Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Идель Янкелевич (5 мая 1909 - 28 июня 1994) был русский -born румынский и бельгийский скульптор и рисовальщик.

Жизнь [ править ]

Родился в семье евреев в Леове , Измаильский уезд , Бессарабская губерния , Российская империя , он уехал из Румынии в Бельгию в 1928 году, чтобы полностью посвятить себя своей страсти к скульптуре и рисованию. После завершения военной службы на родине он вернулся в Льеж и зарегистрировался в Академии изящных искусств де ля Виль , где в 1933 году получил первую премию в области скульптурного искусства.

В том же году он женился на Элизабет Френей и переехал в Брюссель . Он принимал участие в проектировании румынского павильона для Всемирной выставки в Брюсселе в 1935 году, а также провел множество собственных выставок в Брюсселе, Тель-Авиве , Париже , Амстердаме и некоторых других городах.

1945 год стал переломным: Янчелевичи получил бельгийское гражданство, а его знаменитая статуя Аппель («Зов») была официально открыта в Ла-Лувьер . 10 лет спустя Янчелевичи получил грант на работу в Бельгийском Конго , где он спроектировал три статуи, призванные дополнить знаменитый памятник Стэнли в Леопольдвилле (ныне Киншаса ), и создал ряд выдающихся рисунков. Впоследствии он выставлял свои работы в странах по всему миру. В 1950 году он поселился во Франции , в Мезон-Лаффит , где оставался до своей смерти в возрасте 86 лет. Культурный центр в городе теперь носит его имя.

Искусство [ править ]

« Возвышение человечества на пике его возможностей » - это вдохновение для работы Янчелевичи, объясняющей легкость монументальных композиций, таких как «Аппель» (1939). Его фигуры выразительные и мощные, свидетель конспирация ( «Заговор», 1932), часть навеяно рабочий класс борьбой времени, а памятник национального а.е. prisonnier Politique ( «Национальный Памятник политзаключенного ») , построенный в Бреендонке в 1954 г.

Работы Янчелевича буквально выходят из медиума. Нет пустоты, нет зазора: состав полностью определяется массой и формой его объема ( Патернель ). С 1945 года Янчелевичи начал лепить мрамор и камень - два общеизвестно сложных материала, требующих упрощения формы. Конечности становились длиннее и гибче, а темы развивались, вдохновляясь бесформенными девичьими фигурами его юных подданных. На этом этапе карьера художника претерпела серьезные изменения, поскольку он приступил к непрекращающимся поискам более простых форм и более схематичных лиц ( Eve , 1980). Наряду со скульптурой Янчелевич не переставал рисовать.

Его рисунки сами по себе являются произведениями искусства, а не всегда эскизами для его скульптур. Однако в обеих дисциплинах он опирается на одни и те же темы и стремится к одинаковой простоте формы.

Ссылки [ править ]

  • На основе материалов, предоставленных музеем Янчелевичи, Ла-Лувьер , Бельгия.

Внешние ссылки [ править ]