Экспромт (Шуберт)

Было предложено разбить эту статью на несколько статей. ( Обсудить ) ( декабрь 2020 г. )

Портрет Антона Депаули Шуберта в конце его жизни

« Экспромт» Франца Шуберта - это серия из восьми пьес для фортепиано соло, написанная в 1827 году. Они были опубликованы в двух сборниках по четыре импровизированных произведения в каждом: первые две пьесы из первого набора были опубликованы при жизни композитора как соч. 90; второй выпуск был опубликован посмертно как соч. 142 в 1839 г. (с посвящением, добавленным издателем Ференцу Листу ). Третья и четвертая части в первом наборе были опубликованы в 1857 году (хотя третья часть была напечатана издательством соль мажор, вместо G ♭как написал его Шуберт, и многие годы оставались доступными только в этом ключе). Эти два набора теперь каталогизированы как D. 899 и D. 935 соответственно. Они считаются одними из самых ярких примеров этого популярного жанра начала 19 века. ^[1]

Три других безымянных фортепианных сочинения (D. 946), написанные в мае 1828 года, за несколько месяцев до смерти композитора, известны как «Экспромт» и « Клавиерштюк» («фортепианные пьесы»).

Экспромт часто считается компаньоном к Шести музыкальным моментам , и они часто записываются и публикуются вместе. ^[2]

Было сказано, что при написании этих пьес на Шуберта оказали сильное влияние «Экспромт», соч. 7 (1822) Яна Вацлава Воржишка и на музыку учителя Воржишка Вацлава Томашека . ^{[3] [4]}

Четыре экспромта, D. 899 (соч. 90) [ править ]

Было предложено, чтобы части этого раздела были разделены на другую статью под названием « Экспромт», соч. 90 (Шуберт) . ( Обсудить ) (февраль 2021 г.)

Импровизированный Opus 90 состоит из четырех типичных произведений эпохи романтизма , каждая из которых имеет отдельные элементы. Название « Экспромтус» было дано издателем. ^[5]

№ 1 до минор [ править ]

	Экспромт, соч. 90 No. 1 (D. 899/1) до минор (9:41) Исполняет Рэндольф Хокансон
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Первый экспромт, написанный до минор , представляет собой набор вариаций на две темы . ^[6] Он начинается с двух широко разнесенных октав G, оставляя тональность пьесы неоднозначной. Пьеса переходит в маршевую мелодию, сыгранную сначала без аккомпанемента. Мелодия повторяется под аккордовое сопровождение. (В конце этого утверждения раскрывается тональность: после нарастания баса аккорд до минор играет в основной позиции .)

Тема марш украшена, а затем ведет медленно в тональность A ♭ основной , где представило по- видимому , новую мелодию. Эта мелодия на самом деле основана на начальной мелодии: первые три ноты более растянуты в своих интервалах, но следующие три повторяющиеся ноты остаются. Его лиричность в сопровождении триоли в басу контрастирует с мартовским качеством открытия. Продолжение этой мелодии принимает последний оборот и повторяет ее несколько раз в разных регистрах. Когда основная тема возвращается в первый раз, она сочетается с триплетом из предыдущего раздела. Позже появился новый паттерн с прямыми (не триплетными) полукваверами.используется в качестве аккомпанемента, модулируя к соль минор и затем затактовой версия утверждает себя в восьмых. Эта тема основана на второй теме и, следовательно, снова ведет к расширению второй темы, на этот раз в соль мажоре, используя конец тонического аккорда темы как эффективный переход доминантного аккорда в основную тему. Тема постепенно утихает и переходит в до мажор , превращая напряжение пьесы в умиротворение. Это самый длинный экспромт в этом наборе.

№ 2 в E ♭ основной [ править ]

Экспромт, соч. 90 № 2 (Д. 899/2) в Е ♭ мажор (4:33) Исполняет Бернд Крюгер

Набор в E ♭ мажор , часть начинается с живым масштабом на основе и часто хроматической мелодией в тройках; он находится в сложной тройной форме (секция A сама находится в тройной форме). Средняя часть секции A находится в E ♭ минор и, естественно, темнее вступления, но все же очень лирична. Раздел заканчивается двумя колеблющимися фигурами, которые служат важным мостом здесь и позже. Первый подраздел повторяется, но быстро переходит в кодетту, которая вновь подтверждает E ♭ минор и более темное ощущение средней части.

