Ильзе Бинг (23 марта 1899 г. - 10 марта 1998 г.) была немецким авангардистом и коммерческим фотографом , создававшим новаторские монохромные изображения в межвоенное время.
Ильзе Бинг | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 10 марта 1998 г. | (98 лет)
Национальность | Немецкий |
Занятие | Фотограф |
Супруг (а) |
биография
Предпосылки и ранняя жизнь
Бинг родился в богатой еврейской семье франкфуртских купцов и был дочерью купца Луи Бинга и его жены Йоханны Элли Бинг, урожденной. Кац. [1] В 14 лет ей подарили коробочную камеру Kodak , с помощью которой она сделала свой первый автопортрет. [2] Бинг начал изучать математику и физику во Франкфуртском университете в 1920 году, но вскоре после этого обратился к истории искусства и истории архитектуры. Зимний семестр 1923/1924 года она провела в Венском Художественно-историческом институте.
В 1924 году Бинг начал писать диссертацию на архитектора Фридриха Гилли (1772-1800). Первые фотоработы были созданы в рамках этой работы после того, как она купила свою первую камеру Voigtländer (9x12 см) для документирования. [3] Именно в это время у Бин пробудился интерес к фотографии. [4] Когда она закончила учебу летом 1929 года и отказалась от диссертации, она полностью обратилась к фотографии, купила недавно выпущенную Leica (35-миллиметровую камеру) и начала работать в фотожурналистике. В течение следующих двух десятилетий Leica останется основой художественного творчества Бинга.
Париж
В конце 1930-х Ильзе Бинг переехала в Париж и продолжила там фотоработу. Она получила репортажные задания при посредничестве венгерского журналиста Генриха Гуттмана . Для обработки ее фотографий Гуттманн предоставил ей гараж, который Бинг использовал как темную комнату. [3]
Ее переезд из Франкфурта на бурно развивающуюся авангардную и сюрреалистическую сцену в Париже ознаменовал начало наиболее заметного периода ее карьеры. [4] Она создавала изображения в области фотожурналистики , архитектурной фотографии, рекламы и моды, и ее работы были опубликованы в таких журналах, как Le Monde Illustre , Harper's Bazaar и Vogue . [1] Сначала она жила в отеле Londres на улице Бонапарт, а в 1931 году переехала на авеню де Мэн, 146. В том же году работы Бинга выставлялись как во Франции, так и в Германии. [3] Ее быстрый успех в качестве фотографа и ее положение единственного профессионала в Париже, использующего передовую камеру Leica, принесли ей титул «Королевы Leica» [5] от критика и фотографа Эммануэля Сугеса , с которым она познакомилась в 1931 году. В 1933 году Бинг покинула авеню де Мэн и переехала на улицу Варенн, № 8. Вместе с пианистом и учителем музыки Конрадом Вольфом , жившим в том же доме, она была первоначально известна только благодаря его игре на фортепиано, которую можно было услышать. через двор. Чуть позже они должны познакомиться друг с другом лично и стать парой.
Когда Бинг посетила Нью-Йорк в 1936 году, она получила предложение поработать фотографом для журнала Life , от которого она отказалась, чтобы не разлучаться с Вольфом, который жил в Париже. [6] В том же году ее работы были включены в первую современную фотовыставку в Лувре , а в 1937 году она отправилась в Нью-Йорк, где ее изображения были включены в знаменательную выставку «Фотография 1839–1937» в Музее. современного искусства . [5] Бинг и Вольф поженились в ноябре того же года и вместе переехали на бульвар Журдан в 1938 году.
