Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Плейел" перенаправляется сюда. Для фортепианной фирмы см. Pleyel et Cie .
Игнас Джозеф Плейель

Игнас Джозеф Плейель ( французский:  [plɛjɛl] ; немецкий: [ˈplaɪl̩] ; 18 июня 1757 - 14 ноября 1831) был французским композитором австрийского происхождения и строителем фортепиано классического периода .

Жизнь [ править ]

Ранние годы [ править ]

Его место рождения в Рупперштале, Нижняя Австрия, ныне Музей Плейеля.

Он родился в Рупперштале  [ де ] в Нижней Австрии, в семье школьного учителя по имени Мартин Плейл . [1] Он был 24-м из 38 детей в семье. [2] [3] [4] Еще будучи молодым, он, вероятно, учился у Иоганна Баптиста Ванхала , а с 1772 года он стал учеником Йозефа Гайдна в Айзенштадте . Как и Бетховен , родившийся 13 лет спустя, Плейель в своем исследовании извлек пользу из спонсорской помощи аристократии, в данном случае графа Ладислава Эрдёди (1746–1786). Очевидно, у Плейеля были близкие отношения с Гайдном, который считал его отличным учеником.

Среди ученических работ Плейеля с этого времени была кукольная опера Die Fee Urgele (1776 г.), исполненная в театре марионеток во дворце Эстерхаза и в Вене. Плейель, по-видимому, также написал по крайней мере часть увертюры к опере Гайдна « Das abgebrannte Haus» примерно в то же время.

Первой профессиональной должностью Плейеля, возможно, была должность капельмейстера графа Эрдёди, хотя это доподлинно неизвестно. Среди его ранних публикаций был набор из шести струнных квартетов , его Opus 1.

В начале 1780 - х годов, Плейель посетил Италию, где он сочинил оперу ( Ifigenia в Aulide ) и работает по заказу короля Неаполя Фердинанда I .

Страсбург 1783–1795 [ править ]

Страсбургский собор

Привлеченный преимуществами, связанными с позицией органиста, Плейель переехал в Страсбург , Франция в 1783 году, чтобы работать вместе с Францем Ксавером Рихтером , метром капеллы в Страсбургском соборе . [5] Собор был чрезвычайно привлекателен для Плейеля, поскольку в нем имелся полный оркестр, хор и большой бюджет, посвященный выступлениям. [6] После того, как Плейель обосновался во Франции, он добровольно назвал себя по французской версии своего имени - Игнас. В то время как он был помощником метра капеллы в Страсбургском соборе, он написал больше произведений, чем за любой другой период своей музыкальной карьеры (1783–1793). [7]В соборе он организовывал концерты, в которых участвовали его симфонические оркестры и литургическая музыка. [8] После смерти Рихтера в 1789 году Плейель взял на себя функцию полного метра капеллы . В 1788 году Плейель женился на Франсуазе-Габриэль Лефевр, дочери страсбургского ковроткача. У пары было четверо детей, старшим из которых был сын Камилла . Мария Плейель, урожденная Моке (1811–1875), жена Камиллы, была одной из самых опытных пианисток своего времени. [3]

В 1791 году Французская революция отменила музыкальные представления в церкви, а также публичные концерты. В поисках альтернативной работы Плейель поехал в Лондон, где руководил « Профессиональными концертами », организованными Вильгельмом Крамером . В этом качестве Плейель непреднамеренно сыграл роль соперника своего учителя, поскольку Гайдн в то же время вел серию концертов, организованных Иоганном Петером Саломоном . Хотя в профессиональном плане оба композитора были соперниками, в личном плане они остались в хороших отношениях.

Как и Гайдн, Плейель разбогател на своем визите в Лондон. По возвращении в Страсбург он купил большой дом, окруженный рвом Замок Иттенвиллер 48 ° 23′03,8 ″ с.ш. 7 ° 26′33 ″ в.д. / 48,384389 ° с. Ш. 7,44250 ° в. / 48.384389; 7,44250 , примерно в 35 км к югу, между близлежащими Сен-Пьером и Эйххоффеном в Нижнем Рейне. отдел .

С наступлением террора в 1793 и 1794 годах жизнь во Франции стала опасной для многих, не исключая Плейеля. Он предстал перед Комитетом общественной безопасности в общей сложности семь раз по следующим причинам: его иностранный статус, недавняя покупка замка и его связи со Страсбургским собором. [9] Впоследствии он был назван соратником роялистов. Результатом внимания комитета могло стать тюремное заключение или даже казнь. Благоразумным оппортунизмом Плейель сохранил свое будущее, написав сочинения в честь новой республики. Все они были написаны в Страсбурге, временами окружая Террор. Ниже представлены сочинения с указанием дат публикации и деталей: [9]

  1. La Prize de Toulon (« Взятие Тулона ») для соло и трехголосного хора в сопровождении фортепиано. (19 февраля 1794 г.)
  2. Hymne de Pleyel chanté au Temple de la Raison («Гимн, исполненный в Храме разума») для хора в сопровождении фортепиано. (1793 или 1794; даты оспариваются)
  3. Hymne à l'Être Suprême ("Гимн Всевышнему"), две части кантаты (исполнена 8 июня 1794 г.)
  4. La Révolution du 10 août (« Революция 10 августа ») для солистов, хора и оркестра (10 августа 1794 г.) [10]

