Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
День Горация Талмейджа
Horace Day Pick-Up Game Chapel St.jpg
Pick-up Game, Чапел-стрит, Чарльстон, Южная Каролина
Родившийся
День Горация Талмейджа

3 июля 1909 г.
Сямэнь (Сямэнь), Китай
Умер24 марта 1984 г.
Александрия, Вирджиния
НациональностьАмериканец
ОбразованиеКимон Николаидес , Кеннет Хейс Миллер, член совета директоров Робинсон
ИзвестенКартина
ДвижениеАмериканская сцена , Регионализм

Гораций Дэй (3 июля 1909 - 24 марта 1984), также известный как Гораций Талмейдж Дэй , был американским художником американской сцены, который достиг зрелости в 30-е годы и был художником в течение следующих 50 лет. Он много путешествовал по Соединенным Штатам и на протяжении всей своей жизни продолжал исследовать предметы, которые впервые привлекли его внимание как художника в 30-х годах. Он получил раннее признание за свои портреты и пейзажи, особенно его картины в Каролине Lowcountry .

Гораций Дэй называл себя региональным художником, заинтересованным в изображении пейзажей принятого им Юга. Стиль, который он выбрал для изображения пейзажей и людей Юга, был брендом романтического реализма под влиянием Клода Лоррена и Якоба ван Рейсдаля, а также резонансов в этом пейзаже, который он воспринимал с сельским, субтропическим ландшафтом и колониальной архитектурой южного Китая. где он провел свои ранние годы. В основном он работал на улице, как художник- пленэр , используя быстрые импрессионистические мазки кисти для записи сцены.

Биография [ править ]

Гораций Талмейдж Дэй был старшим из четырех детей, родившихся в городе Сямэнь (ныне Сямэнь ), Китай, от американских родителей-миссионеров во время их службы в Американской реформатской миссии в провинции Фуцзянь , Китай. Операционные базы миссии находились в Сямэнь и Фучжоу . [1] Миссионерские семьи в Сямэнь проживали в чужом анклаве на острове Гуланъю в гавани Сямэнь, городском районе, который стал известен своей колониальной архитектурой девятнадцатого века. В Фухове семьи миссионеров были расположены ближе к крестьянским деревням. Семья Дей служила в обоих местах.

К двенадцати годам Дэй рисовал вполне выполненные пейзажи южно-китайских сцен как маслом, так и акварелью. [2] Одной из его самых любимых книг по искусству была книга с рисунками Клода Лоррена, которую он приобрел в подростковом возрасте, прежде чем начал свое обучение в Лиге студентов-художников Нью-Йорка . Это раннее вдохновение нашло отражение в работе, которую Дэй проделал на протяжении всей своей карьеры. [3]

После окончания Шанхайской американской школы в 1927 году Дэй приехал в Соединенные Штаты, чтобы учиться в Лиге студентов-художников Нью-Йорка. Находясь там, он учился с Кимоном Николаидесом , Советником Робинсоном и Кеннетом Хейсом Миллером , позже служившим помощником Николаидеса. [4] Один из его рисунков был выбран для иллюстрации упражнения из классической работы Николаидиса «Естественный способ рисования» , которую собрали ученики Николаидиса после его преждевременной смерти. [5]

Обещание Дэя как художника было немедленно признано Лигой студентов-художников. Он был награжден летними стипендиями Фонда Тиффани во время учебы в Лиге студентов-художников и выставлялся на каждой ежегодной выставке Тиффани в течение 1930-33 годов. Первое включение работ Дэя в национальную выставку датируется 1931 годом, когда его работы были включены в международную выставку в Институте искусств Чикаго. С 1933 года и до своей военной службы во время Второй мировой войны Дэй был представлен галереей Macbeth в Нью-Йорке - одним из главных коммерческих центров того времени. [6]

Работа Дня, получившая признание, включала портретные этюды, цветочные натюрморты , городские и сельские пейзажи на сюжеты Нью-Йорка, Вермонта, Джорджии и Каролины. [7] Он продолжал исследовать каждую из этих тем на протяжении всей своей жизни. Примеры такой работы находятся в государственных и частных коллекциях, в том числе Вирджинии музея изобразительных искусств , в Новой Британии Музея американского искусства , в Музее искусств Гиббса , то Роберт Халл Fleming музей , то Аддисон Галерея американского искусства , и Nelson- Аткинс художественный музей и Музей Морриса искусства . [8]

После завершения учебы Дэй в Лиге студентов-художников, Дэй был назначен художником-резидентом в поселке Генри-стрит в Нью-Йорке. Основанный Лилиан Уолд , поселок Генри-стрит в тот период был одним из центров творческой энергии Нью-Йорка. В 1936 году Дэй был назначен первым директором Института искусств Гертруды Герберт в Огасте, штат Джорджия. [9] В этот период он впервые открыл для себя пейзаж Каролины Лоукратри, продолжая рисовать в Вермонте.