Бинг оставалась в Париже в течение десяти лет, но в 1940 году, когда Париж был взят немцами во время Второй мировой войны , она и ее муж, оба евреи, были изгнаны и помещены в отдельные лагеря на юге Франции. Бинг провела шесть недель в лагере в Гурсе в Пиренеях, где и познакомилась с Ханной Арендт . [7] [8]
Позже Бинг в интервью немецкому фотографу Херлинде Кёльбл сказал:
«Многие люди называют это просто лагерями для интернированных, потому что с нами не обращались плохо. Я чувствовал, что это концлагерь. Быть разлученным с мужем, не зная, где он, не зная, что происходит в мире. (...) Эта кабала, абсолютное несвобода и деградация. У меня всегда было с собой бритвенное лезвие. Я был полон решимости не позволить нацистам интернировать меня. Тогда я бы забрал свою жизнь. Но вы можете взять гораздо больше, чем думаете. Это было хуже, чем вы могли себе представить, и вы могли вынести больше, чем вы думали ». [9]
После того, как Вольф дорого обходился за освобождение Бинга, им удалось вместе добраться до Марселя . Там они девять месяцев ждали получения визы для въезда в США. Необходимые для этого аффидевиты о спонсорстве были выпущены автором и журналистом Хендриком Виллемом ван Лун , с которым Бинг уже познакомился в 1930 году. [10] В 1941 году Бинг и Вольф наконец эмигрировали и поселились в Нью-Йорке. [11]
Нью-Йорк
Там ей пришлось восстановить свою репутацию, и, хотя она постоянно работала в рекламе и портретной фотографии, она не получала важных заказов, как в Париже. [1]
Когда Бинг и ее муж бежали из Парижа, она не смогла принести свои отпечатки и оставила их другу на хранение. После войны ее друг отправил ей отпечатки Бинга в Нью-Йорк, но Бинг не мог позволить себе уплатить таможенные пошлины, чтобы потребовать их все. Некоторые из ее оригинальных отпечатков были потеряны, когда Бинг пришлось выбирать, какие отпечатки оставить. [12]
В 1940-х и 50-х годах Бинг была наиболее известна своими портретами детей, но также фотографировала таких личностей, как Дуайт Д. Эйзенхауэр и его жена Мейми . [13]
К 1947 году Бинг осознала, что Нью-Йорк возродил ее искусство. Ее стиль был совсем другим; Мягкость, характерная для ее работ 1930-х годов, уступила место жестким формам и четким линиям с ощущением резкости и замкнутости. Это было показателем того, как жизнь и мировоззрение Бинг изменились после ее переезда в Нью-Йорк и связанных с войной событий 1940-х годов. [14]
В том же 1947 году она впервые после войны побывала в Германии и Франции, посетив раздираемый войной Франкфурт, и пробыла в Париже на три месяца. [15] С 1950 года Бинг работала с Rolleiflex , который она использовала попеременно с Leica в течение следующих двух лет, но с 1952 года решила работать исключительно со средним форматом Rolleiflex. [16]
В 1951 и 1952 годах она снова посетила Париж и всегда носила с собой фотоаппарат. В 1957 году она отказалась от черно-белой фотографии и сосредоточилась на работе с цветными негативами. В 1959 году Бинг решил полностью отказаться от фотографии. Она чувствовала, что среда больше не подходит для нее, и, похоже, она устала от него. [1] В результате были созданы тексты, коллажи и рисунки. Позже она сказала:
«Я не мог сказать ничего нового об этом носителе. Я перестал работать с фотоаппаратом на пике своего фотографического развития. Я не мог использовать это, чтобы выразить то, что я испытывал. Конечно, я мог бы сделать хорошие снимки, но это уже не изнутри. По мере моего развития характер работы изменился и теперь приобрел новое лицо » [17].
В середине 1970-х годов Музей современного искусства купил и показал несколько ее фотографий. [5] Эта выставка вызвала новый интерес к творчеству Бинга, и последующие выставки включали персональную выставку в галерее Уиткинса в 1976 году и передвижную ретроспективу под названием «Ильзе Бинг: три десятилетия фотографии» [5] [14] организован Художественным музеем Нового Орлеана. Затем последовали многочисленные персональные выставки в Нью-Йорке, Лас-Вегасе, Чикаго, Сан-Франциско, Франкфурте и многих других. [18] Фотографии Бинга также участвовали в многочисленных групповых выставках.
Бинг опубликовала свою первую книгу в 1976 году под названием « Слова как видения в Илконе». Нажмите. Еще одно издание под названием « Числа в изображениях», выпущенное в 1978 году тем же издателем. В 1982 году Бинг опубликовал иллюстрированную книгу « Женщины от колыбели до старости - 1929-1955» , которая содержит многочисленные как монохромные, так и цветные фотопортреты женщин. Предисловие написано Жизель Фройнд .
Растущее внимание, которым пользовался Bing с 1970-х по 1980-е годы, можно отнести к растущему увлечению и интересу к европейской фотографии 1920-х и 1930-х годов. [19]
С 1984 года Илзе Бинг несколько раз появлялась в США и Германии в качестве докладчика о развитии современного искусства, особенно фотографии. В ходе этой деятельности она читала лекции во Франкфурте, Эссене, Кельне, Новом Орлеане и Нью-Йорке. [20]
В последние несколько десятилетий своей жизни она писала стихи, делала рисунки и коллажи и иногда добавляла фрагменты фотографий. Ей было интересно сочетать математику, слова и изображения. [4]
Ильза Бинг умерла 10 марта 1998 года, незадолго до своего девяносто девятого дня рождения, в Нью-Йорке.