Большинство этих композиций дебютировали в Страсбургском соборе, который в то время был известен как Temple de l'Être Suprême (Храм Всевышнего), поскольку церкви были запрещены во время террора. Плейель стал натурализованным гражданином Франции и, таким образом, стал известен как гражданин Плейель. [9] Благодаря его участию в художественной пропаганде и лояльности новому режиму, Плейель можно рассматривать как окончательного музыкального защитника страсбургского республиканизма. [9]

Помимо написания вышеупомянутых произведений для страсбургской публики, Плейель также внес свой вклад в парижскую музыкальную сцену во время революции. Одним из примеров является Le Jugement de Pâris , пантомима-балет Гражданина Гарделя, исполненный с музыкой Плейеля (наряду с музыкой Гайдна и Этьена Мехуля ) 5 марта 1793 года [11].

Плейель как бизнесмен [ править ]

Плейель переехал в Париж в 1795 году. В 1797 году он основал бизнес в качестве музыкального издателя («Maison Pleyel»), который, среди прочего, выпустил полное издание струнных квартетов Гайдна (1801), а также первые миниатюрные партитуры для изучения. ( Bibliothèque Музикал , "музыкальная библиотека"). Издательский бизнес длился 39 лет и за это время опубликовал около 4000 работ, в том числе сочинения Адольфа Адама , Луиджи Боккерини , Людвига ван Бетховена , Муцио Клементи , Иоганна Баптиста Крамера , Иоганна Ладислауса Дуссека , Иоганна Непомука Хаммеля , Вольфганга Амадея Озарта и Джорджа.

Плейель посетил Вену по делам в 1805 году, в последний раз встретившись со своим уже пожилым наставником Гайдном и послушав пьесу Бетховена.

В 1807 году Плейель стал производителем фортепиано; для получения дополнительной информации о фортепианной фирме Pleyel см. Pleyel et Cie .

Старость [ править ]

Плейель вышел на пенсию в 1824 году и переехал в сельскую местность примерно в 50 км от Парижа. Он умер в 1831 году, очевидно, прекрасно осознавая, что его собственный музыкальный стиль был полностью вытеснен новым романтизмом в музыке. [ необходима цитата ] Он был похоронен на кладбище Пер-Лашез в Париже.

Музыка Плейеля [ править ]

Плейель был плодотворным, сочинив по крайней мере 42 симфонии, 70 струнных квартетов и несколько опер. Многие из этих работ относятся к страсбургскому периоду; Производство Плейеля прекратилось после того, как он стал бизнесменом.

Недавние исследования показали, что тема вариаций на тему Гайдна , Иоганнеса Брамса , соч. 56а, вероятно, был написан не Гайдном, а Игнацем Плейелем.

Плейель также писал музыку для масонских ритуалов. [12]

Репутация и оценка [ править ]

Плейель - один из примеров феномена композитора (в том числе Керубини , Мейербера и Тальберга ), который был очень известен в свое время, но в настоящее время неизвестен. Киф (2005) описывает «помешательство на его музыке около 1780–1800 годов» и цитирует ряд современных свидетелей этого всплеска. Например, Франсуа-Жозеф Фетис писал: «Какой композитор когда-либо создавал больше увлечения, чем Плейель? Кто пользовался более универсальной репутацией или более абсолютным доминированием в области инструментальной музыки? Более двадцати лет не было ни любителя, ни профессионала. музыкант, который не восхищался своим гением ». [13]

Слава Плейеля достигла даже тогда отдаленных музыкальных регионов Америки: на острове Нантакет у побережья Массачусетса существовало Общество Плейеля , а мелодии Плейеля вошли в популярные тогда сборники мелодий для нот формы. Работа Плейеля дважды представлена ​​в главном современном потомке этих книг - «Священная арфа» .

В свое время репутация Плейеля по крайней мере частично опиралась на нетребовательность его музыки. Рецензент, писавший в Morning Herald of London (1791), сказал, что Плейель «становится даже более популярным, чем его учитель [Гайдн], поскольку его работы характеризуются не столько научными тонкостями [14], сколько очарованием простоты и чувства. " [13] В середине 20 века мастер по изготовлению клавесина Вольфганг Цукерманн вспоминал об игре Плейеля в детстве в 1930-х годах: «Когда мне было десять лет, мой семейный струнный квартет много играл на Плейеле, поскольку это было единственное, что было достаточно легко. Моя партия виолончели состояла из бесконечных отрезков четвертных нот, сыгранных на открытых струнах ». [15] Плейель по-прежнему известен сегодня как композитор дидактической музыки: поколения начинающих скрипачей и флейтистов, например, учатся играть на многочисленных дуэтах, которые он написал для этих инструментов.