В 1941 году Дэй женился на художнице Элизабет Ноттингем , которая также училась в Лиге студентов-художников Нью-Йорка, и они присоединились к преподавательскому составу колледжа Мэри Болдуин . За исключением отпуска на военную службу, в течение которого Дэй продолжал рисовать, и годичного посещения Художественного института Канзас-Сити в 1946-47 годах с их другом Эдвардом Лэннингом, Дэй после этого был профессором искусств в Мэри Болдуин, пока его выход на пенсию в 1967 году. [10]

Дни преподавал совместно на Мэри Болдуин колледжа до смерти Элизабет Ноттингеме в 1956 году благоприятствуемых местах в этот период были Вермонт, Западная Вирджиния, изрезанный ландшафт юго - западной Вирджинии, в частности скалы Eggleston на Нью - Ривер в Джайлс Каунти , предмет В тот День рисовал неоднократно в течение 30 лет и Каролину, особенно на острове Эдисто . Оба художника предпочитали рисовать на открытом воздухе и прямо с натуры; и оба одинаково умели рисовать акварелью, тушью и маслом. [11] На момент смерти Элизабет Ноттингем она также получила значительное национальное признание. [12]

Последние семнадцать лет карьеры Дэй, с 1967 по 1984 год, Дэй проживал в Александрии, штат Вирджиния . Продолжая много путешествовать по американскому Западу и Югу, Дэй создал ряд картин городской жизни в Старом городе Александрии, портреты черных и белых александрийцев того периода, близлежащие пейзажи, сады исторических домов Александрии и натюрморты. Несмотря на то, что картина была написана сравнительно недавно, на выставке в 2003 году было замечено, что хотя работа в совокупности отражала образ Александрии в переходный период, картины были в некотором роде более тесно связаны с югом 50 лет назад, чем с современной жизнью. . [13]

День на работе [ править ]

Великая традиция [ править ]

Дэй считал себя художником, работающим в великих традициях старых мастеров , с отвращением к бравуре и сентиментальности. Один из первых критиков отмечал, что Дэй считал, что «методы художника следует скрывать, а не выставлять напоказ», что, по его мнению, «энтузиазм по отношению к его предмету [был] вернейшим выходом от самосознания и вытекающих из него манер». [14] Художники, как сказал Дэй, «в некотором смысле мастера передают свои методы, чтобы каждое последующее поколение их переосмысливало». [15]

Позднее, в то время, когда абстрактный экспрессионизм и связанное с ним прославление художественной личности переживали период своего расцвета, Дэй согласился с тем, что «стиль неотделим от личности художника», но утверждал, что стиль «должен быть достигнут через долгое ученичество с внешность, восприятие растет по мере того, как художник учится угадывать присущий ему порядок ». [16] Цитируя Матисса , Дэй утверждал, что когда художник рисует, художник «должен чувствовать, что он копирует природу. Даже когда он сознательно отходит от природы, он должен делать это с убеждением, что лучше интерпретировать ее ». [17]

Ближе к концу жизни Дэя другой критик подытожил карьеру Дэя и широту его творчества, написав. «Он применяет блестящую технику к… интерпретации природы, как он ее наблюдает, всегда из первых рук. Работа Дня прославляет радость созерцания, а его ... зрение охватывает множество предметов, которые могут быть реализованы лишь немногими художниками. В равной степени непринужденно работая с пейзажем, портретами, натюрмортами и фигурами, Гораций был убежден, что эпоха великой живописи продолжается и в наше время ». [18]

Чувство цвета [ править ]

