Йохан Кристиан Клауссен Даль (24 февраля 1788 - 14 октября 1857), часто известный как JC Dahl или IC Dahl , был норвежским художником, который считается первым великим художником-романтиком в Норвегии , основателем «золотого века» норвежской живописи. и, по мнению некоторых, один из величайших европейских художников всех времен. [1] Его часто называют «отцом норвежской пейзажной живописи» [2] и считают первым норвежским художником, достигшим уровня художественных достижений, сопоставимого с уровнем величайших европейских художников того времени. Он также был первым, кто приобрел подлинную известность и культурную известность за рубежом.[3] Как сказал один критик, «Й. К. Даль занимает центральное место в норвежской художественной жизни первой половины XIX века. [4]
Йохан Кристиан Даль | |
---|---|
Родившийся | Йохан Кристиан Клауссен Даль 24 февраля 1788 г. |
Умер | 14 октября 1857 г. | (69 лет)
Национальность | норвежский язык |
Известен | Норвежская пейзажная живопись |
Движение | Норвежский романтический национализм , немецкий романтизм |
Награды |
Хотя Даль провел большую часть своей жизни за пределами Норвегии, его любовь к своей стране очевидна в мотивах, которые он выбрал для своих картин, и в его экстраординарных усилиях на благо норвежской культуры в целом. Он был, например, ключевой фигурой в основании Норвежской национальной галереи и нескольких других крупных художественных учреждений в Норвегии, а также в сохранении норвежских деревянных церквей и реставрации собора Нидарос в Тронхейме и крепости Бергенхус в Берген.
Жизнь
Ранний период жизни
Даль происходил из простого происхождения - его отец был скромным рыбаком из Бергена, Норвегия, - и позже он с горечью вспоминал свою молодость. Он сожалел, что у него никогда не было «настоящего учителя» в детстве, и, несмотря на все свои впечатляющие успехи, он считал, что если бы ему повезло с рождением, он бы добился даже большего, чем имел. [ необходима цитата ]
Время в Бергене
В детстве Даль получил образование у сочувствующего наставника в соборе Бергена, который сначала думал, что из этого способного ученика выйдет хороший священник, но затем, признав его необычайно не по годам развитые артистические способности, организовал для него образование художника. С 1803 по 1809 год Даль учился у художника Йохана Георга Мюллера , мастерская которого в то время была самой важной в Бергене. Тем не менее, Даль оглядывался на своего учителя, который держал его в неведении, чтобы эксплуатировать, заставляя его рисовать театральные декорации, портреты и виды Бергена и его окрестностей. Другой наставник, Лайдер Саген , показал начинающему художнику книги об искусстве и пробудил в нем интерес к историческим и патриотическим предметам. Именно Саген собрал коллекцию, которая позволила Далу в 1811 году поехать в Копенгаген, чтобы завершить свое образование в тамошней академии.
Не менее важным, чем учеба Даля в академии Копенгагена, был его опыт в окружающей сельской местности и в коллекциях произведений искусства города. В 1812 году он написал Сагену, что художниками-пейзажистами, которым он больше всего хотел подражать, были Руисдал и Эвердинген , и по этой причине он изучал «природу прежде всего». Художественная программа Даля была тогда уже на месте: он стал частью великая пейзажная традиция, но он также будет максимально верен самой природе.
Картина Якоба ван Рейсдала в собрании Адама Готтлоба Мольтке в 1812 году
Копия Даля 1812 года, которая произвела впечатление и на Мольтке, и на принца.
Копия Даля 1813 года, которая снова произвела впечатление и на Мольтке, и на принца.