Быстро восходящая гамма ведет к секции си си минор (которая хоть и контрастна, но ритмично основана на подразумеваемых акцентах в структуре секции A ( 1 23 1 23 1231 23)). Этот раздел основан на фигуре, чередующей широко расставленную голую октаву и необычную триоль с акцентом. Чередование октавы и триоли становится ближе к концу, и колеблющиеся фигуры, сыгранные в конце минорной части E ♭, возвращаются, чтобы вернуться в начальную часть A произведения. Кода представляет собой модифицированную версию раздела B, начиная си минор , но чередуя , что ключ с E ♭ минор, в котором ключ работы завершены. Это одно из немногих одноходовых произведений, которыеначать в мажоре и в конце в параллельном миноре ^[6] (еще одним примером является Рапсодия в E ♭ главной из Брамса Четыре пьесы для фортепиано, соч. 119 ).

№ 3 G ♭ основной [ править ]

Экспромт, соч. 90 № 3 (Д. 899/3) в G ♭ мажор (5:54) Исполняет вживую Марк Гассер

Эта серенада - классический пример выдающейся лирической способности Шуберта, а также его склонности к длинным мелодическим строкам. В трепещущем аккомпанементе ломаного трезвучия , похожем на арфу, почти нет перерывов , создающих напряженный контраст с объемной и томной мелодией - предвосхищение « Песен без слов» Феликса Мендельсона . Без повторов мелодия превращается в темную и часто модулирующую среднюю часть, прежде чем вернуться к своему расслабленному течению. Хотя написано в G ♭ мажор и⁴
₂ метра произведение было напечатано первым издателем почти 30 лет спустя соль мажор и ⁴
₄метр. ^[6] Обычно предпочтение отдается исходной версии.

№ 4 в ♭ основной [ редактировать ]

Экспромт, соч. 90 № 4 (Д. 899/4) в A ♭ мажор (7:05) Исполняет Бернд Крюгер

Четвёртый Экспромт в A ♭ главным , на самом деле начинается в ♭ минора , хотя это написано как ♭ майор случайности. Вступительная тема состоит из каскадных арпеджио, сопровождаемых бормотанием аккордов. Они повторяются и развиваются , проходя через C ♭ мажор и си минор, прежде чем наконец достичь A ♭ мажор. Есть подчиненная тема в сопровождении арпеджио, варьируемого триолями. В центральной части, в C ♯ минор, арпеджио заменяются аккордовым аккомпанементом. Этот раздел приближается к основному режиму, но возвращается к второстепенному. Вводная часть повторяется , и работа заканчивается ♭ мажор. Маркировка темпа - Аллегретто.

Четыре экспромта, D. 935 (Op. Posth. 142) [ править ]

Было предложено, чтобы части этого раздела были разделены на другую статью под названием « Экспромт», соч. 142 (Шуберт) . ( Обсудить ) (февраль 2021 г.)

Поскольку первая и последняя пьесы в этом наборе написаны в одной тональности ( фа минор ), а набор имеет некоторое сходство с четырехчастной сонатой , эти экспромты были обвинены в том, что они являются замаскированной сонатой, особенно Робертом Шуманом и Альфредом. Эйнштейна , который утверждает, что Шуберт назвал их экспромтом и разрешил публиковать их индивидуально, чтобы повысить их потенциал продаж. ^[7] Однако это утверждение оспаривается современными музыковедами, такими как Чарльз Фиск, который установил важные различия между набором «Экспромт» и признанными мультичастными произведениями Шуберта. ^[8]Также считается, что набор изначально задумывался как продолжение предыдущего набора, так как Шуберт первоначально пронумеровал их как №№ 5–8. ^[5]

№ 1 фа минор [ править ]

Этот экспромт написан в форме рондо : A ₁ –B ₁ –A ₂ –B ₂ –A ₃ . Возвращающаяся часть ля всегда появляется в тонике, фа минор; первая часть B, B ₁ - в A ♭ мажор, относительный мажор , а B ₂ - в тонике . Эту структуру также можно интерпретировать как форму сонаты без развивающего раздела , что подтверждает точку зрения на четыре экспромта как на части одной сонаты. Эпизоды B содержат отрывок, вызывающий уникальный пианистический эффект: левая рука представляет короткие мелодические фрагменты в видепредшествующий и последующий , постоянно чередующийся между верхним (предшествующим, создающим скрещивание рук) и нижним (последующим) регистрами инструмента; правая рука сопровождает равномерный поток полукваверных арпеджио в среднем регистре; педаль сустейна дополнительно обогащает звучность, и динамика в основном пианиссимо , так как часто в музыке Шуберта.