В самом начале карьеры Дэй выдающийся критик того времени отметил исключительное чувство Дей к цвету и умение обращаться с цветом как в масляных картинах, так и в акварели. «Лучшие пейзажи мистера Дэя примечательны тем, что он умеет обращаться с цветом при достижении своих эффектов. В его маслах он достигает глубины и имеет резонанс, который является частью всей великой работы в этой среде. В его акварелях он часто смягчается до тонких нюансов, свидетельствующих о его чувствительности - оболочке этой земли, форме, которая составляет основу его замысла ». [19] В комментариях к карьере Лефевра.(1937), картину заброшенного мраморного карьера в Вермонте, которая сейчас находится в коллекции музея Флеминга, он заметил: «Без умелого использования прекрасных цветов было бы совершенно невозможно инвестировать с эстетическим интересом и ценить такую ​​картину. предмет. Здесь сама вещь - карьер - почти полностью скрыта в симфонии зелени пышной листвы, которая пробуждает духовные и эмоциональные реакции совершенно отдельно и бесконечно более важно, чем любое изображение такой забытой дыры в земле ». [19]

«Мастерское владение цветом» Дей и «способность наполнять свои картины яркой энергией» также были отмечены в более поздних работах Дэя. Вдобавок, по сравнению с его более ранними картинами « Живой дуб», Бофорт, Южная Каролина (1938) [20] , более поздние картины Дэя демонстрируют его уверенность как зрелого художника в своей свободной и выразительной манере письма. [21]

Органы работы [ править ]

Низкокантри пейзаж [ править ]

Знакомство Дня с Каролиной Лоукраунтри в 1936 году произошло на пике художественного движения, ныне известного как Чарльстонское Возрождение . [22] В течение следующих 50 лет Дэй перенес эту традицию в конец 20-го века, создав такие работы, как « Афинская комната I» (ок. 1980 г.) и «Аптека Кайе», Кинг-стрит, Чарльстон, Южная Каролина (ок. 1980 г.), с изображением мест встреч. центральное место в повседневной жизни чарльстонцев. [20]

Находясь под глубоким влиянием резонанса ландшафта Lowcountry с Китаем своего детства, он вскоре начал создавать с этой совершенно иной точки зрения образы Lowcountry, которые подчеркивали народную архитектуру и пышную тропическую растительность, а не просто его величественные довоенные особняки. «Я вижу красоту Чарльстона там, где многие люди даже не мечтают открыть для себя ее», - сказал он однажды. [23] Дух страны можно было найти, полагал Дэй, «не только в элегантных домах довоенного периода, но и в простых хижинах в городе и сельской местности». [24]

Дэй однажды написал о Нижней стране: «Пейзаж здесь настолько пышный, что напоминает мне Южный Китай». [25] На самом деле, ранние пейзажи этого периода, такие как Live Oak, Beaufort, SC (1938) [26] , поразительно напоминают картину « Вид со стены Чанг Чоу, провинция Фуцзян, Китай» (1920). День казнили, еще живя в Китае. Связь, которую он почувствовал, подогревала желание Дэя неоднократно приезжать и рисовать в Lowcountry до конца своей карьеры. [9]

Картина Горация Дэй на верхней Кинг-стрит, Чарльстон, Южная Каролина

В Лоукантри, как и везде, Дэй работал на пленэре, чтобы напрямую запечатлеть цвет и яркость сцены. В результате этой прямой эмоциональной связи картины Дэя получили признание за то, что раскрывают сущность их места и дух их людей, а также чувствительность, с которой он запечатлел их характер и архитектуру их домов, «будь то простые деревянные домики». установлен на раскинувшемся поле или в особняках с колоннами, нависшими над величественными деревьями ». [27]

В связи с выставкой его работ в музее Гиббса в 2004 году, Дэй был провозглашен как «запечатлевший архитектуру, пейзаж и людей этого района через очаровательные, чувствительные изображения акварелью и маслом, включая церковь, остров Эдисто, Южная Каролина» (1960 ) и Live Oak Avenue, остров Эдисто, Южная Каролина (1960) ". Обе картины, как было отмечено, демонстрируют «мастерское владение цветом и способность Дэя наполнять свои работы яркой энергией и твердым чувством места». [25]

Фрески [ править ]