Художественная практика и предметы
Художественная практика
Ильзе Бинг всегда фотографировала с очень индивидуальной точки зрения, как для портретов, так и для бесчисленных архитектурных фотографий. То, что они работают, лучше всего характеризует увеличение фрагментов 35-мм пленки Leica и полученное в результате своеобразное кадрирование. [21] Хотя Бинг много экспериментировала, ее фотографии часто кажутся отличными от естественного совершенства. Хотя доступ фотографа к своему ремеслу часто был спонтанным и интуитивным, он также отличался большой осторожностью и точностью. [22] Ее работы были сформированы современной абстрактной и нерепрезентативной живописью, а также Новым видением и сюрреализмом . [23] Поскольку работа в темной комнате оказала значительное влияние на результаты и внешний вид фотографий Бинг, она всегда сама проявляла негативы. [24] Она также открыла тип соляризации негативов независимо от аналогичного процесса, разработанного художником Ман Рэем . [4]
Предметы
Помимо многочисленных портретов, Ильзе Бинг интересовали прежде всего городские мотивы. Они были очарованы архитектурными элементами и сооружениями, а также городской суетой. Ее стиль работы постоянно исследует прослеживание симметрии и ритма в повседневных ситуациях. Bing всегда работал без дополнительного освещения и работал исключительно с существующими условиями освещения. Она использовала как искусственные источники света, такие как освещенные окна, фонари, уличные фонари, прожекторы или Эйфелеву башню, так и естественный свет от солнца и луны. В ее работах часто можно найти отражения, например, в лужах дождя, реках и морях. У Бинг появилось чувство движения и неподвижности, которое она выражала на фотографиях воды, а также людей и предметов.
Слова как видения и числа в изображениях
Слова как видения: логограммы (1974)
В книге, посвященной Конраду Вольфу, Илзе Бинг представляет 111 связанных слов, которые перечислены на трех языках (немецком, английском и французском) и проиллюстрированы ее собственными рисунками:
«Быть, иметь, слова, да, нет, почему, потому что, хорошо, плохо, преступление, боль, зависть, мое, я, ты, они, личность, реальность, иллюзия, надежда, ожидание, вдохновение, трепет, ненависть» , любовь, идеал, сон, смерть, траур, (чтобы) помнить, забытое, потерянное, пропавшее без вести, одинокое, одинокое, скучающее, живое, счастливое, (чтобы) улыбаться, когда, время, вневременное, сейчас, вчера, завтра, когда-либо , никогда, окончательный, бесконечный, больше нет, вечность, где, здесь, нигде, вероятно, возможно, конечно, очевидно, достаточно, абсолютное, старое, новое, открытие, изобретение, шум, тишина, звук, уродливое, красивое, теплое, горячий, холодный, медленный, быстрый, готовый, настороженный, очень, и, кстати, если, так, но, пожалуйста, спасибо, (чтобы) начать, (чтобы) ждать, до свидания, что-то, все, ничего, это, демоническое, правда, ложь, ошибка, ошибка, сомнение, доверие, успех, браво, обязанность, шанс, опасность, происшествие, эпилог » [25]
Бинг объясняет выбор слов в эпилоге книги:
«- я подбирала слова как цветы в поле. те, которые показывали мне самые сильные, были взяты первыми. нет очевидных систем в выборе или порядке слов, и тем не менее они могут обозначать и раскрывать скрытое тело моих мыслей - » [25]
Числа в изображениях: освещение числовых значений (1976)
В этой работе, опубликованной в 1976 году, Илзе Бинг посвящает себя числам и, таким образом, в определенной степени возвращается к истокам своего академического образования, когда она еще изучала математику и физику. Как и в ранее опубликованных «Словах как видениях», книга полностью иллюстрирована рисунками Бинга.
Она представляет свои мысли и стихи о числах следующим образом:
«Этот ограниченный выбор не затрагивает все грани чисел, потому что его функция - освещать, а не объяснять. он имеет дело с самыми низкими числами, которые мы все еще можем пересчитать на пальцах. поскольку они являются основой всего числового ряда, а также основой всех математических построений » [26].
