Тацуми Хидзиката (土方巽, Hijikata Tatsumi , 9 марта 1928 — 21 января 1986) — японский хореограф , основатель жанра танцевального исполнительского искусства под названием буто . [1] К концу 1960-х годов он начал развивать эту танцевальную форму, в которой очень много стилизованных жестов, взятых из его детских воспоминаний о его доме в северной Японии. [2] Именно этот стиль чаще всего ассоциируется у жителей Запада с буто .
Тацуми Хидзиката родился в 1928 году, 9 марта, в районе Акита на севере Японии, десятым в семье из одиннадцати детей, как Ёнеяма Кунио. [3] После того, как в 1947 году он курсировал между Токио и своим родным городом, он навсегда переехал в Токио в 1952 году. его жизни, неясно, насколько можно доверять его рассказу. В то время он изучал чечетку, джаз, фламенко, балет и танец немецкого экспрессионизма. [4] Он предпринял свое первое представление Ankoku Butoh , Kinjiki , в 1959 году, используя роман Юкио Мисимы .как исходный материал для резкого акта хореографического насилия с сексуальным уклоном, который ошеломил аудиторию. Примерно в то же время Хидзиката познакомился с тремя фигурами, которые будут ключевыми сотрудниками в его будущей работе: Юкио Мисима , Эйко Хосоэ и Дональдом Ричи . В 1962 году он и его партнер Мотофудзи Акико основали танцевальную студию Asbestos Hall [5] в районе Мегуро в Токио , которая станет базой для его хореографической работы до конца его жизни; там вокруг него собралась переменчивая труппа молодых танцоров.
Хидзиката с самого начала задумывал Анкоку Буто как запрещенную форму танцевального искусства и как отрицание всех существующих форм японского танца . Вдохновленный преступностью французского романиста Жана Жене , Хидзиката написал манифесты своей зарождающейся танцевальной формы с такими названиями, как «В тюрьму [6] ». Его танец будет танцем телесной крайности и трансмутации, движимым одержимостью смертью и пронизанным неявным отрицанием современного общества и власти СМИ. Многие из его ранних работ были вдохновлены деятелями европейской литературы, такими как маркиз де Сад [7] и граф де Лотреамон [ 8] .а также французским сюрреалистическим движением, которое оказало огромное влияние на японское искусство и литературу и привело к созданию независимого и влиятельного японского варианта сюрреализма, наиболее заметной фигурой которого был поэт Сюдзо Такигучи , воспринявший Анкоку Буто как отчетливо «сюрреалистическая» форма танцевального искусства. [9]
Особенно в конце 1950-х и на протяжении 1960-х годов Хидзиката сотрудничал с режиссерами, фотографами, городскими архитекторами и художниками, что было важным элементом его подхода к пересечению хореографии с другими формами искусства. Среди наиболее исключительных из этих совместных работ была его работа с японским фотографом Эйко Хосоэ над книгой « Камайтачи » [10] .который включал серию путешествий обратно в северную Японию, чтобы воплотить присутствие мифических, опасных фигур на периферии японской жизни. В книге упоминаются истории о сверхъестественном существе — «серповидной ласке», которое, как говорят, преследовало японскую сельскую местность в детстве Хосоэ. На фотографиях Хидзиката бродит по суровому ландшафту и сталкивается с фермерами и детьми. [11]
С 1960 года Хидзиката финансировал свои проекты Анкоку Буто , занимаясь секс-кабаре со своей труппой танцоров, а также снимался в известных фильмах японского жанра «эротик-гротеск» фильмов ужасов, в таких работах, как режиссер Тэруо Исии . « Ужас уродливых мужчин» и «Проклятие слепой женщины», в которых Хидзиката исполнил эпизоды Анкоку Буто . [12]