Даль считал, что пейзажная живопись должна не только изображать конкретный вид, но и что-то говорить о природе и характере земли - величии ее прошлого, жизни и творчестве ее нынешних жителей. Настроение часто было идиллическим, часто меланхоличным. Когда он добавил снег к пейзажу, который рисовал летом, он не должен был показать свет и цвета снега; он должен был использовать снег как символ смерти. Как сказал один критик: «В отличие от радикально романтических работ, которые также появлялись в то время, Даль смягчает свой пейзаж, вводя элементы жанровой живописи, наполняя ее анекдотическими материалами: на заднем плане струйка дыма поднимается из кабины, возможно, из дом охотника на заснеженном поле ». Благодаря рекомендациям Сагена и своему личному обаянию Даль вскоре получил доступ к ведущим социальным кругам Копенгагена. [5]
Даль принимал участие в ежегодных художественных выставках в Копенгагене, начиная с 1812 года, но его настоящий прорыв произошел в 1815 году, когда он выставил не менее 13 картин. Принц Кристиан Фредерик из Дании, который рано проявил интерес к художественному гению Даля и позаботился о том, чтобы его работы были приобретены для королевской коллекции, стал другом и покровителем художника на всю жизнь. [3]
В 1816 г. из-за границы вернулся К. В. Экерсберг со своими картинами, изображающими римскую обстановку; Даль был сразу впечатлен, и они стали хорошими друзьями и обменялись фотографиями. Картина Даля 1817 года Den Store Kro i Fredensborg ознаменовала реальное начало его непрерывного производства масляных картин, изображающих естественные предметы.
После успеха в Копенгагене Даль понял, что хочет жить как независимый, самодостаточный художник. Одна из проблем, с которыми он столкнулся, заключалась в том, что академические люди того времени отдавали предпочтение историческим картинам с моральным посланием. Пейзажи считались низшим видом искусства и, может быть, даже не искусством, а чисто механическим подражанием природе. По мнению академии, единственными пейзажами, которые можно было считать искусством, были идеальные, воображаемые пейзажи пасторального или героического стиля. В соответствии с этим господствующим вкусом Даль попытался придать своим датским темам определенный атмосферный характер, чтобы поднять их выше того, что считалось чисто коммерческим уровнем. Но в то же время его глубочайшим желанием было дать более правдивую картину норвежской природы, чем предлагали старомодные сухие картины Хааса и Лорентцена . Частично это желание было мотивировано тоской по дому и патриотизмом, но оно также соответствовало общественному вкусу того времени в отношении «живописных» работ.
За границей в Дрездене
Даль отправился в Дрезден в сентябре 1818 года. Он прибыл, чтобы познакомить с ведущими горожанами и крупными художниками, такими как Каспар Давид Фридрих , которые помогли ему обосноваться там и стали его близким другом. [3] Один критик писал: «Неизвестные, тщательно выполненные пейзажи Фридриха - произведения искусства, основанного на его строгом протестантском воспитании и стремлении к божественному в природе - были по праву известны к тому времени, когда он и Даль познакомились. Мы можем увидеть его « Двое мужчин, созерцающих луну» (1819), который входит в число его величайших работ, и в нем есть две «Rückfiguren», или фигуры, видимые сзади, торжественно и по-товарищески смотрящие на молодой серповидный лунный свет с края старого здания. лес. «Грайфсвальд в лунном свете» (1816–17) изображает место рождения художника в Померании , на побережье Балтийского моря: залитый ровным тонким лунным светом старинный университетский городок приобретает почти неземной вид ». [6] [7]
Фридрих был на четырнадцать лет старше Даля и признанным художником, но эти двое нашли друг в друге общую любовь к природе и общий энтузиазм по поводу способа изображения природы, основанного на изучении самой природы, а не на академических клише, которые они использовали. оба глубоко презирали. Один писатель сказал об этом так: «Теплый и общительный персонаж, он вскоре познакомился и подружился с более замкнутым и замкнутым Фридрихом, записав, как они однажды гуляли вместе в парке Грёссерского сада среди множества прекрасных деревьев разных видов. , и луна выглядела красивой за темными елями » [6].
Вместе с Фридрихом и Карлом Густавом Карусом Даль стал одним из дрезденских художников того периода, оказавших решающее влияние на немецкую романтическую живопись. [4]
В Дрездене, как и в Копенгагене, Даль путешествовал по окрестностям, чтобы рисовать предметы, которые могли быть ему полезны в более крупных работах, которые позже будут написаны в его ателье. В 1818 году он писал принцу Кристиану Фредерику, что «больше всего я представляю природу во всей ее свободе и необузданности». Даль нашел достаточно материала в районе Дрездена, чтобы создать мотивы для своих картин, но он продолжал рисовать воображаемые пейзажи с лесами, горами и водопадами. Одна такая картина, завершенная в 1819 году, под названием « Norsk fjellandskap med elv» («Горный норвежский пейзаж с рекой»), привлекла большое внимание молодых художников, которые считали поразительное естественное качество картины глотком свежего воздуха на застойной художественной сцене Дрездена. Еще одна монументальная картина с водопадом, завершенная в следующем году, была высоко оценена критиком Кунстблатта, который сказал, что Даль был выше Якоба ван Рейсдала. Даль был принят в Дрезденскую академию в 1820 году.