Награды
- 1990: Приз женщин за искусство , Нью-Йорк.
- 1993: Первая золотая медаль премии за фотографии фом National Arts Club , Нью - Йорк.
Выставки
- 1948: «Фотографии Илзе Бинг», Бруклинский музей.
- 1985: «Ильзе Бинг: три десятилетия фотографии», Художественный музей Нового Орлеана.
- 1986: «Ильза Бинг», Международный центр фотографии , Нью-Йорк.
- 1995: «Ильзе Бинг - Марта Хёпффнер - Абисаг Тюльманн . Drei Fotografinnen во Франкфурте », Исторический музей, Франкфурт.
- 1996: «Ilse Bing - Fotografien 1929–1956», Музей Суэрмондта-Людвига , Ахен.
- 2004: «Ильза Бинг: королева Leica», Музей Виктории и Альберта , Лондон.
- 2019: «Ильзе Бинг (1899–1998): фотограф», Галерея Беринсон, Берлин.
- 2020: «Ильзе Бинг: Париж и не только», Фото-музей F11, Гонконг
- 2020: «Ильза Бинг: королева Leica», Кливлендский музей искусств
Документальный
Бинг была одной из трех женщин-фотографов, изображенных в Drei Fotografinnen: Ильзе Бинг, Грете Стерн, Эллен Ауэрбах , документальном фильме берлинского режиссера Антонии Лерх в 1993 году. [27]
Публичные коллекции
- Чикагский институт искусств [28]
- Художественный музей Нового Орлеана [28]
- Глайндборн [28]
- Еврейский музей, Берлин [28]
- Еврейский музей (Манхэттен) [28]
- Музей искусств округа Лос-Анджелес [28]
- MOCA Grand Avenue [28]
- Музей Фолькванг [28]
- Музей современного искусства (MoMA) [28]
- Национальная галерея Канады [28]
- Рейксмузеум Амстердам [29]
- Музей современного искусства Сан-Франциско [28]
- Музей Виктории и Альберта [28]
Рекомендации
- ^ a b c d [email protected], Музей Виктории и Альберта, Онлайн-музей, Веб-команда. «Биография Илзе Бинг» . www.vam.ac.uk . Проверено 9 марта 2018 .
- ^ "Художественный музей Кливленда" .
- ^ а б в Шмальбах, Хилари (1996). Ильзе Бинг: Fotografien 1929-1956 . Аахен. п. 107. ISBN 3-929203-12-X.
- ^ а б в г Локи, Маргаретт (1998-03-15). "Ильзе Бинг, 98, пионер авангардной фотографии 1930-х годов" . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 9 марта 2018 .
- ^ а б в г искусство, Роберта Хершенсон; Роберта Хершенсон часто пишет о (1986-02-23). «Первопроходец фотоаппаратов на ICP» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 4 марта 2018 .
- ^ Барретт, Нэнси С. (1985). Ильзе Бинг: Три десятилетия фотографии . п. 21. ISBN 0-89494-022-8.
- ^ Хёрнер, Унда (2002). Мадам Ман Рэй: Авангардные фотографии в Париже . Берлин. п. 102. ISBN 3-934703-36-4.
- ^ Дрянский, Лариса (2006). Ильзе Бинг: Фотография через зеркало . Нью-Йорк. п. 52. ISBN 0-8109-5546-6.
- ^ Кёльбл, Херлинде (1989). Jüdische Porträts: Photographien und Interviews . Франкфурт-на-Майне. п. 26. ISBN 3-10-040204-9.
- ^ Барретт, Нэнси С. (1985). Ильзе Бинг: Три десятилетия фотографии . стр. 20f. ISBN 0-89494-022-8.
- ^ Дрянский, Лариса (2006). Ильзе Бинг: Фотография через зеркало . Нью-Йорк. п. 54. ISBN 0-8109-5546-6.
- ^ "Ильзе Бинг | Фотограф немецкого происхождения" . Британская энциклопедия . Проверено 9 марта 2018 .
- ^ Дрянский, Лариса (2006). Ильзе Бинг: Фотография через зеркало . Нью-Йорк. стр. 54f. ISBN 0-8109-5546-6.
- ^ а б "Ильзе Бинг | Архив еврейских женщин" . jwa.org . Проверено 9 марта 2018 .
- ^ Дрянский, Лариса (2006). Ильзе Бинг: Фотография через зеркало . Нью-Йорк. п. 55. ISBN 0-8109-5546-6.