Фортепиано Pleyel и Salle Pleyel [ править ]

Основные статьи: Pleyel et Cie и Salle Pleyel

Фирма по производству фортепьяно Pleyel et Cie была основана Игнасом Плейелем и продолжена сыном Плейеля Камиллом (1788–1855), пианистом-виртуозом, который стал деловым партнером своего отца в 1815 году. Фирма предоставила фортепиано, которыми пользовался Фредерик Шопен , а также организовала концерт. зал, Salle Pleyel , в котором Шопен дал свой первый и последний парижские концерты.

Заметки [ править ]

  1. ^ "Международный Игнац Джозеф Плейель Гезельшафт (IPG)" .
  2. ↑ Плейель, Игнац Джозеф . Словарь Гроув о музыке и музыкантах . 3 . Нью-Йорк: Макмиллан. 1910. с. 773 . Проверено 1 ноября 2009 года .
  3. ^ a b Чизхолм, Хью, изд. (1911). «Плейель, Игнац Иосиф»  . Британская энциклопедия . 21 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 840.
  4. ^ "Датский проект Гайдна" . Архивировано из оригинального 27 сентября 2007 года . Проверено 1 ноября 2009 года .
  5. ^ Маторез, Жюль. Les Allemands, les Hollandais, les Scandinaves. История формирования французского населения: les étrangers en France sous l'ancien régime, 2. Париж: Чемпион, 1921.
  6. ^ Тьерсо, Жюльен. Histoire de la Marseillaise. Париж: Librairie Delagrave, 1915.
  7. ^ Зицманн, Эдуард. Dictionnaire de biographie des hommes célèbres de l'Alsace depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours, 2. Rixheim: Sutter, 1909.
  8. ^ Tiersot 1915.
  9. ^ а б в г Онеггер 1987
  10. ↑ Даты сочинения изначально были указаны во французском революционном календаре . 19 февраля 1794 года было 1 Вентозе ; 8 июня 1791 г. было 20 прериалов , а 10 августа 1794 г. - 23 термидора . Все были во втором революционном году.
  11. ^ Турнё, Морис. Bibliographie de l'histoire de Paris pendant la révolution française 3. Памятники, музеи и учреждения. Париж: показ. Nouvelle, 1900.
  12. ^ * Хилл, Сесил (1980). «Масонская музыка», в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди, т. 11, 753-756
  13. ^ а б Киф (2005, VII)
  14. ^ «Наука» часто использовалось в то время для обозначения «сложных знаний», а не в более узком современном смысле.
  15. ^ Цукерманн, Вольфганг (1969) Современный клавесин . Нью-Йорк: Октябрьский дом, стр. 162.

Ссылки [ править ]

  • Подробное освещение жизни и деятельности Плейеля можно найти в « Словаре музыки и музыкантов New Grove» , доступном в печатном виде и онлайн в качестве платного сайта.
  • Онеггер, Женевьева. (1987) "Pleyel À Strasbourg Durant La Terreur". Revue de Musicologie 73, no. 1 (1987): 113–119.
  • Киф, Саймон П. (2005) «Предисловие», в Игнаце Плейеле: Шесть струнных квартетов, Opus 1 . Анн-Арбор, Мичиган: Steglein Publishing.
  • Маторез, Жюль. Les Allemands, les Hollandais, les Scandinaves. История формирования французского населения: les étrangers en France sous l'ancien régime, 2. Париж: Чемпион, 1921.
  • Зицманн, Эдуард. Dictionnaire de biographie des hommes célèbres de l'Alsace depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours, 2. Rixheim: Sutter, 1909.
  • Тьерсо, Жюльен. Histoire de la Marseillaise. Париж: Librairie Delagrave, 1915.
  • Турне, Морис. Bibliographie de l'histoire de Paris pendant la révolution française 3. Памятники, музеи и учреждения. Париж: показ. Nouvelle, 1900.

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Игнаца Плейеля в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
  • В проекте Mutopia есть композиции Игнаца Плейеля.
  • Пианино Плейель
  • [1] Новости 21 века о пианино и компании
  • Salle Pleyel , парижский концертный зал, построенный в конце 1920-х годов.
  • Ноты из издательства Artaria Editions
  • Веб-сайт о пианино Pleyel, созданный Стивеном Биркеттом из Университета Ватерлоо; Включает фотографии Плейеля и исторических пианино Плейеля.
  • Интернет-сайт музея Игнаца Плейеля (на немецком языке); включает биографию
  • Плейель в рояле - Фотоархив
  • Salle Pleyel Обновлен биографией
  • Страница Плейеля на проекте Михаила Гайдна
  • Информационный бюллетень Pianola Institute - The Pleyela Piano
  • http://www.annales.org/archives/x/lyon.html
  • http://www.soudoplatoff.org/musique
  • https://web.archive.org/web/20100329023348/http://www.soudoplatoff.net/pianos/piano.php?cpno=278
  • www.naxos.com/composerinfo/Ignaz_Joseph_Pleyel/22774.htm
  • www.classical-composers.org/comp/pleyel
  • Статья в словаре классической музыки Карадар
  • Коллекция из более чем 200 старопечатных и рукописных партитур в Цифровой библиотеке Университета Айовы
  • Pleyel Pianos - Фортепиано в польских коллекциях
  • Копия Пола МакНалти пианино Плейеля 1830 года