были приняты в начале ее карьеры, но к 1835 году возросли до такой степени, что опера руководство вступило в открытый конфликт с Видербергом. [2] Ее увольнение не понравилось ее поклонникам в аудитории, которые требовали ее возвращения, но разногласия между Видербергом и руководством не могли быть решены, и ни одна из сторон не могла согласиться на новый контракт. Однако ее популярность обеспечила ей первые годы работы в качестве приглашенной артистки. Она была активна в качестве приглашенного артиста в Королевской опере в сезоне 1838–39 и 1839–40 годах, но не получила нового контракта и дала свое последнее выступление в Королевской опере в качестве приглашенного артиста в июне 1840 года, после которую она безуспешно пыталась найти работу в Германии. [2]
Между 1842 и 1844 годами она работала в чайной Миндре, где, по словам Афтонбладета , выступала с тем же талантом, которым ранее восхищались в Королевской опере. Однако жизнь Генриетты Видерберг после ее ухода из Королевской оперы была омрачена спиралью ухудшающихся финансовых проблем. Ее финансовое положение и трудности с управлением экономикой были тяжелыми и во время ее работы в Королевской опере, но ее защищали ее статус и положение там, а после выхода на пенсию она подвергалась давлению со стороны кредиторов и не могла найти себе должного. решение выплатить долги. Во время своей работы в чайной «Миндре» она была в большом долгу перед ростовщиком и, в свою очередь, поместила своего работодателя, менеджера театра Андерса Линдеберга, который согласился стать ее залогом. После ее увольнения из чайного дома Миндре в 1844 году драматург Август Бланш описал, как «бедная брошенная певица» жила со своим братом, алкоголиком, бывшим руководителем передвижного театра Фредриком Юлиусом Видербергом, зарабатывая на жизнь продажей мыла, и как они оба жили. только благодаря милосердию Эмили Хёгквист . [4] Видерберг описала свои планы открытия гостиницы, и, похоже, она сделала это в 1848 году, хотя больше об этой деятельности ничего не известно.
В 1850–1851 годах она опубликовала свои мемуары, первые мемуары, опубликованные шведской женщиной при ее жизни и опубликованные, по ее словам, в надежде, что она сможет содержать своих детей любым доходом от этого. В 1859 году ее небольшая пенсия из королевской оперы была увеличена, но, как сообщается, она умерла в бедности.
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h i j k l m Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare от Густава III до våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Бонье, Стокгольм, 1917 [«Шведский театр и шведские актеры от Густава III до наших дней. Первая книга 1772–1842 гг. '] (На шведском языке)
- ^ a b c d e f g h Генриетта Софи Видерберг, www.skbl.se/sv/artikel/HenrietteWiderberg, Svenskt kvinnobiografiskt lexikon (artikel av Hélène Ohlsson), hämtad 15.06.2018. (на шведском языке)
- ^ a b Ahnfelt, Arvid, Europas konstnärer , Norrköping 1887, MW Wallberg & Comp. Boktryckeri.
- ^ a b Nordensvan, Георг, Свенский театр и свенска skådespelare от Густава III до våra dagar. Андра Делен, 1842-1918, Бонье, Стокгольм, 1918 [«Шведский театр и шведские актеры от Густава III до наших дней. Вторая книга 1822–1918 '] (шведский)
Источники
- Biblioteksbladet Tionde årgången , 1925 (на шведском языке)
- [1] (на шведском языке)
- Арвид Анфельт, Europas konstnärer , 1887 (на шведском языке)
- Герман Хофберг, Svenskt biografiskt handlexikon , 1906 (на шведском языке)
- Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990, (шведский)
- Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare from Густав III до våra dagar. Förra delen, 1772–1842, Бонье, Стокгольм, 1917 [«Шведский театр и шведские актеры от Густава III до наших дней. Первая книга 1772–1842 гг. '] (Шведский)
- Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare from Густав III до våra dagar. Андра Делен, 1842–1918, Бонье, Стокгольм, 1918 [«Шведский театр и шведские актеры от Густава III до наших дней. Вторая книга 1822–1918 '] (шведский)
- Europas konstnärer (на шведском языке)
- Svenskt dialektlexikon: ordbok öfver svenska allmogespråket (на шведском языке)
- Минне аф Конгл. Dramatiska Teatern med en Repertoire (1825) ['Мемориал Королевского драматического театра. С репертуаром '] (на шведском языке)
- Bygdén: Дополнение до kongl. dramatiska teaterns minne (Дополнения к памяти королевского драматического театра) (1826) (на шведском языке)
- Репертуар театра «Кунглига» 1773–1973 ['Репертуар Королевского театра 1773–1973 »], 1974 (на шведском языке)
дальнейшее чтение
- Генриетта Видерберг в Svenskt kvinnobiografiskt lexikon