В ответ на растущий интерес к настенной живописи Дэй присоединился к группе настенных росписей Beaux Arts в Нью-Йорке. В 1940 году он подал заявку в отдел живописи и скульптуры Министерства финансов с просьбой сделать роспись для почтового отделения США. Он получил комиссию за почтовое отделение в Клинтоне, штат Теннесси . Фреска « Ферма и фабрика» была установлена ​​к 12 июня 1941 года. Дэй выполнил роспись казеиновой темперной краской, наполнив ее поверхность тонкими слоями цвета. Используя эту технику, Дэй создал легкую и воздушную картину, цвета которой кажутся объективными. В 1989 году, когда Клинтон приобрела новое, более просторное почтовое отделение, фреска Дэя была перенесена в его главный интерьер. [28]

Вторая мировая война [ править ]

Когда Дэй был призван в конце 1942 года, он должен был стать частью программы армейских военных художников. [29] После того, как эта программа была отменена Конгрессом в начале 1943 года, [30] Дэй служил в армейском медицинском корпусе в качестве солдата-рисовальщика / картографа (311 медицинский батальон, 86-я дивизия) без формальных обязанностей художника. Он служил с 1943 по 1945 год, в его обязанности входило вождение машины скорой помощи и уход за ранеными. В начале своей военной службы он начал рисовать и рисовать эскизы, акварели и картины маслом с точки зрения рядового солдата. Во время своей военной подготовки он также выполнил фреску из шести панелей с изображением лагерной жизни для музыкальной комнаты рекреационного центра рядовых мужчин на армейской базе Кэмп-Хоуз в Техасе.

Маневры в январе 1944 г.

В 1944 году три его картины маслом. «Подозрение в газе» , « КП» и « Ревей в бивуаке» были включены в выставку « Искусство в вооруженных силах» в Национальной галерее в Лондоне. [31] В 1945 году две работы: Маневры в январе , рисунок; GI Country Club , масло на бумаге, были включены в Ежегодную выставку акварели, гравюры, рисунков и скульптуры 1945 года в музее Уитни . [32] В немедленно годы после войны, более полные выставки этого органа работы были установлены в Нельсон-Аткинс Музей искусств иМузей изящных искусств Вирджинии . [33] В 1975 году фрески и почти сотня рисунков и картин были выставлены в Александрийском Атенеуме в качестве первой выставки того сезона. [34] Фрески клуба службы поддержки Day являются одними из немногих в своем роде, переживших войну, и сейчас они находятся в военной коллекции Энн С.К. Браун, Университет Брауна.

Портреты афроамериканцев [ править ]

С самого начала карьеры Дэй он предпочитал делать портреты и портретные исследования людей, которым он находил интересные предметы, в дополнение к формальным заказам. Как и другие его работы, портреты Дэя были созданы с натуры. Когда первая группа портретов детей из поселения Генри-Стрит была включена в выставку в галерее Макбет в 1937 году, портреты были выделены за их хорошее настроение и глубину восприятия. [35] Дэй продолжал рисовать, рисовать акварелью и портреты маслом своих однополчан во время службы в армии. [36]

Среди портретов и портретных этюдов Дэя примечательны многочисленные портреты афроамериканцев, многих из которых он встретил на улице во время рисования. В то время, когда афроамериканцы неуверенно относились к цвету кожи, Дэй глазами художника видел красоту в разнообразии и богатстве тонов черной кожи. В связи с одной недавней выставкой [37]Адриенн Чайлдс отметила, что «Гораций Дэй продемонстрировал высокий уровень осознания истории и политики представления чернокожих, а также социальное и психологическое влияние, которое преобладающие стандарты красоты оказали на некоторых цветных людей ... Во многих отношениях портреты афроамериканцев Дэя реагируют на унизительные тропы черноты, которые характеризовали образы чернокожих в американском искусстве и популярной визуальной культуре. начало двадцатого века "в Америке". [38]

На выставке портреты афроамериканцев Дэя получили высокую оценку за их уверенные мазки и смелые цветовые сочетания. По мнению некоторых, портреты афроамериканцев Дэя - его лучшая работа. [39]

Выставки [ править ]

  • 1938, Sea Island Country , Macbeth Gallery, Нью-Йорк, Нью-Йорк [40]
  • 1939, Всемирная выставка в Нью-Йорке, Нью-Йорк, Нью-Йорк [41]
  • 1944, Искусство в вооруженных силах , Национальная галерея, Лондон [42]
  • 1949, Музей изящных искусств Вирджинии, Ричмонд, Вирджиния [43]
  • 1965, Музей Крайслера
  • 2002, Гораций Дэй и Элизабет Ноттингем: брак в искусстве , Галерея Хант, Колледж Мэри Болдуин, Стонтон, Вирджиния [44]
  • 2003, Гораций Дэй: художник в Александрии, 1967–1984 , Александрийский лицей, Александрия, Вирджиния [45]
  • 2004, Пейзажи Лоукантри Горация Дэй , Музей Гиббса, Чарльстон, Южная Каролина [46]
  • 2010-2011, Стиль и идентичность: Черная Александрия 1970-х. Портреты Горация Дэя , Александрийский музей истории чернокожих , Александрия, Вирджиния [47]