No. 2 в ♭ основной [ править ]

Этот экспромт написан в стандартной форме менуэта . Его основной раздел представляет собой мелодию с аккордовым сопровождением. Вступительные такты мелодии очень напоминают аналогичную тему из вступления к фортепианной сонате Бетховена в A ♭ , Opus 26 . Альфред Эйнштейн упомянул еще одну похожую тему Бетховена - в третьей части фортепианного трио, соч. 70, №2 . ^[7] Средняя часть экспромта, обозначенная как стандарт в менуэтах как « трио» , контрастирует по характеру с основной частью. Она написана в D ♭ мажор, и имеет непрерывное движение триплет. Вторая часть Трио переходит на D ♭минор (написан той же ключевой подписью, но с добавлением случайностей), затем достигает кульминации на ля мажоре (написанном без ключевой подписи), фортиссимо и, наконец, успокаивается и повторяет первую фразу основного режима.

№ 3 в B ♭ основной [ редактировать ]

Экспромт, соч. 142 No. 3 (D. 935/3) B ♭ мажор Исполняет Рэндольф Хокансон (12:16)

Это экспромт B ♭ мажор является тема с вариациями . Основная тема напоминает тему из случайной музыки, которую Шуберт сочинил для пьесы « Розамунде» , которая также появляется во второй части его 13-го струнного квартета . ^[7] Вариации следуют классическому шаблону, используемому и разработанному Бетховеном - элементы включают увеличивающееся подразделение и орнамент , а также модуляцию перед возвращением к тонике для окончательной полной вариации - см. Ариетту соч. Бетховена . 111 , и, прежде всего, Вариации Диабелли. Подобно движению вариаций в Форелевом квинтете , эта модуляция достигается путем следования тонической-минорной вариации с вариацией в бемоль- субмедианте , после чего короткий свободный пассаж модулируется обратно в тонику.

№ 4 фа минор [ править ]

Это экспромт содержит Hemiola эффекты (где два бара из трех ударов , кажется, стали три бара двух ударов), блестящий passagework, а также кросс - переливы , которые принимают этот кусок к ключам традиционно не связанных с фа минор, например, ♭ несовершеннолетнего (например , , в строке 111), с ♭ основным (как и в строке 142), и основной (бар 165). Он написан примерно в форме рондо и содержит код, который еще больше усиливает драматизм в этом и без того напряженном произведении. Эта работа является наиболее технически сложной из всех Импровизированных композиций, в ней используется широкий спектр клавишных инструментов, включая гаммы (иногда в унисон), арпеджио , ломаные аккорды , быстрые отрывки в третях итрели .

Drei Klavierstücke , D. 946 [ править ]

Было предложено разделить части этого раздела в другую статью под названием « Три пьесы для фортепиано», D 946 (Шуберт) . ( Обсудить ) (февраль 2021 г.)

Drei Klavierstücke D. 946, или «Три пьесы для фортепиано», - это сольные пьесы, написанные Шубертом в мае 1828 года, всего за шесть месяцев до его ранней смерти. Они были задуманы как третий набор из четырех экспромтов, но были написаны только три. Впервые они были опубликованы в 1868 году под редакцией Иоганнеса Брамса , хотя его имя нигде в публикации не упоминается. ^[9]По сравнению с наборами D. 899 и D. 935, этими произведениями в значительной степени пренебрегают, их нечасто слышат в концертном зале или записывают. Однако есть место для сомнений относительно того, действительно ли эти части составляют цикл или они были произвольно объединены Брамсом (третья часть была написана на разных листах бумаги, чем первые два, хотя после второго оставались пустые листы). По тем же причинам датировка третьего произведения весьма проблематична.

Некоторые музыковеды воздерживаются от наименования этих произведений Impromptus, поскольку, в то время как Impromptus D. 899 и D. 935, как правило, ближе к форме соната-аллегро , построение пьес D. 946 иное и скорее ближе к Moments musicaux , как в том, как Шуберт обращается с внутренними частями пьес, так и в том, как он вводит вторые темы. ^[10]

Пианисты, записавшие эти пьесы, включают Имоджен Купер из оперы «Оттаво» и «Ави»; Ноэль Ли на дисках Валуа; Андраш Шифф на Декке ; Клаудио Аррау , Альфред Брендель и Мицуко Учида о компании Philips ; Вильгельм Кемпфф , Мария Жоао Пирес , Маурицио Поллини и Григорий Соколов о Deutsche Grammophon ; Стивен Осборн на Гиперионе ; Святослав Рихтер на Мелодии ; Юлианна Авдеева наМираре ; Майкл Эндрес на Oehms Classics и Элисо Вирсаладзе на Live Classics . Питер Катин и Йос Ван Иммерзил записали их на инструментах той эпохи (начало девятнадцатого века).

№ 1 в E ♭ минор [ править ]

Основной раздел ( allegro assai ) находится в²
₄ время, однако, поскольку оно в основном в триплетах, эффект похож на ⁶
₈большую часть времени. Вскоре он переходит на E ♭ мажор. Как первоначально написано, часть имела два троек , первые си мажор, ANDANTE в алле бревиса времени, а вторые в ♭ мажора, Андантино ин²
₄. Шуберт вычеркнул вторую, но ее тоже нередко играют, как это слышно в записях Аррау, Пиреса и Учиды.