- ^ Дрянский, Лариса (2006). Ильзе Бинг: Фотография через зеркало . Нью-Йорк. стр. 57f. ISBN 0-8109-5546-6.
- ^ Кёльбл, Херлинде (1989). Jüdische Porträts: Photographien und Interviews . Франкфурт-на-Майне. п. 28. ISBN 3-10-040204-9.
- ^ Шмальбах, Хилари (1996). Ильзе Бинг. Fotografien 1929–1956 . Аахен. п. 109. ISBN 3-929203-12-X.
- ^ Барретт, Нэнси С. (1985). Ильзе Бинг: Три десятилетия фотографии . п. 9. ISBN 0-89494-022-8.
- ^ Шмальбах, Хилари (1996). Ильзе Бинг. Fotografien 1929–1956 . Аахен. п. 108. ISBN 3-929203-12-X.
- ^ Барретт, Нэнси С. (1985). Ильзе Бинг: Три десятилетия фотографии . п. 9. ISBN 0-89494-022-8.
- ^ Барретт, Нэнси С. (1985). Ильзе Бинг: Три десятилетия фотографии . п. 10. ISBN 0-89494-022-8.
- ^ Барретт, Нэнси С. (1985). Ильзе Бинг: Три десятилетия фотографии . п. 9. ISBN 0-89494-022-8.
- ^ Барретт, Нэнси С. (1985). Ильзе Бинг: Три десятилетия фотографии . п. 24. ISBN 0-89494-022-8.
- ^ а б Бинг, Ильзе (1974). Слова как видения: логограммы . Нью-Йорк.
- ^ Бинг, Ильзе (1976). Числа в изображениях: освещение числового значения .
- ^ "Фильм | Drei Fotografinnen: Ilse Bing, Grete Stern, Ellen Auerbach | absolut MEDIEN" . absolutmedien.de (на немецком языке) . Проверено 4 марта 2018 .
- ^ Б с д е е г ч я J K L Лондон, ArtFacts.Net ООО «Илзе Бинг - Биография» . www.artfacts.net . Проверено 9 марта 2018 .
- ^ Коллекция Rijksmuseum
дальнейшее чтение
- Барретт, Нэнси (1985). Ильзе Бинг, три десятилетия фотографии . Новый Орлеан: Художественный музей Нового Орлеана. ISBN 978-0894940224. OCLC 469479874 .
- Дрянский, Лариса (2006). Ильзе Бинг: фотография через зеркало . Нью-Йорк: HN Abrams. ISBN 978-0810955462. OCLC 608305260 .
- Рейно, Франсуа (1987). Ильзе Бинг: Париж, 1931–1952 . Париж, Франция: Музей Карнавале. OCLC 680579906 .
- Шмальбах, Хилари (1996). Ильзе Бинг: Fotografien 1929-1956 . Ахен, Германия: Музей Сурмондта-Людвига в Ахене. ISBN 978-3929203127. OCLC 432873363 .
- Миссельбек, Рейнхольд, изд. (1996). Фотография ХХ века . Германия: Музей Людвига Кельна. Taschen. ISBN 978-3822858677. OCLC 680579906 .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- Гринспун, Леонард Дж. (2013). Создание евреев: одежда, культура и торговля . Вест-Лафайет, штат Индиана: издательство Purdue University Press. ISBN 9781557536570. OCLC 1058492422 .
- Уилсон, Рассвет (зима 2012 г.). «Лицом к камере: автопортреты фотографов как художников». Журнал эстетики и искусствоведения . 70 (1): 56–66. DOI : 10.1111 / j.1540-6245.2011.01498.x . JSTOR 42635856 .
- Дэвид, Трэвис (1987). «Внутри Эйфелевой башни». Институт искусств Чикагского музейного дела . 13 (1): 5–23. JSTOR 4115922 .
- Сара, питомник (осень 2005 г.). «Уличные фантазии: эмигрантская фотография в Париже между двумя мировыми войнами». История фотографии . 29 (3): 287–300. DOI : 10.1080 / 03087298.2005.10442803 . JSTOR 4115922 .
Внешние ссылки
- Подборка фотографий и информации
- Фонд Илзе Бинг в Национальной галерее Канады , Оттава, Онтарио
- Лерх, Антония. Drei Fotografinnen: Илзе Бинг, Грете Стерн, Эллен Ауэрбах . 1993 г.