Заметки [ править ]

  1. ↑ The Amoy Mission (просмотрено 13 апреля 2009 г.); Фагг, Джон Герард, Сорок лет на юге Китая: жизнь преподобного Джона Ван Неста Талмейджа, Д. Д., Издательский совет реформатской церкви в Америке, 1894 .
  2. ^ «Американский художник из XM», Common Talk Weekly, Сямынь, Китай (опубликовано 27.10.09; просмотрено 07.12.09). Архивировано 01.03.2012 в Wayback Machine .
  3. ^ Baxley, Bennett, Гораций День Талмейдж, 1909-1984: Resident Исполнитель Каролина Лоукантри , Carologue: Публикация Исторического общества Южной Каролины, зима 2001, 17, 4, 19; П. Райан, редактор, Гораций Дэй и Элизабет Ноттингем Дэй: брак в искусстве , Галерея Хант, Колледж Мэри Болдуин (2002); Бюро мелиорации США, Гораций Дэй (1909-1984). Архивировано 17 мая 2017 года в Wayback Machine .
  4. ↑ Гораций Дэй (1909-1984). Архивировано 17 мая 2017 г. в Wayback Machine .
  5. ^ Николаидес, Кимон, Естественный способ рисовать стр. 186 (1941).
  6. ^ П. Райан (2002).
  7. ^ Пол Райан (2002).
  8. ^ Baxley (зима 2001) стр. 25; ____, Художественный музей Гиббса в Чарльстоне, Южная Каролина, Выставка работ Горация Талмейджа Дэй , Каролина Артс (декабрь 2004 г.) (частичный список постоянных музейных коллекций с работами Горация Дэй) ; Пресс-релиз Недавнее приобретение Музея Морриса [ мертвая ссылка ] ; Южная коллекция музея Морриса : Домик в Блаффтоне, Южная Каролина . Архивировано 11 мая 2008 года в Wayback Machine.
  9. ^ a b ____, Художественный музей Гиббса в Чарльстоне, Южная Каролина, Особенности выставки работ Горация Талмейджа Дэй, Каролина Артс (декабрь 2004 г.) .
  10. ^ Bearss, Сара Б. и др. , День Горация Талмейджа , Словарь Биографии Вирджинии, том. 4, Ричмонд, Библиотека Вирджинии (2010 г.).
  11. ^ С. Bearss (2010).
  12. ^ Кух, Katherine, Предисловие: Новый талант в США , искусства в Америке, 1956 февраля, стр. 11.
  13. ↑ Заметка о выставке 2003 г. в Александрийском лицее .
  14. ↑ FF Sherman, Note and Comment: Two многообещающие молодые художники , Art in America, 25, 3: (июль 1937 г.) стр. 129-30.
  15. ^ Ид . п. 130.
  16. Перейти ↑ Horace Day, The Camera's Lens and the Artist's Eye , American Artist, (июнь / июль / август 1959 г.) 23, 6, 78.
  17. ^ Ид.
  18. ^ Цитируется в Baxley (2001) p. 25.
  19. ^ а б Шерман (1937) стр. 129.
  20. ^ a b ____, Художественный музей Гиббса в Чарльстоне, Южная Каролина, Особенности выставки работ Горация Талмейджа Дэй , Каролина Артс (декабрь 2004 г.)
  21. ^ Ид. ; Доусон, Джессика, галереи , Washington Post, 24 апреля 2003 г., стр. C05 (День Горация в лицее).
  22. ^ Severens Марта Р., Чарльстон Ренессанс , Южная КаролинаДепартамент природных ресурсов (1998).
  23. ^ Baxley (2001) р. 21.
  24. ^ Цитируется в Spieler, Dixonville Датируется по реконструкции , Бофорта Gazette онлайн (30 марта 2003) Архивированные 2003-04-24 в Wayback Machine (доступ17 апреля 2003 г.); Лоури, Джейкоб Х., Sea Island Country , Macbeth Gallery, Нью-Йорк, Нью-Йорк (1938) .
  25. ^ a b ____, Художественный музей Гиббса в Чарльстоне, Южная Каролина, Особенности выставки работ Горация Талмейджа Дэй , Каролина Артс (декабрь 2004 г.) .