№ 2 в E ♭ основной [ править ]

Это наиболее часто встречающееся в сете произведение, очень лирическое и очень длинное, если соблюдаются все повторы. Первое появление основной части и обоих трио состоит из двух частей, каждая из которых повторяется. Основная часть - это аллегретто в⁶
₈время. Первое трио - до минор и мажор (без изменения размера или размера). Второй находится в ♭ минора ( l'istesso темпа в алле бревиса время), с модуляциями до си минора наполовину.

№ 3 до мажор [ править ]

Экспромт, соч. почтовый. D 946 No. 3 до мажор (4:58) Исполняет Кимико Ишизака

Безусловно, самое короткое из трех, поскольку оно включает только одно трио вместо двух, это живое произведение ( аллегро ) в²
₄. В основном разделе много синкопов . Трио состоит из двух частей, повторы которых выписаны в различной форме. Он находится в D ♭ основной и³
₂время без изменения темпа. Есть существенная кодировка , опять же с синкопой.

Культурные ссылки [ править ]

Экспромт № 1 до минор был показан в британско-американском драматическом фильме 1975 года « Барри Линдон» , который получил премию за лучшую музыкальную партитуру на 48-й церемонии вручения премии Оскар за аранжировки Леонарда Розенмана на Шуберта. Этот экспромт также лег в основу партитуры Патрика Гауэра к мини-сериалу Алека Гиннесса 1982 года «Люди смайли» .

Песня Вопросы на 1976 альбоме Ревущие Silence по прогрессивной рок - группы , оркестр Земли Манфреда Манна основывается на главной темой экспромт Шуберта в G ♭ мажор.

В фильме Гаттака , расположение импровизированного соль ♭ мажор, соч. 90, No. 3 Майкла Наймана исполняется на концерте генетически «неполноценным» пианистом с двенадцатью пальцами. Главный герой, который также является генетически дефектным ( близорукость , хрупкое тело и т. Д.) И скрывает свое состояние, чтобы не подвергаться дискриминации, удивлен, что кого-то могут принять и восхищаться, несмотря на его дефект, и говорит: «Двенадцать пальцев. или один, это то, как вы играете ". К его ужасу его коллега отвечает: «В этой пьесе можно играть только двенадцатью пальцами».

Экспромт № 2 в E ♭ мажор была выполнена в полном объеме путем Франсуазой Розея в сегменте 1948 альманаха фильма квартета в главной роли Богард и Honor Blackman .

Экспромтов Nos 2 (в E ♭ мажор) и 3 (в G ♭ основной) занимает видное место в 1989 году французский фильм Trop Belle Pour Toi , в главной роли Жерара Депардье .

В французского фильма 2002 L'Homme дю поезда , старый господин Manesquier (играет Жан Рошфор ) больше , чем когда - то изображали играет часть Экспромт в A ♭ мажор, соч. 142, № 2, на его рояле .

В романе Говарда Якобсона, получившем Букеровскую премию 2010 года «Вопрос Финклера», «Импровизированный опус 90 № 3» упоминается как игра, которую сыграла мертвая жена персонажа Либора, Малки.

Экспромтов пп. 1 и 3, D.899 появился в Майкла Ханеке «s Palme d'Or наградами фильм Amour . Произведения, сыгранные Александром Тараудом , были выпущены в альбоме саундтреков EMI Classics. ^[11]

Импровизированные номера. 3 и 4 из набора D.899 были сыграны в фильме 1996 года «Портрет дамы» по роману Генри Джеймса .

Klavierstück нет. 2 - бемоль мажор, D. 946, был сыгран в 1985 году фильма The Shooting Party по Эдвард Фокс характер «s.

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

• Эйнштейн, Альфред (1951). Шуберт: Музыкальный портрет . Издательство Оксфордского университета . С. 283–285.
• Фиск, Чарльз (2001). Возвращение циклов: контексты для интерпретации экспромта и последних сонат Шуберта . Нортон .

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме " Экспромт" (Шуберт) .

• 4 Impromptus, D. 899 , 4 Impromptus, D. 935 , 3 Klavierstücke, D. 946 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
• Выступления D. 899 / 1-4 , Д. 935/1 , Д. 935/2 , Д. 935/3 и Д. 935/4 от Чарли Олбрайт из Гарднер музея Изабеллы Стюарт в MP3 формате
• Введение в Drei Klavierstücke от Пола Льюиса : подкаст классической музыки The Guardian