За границей в Италии
Принц Кристиан Фредерик написал Далю в 1820 году из Италии и пригласил его присоединиться к нему в Неаполитанском заливе. В то время Даль ухаживал за молодой женщиной по имени Эмили фон Блох , но чувствовал, что должен принять предложение принца, поэтому быстро женился на Эмили и на следующий день отправился в Италию. В итоге он провел 10 месяцев в Италии. Хотя он скучал по своей невесте, это пребывание было решающим фактором в его творческом развитии. Искусство Даля по-настоящему расцвело в Италии , с ее ярким южным сиянием. Это заставляло его видеть природу просто, без посредничества в изображении света и цвета старых мастеров.
Даль отправился в Рим в феврале 1821 года. Он проводил много времени, посещая музеи, встречаясь с другими художниками и рисуя картины для продажи. Помимо живописи достопримечательностей Рима и картин Неаполитанского залива , он писал пейзажи, вдохновленные горами Норвегии . Даль сказал, что только когда он был в Риме, он по-настоящему ценил норвежскую природу. В июне 1821 года Даль вернулся на север, к Эмили, к спокойной семейной жизни и живописи.
Даль быстро стал членом ведущих кругов дрезденских поэтов, художников и ученых, в том числе археолога К.А. Бёттигера , издателя Artistisches Notizenblatt , который в 1822 году опубликовал большую статью о Даля.
Наставничество
Как член академии, Даль всегда посвящал свое время молодым художникам, которые искали его. В 1824 году он и Фридрих были названы «экстраординарными профессорами», у которых не было кафедры, но которые получали постоянную зарплату. В 1823 году Даль переехал к Фридриху, так что многие из его учеников, такие как Кнуд Бааде , Педер Балке и Томас Фернли , находились под одинаковым влиянием обоих художников. «Задолго до их встречи, - пишет один критик, - Даль также нарисовал несколько« лунных огней »и, путешествуя по Европе, он был в Неаполитанском заливе в 1821 году, когда действовала гора Везувий. Здесь он написал картину «Лодки на пляже недалеко от Неаполя», где рыбацкие суда стоят на якоре в спокойных мерцающих водах, а за ними дымятся и пылают две горные вершины. Как и следовало ожидать, после того, как началась его тесная связь с Фридрихом - две семьи жили в одном доме в Дрездене с 1823 года - он испытал на него значительное влияние, но вскоре преобладал его собственный, более спонтанный и живописный стиль. Иногда клиенты заказывали снимки у них обоих, спокойную прибрежную сцену Фридриха в паре с более бурным сюжетом из Даля ». [6]
Даль никогда не создавал вокруг себя «школу», а предпочитал, чтобы его ученики развивали свой собственный стиль; попытки подавить индивидуальность своих учеников противоречили его принципам и его уважению к свободе творчества. Именно это стремление к индивидуальности позже заставило его отказаться от предложения постоянного председателя в академии - он не хотел чувствовать себя обязанным появляться в классе, когда он был занят работой над картиной.
Даль продолжал свои исследования природы в окрестностях Дрездена, когда у него было время, или в более длительных поездках, которые давали ему темы для его картин. Но чаще всего он рисовал вид на Эльбу за окном в различном свете. Как и Джон Констебл , Даль чувствовал, что небо является важной частью пейзажной живописи, и он никогда не уставал наблюдать, как облака движутся по плоской равнине. [3] Один критик сравнил две картины Фридриха и Даля: «В ...« Мать и дитя у моря »Даля есть отголоски картины Фридриха« Женщина у моря »(1818). В то время как в работе Фридриха женщина, одетая для ветреной погоды, сидит без дела, наблюдая за проплывающими мимо пяти рыбацких лодок, в картине Даля, кажется, есть более личная нота, с отголосками его собственного воспитания в сообществе моряков, когда он был матерью и маленьким ребенком. с нетерпением жду возвращения маленького корабля из моря ». [6] Тот же критик написал об одной из своих картин Дрездена: «Даль также увековечил великолепные здания в стиле барокко своего принятого города, а версия его« Вид на Дрезден при лунном свете » (1838 г.) была доставлена из Национального художественного музея. , Архитектура и дизайн в Осло. Эта небольшая картина размером всего 18,5 x 34,5 см показывает купол Фрауэнкирхе и башню Хофкирхе, возвышающуюся над горизонтом; Сочетание серебра и темно-синего цвета придает ему чудесный эффект драгоценного камня вместе с определенным элегическим качеством, что, возможно, свидетельствует об осознании художником того факта, что его давняя дружба с Фридрихом подходит к концу ». [6]
Вернуться домой
Как Даль писал в 1828 году директору Дрезденской академии, он находил окрестности Дрездена полезными для изучения природы, но «настоящего» всегда не хватало; это было то, что он мог найти только на своей горной родине. Он считал себя «более скандинавским художником» с «любовью к морским берегам, горам, водопадам, парусным лодкам и фотографиям моря при дневном и лунном свете». Он очень хотел вернуться в Норвегию, но только в 1826 году он смог вернуться домой.
