Генри Уикс

Генри Уикс Р.А. (14 января 1807–1877) был английским скульптором , наиболее известным своими портретными работами . Он был одним из самых успешных британских скульпторов середины викторианской эпохи.

Родившись в Кентербери , он провел большую часть своей карьеры в Лондоне, где работал на Уильяма Бенеса и сэра Фрэнсиса Чантри , прежде чем занять студию последнего после его смерти в 1841 году. Среди его работ - первый бюст королевы Виктории после ее вступления на престол, портрет памятник Перси Биши Шелли и Мэри Шелли , статуи для Мемориала мучеников в Оксфорде и группа мануфактур Мемориала Альберта в Лондоне.

Он также был профессором скульптуры Королевской академии (1868–76). Его лекции, опубликованные посмертно, историк искусства Бенедикт Рид охарактеризовал как «наиболее последовательное и интеллектуальное изложение скульптурного мышления» своей эпохи. ^[1]

Личная жизнь [ править ]

Уикс родился в Кентербери , графство Кент, в семье банкира Кэпона Уикса и его жены Мэри Пирсон. Он учился в Королевской школе в Кентербери своего родного города. ^[2]

Его младшим братом был художник Уильям Уикс (1856–1909). ^[3] Из его пятерых детей Генри Уикс ( fl. 1850–1884) и Герберт Уильям Уикс (fl. 1864–1904) были художниками жанров, известными своими исследованиями на животных, ^{[4] [5] [6]} и Фредерик Уикс (1833–1920) был художником и знатоком средневекового костюма и дизайна. ^[7] Еще одним сыном был Джон Эрнест Уикс. ^[2]

Выйдя на пенсию в мае 1877 года, Уикс вскоре умер от сердечного приступа. ^{[2] [8]} Его дата и место смерти по-разному указаны как 28 мая 1877 года в Пимлико , Лондон ^[2] и 28 июня 1877 года в Рамсгейте , Кент. ^[1]

Карьера [ править ]

Уикс был подмастерьем Уильям Бенес в Лондоне (1822-7), входя в Королевской Академии школы в 1823 году, где он выиграл серебряную медаль за скульптуру в 1826 году он стал ассистентом известного портрета скульптора, сэр Фрэнсис Chantrey , в 1827 г., оставаясь с ним до смерти Чантри в 1841 г. ^{[1] [2]}

Его первые заказы были из его родного города Кентербери и включали бюсты Стивена Лашингтона , члена парламента от Кентербери и губернатора Мадраса , и его тестя Джорджа Харриса, барона Харриса из Серингапатама и Майсура от Кентерберийского философского общества . Это привело к ряду индийских комиссий , включая работы для собора Святого Георгия , Мадрас (ныне Ченнай). ^[2] В 1838 году он был первым скульптором, выполнившим бюст королевы Виктории по заказу королевы в качестве подарка своей матери, принцессе Виктории Саксен-Кобург-Заальфельдской . ^{[2] [9]}Его чуткое изображение молодой королевы создало репутацию портретиста . ^[2]

После смерти Чантри Уикс занял его студию и, по просьбе Чантри, завершил свои незаконченные работы, в первую очередь конную бронзу герцога Веллингтона для Королевской биржи . ^{[1] [2] [10]} Его дальнейшая карьера процветала; один из самых успешных британских скульпторов середины викторианской эпохи, он оставил после своей смерти почти 30 000 фунтов стерлингов. ^{[1] [2]} Несмотря на значительный успех, которым он пользовался при жизни, его репутация была недолгой, и появление Новой скульптуры вскоре после его смерти привело к тому, что его работами пренебрегли. ^[1]

Сотрудник Королевской академии с 1851 года, он был избран Королевским академиком в 1863 году. ^{[2] [8]} В 1851 году он получил золотую медаль Королевского общества искусств за эссе о Великой выставке . ^[2] Он был профессором скульптуры в Академии с 1868 по 1876 год. ^[8]

Ключевые работы и стиль [ править ]

В период с 1828 года до его смерти Уикс выставил 124 работы в Королевской академии , из них более сотни - портреты. В 1852 году он писал, что цель портретной живописи - «навсегда дать глазу то, что ни одна история или биография не смогут впоследствии полностью передать воображению». ^{[2] [11]} Его лучшие работы достигают этой цели, сочетая эмоциональное воздействие с точным портретным изображением и образцовой техникой. ^{[1] [2]} Современный рецензент похвалил свою работу за «правдивость характера и деликатность выражения». ^[12]

Помимо 1838 бюст королевы Виктории, его первые крупные работы были статуи Томас Кранмер , Хью Латимер и Николас Ридли для Джорджа Гилберта Скотта 's Мемориал Мучеников в Оксфорде , который он закончил под Chantrey направлении «S в 1841 году ^{[2] [13]} Еще в начале комиссия исторической фигуры была статуя сидящего на Фрэнсиса Бэкона , которую он исполнил в Тринити - колледж , Кембридж в 1845. ^[2]

Первоначально находясь под сильным влиянием Чантри , Уикс разработал более индивидуальный стиль к концу 1840-х годов, добавив натуралистические детали в свои неоклассические работы. ^[2] Марк Стокер , эксперт по викторианской скульптуре, считает, что «его скульптура и сочинения больше, чем работы любого другого скульптора современности, воплотили современные взгляды на сплав классицизма и реализма». ^{[1] Однако} Уикс был против того, что он считал чрезмерным реализмом, примером чего является его современник Карло Марочетти ; он всегда выступал против окраски скульптуры, применяя, например, глубокую подрезку. ^[1]