  26. ^ Американское искусство сегодня; Галерея американского искусства сегодня , Всемирная выставка в Нью-Йорке. Нью-Йорк, Национальное художественное общество, 1939 (репродукция картины «Живой дуб, Бофорт, Южная Каролина»).
  27. ↑ MD, Day, Painter of the Tropical South , The Art News, XXXVII, 11 (10 декабря 1938 г.) стр. 17; Лоури (1938), Каролина Артс, Бэксли (2001) стр. 21.
  28. ^ Халл, Ховард, Теннесси Фрески PO :. The Overmountain Press, Джонсон-Сити, Теннесси (1996) , стр. 26-27.
  29. Перейти ↑ Harrington, Peter, The 1943 War Art Program, Army History (Spring-Summer 2002), pp. 4-19.
  30. Перейти ↑ Harrington (2002), pp. 15-16.
  31. ^ Эйми Крейн, Искусство в вооруженных силах , Hyperion Press (1944) (воспроизведение выставленных работ).
  32. ^ Bearss, Сара Б. и др. (предстоящий в 2010 г.) День Горация Талмейджа .
  33. ↑ Примечание. В войне с днем: персональная выставка масел, акварелей и рисунков в Музее изящных искусств Вирджинии , Art Digest, 24, 6:26 (15 октября 1949 г.).
  34. ↑ Tom Holt, A War Remembered: Paintings by Horace Day , Alexandria (Virginia) Journal, 11 сентября 1975 г.
  35. ^ DeVree, Говард, ноутбук рецензента , New York Times (21 февраля 1937); Шерман (1937) стр. 129.
  36. ^ Райан, изд. (2002).
  37. ↑ Стиль и идентичность: Черная Александрия в 1970-х, Портреты Горация Дей , Александрийский музей истории черных, 2010. В Интернете по адресу [1] (последнее посещение 21.11.11)
  38. ^ Адриенн Чайлдс, Традиция и стиль: Открытые заново портреты чернокожих александрийцев Горация Дей, Каталог: Стиль и идентичность: Черная Александрия в 1970-х годах, Портреты Горация Дей, Александрийский музей истории чернокожих, 2010, в Интернете в [2] Архив за 2012- 04-06 у Wayback Machine .
  39. ↑ Джессика Доусон, Галереи , Вашингтон Пост, 24 апреля 2003 г., стр. C05 (День Горация в лицее).
  40. ^ Бюллетень выставки
  41. ^ Американское искусство сегодня; Галерея американского искусства сегодня, Всемирная выставка в Нью-Йорке. Нью-Йорк, Национальное художественное общество, 1939. Репродукция картины «Живой дуб, Бофорт, Южная Каролина».
  42. ^ Эма Crane, ред., Искусство в Вооруженных Силах, Гиперион Press. (1944) Репродукции картин с выставки: КП , Reveille in Bivouac , Suspicion of Gas
  43. ↑ Примечание. В войне с днем: персональная выставка масел, акварелей и рисунков в Музее изящных искусств Вирджинии , Art Digest, 24, 6:26 (15 октября 1949 г.)
  44. ^ «Пресс-релиз» . Архивировано из оригинала на 2006-09-03 . Проверено 24 апреля 2009 .
  45. ^ Примечание о выставке
  46. ^ Каролина искусств (декабрь 2004) (посетил 4/10/09)
  47. ^ [3] (посещено 21.11.11)

Внешние ссылки [ править ]

  • Смитсоновский институт, Архив американского искусства, Дневные документы Горация Талмейджа, 1929–1965 гг. Описание коллекции
  • Библиотека Центра цифровых инициатив Университета Брауна, рисунки, рисунки и акварели из военной коллекции Энн С.К. Браун (ключевые слова «Гораций Дэй») Окно поиска по военной коллекции
  • New Deal / WPA Art в Теннесси, Post Office New Deal Artwork («Ферма и фабрика», Клинтон, Настенная живопись Теннесси ) Tennessee New Deal Art