Он совершил последующие поездки в Норвегию в 1834, 1839, 1844 и 1850 годах, в основном исследуя и раскрашивая горы, что привело к монументальным работам Fortundalen (1836) и Stalheim (1842). [3] Во время визитов в Норвегию он получил «восторженный прием как известный художник».
Критик отмечает поздние стилистические изменения Даля: «В его позднем« Фьорде на закате » (1850 г.), основанном на исследованиях, проведенных ранее, свободные и авантюрные мазки кисти изображают затененное облаками небо и изрезанную поверхность воды. Здесь он далеко отошел от чистоты и силы творчества Фридриха ». [6]
- Более поздняя жизнь
В 1827 году Эмили Даль умерла при родах, родив четвертого ребенка, а два года спустя двое из старших детей умерли от скарлатины. В январе 1830 года Даль женился на своей студентке Амалии фон Бассевиц, но она тоже умерла при родах в декабре того же года. Даль был раздавлен, и прошло много месяцев, прежде чем он снова смог рисовать. Несколько лет спустя этот младший ребенок также умер, оставив Даля с двумя выжившими детьми, Кэролайн и Зигвальд .
Поездка Даля в Норвегию в 1850 году стала для него последней. Он старел и слаб, но продолжал писать пейзажи в горах. Это последнее путешествие на родину привело к созданию нескольких великолепных работ, в том числе « Мобёдален» , « Фра Стугунесет» и « Хьелле- и- Валдрес» .
Даль также был одним из отцов-основателей Национальной галереи Норвегии (норвежский язык: Nasjonalgalleriet), ныне Национального музея искусства, архитектуры и дизайна, и пожертвовал этому учреждению свою коллекцию произведений искусства. Вместе с Йоханом Себастьяном Велхавеном, Фредериком Стангом и Хенриком Хефтье он также основал Художественное общество в Осло (Oslo Kunstforening). [8] [9]
Смерть
Даль умер после непродолжительной болезни и был похоронен 17 октября 1857 года в Дрездене. В 1902 году на фасаде Западно-норвежского музея декоративного искусства в Бергене была установлена статуя Даля работы норвежского скульптора Амброзии Тённесен (1859–1948) . В 1934 году его останки привезли обратно в Норвегию и похоронили на кладбище церкви Святого Иакова (Санкт-Якоб-Кирке) в Бергене. [10]
Й. К. Даль занимает центральное место в норвежской художественной жизни первой половины XIX века. Его романтические, но натуралистические интерпретации норвежских пейзажей вызвали большое восхищение в Норвегии, а также на европейском континенте, особенно в Дании и Германии.
Почести
У Даля были как Орден Васы, так и Орден Святого Олафа, пожалованные ему королем Норвегии и Швеции . Он также получил орден Даннеброга из Дании . Три награды свидетельствуют о его исключительном культурном влиянии на всю Скандинавию. [3]
Известные работы
Многие из его работ можно увидеть в Дрездене, в частности, большую картину « Норвегия и буря на море» . [11] Бергенский художественный музей в Бергене, Норвегия, содержит несколько его наиболее известных [ по словам кого? ] , в том числе « Мобёдален» (1851 г.), « Фра Стедье и Согн» (1836 г.), « Йелле и Вальдрес» (1850 г.), « Лисеклостер» (1827 г.), « Стедье и Согн» (1836 г.) и « Бьерк и шторм» (1849 г.).
Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна - Национальная галерея Осло имеет большую коллекцию его работ, в том числе Винтер вед Согнефьорд (1827 г.), Кастелламмаре (1828 г.), Скиббруд вед ден норске кист (1832 г.), Хеллефосс (1838 г.), Фра Сталхейм (1842 г.), Фра Фортундален (1842 г.) и Стугунесет на Филефьеле (1851 г.). [12] Значительные работы [ по чьему? ] (с названиями на норвежском языке) включают следующее:
- Замок Фредериксборг (1817 г.)
- Везув и утбруд (1826 г.)
- Винтер Вед Согне-фьорд (1827)
- Кастелламмаре (1828)
- Skibbrudd ved den norske kyst (1832)
- Fra Stedje i Sogn (1836)
- Хеллефосс (1838)
- Сталхейм (1842 г.)
- Фра Фортундален (1842)
- Бьерк и шторм (1849)
- Йелле-и-Вальдрес (1850)
- Stugunøset på Filefjell (1851)
- Мобёдален (1851)
Галерея
Морской пейзаж. Побережье острова Рюген в вечернем свете (1818 г.)
Церковь Авальдснес (1820 г.)
Извержение Везувия (1826 г.)
Зима в Согне-фьорде (1827 г.)
Въезд в Копенгаген (1830 г.)
Кораблекрушение на норвежском побережье (1832 г.)
Вацманн (1835)
Лишорнет близ Бергена (1836 г.)
Франкенкирхе, Дрезден (1840 г.)
Поместье Фрогнеров (1842 г.)
Холместранд (1843)
Береза в шторм (1849)
Stugunøset в Filefjeld (1851)
Рекомендации
- ^ "IC Dahl" . Онлайн-база данных . NRK . Проверено 17 февраля 2012 .
- ^ Хаверкамп, Фроде. Ганс Фредрик Гуде: От национального романтизма к реализму в пейзаже (на норвежском языке). пер. Джоан Фуглесанг.
- ^ а б в г д е Банг, Мари. «Йохан Кристиан Даль» . Онлайн-база данных . SNL . Проверено 17 февраля 2012 .
- ^ а б «Йохан Кристиан Даль» . Сводка . Блог "Искусство пейзажа". 20 января 2010 . Проверено 17 февраля 2012 .
- ^ Lederbelle, Томас. "Йохан Кристиан Даль (1788–1857) Зимний пейзаж. Около Вординбурга 1827" . Интернет-статья . Государственный музей. Архивировано из оригинала на 2012-04-27 . Проверено 17 февраля 2012 .
- ^ а б в г д е Король, Аверил. «Восход луны над Европой Дж. К. Даль и романтический пейзаж» .
- ^ «Йохан Кристиан Даль» . Магазин норске лексикон . 25 февраля 2020.
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2009-02-21 . Проверено 9 апреля 2009 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ «Зеркало природы: северный пейзаж 1840-1910» . artsmia.org .
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2011-01-10 . Проверено 13 апреля 2011 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- Перейти ↑ Chisholm 1911 .
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2007-10-16 . Проверено 7 июня 2009 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- Атрибуция
- Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Чисхолм, Хью, изд. (1911). « Даль, Иоганн Кристиан ». Британская энциклопедия . 7 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 731.
Источники
- Обер, Андреас (1893) профессор Даль. Et stykke af Aarhundredets Kunst- og Kulturhistorie
- Обер, Андреас (1894) Den Norske Naturfølelse и профессор Даль. Hans Kunst og dens Stilling i Aarhundredets Utvikling
- Обер, Андреас (1920) Малерен Йохан Кристиан Даль. Et stykke av forrige aarhundres kunst- og kulturhistorie
- Банг, Мари Лёдруп (1988) Йохан Кристиан Даль 1788-1857: Жизнь и творчество Том 1-3 (публикация Scandinavian University Press)
- Хейльманн, Кристоф (1988) Йохан Кристиан Даль. 1788-1857 Neue Pinakothek Munchen-1988-1989 (издание Lipp)
Внешние ссылки
СМИ, связанные с Йоханом Кристианом Клаузеном Далем на Викискладе?
- Каспар Давид Фридрих: Наблюдатели за луной , полный текстовый каталог выставки из Музея искусств Метрополитен, который содержит материалы о Йохане Кристиане Даале (№ 12-15)