Два надгробных памятника олицетворяют стиль Уикса этого периода и считаются его лучшими произведениями. Картина 1849 года, посвященная Сэмюэлю Уитбреду и леди Элизабет Уитбред, в Кардингтоне , Бедфордшир, выполнена с высоким рельефом . На нем изображена пара, стоящая на коленях в позе, которая перекликается с установленным Чантри памятником Реджинальду Хиберу 1835 года в соборе Святого Павла , за исключением того, что леди Элизабет опирается на плечо своего мужа с явной нежностью. ^{[1] [2]}

Его мраморный памятник Перси Биши Шелли и Мэри Уоллстонкрафт Шелли (1853/4) был заказан их сыном сэром Перси Шелли и его женой после смерти Мэри Шелли. В отличие от более позднего мемориала Шелли, созданного Онслоу Фордом , Уикс решил включить в него фигуру Мэри Шелли. Поза перекликается с « Пьета» Микеланджело , в которой поэт поддерживается идеализированной фигурой его скорбящей жены. Уикс, однако, изображает не героическую обнаженную фигуру в неоклассической традиции, а бескровный труп, а реалистичные детали, в том числе водоросли, обвивающие его руку, напоминают подробности смерти Шелли в результате утопления в Италии . ^{[1] [2][14]} Памятник был предметом критики современников, ^[2] но церковь Св. Петра в Борнмуте , где была похоронена Мэри Шелли, отказалась принять работу, и ее установили в монастыре Крайстчерч . ^[15]

В отличие от Чантри, Уикс с 1850 года создавал несколько идеальных фигур. Претендент (1850), его самая ранняя работа в этом жанре, обеспечила ему избрание в качестве сотрудника Королевской академии. «Отдых после пробежки» , также известный как « Девушка с обручем» (1850/1), изображает дочь Фредерика Дж. Рида в идеализированной картине детства. ^[2] Как и памятник Шелли, в его популярной работе «Молодой натуралист» (1854 г.), изображающей девушку, изучающую природу на берегу моря, реализм сочетается с идеализмом, а ребенок в купальнике 1850-х годов сжимает морскую звезду в позе, напоминающей позу. присевшие Венера и Венера Пудика . ^{[1] [16]}Другие работы в этом жанре включают Сарданапала (1861), от лорда Байрон стихотворной трагедии «s на ассирийском царе , ^[17] и Luna (1866), изображающая девушку с Луной в качестве щита. ^[18]

Он также продолжил свой ранний успех с реалистичными историческими фигурами, которые в то время были очень модными, с серией работ, включая Джона Хантера , после портрета сэра Джошуа Рейнольдса для Королевского колледжа хирургов в Лондоне (1864); ^{[2] [19]} Уильям Харви с сердцем в правой руке для Университетского музея естественной истории в Оксфорде (1864 г.); ^[20] Карл II в сопровождении спаниеля в Вестминстерском дворце (1869; сейчас в Олд-Бейли ); ^[2] и сэр Джошуа Рейнольдс для сада, спроектированного Джеймсом Ноулзом.на лондонской Лестер-сквер (1874 г.). ^[21]

Его наиболее амбициозная более поздняя работа - аллегорическая работа Джорджа Гилберта Скотта для лондонского мемориала Альберта - « Мануфактуры» (1864–1870), одна из четырех мраморных групп, изображающих промышленное искусство . Хотя Уикс не входил в первоначальный список скульпторов королевы Виктории, будучи выбранным для работы над проектом только после того, как Джон Гибсон отказался участвовать, его группа занимает предпочтительную южную сторону готового монумента. Центральная женская фигура держит песочные часы , символизирующие критическое значение времени для промышленности, в то время как слесарь стоит у наковальни, а гончар и ткач предлагают свои изделия. ^{[2] [22]}

Лекции и сочинения [ править ]

В его роли профессора скульптуры в Академии, Уикс прочитал серию из восемнадцати лекций, которые были опубликованы посмертно как Лекции по искусству , с биографическим вступлением его сына, Джона Эрнеста Уикса. ^{[1] [2]} Историк искусства Бенедикт Рид охарактеризовал лекции как «наиболее последовательное и интеллектуальное изложение скульптурного мышления викторианской эпохи». ^[1] В дополнение к традиционным темам, таким как композиция, красота, стиль, вкус, идеализм против реализма, портретная живопись и греческая скульптура, Уикс посвятил три лекции из этой серии сэру Джошуа Рейнольдсу и одну - Джону Гибсону и его наставникам.Уильям Бенес и сэр Фрэнсис Чантри . ^{[2] [9] [23]} Он советовал студентам стать «мыслящими людьми», но также выступал за практический подход к обучению, «имея в руках инструмент для лепки и пластилин для работы». ^{[1] [9]}

Его эссе, завоевавшее золотую медаль, было также опубликовано в 1852 году. ^[2] Описанное в современном обзоре как «полностью практичное» ^[11], оно включает в себя описание технических аспектов литья из бронзы и резьбы по мрамору. ^[2]

Работает [ править ]

Скульптуры [ править ]

Скульптуры Weekes включают:

Сочинения [ править ]

• Призовой трактат о разделе изящных искусств Большой выставки 1851 г. (1852 г.) ^[2]
• Лекции по искусству (1880 г.) ^{[2] [9] [23]}

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Генри Уикса .

• 2 Картины или после Генри Weekes на Art UK сайте